Параллельная вселенная , также известная как альтернативная вселенная , параллельный мир , параллельное измерение или альтернативная реальность , представляет собой гипотетический самодостаточный план существования, сосуществующий с нашим собственным. Совокупность всех потенциальных параллельных вселенных, составляющих реальность , часто называют « мультивселенной ». Хотя эти шесть терминов, как правило, являются синонимами и в большинстве случаев могут использоваться взаимозаменяемо, иногда термин «альтернативная вселенная/реальность» подразумевает дополнительный смысл, который подразумевает, что реальность является вариантом нашей собственной, с некоторым совпадением с аналогичными терминами. названа альтернативной историей .
Художественная литература уже давно заимствовала идею «иного мира» из мифов , легенд и религии . Рай , Ад , Олимп и Валгалла — все это «альтернативные вселенные», отличные от привычного материального мира. Платон глубоко размышлял о параллельных реальностях, что привело к платонизму , в котором верхняя реальность совершенна, в то время как нижняя земная реальность является несовершенной тенью небесной.
Эта концепция также встречается в древней индуистской мифологии , в таких текстах, как Пураны , в которых описывается бесконечное количество вселенных, каждая со своими богами. Аналогично в персидской литературе «Приключения Булукии», рассказ из « Тысячи и одной ночи» , описывает главного героя Булукию, изучающего альтернативные миры/вселенные, которые похожи на его собственный, но все же отличаются от него. [1]
Одним из первых примеров научной фантастики является рассказ Мюррея Ленстера «Боком во времени» , опубликованный в 1934 году, в котором части альтернативных вселенных заменяют соответствующие географические регионы в этой вселенной. Sidewise in Time проводит аналогию времени с географической системой координат : путешествие по широте соответствует путешествию во времени через прошлое, настоящее и будущее, а путешествие по долготе соответствует путешествию перпендикулярно времени и другим реальностям, отсюда и название истории. Таким образом, еще один общий термин для параллельной вселенной — «другое измерение», вытекающий из идеи, что если 4-е измерение — это время, то 5-е измерение — направление под прямым углом к четвертому — является альтернативной реальностью.
В современной литературе параллельные вселенные могут служить двум основным целям: создавать истории с элементами, которые обычно нарушали бы законы природы ; и служить отправной точкой для спекулятивной фантастики , задавая себе вопрос: «Что, если [событие] обернется иначе ?». Примеры первых включают « Плоский мир » Терри Пратчетта и «Хроники Нарнии » К.С. Льюиса , а примеры вторых — серию «Мировая война » Гарри Горлицы .
Параллельная вселенная — или, точнее, продолжающееся взаимодействие между параллельной вселенной и нашей собственной — может служить центральной точкой сюжета или может быть просто упомянута и быстро отвергнута [ кем? ] , выполнив свою задачу по созданию царства, не ограниченного реализмом. [ нужны разъяснения ] Плоский мир , например, очень редко упоминает наш мир или любые другие миры, поскольку Пратчетт поместил книги в параллельную вселенную вместо «нашей» реальности, чтобы обеспечить магию на Диске. «Хроники Нарнии» также в меньшей степени используют идею параллельных вселенных; об этом упоминается, но лишь кратко упоминается во введении и финале, его основная цель - перенести главного героя из «нашей» реальности в сеттинг книг.
Несмотря на то, что идея другого « измерения » технически неверна и рассматривается свысока фанатами и авторами научной фантастики, она стала синонимом термина «параллельная вселенная». Это использование особенно распространено в фильмах , на телевидении и в комиксах и гораздо реже в современной прозе научной фантастики. Идея параллельного мира была популяризирована в комиксах с публикацией The Flash # 123, Flash of Two Worlds в 1961 году.
В научной фантастике «новое измерение» чаще и точнее относится к дополнительным координатным осям , помимо трех знакомых нам пространственных осей. Предлагая путешествие по этим дополнительным осям, которые обычно невидимы , путешественник может достичь миров, которые иначе были бы недоступны и невидимы.
В 1884 году Эдвин А. Эбботт написал основополагающий роман, исследующий эту концепцию, под названием «Флатландия: роман многих измерений» . Он описывает двухмерный мир, населенный живыми квадратами, треугольниками и кругами, называемый Флатландией, а также Поинтлендом (0 измерений), Лайнлендом (1 измерение) и Космосландией (трехмерным) и, наконец, постулирует возможности еще больших измерений. . Айзек Азимов в своем предисловии к изданию Signet Classics 1984 года описал Флатландию как «лучшее введение в способ восприятия измерений», которое можно найти.
В 1895 году в «Машине времени» Герберта Уэллса время использовалось как дополнительное «измерение» в этом смысле, взяв четырехмерную модель классической физики и интерпретируя время как пространственно-подобное измерение, в котором люди могли путешествовать с подходящим оборудованием. Уэллс также использовал концепцию параллельных вселенных как следствие времени как четвертого измерения в таких рассказах, как « Чудесный визит» и «Люди, подобные богам» , идея, предложенная астрономом Саймоном Ньюкомбом , который говорил как о времени, так и о параллельных вселенных; «Добавьте к пространству четвертое измерение, и появится место для неопределенного числа вселенных, расположенных рядом друг с другом, как есть место для неопределенного числа листов бумаги, когда мы складываем их друг на друга». [2]
Есть много примеров, когда авторы явно создавали дополнительные пространственные измерения, в которых их персонажи могли путешествовать и достигать параллельных вселенных. В «Докторе Кто» Доктор случайно попадает в параллельную вселенную, пытаясь починить консоль ТАРДИС в « Инферно ». Дуглас Адамс в последней книге серии «Автостопом по Галактике» « В основном безвреден » использует идею вероятности как дополнительную ось в дополнение к классическим четырем измерениям пространства и времени, аналогичным многомировой интерпретации квантовой физики . хотя согласно роману они были скорее моделью, отражающей непрерывность пространства, времени и вероятности. Роберт Хайнлайн в книге «Число зверя » постулировал существование шестимерной Вселенной. В дополнение к трем пространственным измерениям он призвал к симметрии , чтобы добавить два новых временных измерения, чтобы получилось два набора по три. Подобно четвертому измерению «Путешественника во времени» Герберта Уэллса, эти дополнительные измерения могут путешествовать люди, использующие подходящее оборудование.
