Creamware — это кремовая глиняная посуда со свинцовой глазурью на бледном теле, известная во Франции как faïence fine , [1] в Нидерландах как Engels porselein , а в Италии как terraglia inglese . [2] Она была создана около 1750 года гончарами Стаффордшира , Англия , которые усовершенствовали материалы и методы изготовления соляной глазурованной керамики, сделав ее более тонкой, белой и блестящей, стеклянной свинцовой глазурью , которая оказалась настолько идеальной для домашней посуды, что вытеснила белую соляную глазурь примерно к 1780 году. Она была популярна до 1840-х годов. [3]
Разновидности кремовой посуды, известные как «черепаховая керамика» или «керамика Уилдона», были разработаны мастером-гончаром Томасом Уилдоном с цветными пятнами под глазурью. [2] Она служила недорогой заменой мягкому фарфору, который разрабатывался современными английскими мануфактурами, изначально конкурирующими с китайским экспортным фарфором . Она часто изготавливалась в тех же модных и изысканных стилях, что и фарфор.
Самым известным производителем кремовой посуды был Джозайя Веджвуд , который усовершенствовал эту посуду, начав с партнерства с Томасом Уилдоном. Веджвуд поставлял свою кремовую посуду королеве Шарлотте и Екатерине Великой (в знаменитом Frog Servis ) и использовал торговое название Queen's ware . [2] Позже, около 1779 года, он смог осветлить кремовый цвет до голубовато-белого, используя кобальт в свинцовой глазури . Веджвуд продавал этот более востребованный продукт под названием Pearl ware . [2] Leeds Pottery (производившая «Leedsware») была еще одним очень успешным производителем. [2]
Веджвуд и его английские конкуренты продавали кремовую посуду по всей Европе, стимулируя местную промышленность, которая в значительной степени заменила оловянный фаянс . [4] и в Соединенных Штатах. [5] Один современный писатель и друг Веджвуда утверждал, что она была повсеместной. [6] Это привело к развитию местной промышленности по всей Европе, чтобы удовлетворить спрос. [7] Также существовал сильный экспортный рынок в Соединенные Штаты. [8] Успех кремовой посуды убил спрос на оловянную глазурованную глиняную посуду и оловянные сосуды, а распространение дешевой, качественной, массово производимой кремовой посуды в Европе оказало аналогичное влияние на континентальные фабрики оловянного фаянса . [9] К 1780-м годам Джозайя Веджвуд экспортировал в Европу до 80% своей продукции. [10]
Кремовая посуда изготавливается из белой глины из Дорсета и Девона в сочетании с некоторым количеством прокаленного кремня . Это то же самое тело, что используется для соляной глазурованной керамики , но она обжигается при более низкой температуре (около 800 °C по сравнению с 1100–1200 °C) и покрывается свинцом для получения кремового цвета керамики. [11] Белые глины обеспечивают белый цвет после обжига, а добавление прокаленного кремня улучшает ее устойчивость к тепловому удару, в то время как прокаленный кремень в глазури помогает предотвратить образование трещин . [12]
Кремовая посуда была впервые произведена до 1740 года. Первоначально свинцовый порошок или галенит , смешанный с определенным количеством молотого прокаленного кремня, посыпался на посуду, которая затем подвергалась единственному обжигу. Этот ранний метод был неудовлетворительным, поскольку использование соединений свинца приводило к отравлению свинцом среди гончаров, а сухое измельчение прокаленного кремня вызывало форму силикоза, в просторечии известную как гончарная гниль. [13]
Около 1740 года была изобретена жидкая глазурь , в которой ингредиенты смешивались и растирались в воде, возможно, Энохом Бутом из Танстолла, Стаффордшир, по словам одного из ранних историков, хотя это оспаривается. [13] [14] [15] Метод включал в себя сначала обжиг изделий до состояния бисквита , а затем глазирование и повторный обжиг.
Выдающимся из пионеров кремовой посуды в Стаффордширском гончарном производстве был Томас Уилдон . Хотя он стал широко ассоциироваться почти исключительно с кремовой посудой черепахового цвета, на самом деле он производил широкий ассортимент кремовой посуды. Впервые он упоминает «Кремовый цвет» в 1749 году. [13]
Молодой Джозайя Веджвуд был партнером Томаса Уилдона с 1754 по 1759 год, и после того, как Веджвуд ушел, чтобы основать независимое предприятие Ivy House, он сразу же направил свои усилия на разработку кремовых изделий. [16]
Веджвуд восстал против использования цветных глазурей, заявив еще в 1766 году, что он очищает свой склад от цветных изделий, поскольку он «устал от этого товара». [17]
Веджвуд усовершенствовал кремовую посуду, добавив каолин и в корпус, и в глазурь, и таким образом смог производить кремовую посуду гораздо более бледного цвета, более легкую, прочную и более изящную, усовершенствовав ее примерно к 1770 году. Его превосходная кремовая посуда, известная как «королевская посуда», поставлялась королеве Шарлотте и Екатерине Великой и позже стала чрезвычайно популярной. [18] После 1770 года кремовая посуда претерпела мало изменений, и формула Веджвуда постепенно была принята большинством производителей.
