Фредерик Уильям Гауди ( / ˈ ɡ aʊ d i / GOW -dee ; [2] 8 марта 1865 — 11 мая 1947) был американским печатником, художником и дизайнером шрифтов , среди авторов которого — Copperplate Gothic , Goudy Old Style и Kennerley . [3] Он был одним из самых плодовитых американских дизайнеров шрифтов, а его одноименный шрифт продолжает оставаться одним из самых популярных в Америке.
Фредерик Уильям Гауди родился 8 марта 1865 года в Блумингтоне, штат Иллинойс . [4]
Гауди не всегда был дизайнером шрифтов. «В 40 лет этот невысокий, пухлый, розоватый и озорной джентльмен вел бухгалтерию у чикагского риелтора и считал себя неудачником. В течение следующих 36 лет, начав практически с нуля в возрасте, когда большинство мужчин уже окончательно определились со своими избранными профессиями, он вырезал 113 шрифтов, тем самым создав больше удобных начертаний, чем семь величайших изобретателей шрифтов и книг, от Гутенберга до Гарамонда ». [5]
На вопрос о том, как произносится его имя, он ответил The Literary Digest : «Когда я был мальчиком, мой отец писал нашу фамилию «Gowdy», что не давало никаких особых оснований для словесной эквилибристики. Позже, узнав, что старое шотландское написание было «Goudy», он изменил его на эту форму, в то время как я в течение нескольких лет придерживался старого способа. Мой брат в Чикаго все еще пишет с w . Однако я замечаю, что иногда незнакомец произносит это слово с ou как долгое o в go , иногда как ou в soup или goo и реже с ou как oo в good . Я сохраняю первоначальное произношение с ou как в out ». [2]
После обучения леттерингу и получения известности как рекламный дизайнер в Чикаго, Гауди создал себе репутацию дизайнера шрифтов. В 1895 году он основал свою типографию Booklet Press (позже переименованную в Camelot Press). [6] Гауди разработал свой первый шрифт Camelot в 1896 году. В 1903 году Гауди и Уилл Рэнсом основали Village Press в Парк-Ридже, штат Иллинойс. Шрифт, используемый для Village Press, названный «Village», был первоначально создан в 1903 году для чикагского производителя одежды Kuppenheimer & Company . [7] Это предприятие было смоделировано по образцу идеалов движения «Искусства и ремесла» Уильяма Морриса , чей Golden Type перекликается со многими ранними дизайнами Гауди. Он был перенесен в Бостон, а затем в Нью-Йорк. В 1908 году он создал свой первый значительный шрифт для Lanston Monotype Machine Company: E-38, иногда известный как Goudy Light. Однако в том же году Village Press сгорел дотла, уничтожив все его оборудование и дизайны. В 1911 году Гауди выпустил свой первый «хит», Kennerley Old Style , для антологии Герберта Уэллса , изданной Митчеллом Кеннерли . За этим успехом последовал выпуск Гауди титульного шрифта Forum . И Kennerley, и Forum были вырезаны для личного пользования. Хотя Гауди был одним из первых дизайнеров шрифтов, которые стали известными, не работая на литейном заводе, American Type Founders Company (ATF) заинтересовалась Гауди после выпуска им Kennerley и Forum. ATF поручила Гауди создать шрифт. Гауди согласился «при условии, что его оригинальные рисунки не будут подвергаться вмешательству со стороны гостиной основателя». [7] Этот заказ стал Goudy Old Style . Goudy Old Style был выпущен в 1915 году и сразу же стал успешным. (цитата) Он хорошо подходил для рекламных разделов газет из-за эффективного использования пространства. ATF продолжила расширять «семейство» Goudy до Goudy Title в 1917 году, Goudy Bold в 1920 году, Goudy Catalogue в 1921 году, Goudy Handtooled в 1922 году и Goudy Extrabold в 1927 году. Шрифты Goudy были явно очень прибыльными для ATF, но Goudy ничего не получил, потому что он продал свой оригинальный дизайн за 1500 долларов вместо того, чтобы заключить соглашение об уплате роялти. [7] Отказ ATF выплатить Goudy компенсацию за успех семьи Goudy привел к ухудшению отношений Goudy с ATF. Единственными другими шрифтами, разработанными Goudy для ATF, были Goudytype и серия начальных букв, названная Cloister Initials. [7]
С 1920 по 1947 год Гауди был арт-директором Lanston Monotype . Хотя он продолжал работать над дизайном для Monotype в течение всего этого периода, Гауди удалился в свою мастерскую в Мальборо, штат Нью-Йорк , которую он окрестил Village Letter Foundery. Гауди удалился отчасти потому, что считал, что методы, которые фирма Monotype использовала для переноса его дизайнов на матрицы, скомпрометировали его работу. «Все шрифты Гауди были нарисованы от руки, без использования циркуля, линейки или лекала». (цитата) [7] Именно в Village Letter Foundery (его мастерской) Гауди создал большую часть своих плодовитых работ. В 1939 году Village Letter Foundery был уничтожен пожаром, и большая часть его работ была утеряна. Два из его самых успешных дизайнов, созданных для Monotype, Deepdene и Goudy Text , не были уничтожены. Начиная с 1927 года Гауди был вице-президентом Ассоциации континентальных шрифтолитейщиков , которая распространяла многие из его шрифтов.