Пожалуй, наиболее распространенным использованием концепции параллельной вселенной в научной фантастике является концепция гиперпространства . Используемое в научной фантастике понятие «гиперпространство» часто относится к параллельной вселенной, которую можно использовать как кратчайший путь для межзвездных путешествий со скоростью, превышающей скорость света . Обоснование этой формы гиперпространства варьируется от работы к работе, но есть два общих элемента:
Иногда «гиперпространство» используется для обозначения концепции дополнительных осей координат . В этой модели считается, что Вселенная «смята» в каком-то более высоком пространственном измерении, и что, путешествуя в этом более высоком пространственном измерении, корабль может перемещаться на огромные расстояния в обычных пространственных измерениях. Можно провести аналогию: скомкать газету в комок и проткнуть ее иглой: игла проделает широко расположенные отверстия на двумерной поверхности бумаги. Хотя эта идея призывает к «новому измерению», она не является примером параллельной вселенной. Это более научно обоснованное использование гиперпространства. (См. червоточину .)
Хотя использование гиперпространства является обычным явлением, оно в основном используется как сюжетный прием и, следовательно, имеет второстепенное значение. Хотя эта концепция может подразумевать параллельную вселенную, природа вселенной не часто исследуется. Таким образом, хотя истории о гиперпространстве, возможно, являются наиболее распространенным использованием концепции параллельной вселенной в художественной литературе, это не самый распространенный источник художественной литературы о параллельных вселенных.
Путешествие во времени может привести к созданию нескольких вселенных, если путешественник во времени сможет изменить прошлое. В одной интерпретации альтернативные истории , возникающие в результате путешествий во времени, не являются параллельными вселенными: хотя несколько параллельных вселенных могут сосуществовать одновременно, в любой момент времени может существовать только одна история или альтернативная история, поскольку альтернативная история, по сути, включает в себя переопределение исходную временную шкалу с новой. В результате путешествие между альтернативными историями невозможно без возврата временной шкалы к оригиналу.
Из вышеперечисленного есть исключения, и альтернативная история не обязательно перезаписывает старую. На этот счет не существует никаких высеченных в камне правил. Современные представления о путешествиях во времени предполагают разветвление временных линий, как, например, в перезагрузке «Звездного пути» 2009 года и «Мстителях: Финал» . Технически, если временная шкала не указана явно как стертая, она все еще существует.
Параллельные вселенные, возникшие в результате путешествий во времени, могут служить просто фоном или центральной точкой сюжета. «Пушки Юга » Гарри Горлицы , где армия Конфедерации получила тысячи автоматов АК-47 и в конечном итоге выиграла Гражданскую войну в США , является хорошим примером первого, а роман Фрица Лейбера «Большое время» , в котором началась война Между двумя альтернативными вариантами будущего, манипулирующими историей для создания временной шкалы, которая приводит к созданию или реализации их собственного мира, является хорошим примером последнего.
Придерживаясь многомировой интерпретации квантовой физики , альтернативные истории в художественной литературе могут возникнуть как естественное явление Вселенной. Идея в этих работах заключается в том, что каждый выбор, который делает каждый человек, каждый из которых приводит к разным результатам, происходит одновременно, поэтому, когда человек решает между джемом или маслом на своем тосте , создаются две вселенные: одна, где этот человек выбрал варенье, и другой, где этот человек выбрал масло. Концепция «бокового» путешествия во времени, термин, взятый из книги Мюррея Ленстера « Боковым образом во времени », используется, чтобы позволить персонажам пройти через множество различных альтернативных историй, все из которых происходят от некоторой общей точки ветвления.
Часто миры, более похожие друг на друга, считаются более близкими с точки зрения этого бокового путешествия. Например, вселенная, где Вторая мировая война закончилась иначе, была бы нам «ближе» чем та, где Имперский Китай колонизировал Новый Свет в 15 веке. Х. Бим Пайпер использовал эту концепцию, назвав ее «паратайм» и написав серию рассказов о полиции Паратайма, которая регулировала путешествия между этими альтернативными реальностями, а также о технологиях для этого. Кейт Лаумер использовал ту же концепцию «бокового» путешествия во времени в своем романе 1962 года « Миры Империума» . Совсем недавно такие романы, как « Пришествие квантовых котов » Фредерика Пола и « Анафем » Нила Стивенсона , исследуют человеческое прочтение интерпретации «множества миров» , постулируя, что исторические события или человеческое сознание порождают или позволяют «путешествовать» между альтернативами. вселенные.
«Типы» вселенной, часто исследуемые в трудах по боковой и альтернативной истории, включают миры, в которых нацисты выиграли Вторую мировую войну , как в «Человеке в высоком замке» Филипа К. Дика , «СС-ГБ » Лена Дейтона и «Отечестве » Роберта Харриса и миры, чья Римская империя никогда не падала, как в « Roma Eterna» Роберта Сильверберга , «Romanitas » Софии МакДугалл и «Воители Утопии» Лэнса Паркина .
Концепция контр-Земли может показаться похожей на параллельную вселенную, но на самом деле это отдельная идея. Противоземля — это планета, которая делит орбиту Земли , но находится на противоположной стороне Солнца, поэтому ее нельзя увидеть с Земли. Не было бы никакой необходимости, чтобы такая планета была чем-то похожа на Землю , хотя обычно в художественной литературе она практически идентична Земле. Поскольку Противоземля находится не только внутри нашей Вселенной, но и внутри нашей Солнечной системы , достичь ее можно с помощью обычного космического путешествия.
Конвергентная эволюция — это биологическая концепция, согласно которой неродственные виды приобретают схожие черты, потому что они адаптировались к сходной среде и/или играли схожие роли в своих экосистемах. В художественной литературе концепция расширяется, согласно которой на похожих планетах возникнут расы со схожей культурой и/или историей. Опять же, это не настоящая параллельная вселенная, поскольку такие планеты существуют в той же вселенной, что и наша, но истории в некоторых отношениях схожи. «Звездный путь» часто исследовал такие миры, в том числе в эпизодах « Хлеб и зрелища », « Слава Омеги » и « Мири ».
В эпизоде британской научно-фантастической телевизионной программы «Доктор Кто» 2017 года « Доктор Падение » различное происхождение киберлюдей объясняется как параллельная эволюция из-за неизбежности попыток людей и человекоподобных видов модернизировать себя с помощью технологий; эта перспектива разрешает различия в преемственности в истории киберлюдей.
Конвергентная эволюция также может быть следствием загрязнения. В этом случае планета может возникнуть иначе, чем Земля, но из-за влияния земной культуры планета в некотором роде становится похожей на Землю. «Звездный путь» также часто использовал эту теорию, например, в « Образцах силы » и « Части действия ».
Смоделированные реальности — это цифровые конструкции, представленные в научной фантастике, такой как «Матрица» или «Тринадцатый этаж» , которые могут очень близко соответствовать нашим.
В фэнтези авторы часто находят способы перенести главного героя из «нашего» мира в мир фэнтези. До середины 20-го века это чаще всего делалось путем сокрытия фантастических миров в неизвестных, отдаленных местах Земли; Крестьяне, которые редко, если вообще когда-либо, уезжали далеко от своих деревень, не могли с уверенностью сказать, что огр или другие фантастические существа не могли жить в часе езды от них. Персонажи авторского мира могли сесть на корабль и оказаться на фантастическом острове, как это делает Джонатан Свифт в «Путешествиях Гулливера» или в романе Джона Майерса « Сильверлок» 1949 года , или быть затянутыми в торнадо и приземлиться в стране Оз . Эти истории о « затерянном мире » можно рассматривать как географические эквиваленты «параллельной вселенной», поскольку изображаемые миры отделены от нашего и скрыты для всех, кроме тех, кто отправляется туда в трудное путешествие. Географический «затерянный мир» может превратиться в более явную «параллельную вселенную», когда царство фантазий перекрывает часть «реального» мира, но гораздо больше внутри, чем снаружи, как в романе Роберта Холдстока « Мифаго Лес» .
Однако расширение географических знаний означало, что такие места должны были располагаться все дальше и дальше. [3] Возможно, под влиянием идей научной фантастики, во многих произведениях была выбрана обстановка, действие которой происходит в другой, отдельной реальности. [3] Поскольку в настоящее время невозможно достичь этих миров с помощью обычных путешествий, общим образцом является портал или артефакт , который соединяет наш мир и мир фантазий вместе, примером может служить гардероб в книге К.С. Льюиса « Лев, ведьма и Гардероб или символ в книге Джеймса Бранч Кэбелла « Сливки шутки» .
В некоторых случаях физическое путешествие даже невозможно, и персонаж в нашей реальности путешествует во сне или в каком-то другом измененном состоянии сознания . Примеры включают рассказы «Цикл сновидений» Г. П. Лавкрафта или рассказы «Томас Ковенант» Стивена Р. Дональдсона . Часто в историях такого типа основной темой является природа самой реальности, ставящая под сомнение, является ли мир сновидений столь же реальным, как мир наяву. Научная фантастика часто использует эту тему в идеях киберпространства и виртуальной реальности .
В некоторых случаях взаимодействие между мирами является важным элементом, поэтому основное внимание уделяется не просто фантастическому миру, но и нашему. Иногда цель состоит в том, чтобы позволить им смешаться и посмотреть, что произойдет, например, ввести программиста в мир высокого фэнтези , как показано в сериале Рика Кука « Волшебство» , в то время как в других случаях попытка удержать их от смешивания становится основным сюжетным моментом. , например, в «Доке Ши » Аарона Олстона . В этой истории нашему «мрачному миру» соответствует «справедливый мир», где живут эльфы и история повторяет нашу, где большая часть сюжета посвящена предотвращению изменения во взаимодействии между мирами.
Идея мультивселенной является столь же плодотворной темой для фэнтези, как и для научной фантастики, допуская эпические декорации и сверхчеловеческих главных героев. Одним из примеров эпической и обширной фэнтезийной «мультивселенной» является история Майкла Муркока , который фактически назвал эту концепцию в научно-фантастическом романе 1963 года « Расколотые миры» . Как и многие авторы после него, Муркок был вдохновлен интерпретацией квантовой механики во многих мирах , говоря: «Эта идея витала в воздухе, как и большинство из них, и я наткнулся на ссылку на нее в New Scientist (один из них). из моих лучших друзей был тогда редактором)... [или] друзья-физики говорили бы об этом... Иногда случается так, что вы представляете эти вещи в контексте художественной литературы, в то время как физики и математики воображают их в Я подозреваю, что это романтическое воображение, работающее, как это часто бывает, совершенно эффективно как в искусстве, так и в науке». [4]
В отличие от многих научно-фантастических интерпретаций, истории «Вечного чемпиона» Муркока выходят далеко за рамки альтернативной истории и включают в себя мифы , меч и колдовство, а также миры, более похожие на наш собственный или такие же, как наш.
Термин «поликосмос» был придуман как альтернатива термину «мультивселенная» автором и редактором Полом ле Пейджем Барнеттом (также известным под псевдонимом Джон Грант) и построен на основе греческих , а не латинских морфем . Он используется Барнеттом для описания концепции, объединяющей ряд его работ, ее природа означает, что «все персонажи, реальные или вымышленные [...] должны сосуществовать во всех возможных реальных, созданных или воображаемых мирах; [. ..] они играют совершенно разные роли в разных своих проявлениях, и отношения между ними могут весьма существенно различаться, но суть их остается той же». [5]
Существует множество примеров метавымышленной идеи о том, что созданная автором вселенная (или вселенная любого автора) поднимается до того же уровня «реальности», что и вселенная, с которой мы знакомы. Эта тема присутствует в таких разнообразных произведениях, как « Люди, подобные богам » Герберта Уэллса , « Сильверлок » Майерса и «Число зверя » Хайнлайна . Флетчер Пратт и Л. Спрэг де Камп провели главного героя серии о Гарольде Ши через миры скандинавских мифов, « Королевы фей » Эдмунда Спенсера , «Орландо Неистовый » Людовико Ариосто и « Калевалы » [6] – так и не определившись, действительно ли писатели создавали эти параллельные миры, написав эти произведения, или получали впечатления от миров и записывали их. В интерлюдии, действие которой происходит в « Занаду », персонаж утверждает, что вселенная опасна, потому что стихотворение осталось незавершенным, но было ли это его заблуждением или нет, не установлено.
Некоторые художественные подходы окончательно устанавливают независимость параллельного мира, иногда за счет того, что мир отличается от описания в книге; другие подходы заставляют художественные произведения создавать и влиять на параллельный мир: « Камень Соломона » Л. Спрэга де Кампа , действие которого происходит на астральном плане, населено мечтами обычных людей, а в « Эксцентрических кругах» Ребекки Ликисс эльф благодарен Толкину за превращение эльфов из изящных маленьких существ. Эти рассказы часто ставят автора или авторов в целом в то же положение, что и персонажи Желязны в «Амбере». В буквальном смысле задается вопросом, является ли письмо актом создания нового мира или актом открытия ранее существовавшего мира.
Иногда этот подход становится самореферентным, рассматривая литературную вселенную самого произведения как явно параллельную вселенной, в которой произведение было создано. Семитомная серия «Темная башня» Стивена Кинга основана на существовании множества параллельных миров, многие из которых являются собственными литературными творениями Кинга. В конечном итоге персонажи осознают, что они «реальны» только в литературной вселенной Кинга (это можно рассматривать как пример разрушения четвертой стены ), и даже дважды отправляются в мир, в котором (опять же, в пределах романа) они познакомьтесь со Стивеном Кингом и измените события в реальном мире Стивена Кинга за пределами книг. Ранним примером этого были работы Гарднера Фокса для DC Comics в 1960-х годах, в которых персонажи из Золотого века (который должен был представлять собой серию комиксов во вселенной DC Comics) переходили в основные комиксы DC. вселенная. Один комикс действительно дал объяснение вымышленной вселенной, существующей как параллельная вселенная. Параллельный мир действительно «существует» и резонирует с «реальным миром». Некоторые люди в «реальном мире» улавливают этот резонанс, получая информацию о параллельном мире, которую затем используют для написания историй.
Роберт Хайнлайн представляет продолжение своей серии «История будущего» под названием «Мир как миф» . В «Числе зверя» Хайнлайн квантизирует множество параллельных вымышленных вселенных – с точки зрения художественных произведений. Он постулирует, что все вымышленные вселенные доступны с помощью «смерча времени» в воздушном транспортном средстве под названием « Гей-обманщик» . Хайнлайн также « ломает четвертую стену », отправляя Роберта и его жену Вирджинию на межвселенский съезд любителей научной фантастики и фэнтези, о котором говорится в последней главе книги. [ нужна цитата ]
Хайнлайн продолжает это литературное тщеславие в « Кот, который ходит сквозь стены» и «Плыть за закат» , используя персонажей из своей научно-фантастической карьеры, взятых из их собственной вымышленной вселенной. Хайнлайн также написал отдельный роман « Иов: комедия справедливости» , в котором два главных героя попадают из альтернативной вселенной в альтернативную вселенную и после ряда таких приключений умирают и попадают в стереотипно фундаменталистский христианский рай (со многими его внутренними противоречиями, исследованными в Роман). [ нужна цитата ]
Страна Эльфов , или Фейри, потусторонний дом не только эльфов и фей , но и гоблинов , троллей и других фольклорных существ, имеет в фольклоре неоднозначный облик.
С одной стороны, земля часто кажется примыкающей к «обычной» земле. Томас-Раймер , будучи схваченным Королевой Фейри, мог отправиться по дороге, ведущей в Рай или Ад.
Это характерно не только для английского или французского фольклора. В скандинавской мифологии Эльфландия ( Альфхайм ) также называлась нынешней шведской провинцией Бохуслен . В сагах говорилось, что жители этого маленького королевства были красивее других людей, так как были родственными эльфам , показывая, что не только территория была связана с эльфами, но и раса ее людей.
Хотя иногда фольклор, кажется, показывает вторжение фей в человеческие земли – « Там Лин » не показывает никаких потусторонних аспектов земли, на которой происходит противостояние – в других случаях потусторонние аспекты очевидны. Чаще всего время для тех, кто попал в ловушку танца фей, может течь иначе, чем в странах, откуда они пришли; хотя, в качестве дополнительной сложности, это может быть только видимостью, поскольку многие, вернувшиеся из Фейри, такие как Оисин , обнаружили, что время «догоняет» их, как только они вступают в контакт с обычными землями.
Писатели-фантасты подхватили двусмысленность. Некоторые писатели изображают землю эльфов как полноценную параллельную вселенную, единственным входом в которую являются порталы – как в серии «Принц Сидхе » Джозефы Шерман или « Защита эльфов » Эстер Фриснер – а другие изображают ее как следующую землю. более, возможно, труднодоступный по магическим причинам – «Луд-в-Тумане » Хоуп Миррлис или «Дочь короля эльфландии » лорда Дансени . В некоторых случаях граница между Эльфландией и более обычными землями не фиксирована. Не только жители, но и сами Фейри могут проникнуть в более приземленные регионы. В серии « Плоский мир » Терри Пратчетта предполагается, что мир эльфов представляет собой «паразитическую» вселенную, которая дрейфует между другими, такими как Плоский мир и наш собственный мир (называемый в романах «Круглым миром») и цепляется за них. В подростковой книге Кэтрин Джеймс « Туман » эльфийский мир лежит сквозь туман в лесу. Он был построен, когда эльфы были изгнаны из нашего мира. Путешествие туда и обратно возможно для знающих людей, но оно может иметь смертельные последствия.
Исэкай — это поджанр японских фэнтезийных романов, манги, аниме и видеоигр, в которых рассказывается о обычном человеке, который переносится или попадает в параллельную вселенную. Часто эта вселенная уже существует в мире главного героя как вымышленная вселенная, но может быть и без его ведома.
Самой известной трактовкой концепции альтернативной вселенной в кино можно считать «Волшебника страны Оз» , который изображает параллельный мир, классно отделяя волшебное царство Страны Оз от обыденного мира, снимая его в цвете Technicolor , одновременно снимая сцены, происходящие в Канзас в сепии . Время от времени альтернативные вселенные фигурировали в небольших независимых постановках, таких как « Это случилось здесь » Кевина Браунлоу и Эндрю Молло (1964), в которых показано альтернативное Соединенное Королевство, которое подверглось операции «Морской лев» в 1940 году и было побеждено и оккупировано нацистской Германией . В центре внимания были моральные вопросы, связанные с профессиональной этикой Полины, медсестры, вынужденной сотрудничать с нацистами.
Другое распространенное использование этой темы — это тюрьма для злодеев или демонов . Идея используется в первых двух фильмах о Супермене с Кристофером Ривом в главной роли , где криптонские злодеи были приговорены к Фантомной зоне, откуда они в конце концов сбежали. Почти точно параллельное использование этой идеи представлено в фильме « Приключения Бакару Банзая в 8-м измерении» , где «8-е измерение» по сути является «фантомной зоной», используемой для заключения в тюрьму злодейских Красных Лектроидов. Использование в фильмах ужасов включает фильм 1986 года « Из-за пределов » (основанный на одноименном рассказе Лавкрафта ), где научный эксперимент побуждает экспериментаторов воспринимать инопланетян из параллельной вселенной с плохими результатами. Фильм Джона Карпентера « Принц тьмы» 1987 года основан на предпосылке, что сущность существа, описанного как Сатана , заключенного в стеклянную канистру и найденного в заброшенной церкви в Лос-Анджелесе , на самом деле является инопланетным существом, которое является «сыном» нечто еще более злое и могущественное, запертое в другой вселенной. Главные герои случайно освобождают существо, которое затем пытается освободить своего «отца», просунув руку через зеркало . В фильме 1997 года «Горизонт событий» режиссера Пола У.С. Андерсона рассказывается об экипаже одноименного космического корабля, который случайно попал в другое измерение (подразумевается ад ), сведя их с ума и в конечном итоге убив друг друга.
В некоторых фильмах представлены параллельные реальности, которые на самом деле представляют собой разные контрастирующие версии самого повествования. Обычно этот мотив представлен как различные точки зрения, вращающиеся вокруг центральной (но иногда непостижимой) «истины», ярким примером является « Расёмон » Акиры Куросавы . И наоборот, часто в фильмах-нуар и криминальных драмах альтернативное повествование представляет собой вымысел, созданный центральным персонажем намеренно – как в « Обычных подозреваемых» – или непреднамеренно – как в «Сердце ангела» . Реже альтернативным повествованиям придается равный вес в истории, что делает их поистине альтернативными вселенными, как, например, в немецком фильме «Беги, Лола, беги» , недолговечном британском вест-эндском мюзикле «Наш дом» и британском фильме «Раздвижные двери» .
Более поздние фильмы, в которых явно исследуются параллельные вселенные: фильм 2000 года « Семьянин» , культовый фильм 2001 года «Донни Дарко », в котором рассказывается о том, что он называет «касательной вселенной», вырывающейся из нашей собственной вселенной; В Super Mario Bros. (1993) одноименные герои переходят в параллельную вселенную, которой правят гуманоиды, произошедшие от динозавров; «Единственный» (2001) с Джетом Ли в главной роли , в котором существует сложная система реальностей, в которой персонаж Джета Ли является полицейским в одной вселенной и серийным убийцей в другой, который путешествует в другие вселенные, чтобы уничтожить версии самого себя, так что он может забрать их энергию; и FAQ: Часто задаваемые вопросы (2004), главный герой убегает от тоталитарного кошмара и попадает в альтернативную реальность кибер-загробного мира. Действие текущих фильмов «Звездного пути» происходит в альтернативной вселенной, созданной злодеем первого фильма, путешествующим во времени, что позволяет перезагрузить франшизу, не затрагивая непрерывность любого другого фильма или шоу «Звездный путь ». В научно-фантастическом триллере 2011 года «Исходный код» используются концепции квантовой реальности и параллельных вселенных. Персонажи «Парадокса Кловерфилда» , третьей части франшизы , случайно создают пульсацию в пространственно-временном континууме и отправляются в альтернативную вселенную, где происходили монстр и события первого фильма . Эта концепция также была пассивно изображена в образе романтической пары в индийском тамильском фильме « Ирандам Улагам» . В фильме 2000 года «Пляж» персонаж Леонардо Ди Каприо Ричард сидит на пляже с любовным увлечением Франсуа ( Виржини Ледуайен ). описывает утопию, которую они нашли в Таиланде, как свою параллельную вселенную.
После своего появления в фильме «Доктор Стрэндж » мультивселенная стала центральной в серии фильмов о супергероях Multiverse Saga в кинематографической вселенной Marvel , будучи изображенной в фильмах « Мстители: Финал» , «Шанг-Чи и легенда о десяти кольцах» , «Человек-паук: Нет». «Путь домой », «Доктор Стрэндж в мультивселенной безумия » и « Человек-муравей и Оса: Квантумания» . Эта серия вселенных пересекается или охватывает вселенные, изображенные во « Вселенной Человека-паука» от Sony и в анимационной франшизе «Паук-вселенные» .
Успех саги о мультивселенной Marvel, в частности «Мстители: Финал», ставшего в 2019 году самым кассовым фильмом в истории , привел к заметному росту популярности мультивселенных и общих вселенных в фильмах начала 2020-х годов, преимущественно в фильмах о супергероях , но также и в Голливуде. в более широком смысле. Яркие примеры включают вышеупомянутую франшизу «Паук-вселенные» , получивший в 2022 году премию «Оскар» фильм «Все везде и сразу» , фильм расширенной вселенной DC «Флэш » и «Могучие рейнджеры-морфины: Однажды и всегда ». [7] [8] Некоторые режиссеры и критики, в том числе сорежиссер «Финала» Джо Руссо , выразили обеспокоенность тем, что киностудии могут использовать сюжетные линии, ориентированные на мультивселенную, чтобы извлечь выгоду из персонажей и интеллектуальной собственности с уже существующей популярностью, в конечном итоге для ущерб оригинальности и креативности в кинопроизводстве. [9] [10] [11]
Идея параллельных вселенных рассматривалась в ряде телесериалов, обычно как отдельная история или эпизод в более общей сюжетной линии научной фантастики или фэнтези .
Иногда в телесериале параллельные вселенные используются в качестве продолжающегося сюжета. «Звездный путь: Глубокий космос девять» , «Звездный путь: Энтерпрайз » и «Звездный путь: Дискавери» развивали идею вселенной «Зеркала» оригинального сериала и разработали многосерийные сюжетные линии, основанные на этой предпосылке. Другими примерами являются научно-фантастический сериал «Звездные врата SG-1» , сериал в жанре фэнтези/ужасов « Баффи – истребительница вампиров» , «Сверхъестественное» и романтика/фэнтези «Лоис и Кларк: Новые приключения Супермена» .
Следуя прецеденту, созданному «Звездным путем» , эти сюжетные арки показывают альтернативные вселенные, которые оказались «хуже», чем «оригинальная» вселенная: в « Звездных вратах SG-1» первые две параллельные реальности показали, что Земля была подавлена неудержимым натиском Гоаулдов . ; в «Баффи» два эпизода касаются временной шкалы, в которой Баффи приехала в Саннидейл слишком поздно, чтобы помешать вампирам взять под свой контроль; Лоис и Кларк неоднократно посещают альтернативную вселенную, где приемные родители Кларка Кента , Джонатан и Марта Кент , умерли, когда ему было десять лет, и Лоис Лейн , по-видимому, также мертва. Кларк в конечном итоге становится Суперменом с помощью «оригинальной» Лоис Лейн, но он сразу же оказывается Кларком Кентом, и поэтому у него нет собственной жизни.
Помимо следования примеру «Звездного пути» , показ «злых» вариантов основной сюжетной линии дает сценаристам возможность показать, что поставлено на карту, изображая худшее, что может случиться, и последствия, если главные герои потерпят неудачу, или важность присутствия персонажа. .
«Однажды в сказке» часто говорят об альтернативных мирах или вселенных, в которых могут возникать все различные формы магии и немагии, в зависимости от мира. По словам Безумного Шляпника (Себастьян Стэн), они «касаются друг друга на длинной полосе земель, каждая из которых так же реальна, как и предыдущая». Он назвал тенденцию нашего мира отрицать такие вещи высокомерием.