Однако одним из важных изделий, заслуживающих внимания, является жемчужная посуда , рост которой наблюдался около 1779 года. Жемчужная посуда отличается от кремовой тем, что имеет глазурь с голубым оттенком, полученную с использованием кобальта , и корпус, несколько измененный для получения изделия, которое имело слегка сероватый вид. Жемчужная посуда была разработана для того, чтобы удовлетворить спрос на заменители китайского фарфора среди растущего среднего класса того времени. [18] Примерно к 1808 году была представлена полностью отбеленная версия кремовой посуды (известная как белая посуда), чтобы удовлетворить меняющийся рыночный спрос. [19]
Во время партнерства Томаса Уилдона и Джозайи Веджвуда с 1754 по 1759 год была разработана формованная кремовая посуда в различных формах, особенно в сотрудничестве с талантливым резчиком блоков Уильямом Грейтбатчем , который производил различные виды цветной капусты, ананасов, фруктовых корзин и других популярных изделий. Существовала значительная изобретательность в форме, а использование форм позволяло как большую сложность, так и простоту массового производства. Несколько типов кремовой посуды использовали формы, первоначально изготовленные для более ранних соляных глазурованных керамических изделий, таких как типичные тарелки, изображенные напротив. В сочетании со все более сложными декоративными приемами кремовая посуда быстро стала предпочтительной посудой для обеденного стола как среди среднего, так и высшего классов. [20]
Кремовую посуду в XVIII веке украшали разными способами:
Ранний процесс использования свинцового порошка производил блестящую, прозрачную глазурь насыщенного кремового цвета. Небольшие штампованные мотивы, похожие на те, что использовались в то время на изделиях с соляной глазурью и красной посуде, иногда наносились на изделия для украшения. Затем сухие кристаллы оксидов металлов, таких как медь, железо и марганец, посыпались на изделия, чтобы сформировать пятна цветного декора во время обжига. [13]
Ранний процесс с использованием свинцового порошка привел непосредственно к разработке метода черепахового панциря и других цветных глазурей, которые использовались с новыми жидкими глазурями. Здесь пятна цвета наносились губкой или рисовались на поверхность бисквита, прежде чем на все наносилась прозрачная глазурь, а затем обжигалась. [13] Цветное украшение могло помочь скрыть недостатки, которые могли возникнуть в процессе обжига.
Переводная печать на керамике была разработана в 1750-х годах. [21] Существовало два основных метода: подглазурная печать и надглазурная печать . Для надглазурной печати гравированная медная пластина подготавливалась и натиралась маслом. Излишки масла вытирались, и оттиск делался на тонкой бумаге. Затем масляный оттиск переносился на глазурованную поверхность глиняной посуды, которая затем посыпалась тонко измельченным пигментом выбранного цвета. Затем излишки порошка удалялись, и посуда подвергалась короткому обжигу в муфельной печи, чтобы размягчить глазурь, выжечь масло и оставить отпечатанное изображение прочно связанным с поверхностью.
Этот метод можно было варьировать, перенося масляный отпечаток на «клеевую биту» — пластину гибкого желатина , которую можно было положить на верстак, пока по ней осторожно катали шарообразный горшок. Клеевые биты позволяли использовать более тонкие техники гравировки. [22] Иногда также использовалась подглазурная трансферная печать, непосредственно на пористом теле бисквита.
Переводная печать была специализированной и поэтому в первые годы обычно передавалась на аутсорсинг: например, Sadler & Green из Ливерпуля были эксклюзивными печатниками Джозайи Веджвуда к 1763 году. [23] [24] [25]
К 1760 году кремовую посуду часто покрывали эмалью для украшения, используя технику, заимствованную из ранней фарфоровой промышленности. [13] Это состояло из росписи надглазурной росписью на посуде пигментами, изготовленными из тонко измельченного цветного стекла, а затем повторного обжига для сплавления эмали с посудой. Различные цвета эмали не сплавлялись при одной и той же температуре, поэтому обычно требовалось несколько обжигов, что увеличивало расходы. [26]
В 1750-х годах в Северном Стаффордшире насчитывалось около 130 гончарных мастерских [27] , а к 1763 году их число возросло до 150 [28] , и на них работало до 7000 человек. Большая часть этих гончарных мастерских, должно быть, занималась производством кремовой посуды.
В то время как Стаффордшир лидировал, кремовая керамика стала разрабатываться в ряде крупных центров гончарного дела, где уже производилась глиняная керамика, в конечном итоге полностью заменив глиняную керамику. К ним относятся Дербишир, Ливерпуль, Йоркшир (включая керамику Лидса) и Суонси.
Атрибуция изделий по отношению к конкретным фабрикам всегда была затруднительной, поскольку практически ни одна кремовая посуда не маркировалась до того, как ее начал производить Джозайя Веджвуд в Берслеме. В то время производители часто поставляли друг другу товары для пополнения запасов, а идеи часто обменивались или копировались. [18] Кроме того, фабрики обычно отправляли свои товары сторонним специалистам по эмалированию или трансферной печати для декорирования — декорирование внутри компании было принято лишь постепенно. По этой причине несколько производителей обычно делили одного и того же декоратора или печатника и имели тенденцию использовать одни и те же или очень похожие узоры.
Коллекционеры, торговцы и кураторы в равной степени были разочарованы в своих попытках приписать горшки отдельным фабрикам: часто это невозможно сделать. [29] [30] Археологические раскопки мест находок керамики в Стаффордшире и других местах помогли предоставить более обоснованную типологию , что позволило добиться прогресса в атрибуции. [31] [32]
Итальянские версии кремовой посуды были известны как terraglia , или creta all'uso inglese («глиняная посуда на английский манер»). Их производили на многих фабриках, в том числе на Неаполитанской фарфоровой фабрике. [33]
Расцвет кремовой посуды пришелся примерно на 1770 год, а затем в период с 1810 по 1825 год наступил расцвет расписной жемчужной посуды, белой посуды и каменного фарфора. Хотя кремовую посуду продолжали производить и в более поздний период, она уже не была доминирующей на рынках. [34]
