Месса № 3 фа минор , WAB 28, представляет собой переложение мессы для солистов-вокалистов, хора и оркестра , а также органа ad libitum , которую Антон Брукнер сочинил в 1867–1868 годах. [1]
После успеха его Мессы № 1 ре минор в 1867 году Брукнеру было поручено «написать новую мессу для Бургкапеллы». [2] Первую версию Брукнер написал в период с сентября 1867 по 1868 год [3] в Линце (незадолго до своего переезда в Вену). [4]
Первые репетиции, проведенные Иоганном Гербеком в придворной церкви, Augustinerkirche , состоялись в 1868 или 1869 году, но «на них плохо присутствовали оркестранты» и они были «в целом неудачными». [5] В конечном итоге Гербек нашел мессу «слишком длинной и неподходящей для пения». [6] После различных задержек месса наконец была впервые исполнена 16 июня 1872 года в Augustinerkirche, [5] под управлением самого Брукнера. [7] Гербек изменил свое мнение о произведении, заявив, что знает только две мессы: эту и Missa solemnis Бетховена . [8] [9] Франц Лист и даже Эдуард Ганслик похвалили произведение. [9] Второе исполнение состоялось в Hofmusikkapelle 8 декабря 1873 года. [10] Рукопись хранится в Австрийской национальной библиотеке . [11]
После третьего исполнения (30 июля 1876 года) Брукнер внес небольшие изменения в «Kyrie» и «Gloria», а в 1877 году — в «Credo». [10] Он внес дальнейшие изменения в «Credo» в 1881 году, готовясь к выступлениям в Hofkapelle, [10] [12] в основном для того, чтобы решить «трудности исполнения», [13] но также и для того, чтобы учесть то, что он узнал, изучая «Реквием» Моцарта , [14] исправив некоторые случаи параллельных октав, если это не было оправдано примером Моцарта. [15] В некоторых более поздних исполнениях Брукнер находился на хорах органа, а не на подиуме. [7]
В письме Зигфриду Оксу от 14 апреля 1895 года композитор писал:
Der Bruckner wird alt und möchte doch so gern noch die F-Moll '[Messe]' hören! Укуси, укуси! Das wäre der Höhepunkt meines Lebens. Aber dann manches anders als die Partitur! Bei Des-Dur im Credo: «Deum vero de Deo» bitte «Organo pleno»! Нихт Регистрация сохранена!
Перевод: Брукнер стареет и очень хотел бы дожить до фа минора [Месса]! Пожалуйста, пожалуйста! Это было бы кульминацией моей жизни. Но тут многое должно отличаться от оценки! В ре ♭ мажор Кредо: Deum verum de Deo , пожалуйста, Organo Pleno ! Не жалейте на регистрах!. [16]
В 1890-х годах Брукнер все еще перерабатывал произведение, [17] но после 1868 года в вокальные партии было внесено очень мало изменений. [18] На исполнении этой мессы в ноябре 1893 года Иоганнес Брамс «аплодировал... так восторженно... что Брукнер лично поблагодарил его». [19]
Композитор посвятил произведение гофрату Антону Риттеру фон Имхоф-Гайслингхофу «в последнюю минуту». [5] Леопольд Новак , однако, считал, что произведение на самом деле было посвящено дирижеру Иоганну Гербеку. [6]
Брукнер сделал четыре последовательных пересмотра работы: в 1876, 1877, 1881 и с 1890 по 1893 год. [12]
Первое издание 1894 года содержало «многочисленные ложные указания по исполнению и артикуляции, а также массивную переоркестровку, особенно духовых инструментов». [20] Брукнер был зол, когда увидел его в печати, и прокомментировал примеры параллельных октав, которые он исключил в своих собственных редакциях. [13]
В 1944 году Роберт Хаас выпустил издание как часть Gesamtausgabe , которое было заменено изданием Леопольда Новака 1960 года, а позднее — изданием Пола Хокшоу 2005 года. Эти три редактора имели доступ к различным рукописям и современным копиям. Ганс Фердинанд Редлих, с другой стороны, не имел доступа к своему изданию Эйленбурга и жаловался на то, что Новак отказал ему в доступе. [21]
В текущем сборнике Gesamtausgabe Пола Хокшоу представлены две версии, которые Брукнер считал окончательными, 1883 и 1893 годов, так что исполнителям предоставляется возможность выбора между двумя версиями. [1]
Произведение предназначено для хора и солистов SATB , а также оркестра (2 флейты , 2 гобоя , 2 кларнета в си-бемоль мажоре, 2 фагота , 2 валторны в фа, 2 валторны в си-бемоль мажоре, 2 трубы в до, альт, тенор и бас- тромбоны , литавры и струнные) и органа ad libitum . [1]
Орган, присутствующий в издании Вёсса [22] , отсутствует в издании Хааса и вставлен «ad libitum» в нынешнем Gesamtausgabe . «Орган служит прежде всего для акцентирования значительных отрывков, чтобы усилить их звуковую яркость». [22]
Работа разделена на шесть частей:
Общая продолжительность: около 62 минут [1]
«Gloria» начинается со слов «Gloria in excelsis Deo», а «Credo» — со слов «Credo in unum Deum», которые поются всем хором, а не интонируются в григорианском ладу солистом, как в предыдущих мессах Брукнера. Постановка более симфоническая, чем у Мессы № 1 , с большим участием солистов. Брукнер указал такты 170–179 «Gloria» — часть последней «Miserere nobis» — как необязательные. До сих пор эти десять тактов были записаны лишь несколькими дирижерами. В то время как «Gloria» заканчивается фугой во всех мессах Брукнера, в Мессе № 3, как и в его предыдущей Missa solemnis , «Credo» также заканчивается фугой, «классической чертой». [23] В этой фуге следующему вступлению голоса предшествует возглас "Credo, credo", поддерживаемый органом. Тема "Agnus Dei" имеет некоторое сходство с темой Missa solemnis . "Dona nobis" возобновляет тему "Kyrie" в мажорном ладу и напоминает тему фуги "Gloria" и последнюю фразу "Credo".
На композицию Мессы фа минор, возможно, повлияли поздняя Мессы Шуберта № 5 ля-бемоль мажор и Мессы № 6 ми-бемоль мажор . [24]
Было выпущено около 70 записей Мессы № 3 Брукнера.
Первая полная запись мессы была сделана Морисом Кесслером с Oberlin Musical Union и оркестром консерватории Кливленда в 1949 году. Из других записей эпохи LP, запись Ойгена Йохума с Симфоническим оркестром и хором Баварского радио на Deutsche Grammophon [ 28] и Карла Форстера с Берлинским симфоническим оркестром и хором собора Св. Ядвиги были ремастерированы на CD. По словам Ганса Рулофса, записи Йохума и Форстера относятся к лучшим записям мессы. [29]
Более поздняя запись Мэтью Беста с Corydon Singers была высоко оценена критиками, особенно за то, что Бест не приглушает «вагнеровский элемент в великолепном Benedictus». [30] Запись Франца Антона Крагера 2013 года [31] [32] с Хьюстонским симфоническим хором является хорошим примером использования значительного духового органа для усиления хора и оркестровых разделов мессы. [29]
Другие превосходные записи, по словам Ганса Рулофса, это записи Карла Рихтера (первое издание Schalk), Ловро фон Матачича, Колина Дэвиса, Хайнца Рёгнера и Франца Вельзера-Мёста, а также более поздние записи Рикардо Луны, Робина Тиччиати и Герда Шаллера.
Запись под управлением Дэвиса (1988) является одной из лучших записей Третьей мессы. Как с точки зрения интерпретации, так и звука, это великолепная запись, в которой забота и эмоции сбалансированы.
Запись Луны (2008) показывает другую сторону партитуры Брукнера. Здесь не безмятежный ум создает музыку, а кто-то, кто переполнен энергией. «Захватывающая» запись Третьей мессы.
Живая запись под управлением Тиччиати (2013) дышит другим духом: сдержанность здесь является яркой чертой; более того, партитура тонко реализуется снова и снова. Прекрасно сбалансированное исполнение.
Запись Шаллера (2015) акустически ясна и присутствует. Удачная запись, в которой скалы церковной акустики можно было в значительной степени обойти. [29]