В финале первого сезона «Флэша» Реверс -Флэш открывает сингулярность, которая соединяет его мир с параллельной вселенной под названием Земля-2. Во втором сезоне Флэш начинает сталкиваться со злодеями с той Земли, у которых также есть двойники на Земле-1, посланные Зумом . В состав злодеев Земли-2 входят Атомный Крушитель , Песчаный Демон, Король Акул и Доктор Лайт ; все они отправлены Зумом убить Флэша с уверенностью, что их заберут домой. Однако они не единственные, кто прибывает из сингулярности; сюда также входит Флэш с Земли-2 после близкой смерти и потери скорости в результате столкновения с Зумом. Когда Флэш с Земли-2 (по имени Джей Гаррик) представляется Команде Флэша, Барри (Флэш) сначала не доверяет ему и помещает его в конвейер метачеловеков в STAR Labs . Когда Флэшу становится трудно противостоять Песчаному Демону, он освобождает Джея, чтобы тот мог помочь ему, а также обучить его скорости. С помощью нового трюка, которому научил Джей, Барри побеждает Песочного Демона. Позже аналог Харрисона Уэллса с Земли-2 также прибывает на Землю-1. Он крадет оружие из Лаборатории Меркурия и спасает Барри от Королевской акулы Земли-2. Когда Джей противостоит и снова видит Уэллса, спор между ними накаляется, прежде чем вступается Барри. Вплоть до 7 сезона каждый сезон появлялась новая версия Уэллса.
В сериале «Подземелье изнасилования Альфа Стюарта», созданном художником г-ном Дудлбургером, используются кадры из австралийского телевизионного драматического шоу « Домой и в гостях» , но благодаря использованию умных наложенных звуковых дорожек, в нем задействован один из главных героев сериала, давний персонаж. Альф Стюарт в роли злобного и жестокого персонажа в параллельной версии «Дома и в гостях». см. основную статью Серия «Подземелье изнасилования Альфа Стюарта»
Было несколько серий, в которых параллельные вселенные занимали центральное место в самой серии.
Трилогия «Эхо времени» Брайана Дэвиса обращается к идее параллельных миров, углубляясь в сюжет, в котором главный герой путешествует между тремя разными «землями», каждая из которых движется с разной скоростью времени, поэтому одна земля находится на 20 лет раньше, а другая находится на 10 минут в будущем по сравнению с землей, на которой существует персонаж.
Overstrike от CM Angus рассказывает о высокофункциональных шизофрениках, способных одновременно воспринимать несколько реальностей.
Параллельные вселенные в современных комиксах стали особенно богатыми и сложными, во многом из-за постоянной проблемы непрерывности, с которой сталкиваются два крупнейших издателя — Marvel Comics и DC Comics . Два издателя использовали концепцию мультивселенной , чтобы решить проблемы, возникающие из-за интеграции персонажей других издателей в свой собственный канон, а также из-за наличия главных героев сериалов с непрерывной историей, продолжающейся, как в случае с Суперменом , более 70 лет. Кроме того, оба издателя использовали новые альтернативные вселенные, чтобы заново представить своих персонажей. (См. Мультивселенная (DC Comics) и Мультивселенная (Marvel Comics) ) В 1999 году «Мультивселенная» Майкла Муркока из округа Колумбия собрала 12 выпусков с введением Муркока, в котором предлагалось подробное описание его обоснования.
DC Comics открыла свою мультивселенную в начале 1960-х годов, реинтродуцировав супергероев Золотого века в Общество Справедливости Америки, которое сейчас находится на Земле-Два , и вскоре после этого разработала сценарий «зеркальной вселенной» с перевернутой моралью и доминированием суперзлодеев на Земле-Три . за несколько лет до того, как «Звездный путь» разработал свою собственную, более темную альтернативную вселенную. В семидесятых годах наступило затишье, прежде чем округ Колумбия открыл дополнительные альтернативные вселенные, такие как Земля-X, где произошла победа Оси во Второй мировой войне , Земля-S, дом супергероев комиксов Фосетта сороковых и пятидесятых годов, таких как Капитан Marvel и Earth-Prime, где супергерои существовали только в вымышленных формах.
Таким образом, комиксы в целом являются одним из немногих развлекательных средств, где концепция параллельных вселенных является основной и постоянной темой. DC, в частности, периодически пересматривает эту идею в основных сюжетных линиях кроссоверов , таких как « Кризис на бесконечных землях» и «Бесконечный кризис» , где у Marvel есть сериал под названием « Что, если…» , посвященный исследованию альтернативных реальностей, которые иногда влияют на непрерывность «основной» вселенной. Версия DC «Что, если...» - это отпечаток Elseworlds.
52-я серия DC Comics ознаменовала возвращение Мультивселенной. «52» — мегакроссовер, связанный с «Бесконечным кризисом» , который был продолжением «Кризиса на бесконечных землях» 1980-х годов . Целью было еще раз решить многие проблемы и путаницу, вызванные Мультивселенной в DCU. Сейчас существует 52 Земли, включая некоторые сказки из другого мира, такие как Kingdom Come , отпечаток DC WildStorm и Землю, посвященную героям комиксов Чарльтона из DC. «Обратный отсчет» и «Обратный отсчет представляет: В поисках Рэя Палмера» и « Сказания о Мультивселенной» расширяют эту новую мультивселенную.
В Marvel также было много крупных кроссоверов, изображающих альтернативную вселенную, многие из которых возникли из событий из книг о Людях Икс , таких как « Дни минувшего будущего» 1981 года, «Эра Апокалипсиса» 1995 года , «Дом М» 2006 года и сюжетная линия «Паук-вселенные» 2014 года, включающая альтернативные версии Человека-паука . Кроме того, Squadron Supreme — это вселенная Marvel, вдохновленная DC, которая использовалась несколько раз, часто переходя в основную вселенную в комиксе «Мстители» . Exiles — это ответвление франшизы «Люди Икс» , которое позволяет персонажам прыгать из одной альтернативной реальности в другую, оставляя оригинальную основную вселенную Marvel нетронутой. В линейке Marvel UK уже давно есть мультивселенные истории, включая сюжетную линию Джасперса «Деформация» из первой серии «Капитана Британии » (именно здесь обозначение « Земля-616» было впервые применено к основной вселенной Marvel ).
