Анализ цвета ( американский английский ; анализ цвета в английском Содружестве ), также известный как персональный анализ цвета ( PCA ), сезонный анализ цвета или сопоставление тона кожи — термин, часто используемый в индустрии косметики и моды для описания метода определения цветов одежды и косметики , которые гармонируют с внешним видом кожи человека , цветом глаз и цветом волос для использования при планировании гардероба и консультировании по стилю. [1]
Теория была впервые разработана Бернис Кентнер и Кэрол Джексон .
В 1920-х годах в Соединенных Штатах произошла цветовая революция с развитием новых цветовых отраслей и возможностью выпуска книг образцов цветов, используемых в качестве маркетингового инструмента. [2] Персональный анализ цвета достиг пика популярности в начале 1980-х годов с недавним возрождением в 2010-х годах после дальнейшего развития и продвижения различных версий сезонного анализа консультантами по изображениям и цвету по всему миру. Сезонный анализ - это метод, который пытается поместить индивидуальный колорит в тональные группы Зима, Весна, Лето и Осень и их подварианты. Однако подход может сильно различаться в разных школах мысли. Некоторые системы анализа цвета классифицируют персональную комбинацию цвета волос, цвета глаз и тона кожи человека, используя метки, которые относятся к «температуре» цвета (холодный синий против теплого желтого) и степени контрастности цветов волос, кожи и глаз. Косметические цвета часто определялись по цвету волос , цвету глаз или комбинации цвета волос и глаз. [3]
Успешное практическое применение цветового анализа теоретически позволит человеку с большей легкостью координировать свою одежду и аксессуары и избегать дорогостоящих ошибок, покупая вещи, которые не соответствуют его цветовой палитре. Однако цветовой анализ продолжает оставаться спорным из-за отсутствия стандартной подготовки или степени, необходимой для того, чтобы позиционировать себя как цветового аналитика. Это может стать дорогостоящим для человека, как в отношении гонораров за профессиональный и непрофессиональный анализ, так и последующих покупок одежды и косметики. [4]
Мишель Эжен Шеврёль (1786–1889) был французским химиком, чья карьера приняла новое направление в 1824 году, когда он был назначен директором по крашению на Мануфактуре гобеленов в Париже, где он проработал 28 лет. Получив несколько жалоб на отсутствие последовательности в цветах красителей, Шеврёль определил, что проблема была не химической, а оптической, и сосредоточил свое внимание на изучении оптического смешения цветов. Он опубликовал свои новаторские открытия в работе «Законы контрастности цвета» (1839), где он обсудил концепцию одновременного контраста (цвета двух разных объектов влияют друг на друга), последовательного контраста (эффект отрицательного остаточного изображения) и смешанного контраста .
Исследования Шеврёля по цвету стали наиболее широко используемым и влиятельным руководством по цвету 19-го века, оказав значительное и долгосрочное влияние на изобразительное и промышленное искусство. Помимо того, что он был первым, кто создал полусферическую цветовую модель, отображающую 72 нормальные шкалы тонов, его исследование цветовых гармоний является основополагающим принципом в личном анализе цвета. В 1850-х годах идеи Шеврёля были предписаны для американской аудитории, не имевшей никакого образования в области цветовой гармонии. [5] Godey's Lady's Book (1855 и 1859) познакомила «ярких» американок с идеей Шеврёля о «становлении цветами» для брюнеток и блондинок. [6]
Альберт Генри Манселл (1858–1918) известен тем, что изобрел цветовую систему Манселла , одну из первых созданных систем порядка цвета. Американский художник и преподаватель рисования в Массачусетской нормальной художественной школе , он посетил гобеленовые работы Шеврёля и изучал цвет во Франции. Используя свои собственные уникальные изобретения, включая фотометр , который измеряет яркость объекта , Манселл начал определять цветовые пространства и стандартизировать способ организации и определения цвета.
В 1905 году Манселл опубликовал свою первую из трех книг о цвете. A Color Notation , где он обсудил свою теорию цвета, ссылаясь на три цветовых измерения: оттенок (различимый оттенок в спектре длин волн), значение (шкала от светлого к темному) и цветность (мягкость через яркость). До теории цвета Манселла интенсивность цвета определялась как «насыщенность» в художественном и научном сообществе. Манселл определил, что насыщенность охватывает два различных измерения: значение и цветность, где цветность определяет разницу между чистым оттенком и чистым серым.
Манселл уделял пристальное внимание зрительной системе человека и реакции человека на цвет, будучи чувствительным к его включению в его отображение трехмерного цветового пространства. В 1917 году Манселл основал компанию Munsell Color Company , чтобы улучшить цветовую коммуникацию и образование. В 1930-х годах цветовая система Манселла была принята Министерством сельского хозяйства США в качестве официальной цветовой системы для исследования почвы и системы. В настоящее время компания принадлежит X-Rite, которая известна калибровкой цвета. Цветовая система Манселла по-прежнему остается основой цветового образования и является основой для современных цветовых систем, включая CIELAB .
Иоганнес Иттен (1888–1967) был швейцарским художником и преподавателем искусств, который изложил принципы одновременного контраста, изложенные Шеврёлем в его трактате 1839 года. Он ценил индивидуальное художественное выражение [7] : 24–32 и в 1928 году, преподавая в классе задание по цветовой гармонии, он заметил, что его ученики выбирают цвета, линии и ориентацию, которые показывают себя «такими, какие они есть», что привело его к формулировке концепции «субъективного цвета».
