Ретроактивная преемственность , или сокращенно реткон , — это литературный прием, при котором факты в мире вымышленного произведения, установленные в самом повествовании , корректируются, игнорируются, дополняются или опровергаются впоследствии опубликованным произведением, которое реконтекстуализирует или разрывает преемственность с предыдущим. [2]
Существуют различные мотивы применения обратной силы непрерывности, в том числе:
Ретконы используются авторами для увеличения своей творческой свободы, исходя из предположения, что изменения не важны для аудитории по сравнению с новой историей, которую можно рассказать. Ретконы могут быть диегетическими или недиегетическими. Например, используя путешествия во времени или параллельные вселенные , автор может диегетически повторно ввести популярного персонажа, которого он ранее убил. Более тонкие и недиегетические методы будут игнорированием или вычеркиванием незначительных сюжетных моментов для удаления повествовательных элементов, которые автор не заинтересован писать.
Ретконы распространены в бульварной фантастике , и особенно в комиксах давно известных издателей, таких как DC и Marvel . [4] Долгая история популярных названий и количество писателей, которые вносят свой вклад в истории, часто могут создавать ситуации, которые требуют разъяснения или пересмотра. Ретконы также появляются в манге , мыльных операх , сериальных драмах , сиквелах фильмов, мультфильмах , профессиональных рестлерских ракурсах , видеоиграх , радиосериалах и других формах сериальной фантастики . Они используются в ролевых играх, таких как Dungeons & Dragons . [5]
Одно из первых опубликованных использований фразы «ретроактивная преемственность» можно найти в книге теолога Э. Фрэнка Таппера 1973 года «Теология Вольфхарта Панненберга »: «Концепция ретроактивной преемственности Панненберга в конечном итоге означает, что история в основном течет из будущего в прошлое, что будущее по сути не является продуктом прошлого». [6]
Печатное использование «ретроактивной непрерывности», относящейся к изменению истории в вымышленном произведении, встречается в All-Star Squadron #18 (февраль 1983 г.) от DC Comics . Действие сериала происходило на Земле-Два DC , альтернативной вселенной, в которой персонажи комиксов Золотого века стареют в реальном времени. Действие All-Star Squadron происходило во время Второй мировой войны на Земле-Два; поскольку это было в прошлом альтернативной вселенной, все его события имели последствия для современной непрерывности мультивселенной DC. Каждый выпуск менял историю вымышленного мира, в котором он был установлен. В колонке писем читатель заметил, что комикс «должен заставить вас [создателей] временами чувствовать, что вы загоняете себя в угол», и «Ваше сопоставление истории комиксов Золотого века с новыми сюжетными линиями было художественным (и, я надеюсь, финансовым!) успехом». Писатель Рой Томас ответил: «Нам нравится думать, что энтузиаст ALL-STAR на одном из Creation Conventions Адама Малина в Сан-Диего придумал лучшее название для него несколько месяцев назад: «Retroactive Continuity». Звучит как-то так, не правда ли?» [7]
Иногда ретконы добавляют информацию, которая, по-видимому, противоречит предыдущей информации. Это часто принимает форму персонажа, который, как было показано, умер, но позже выяснилось, что он каким-то образом выжил. Это обычная практика в фильмах ужасов , которая может закончиться смертью монстра, который затем появится в одном или нескольких сиквелах. Этот прием настолько распространен в комиксах о супергероях [2] , что для него был придуман термин « смерть в комиксах ».
Ранним примером такого типа реткона является возвращение Шерлока Холмса , которого писатель Артур Конан Дойл, по-видимому, убил в « Последнем деле Холмса » в 1893 году [1] [8] [ нужна страница ] только для того, чтобы вернуть его, во многом благодаря откликам читателей, в « Пустом доме » в 1903 году.
Персонаж Зорро был ретконизирован в самом начале своего существования. В оригинальном романе 1919 года «Проклятие Капистрано » Зорро заканчивает свои приключения, раскрывая свою личность, сюжетный момент, который был перенесен в экранизацию 1920 года «Знак Зорро» . Чтобы иметь дальнейшие истории с Зорро в главной роли, автор Джонстон МакКалли сохранил все элементы своей оригинальной истории, но задним числом проигнорировал ее концовку.