Гауди был широко известен с 1915 по 1940 год, в основном из-за успеха его шрифтов, но также и потому, что он прочитал много лекций и выступил с речами о «большой любви, которую он питал к буквенным формам». Гауди был известен тем, что редко отказывался от выступлений. В 1940 году он был назначен лектором в Школе общественных коммуникаций имени С. И. Ньюхауса Сиракузского университета . Отрывок из лекции, которую он прочитал на ежегодном съезде Международного клуба мастеров типографского дела в Нью-Йорке в 1939 году, подчеркивает практичность и любовь Гауди к буквенным формам . «Мое ремесло простое. Почти сорок лет я постоянно стремился создать большее и более общее уважение к хорошей печати и типографике, чтобы дать печатникам и читателям печатных изданий более разборчивые и красивые шрифты, чем были доступны до сих пор». [7] К концу своей жизни Гауди разработал 122 шрифта и опубликовал 59 литературных произведений. Он много работал со своей женой Бертой М. Гуди , которая особенно сотрудничала с ним в печатных проектах, в которых она выступала в качестве наборщика шрифтов. У пары был сын, Фредерик Т. Гуди.
Утверждается, что Гауди был автором известного высказывания: «Любой, кто использует пробелы в строчных буквах, украдет овец». [8]
Гауди был третьим по плодовитости дизайнером металлических шрифтов в Соединенных Штатах (после Морриса Фуллера Бентона и Р. Хантера Миддлтона ), с девяносто фактически вырезанными и отлитыми шрифтами, и многими другими завершенными дизайнами. [9] Его самыми известными были Copperplate Gothic и Goudy Old Style . [10] Помимо печати, он также работал над многочисленными проектами по рукописному шрифту (особенно в начале своей карьеры) и создал большой набор амперсандов для статьи на эту тему. [11]
На карьеру Гуди повлияло движение «Искусства и ремесла» и рост изящной печати книг в Соединенных Штатах. В то время, когда печатные шрифты стали довольно механическими и геометрическими под влиянием дизайнов Дидона, таких как Бодони , Гуди посвятил свою карьеру разработке старинных засечек, часто на которые повлияла печать итальянского Возрождения и каллиграфия, с характерной теплотой и нерегулярностью. Его сосед, Эрик Слоан , вспоминал, что он также черпал вдохновение из нарисованных от руки знаков. [12] В отличие от своего великого современника Морриса Фуллера Бентона , он обычно избегал дизайнов без засечек , хотя он создал почти без засечек Copperplate Gothic , вдохновленный гравированными буквами, в начале своей карьеры и несколько других позже. В результате многие из его дизайнов могут выглядеть довольно похожими для современных читателей. Он также разработал ряд шрифтов, вдохновленных средневековыми рукописями готического письма , иллюминированными заглавными рукописями и римскими заглавными, выгравированными на камне. Некоторые из его самых известных дизайнов, такие как Copperplate Gothic и Goudy Stout, являются необычными отклонениями от его обычного стиля. [13] Его серия шрифтов без засечек Goudy Sans использует эксцентричный гуманистический стиль с каллиграфическим курсивом. [14] [15] В отличие от большинства шрифтов без засечек того периода, он был непопулярен при его жизни, но с тех пор возрождался несколько раз. [16] [17] [18]
Как независимый художник и консультант, Гауди приходилось выполнять широкий спектр заказов, чтобы выжить, и он искал покровительства у компаний, которые заказывали шрифт для своей собственной печати и рекламы. [19] Это привело к тому, что он создал широкий спектр дизайнов на заказ и продвигал свою карьеру посредством бесед и обучения. [3] [20] В результате многие из его дизайнов могут выглядеть довольно похожими на современные читатели. Его карьере способствовала новая технология гравировки пантографом , которая упростила быструю резку матриц, используемых в качестве форм для формирования металлического шрифта. Это был значительный прогресс по сравнению с традиционным методом ручной резки пуансонов по размеру печатаемой буквы, которая штамповалась в металле для формирования матрицы. Дополнительным благом для его карьеры стала новая технология набора горячим металлом того периода, которая создала большую доступность и спрос на новые шрифты.
Хотя большинство его дизайнов представляют собой шрифты с засечками «старого стиля», они по-прежнему исследуют широкий спектр аспектов жанра: Deepdene предлагает поразительно вертикальный курсив, Goudy Modern объединяет традиционные буквы старого стиля с настойчивыми горизонтальными засечками шрифтов Didone восемнадцатого и девятнадцатого веков, а Goudy Old Style продается с курсивом с росчерком для использования в витринах. [21] [22] Goudy вел учет своих работ (хотя большинство из них не сохранилось из-за пожара), присваивая своим шрифтам номера для собственного использования аналогично номерам опусов, используемым композиторами. Почти уникально для дизайнеров шрифтов эпохи металлических шрифтов, он много писал о своей работе, включая подробные комментарии к каждому из своих дизайнов в конце жизни.
Печатник Дэниел Беркли Апдайк , хотя и уважал некоторые из его работ (по крайней мере, публично), вторил замечанию студента Гауди Двиггинса о том, что его работам не хватало «определенной резкости и кислотности», и, по-видимому, несколько снобистски не одобрял агрессивное стремление Гауди к работе и репутации. [23] [24] [25] [a] Он также писал, что Гауди «никогда не избавлялся» от желания подражать средневековым книгам. [26] [27] Британский печатник Стэнли Морисон , также ветеран изящной печати книг, чья карьера в Monotype двигалась в направлении смешения традиций с практичностью, восхищался многими работами и этикой Гауди, но также саркастически писал в частных письмах Апдайку, что Гауди «создал целое столетие очень своеобразно выглядящих шрифтов», и что он рад, что шрифт Times New Roman его компании не выглядит «так, как будто он был разработан кем-то конкретным — например, мистером Гауди». [28] В конце жизни Гауди чувствовал, что его карьера была омрачена новыми тенденциями, модернизмом и тенденцией к более четкому геометрическому дизайну, что сделало его работу непопулярной. [29] Уолтер Трейси описал Гауди как «чрезмерно любящего» букву «e» с наклонным центром, распространенную в печати пятнадцатого века, которая, по его мнению, добавляла «нежелательную беспокойность» многим из его дизайнов шрифтов.
В 1938 году он разработал шрифт University of California Old Style для исключительного использования издательством University of California Press . Компания Lanston Monotype выпустила версию этого шрифта как Californian для более широкого распространения в 1956 году, в то время как ITC создала известную адаптацию (и расширение) под названием Berkeley Old Style или ITC Berkeley в 1983 году. [30] [31] [32]
Уильям Т. Ламой, куратор Сиракузского университета , обнаружил два набора матриц (металлических форм) и связанных с ними документов в архивах библиотеки Сиракузского университета для шрифта, известного как Sherman, который издатель Фредерик Фэрчайлд Шерман заказал у Гауди в 1910 году. В 2013 году Ламой опубликовал статью об этом открытии, объяснив, как в 1960-х годах племянница Шермана завещала шрифт Сиракузскому университету, потому что она знала о связи Гауди с университетом. Действительно, в 1934 году Сиракузский университет наградил Гауди почетной степенью, а от школы журналистики — медалью за выдающиеся заслуги в типографике. [33] Недавно Сиракузский университет принял и оцифровал шрифт Sherman и теперь использует его для официальных публикаций. [34] Называемый Sherman Serif Book, он является фирменным шрифтом Сиракузского университета. [35] [36]
Cary Graphic Arts Collection , библиотека редких книг и архив в Рочестерском технологическом институте , спонсирует премию Фредерика В. Гуди . Она ежегодно присуждается выдающимся специалистам в области типографики, включая предыдущих лауреатов Германа Цапфа , Эда Бенгиата и Криса Холмса . [37]
В коллекции Кэри также находится железный ручной пресс Albion № 6551 — или «пресс Kelmscott/Goudy», названный так потому, что сначала он принадлежал Уильяму Моррису , а затем Фредерику Гауди. [38] [39] Пресс находится в постоянной экспозиции коллекции Кэри и сохраняется благодаря активному использованию в классах, мастерских и других мероприятиях. [40]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
Медиа, связанные с Фредериком Гауди на Wikimedia Commons