Marvel Comics в 2000 году запустила свою самую популярную параллельную вселенную — Ultimate Universe . Это меньшая по размеру часть основных игр, в которую входят Ultimate Spider-Man , Ultimate X-Men , Ultimate Fantastic Four и the Ultimates (их «Мстители»).
Действие графического романа «Хранители» происходит в альтернативной истории, в 1985 году, когда существуют супергерои, война во Вьетнаме была выиграна Соединенными Штатами, а Ричард Никсон находится на своем пятом сроке на посту президента Соединенных Штатов. Советский Союз и Соединенные Штаты все еще вовлечены в эскалацию «холодной войны», как и в нашем мире, но поскольку Советский Союз вторгается в Афганистан в этом мире и угрожает Пакистану, ядерная война может стать неизбежной.
В 1973 году Тэмми опубликовала «Часы и Клуни Джонс» , где загадочные напольные часы швыряют хулиганку Клуни Джонс в суровую альтернативную реальность, где она становится объектом издевательств. Эта история была перепечатана в ежегодном выпуске Misty за 1985 год под названием «Дедушкины часы».
В 1978 году Мисти опубликовала «Стражи» . «Стражи» представляли собой два полуразрушенных многоквартирных дома, которые соединяли основной мир с альтернативной реальностью, где Гитлер завоевал Британию в 1940 году.
В 1981 году Джинти опубликовала книгу «Раздельные миры». Шесть девочек попадают в альтернативные миры, где правят жадность, спортивная мания, тщеславие, преступность, интеллектуализм и страх. На самом деле это миры их грез, которые становятся реальностью после того, как их выбивает загадочный газ из танкера-химовоза, который врезался в их школу. В 1977 году Джинти также опубликовала «Страну без слез» , в которой хромая девочка отправляется в мир будущего, где с людьми, у которых что-то не так, жестоко обращаются, а эмоции запрещены.
Концепция параллельной вселенной также заметно проявилась в серии комиксов Sonic the Hedgehog от Archie Comics . Первый и наиболее часто повторяющийся случай — это еще одна «зеркальная вселенная», где Соник и его различные союзники являются злыми или антигероическими, а двойник злого доктора Роботника — добрым. Еще одна повторяющаяся вселенная, представленная в сериале, представляет собой перпендикулярное измерение, проходящее через все остальные, известное как Беззона. Жители этой вселенной следят за передвижением между другими мирами, часто вмешиваясь вместе со своей зональной полицией, чтобы наказать тех, кто путешествует без разрешения между мирами.
В последние годы комикс адаптировал альтернативное измерение из видеоигр Sonic Rush и Sonic Rush Adventure , где обитает союзник Соника Кот Блейз. Непрерывность, наблюдаемая в различных других франшизах о Сонике , также существует в комиксах, особенно в тех, которые основаны на мультсериалах Sonic Underground и Sonic X. В течение нескольких лет также был показан ряд других вселенных, пародирующих различные популярные франшизы, такие как «Сейлор Мун» , «Годзилла» и различные названия из комиксов Marvel . Арчи также использовал эту концепцию в качестве основы для кроссоверов между Sonic и другими играми, которые они публикуют, включая Sabrina the Teenage Witch и Mega Man .
В различных комиксах «Трансформеры» также присутствует концепция параллельной вселенной, а также различные преемственности из разных ветвей франшизы как параллельные миры, которые время от времени вступают в контакт друг с другом. Примечательно, что на ежегодном съезде фанатов Боткона была представлена комическая сюжетная линия, в которой Клиффджампер , автобот из оригинальной серии «Трансформеры», вошел в альтернативную вселенную, где его собратья-автоботы злые, а десептиконы добрые . Эта вселенная известна как вселенная «Разбитое стекло», и после ее первого выпуска она продолжилась в комиксах и текстовых рассказах.
Действие «Внутри проводов» происходит в параллельной вселенной, в которой семейные структуры и страны были упразднены после того, как «Великая расплата» привела к гибели значительной части населения мира.
Действие семисерийного сериала «Непройденные пути» происходит в «Серой зоне» в альтернативной вселенной, в которой Дональд Трамп выиграл второй президентский срок, геи подвергаются уголовному преследованию и арестовываются, а также существует жестокое авторитарное движение, известное как «Очищение в честь Дня Благодарения». охватила нацию. Кроме того, действие основной вселенной сериала происходит во времени, когда Хиллари Клинтон победила на президентских выборах 2016 года.
Действие «Победы» происходит в альтернативном Лондоне 1887 года, где «королева Виктория — киборг, а реальному архитектору поклоняется легион рабочих». [12]
... «Вы не «прыгнули» во времени. Вы перепрыгнули измерения».
Никс уточняет.
«Временная шкала Hiverspace явно отличается от вашей… Наша вселенная, наш Рукав Ориона, была разрушена неисчислимым количеством черных дыр, созданных молодым Камиром, не контролирующим свои силы. Остальные Камиры собрали столько же людей. из нашей вселенной, насколько это возможно, и расколол нас всех здесь. Наша вселенная исчезла, но похоже, что ваша версия Нормального пространства все еще существует, а не уничтожена каким-то катастрофическим событием. То же самое происходит со многими другими, кто был доставлен сюда. Вы просто самый новый в длинном списке, который постоянно растет. Но я не удивлен, что вас привели сюда артефакты, находящиеся под влиянием Камира. На самом деле, я бы меньше удивился, если бы вы этого не сделали.
СМИ, связанные с Мультивселенной (научная фантастика) на Викискладе?