Премия «Оскар» за лучшую операторскую работу — премия «Оскар», ежегодно вручаемая оператору за работу над одним конкретным фильмом .
В своем первом киносезоне 1927–28 годов эта награда (как и другие, такие как награды за актерское мастерство) не была привязана к определенному фильму; все работы номинированных операторов в течение квалификационного периода были перечислены после их имен. Проблема с этой системой стала очевидной в первый год, поскольку Карл Штрасс и Чарльз Рошер были номинированы за их совместную работу над Sunrise . Тем не менее, три других фильма, снятых по отдельности либо Рошером, либо Штрассом, также были указаны в качестве части номинации. Во второй год, 1929 год, не было вообще никаких номинаций, хотя у Академии есть список неофициальных названий, которые рассматривались Советом судей. В третий год, 1930 год, были номинированы фильмы, а не операторы, и в финальной награде не было указано имя оператора.
Наконец, для наград 1931 года была принята современная система, в которой отдельные лица номинируются за один фильм во всех профессиональных категориях. С 1939 по 1966 год, за исключением 1957 года, также существовали отдельные награды за цветную и черно-белую кинематографию. После « Кто боится Вирджинии Вульф?» (1966) последними черно-белыми фильмами, которые выиграли с тех пор, стали «Список Шиндлера» (1993), «Рома» (2018) и «Манк» (2020).
Флойд Кросби получил награду за фильм «Табу» в 1931 году, который стал последним немым фильмом, победившим в этой категории. Хэл Мор выиграл единственную премию «Оскар» в 1935 году за фильм «Сон в летнюю ночь» . Мор также стал первым человеком, который выиграл и за черно-белую, и за цветную операторскую работу.
Ни один победитель не потерян , хотя некоторые из самых ранних номинантов (и неофициальных номинантов 1928–29 годов) потеряны, включая «Дьявольского танцора» (1927), «Волшебное пламя» (1927) и «4 дьявола» (1928). «Право на любовь» (1930) неполный, а «Сэди Томпсон» (1927) неполный и частично реконструирован с помощью кадров.
Дэвид Лин является рекордсменом среди режиссеров по количеству фильмов, получивших премию «Оскар» за лучшую операторскую работу: он одержал пять побед из шести номинаций за фильмы «Большие надежды » , «Мост через реку Квай» , «Лоуренс Аравийский» , «Доктор Живаго» и «Дочь Райана» .
Первыми номинантами, снятыми преимущественно на цифровое видео, стали «Загадочная история Бенджамина Баттона» и «Миллионер из трущоб» в 2009 году, а «Миллионер из трущоб» стал первым победителем. [1] В следующем году «Аватар» стал первым номинантом и победителем, снятым полностью на цифровое видео. [2]
В 2018 году Рэйчел Моррисон стала первой женщиной, получившей номинацию. [3] До этого это была последняя неактёрская категория премии «Оскар», в которой ни разу не номинировали женщину. [4] [5]
В январе 2017 года Брэдфорд Янг стал первым афроамериканским оператором, номинированным на премию «Оскар» за работу над фильмом «Прибытие» .
В 2019 году Альфонсо Куарон стал первым победителем в этой категории, который также выступил в качестве режиссера фильма «Рома» . [6] Это произошло после публичного спора между Куароном и Академией по поводу плана Академии сократить трансляцию «Оскара», перенеся четыре награды, включая награду за операторскую работу, на рекламные паузы в шоу. Куарон возразил, заявив: «В истории кино шедевры существовали без звука, без цвета, без истории, без актеров и без музыки. Ни один фильм никогда не существовал без операторской работы...» [7]
Победители указаны первыми в цветном ряду, за ними следуют остальные номинанты.