Открытая маска — это техника съёмки, которая включает в себя матирование верхней и нижней части кадра плёнки в кинопроекторе (известное как мягкая маска ) для широкоэкранного кинотеатрального релиза и последующее сканирование плёнки без маски (в соотношении Academy ) для полноэкранного домашнего видеорелиза . Это примерно эквивалентно необрезанной версии плёнки.
Open matte можно использовать с неанаморфными фильмами , представленными в 2.20:1 или 2.39:1, но он не используется так часто, в основном потому, что он добавляет слишком много дополнительного пространства, в зависимости от того, насколько хорошо было защищено обрамление, или в эстетических целях. Вместо этого эти фильмы будут использовать либо панорамирование и сканирование , либо перекадрирование с использованием либо хорошо защищенных областей, либо областей интереса. Фильмы, снятые анаморфно, используют весь 35-мм кадр (за исключением области звуковой дорожки), поэтому они должны использовать панорамирование и сканирование в результате.
Развитие телевидения и домашних медиа привело к использованию узкого соотношения сторон 4:3. [ требуется ссылка ] Чтобы избежать эффекта «почтового ящика» при трансляции, фильмы перекадрировались и кадрировались покадрово, чтобы полностью соответствовать экрану с соотношением сторон 4:3, с помощью процесса, называемого панорамированием и сканированием . [ требуется ссылка ] Таким образом, транслировалась только небольшая обрезанная часть театрального кадра. [ требуется ссылка ]
На протяжении многих лет техника открытого матового экрана использовалась во многих фильмах для домашнего видеорелиза и телевизионных трансляций, наиболее известными из которых являются трилогия « Назад в будущее» , трилогия «Парк Юрского периода» , «Список Шиндлера» , «Титаник» , «Лучший стрелок» , «Вилли Вонка и шоколадная фабрика» , «Беглец » , «Сильверадо» и «Хищник» , а также множество фильмов, специально отформатированных для расширенного соотношения сторон IMAX 1,90:1 и 1,43:1. Стэнли Кубрик также использовал эту технику в своих последних трех фильмах «Сияние» (1980), «Цельнометаллическая оболочка» (1987) и «С широко закрытыми глазами » (1999).
Такие фильмы, как « Терминатор 2: Судный день » Джеймса Кэмерона (1991), «Скала » Майкла Бэя (1996) и «Особое мнение » Стивена Спилберга (2002), все из которых были сняты в формате Super 35 , также используют технику открытого матового изображения, но она смешана с панорамированием и сканированием из-за того, что визуальные эффекты отображаются в более широком соотношении сторон. [1]
Панорамирование и сканирование — важный процесс для оптимизации презентации фильма для домашнего просмотра и телевидения. Для HDTV комбинация масштабирования и обрезки применяется к части кадра, обычно в соответствии с наиболее важными деталями в кадре. Панорамирование и сканирование можно выполнять на мастер-пленке с масштабом (2,40:1) или даже в версии с открытым матовым покрытием.
Открытая маска помогает в процессе панорамирования и сканирования, так как здесь больше изображения для работы, и использовать дополнительное изображение сверху и снизу для заполнения дисплея 16:9 для трансляций HDTV. Кроме того, кинематографисты могут выбрать версию открытой маски для «широкоэкранного» домашнего видео релиза фильма, например, с «Аватаром » Джеймса Кэмерона и релизом Blu-ray 3D «Титаника» .
Обычно неанаморфные 4-перфорационные пленки снимаются непосредственно на весь полнокадровый бесшумный апертурный затвор (1,33:1). Когда создается бракованный отпечаток , этот кадр слегка повторно обрезается линией кадра и оптической звуковой дорожкой до соотношения сторон Academy (1,37:1). Затем кинопроектор использует маску апертуры для мягкого матирования кадра Academy до предполагаемого соотношения сторон (1,85:1 или 1,66:1). Когда создается полноэкранный видеомастер 4:3, многие кинематографисты могут предпочесть использовать полный кадр Academy («открытый мат») вместо создания версии панорамирования и сканирования из кадра 1,85. Поскольку кадр увеличивается по вертикали в процессе открытого матирования, решение об его использовании необходимо принять до съемки, чтобы оператор камеры мог кадрировать для 1,85:1 и «защищать» для 4:3; В противном случае непреднамеренные объекты, такие как микрофоны- подвесы , кабели и стойки для освещения, могут появляться в открытом матовом кадре, что требует некоторого количества панорамирования и сканирования в некоторых или всех сценах. Кроме того, не матированная версия 4:3 часто может портить в противном случае плотно обрамленный кадр и добавлять чрезмерное количество пространства над актерами (особенно с 1,85:1), в зависимости от того, насколько хорошо было защищено кадрирование, или в эстетических целях. С появлением телевидения высокой четкости, которое теперь широко используется (со стандартизированным соотношением сторон 16:9 (1,78:1)), необходимость переформатировать фильмы 1,85:1 для просмотра по телевизору практически исчезла, хотя телевизионные трансляции по-прежнему переформатируют фильмы 2,39:1 с помощью открытого матирования или панорамирования и сканирования. Для фильмов с более широким соотношением сторон (например, 2,39:1) полосы матирования будут появляться сверху и снизу экрана транслируемого изображения, тем самым сохраняя замысел кадрирования каждого режиссера.