Одним из ярких примеров является роман -фикс Айзека Азимова 1950 года «Я, робот» , сборник научно-фантастических рассказов, первоначально опубликованный в журналах Super Science Stories и Astounding Science Fiction с 1940 по 1950 год. Собранный в единую публикацию издательством Gnome Press в 1950 году, сборник включает в себя последовательность кадров , в которой истории рассказывает репортеру доктор Сьюзан Кэлвин , главный робопсихолог в US Robots and Mechanical Men , Inc. Изменения, необходимые для соответствия новой версии, включали название компании (первоначально Finmark Robot Corporation), новые, более ранние ссылки на Три закона робототехники и новые вставленные сцены с участием самой доктора Кэлвин.
Телесериал «Даллас» аннулировал весь свой 9-й сезон как просто сон другого персонажа, Пэм Юинг . Сценаристы сделали это, чтобы предложить якобы правдоподобную причину того, что главный персонаж Бобби Юинг , который умер на экране в конце 8-го сезона, был все еще жив, когда актер Патрик Даффи хотел вернуться в сериал. Этот сезон иногда называют «сезоном мечты», и в более поздних телесериалах, таких как « Гриффины» , его шутливо называли «годом утечки газа». Другие сериалы, такие как « Сент-Элсвер» , «Ньюхарт» и «Розанна», в частности, использовали ту же технику. [9] [10]
Непопулярные истории иногда позже игнорируются издателями и фактически вычеркиваются из непрерывности серии. Более поздние истории могут противоречить предыдущим или явно устанавливать, что они никогда не происходили. [ необходима цитата ]
Ярким примером субтрактивного ретконинга является серия фильмов «Люди Икс» . После того, как «Люди Икс: Последняя битва» подверглась критике за внезапное убийство таких персонажей, как Циклоп и Джин Грей , в его сиквеле, «Люди Икс: Дни минувшего будущего» , персонаж Росомаха отправляется в прошлое, в 1973 год, чтобы предотвратить убийство, которое, если бы оно было осуществлено, привело бы к вымиранию мутантов. Результатом этого стала новая временная линия, в которой Джин и Циклоп никогда не умирали. [11]
Ретроактивная непрерывность похожа, но не то же самое, на сюжетные несоответствия, введенные случайно или из-за отсутствия заботы о непрерывности; ретконнинг, по сравнению с этим, делается намеренно. Например, продолжающиеся противоречия непрерывности в эпизодических телесериалах, таких как « Симпсоны» (в которых временная линия истории семьи должна постоянно сдвигаться вперед, чтобы объяснить, почему они не становятся старше) [12] отражают намеренно потерянную непрерывность, а не подлинные ретконы. Однако в сериалах с в целом плотной непрерывностью ретконы иногда создаются постфактум, чтобы объяснить ошибки непрерывности. Так было в « Флинтстоунах» , где Вильме Флинтстоун по ошибке дали две отдельные девичьи фамилии в течение сериала: «Пеббл» и «Слэгхупл». [13]
Хотя термин «реткон» еще не существовал, когда Джордж Оруэлл писал «1984» , тоталитарный режим, изображенный в этой книге, вовлечен в постоянный, масштабный ретконинг прошлых записей. Например, когда внезапно объявляется, что «Океания в конце концов не была в состоянии войны с Евразией. Океания была в состоянии войны с Остазией, а Евразия была союзником» (часть вторая, гл. 9), немедленно предпринимаются интенсивные усилия по изменению «всех отчетов и записей, газет, книг, брошюр, фильмов, звуковых дорожек и фотографий» и заставляют их все фиксировать войну с Остазией, а не с Евразией. «Часто было достаточно просто заменить одно название другим, но любой подробный отчет о событиях требовал осторожности и воображения. Даже географические знания, необходимые для переноса войны из одной части света в другую, были значительными». См. исторический ревизионизм (негационизм) .
Определения из Викисловаря
Данные из Викиданных