В своей книге 1961 года «Искусство цвета» [8] Иттен рассмотрел два различных подхода к пониманию искусства цвета: субъективные чувства и объективные принципы цвета. Иттен описал «субъективный цвет» как «ауру человека» [9] и привел примеры того, как субъективный цвет может быть выражен художником: брюнетка с высокой контрастностью выберет темные цвета и высокий контраст, «предполагая живую и сосредоточенную личность и сильные чувства». С другой стороны, для светловолосой женщины с низкой контрастностью «основной контраст — это оттенок» [9] Кроме того, Иттен связал эти субъективные цвета с четырьмя сезонами: весной, летом, осенью и зимой, что стало основой для сезонного анализа цвета. [10] В своей книге Иттен отметил, что «каждая женщина должна знать, какие цвета ей подходят; они всегда будут ее субъективными цветами и их дополнениями». [11]
Иттен считал, что «субъективные цвета» имеют меньшую художественную ценность и значение, чем то, что он считал «объективными цветами», которые были цветовыми гармониями более высокого порядка. В своей последней главе под названием «Композиция» Иттен говорил о соединении двух или более цветов таким образом, чтобы они гармонировали, давая выражение, недвусмысленное и полное характера. [12]
Роберт С. Дорр (1905–1979) был американским художником, который в 1928 году наблюдал гармоничные эффекты цветов краски при группировке тех, которые имели либо зеленый, либо желтый подтон. В 1934 году в Чикаго Дорр начал работать над дизайном мебели, используя собственную цветовую теорию подтонов и развил свои идеи по цветовой психологии. После работы в текстильной группе для производителя он стал профессиональным консультантом по цвету для косметических компаний. [13]
Система цветовых ключей Дорра определяла цвет лица человека как Key I (холодный голубой оттенок) или Key II (теплый желтый оттенок). [14] Каждая палитра в программе Color Key Program содержит 170 цветов на веер. Оранжевый и пурпурный являются цветовыми индикаторами желтого и синего оттенков соответственно. Программа цветовых ключей Дорра учитывала все расы, и ни одна раса не ограничивалась какой-либо одной палитрой Key. [15]
Переехав в Калифорнию в конце 1950-х годов, Дорр преподавал курсы и читал лекции по своей программе Color Key вплоть до своей смерти в 1979 году. Компания по производству красок Devoe Reynolds разработала чипы краски, используя свою систему подбора цветов Key 1 и Key 2 от Роберта Дорра. [16]
Сюзанна Кейгилл (1911–1994) была американским модельером и теоретиком цвета, которая разработала метод анализа цвета Кейгилл. Модистка, поэтесса, дизайнер одежды и певица ночного клуба, в молодости Кейгилл обратила свое внимание на цвет в 1945 году и посвятила остаток своей жизни созданию индивидуальных руководств по стилю и цветовым палитрам для клиентов и проведению семинаров по дизайну. Кейгилл, возможно, находилась под влиянием ее связи с Эдит Хэд , дизайнером одежды и консультантом голливудских студий и звезд.
В 1950-х годах Кейгилл снялась в телевизионной программе по самосовершенствованию о моде и отношениях « Жизнь с Сюзанной» , которая транслировалась на канале CBS в Лос-Анджелесе, и начала проводить семинары, на которых она рассказывала о своей работе над стилем, личностью, линией и цветом. [17] Многие преданные посещали ее занятия, адаптировали и популяризировали ее теории анализа стиля личности и цвета в конце 1970-х и 80-х годах.
В 1980 году она опубликовала книгу «Цвет: сущность тебя » и основала Академию цвета. В этой книге Кейгилл выделила широкий спектр подгрупп в каждом сезоне и дала им описательные названия, такие как «Ранняя весна», «Металлическая осень» или «Динамичная зима», каждая из которых имела свой собственный набор особых характеристик. Кейгилл верила в фундаментальную связь между стилем, цветом и личностью человека. Документы Сюзанны Кейгилл, около 1950–1990 годов, хранятся в Отделе редких и рукописных коллекций Библиотеки Корнеллского университета, Корнеллский университет. [18]
Начиная с 1970-х годов, доступность высококачественной, точной и недорогой цветной печати впервые позволила выпускать книги для массового рынка, в которых можно было точно воспроизводить оттенки кожи и цвета одежды. Технология воспроизведения цвета все еще не была совершенной, в результате чего Кэрол Джексон предупредила своих читателей: «Поскольку трудно печатать образцы цветов на 100 процентов точно, ... словесные описания помогут вам понять концепцию ваших цветов, когда вы ходите по магазинам за одеждой». [19] Результатом стала почти одновременная публикация рядом авторов книг, предлагающих системы анализа цвета, разработанные для того, чтобы позволить читателю «узнать, какие оттенки цвета в одежде дополняют ваш естественный цвет, чтобы выглядеть более здоровым, сексуальным и сильным». [20]
Авторы этих книг все представляют примерно схожие идеи. Большинство согласны, например, в следующих основных моментах:
В 2020-х годах эта концепция вновь привлекла к себе внимание, став вирусным явлением и вызвав то, что New York Times в 2024 году назвала «просмотрами и раздражением в TikTok» [27] .
Психология цвета , расширение анализа цвета, представляет собой инструмент, используемый совместно с анализом цветов. [28]
{{cite report}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )