stringtranslate.com

Метр (музыка)

Музыкально-лирический метр

В музыке метр (британское написание) или метр (американское написание) относится к регулярно повторяющимся моделям и акцентам, таким как такты и доли . В отличие от ритма , начала метрики не обязательно озвучиваются, но, тем не менее, подразумеваются исполнителем (или исполнителями) и ожидаются слушателем. [ не проверено в теле ]

Во всем мире существуют различные системы организации и исполнения метрической музыки, такие как индийская система тала и аналогичные системы в арабской и африканской музыке .

Западная музыка унаследовала концепцию метра от поэзии, [1] [2] где она обозначает количество строк в стихе , количество слогов в каждой строке и расположение этих слогов как длинные или короткие, с ударением или без ударения. [ 1] [2] Первая последовательная система ритмических обозначений в современной западной музыке была основана на ритмических режимах , полученных из основных типов метрических единиц в количественном метре классической древнегреческой и латинской поэзии . [3]

Более поздняя музыка для таких танцев , как павана и гальярда , состояла из музыкальных фраз , сопровождающих фиксированную последовательность основных шагов с определенным темпом и тактовым размером . Английское слово «мера», первоначально обозначавшее точное или простое количество времени, стало обозначать либо поэтический ритм, музыкальный такт, либо целый мелодический стих или танец [4] , включающий последовательности нот, слов или движений, которые может длиться четыре, восемь или шестнадцать тактов. [ нужна цитата ]

Метр связан с пульсом , ритмом (группировкой) и ударами и отличается от них:

Метр — это измерение количества импульсов между более или менее регулярно повторяющимися акцентами. Следовательно, для существования метра некоторые импульсы в серии должны быть акцентированы (отмечены для сознания) относительно других. Таким образом, когда импульсы подсчитываются в метрическом контексте, они называются ударами . [5]

Метрическая структура

Термин « метр» не очень точно определен. [1] Стюарт Макферсон предпочитал говорить о «времени» и «ритмической форме», [6] в то время как Имоджен Холст предпочитала «измеренный ритм». [7] Однако Джастин Лондон написал книгу о музыкальном размере, которая «включает в себя наше первоначальное восприятие, а также последующее ожидание серии ударов, которые мы абстрагируем от ритмической поверхности музыки по мере ее развития во времени». [8] Это «восприятие» и «абстракция» ритмического такта является основой человеческого инстинктивного музыкального участия, например, когда мы делим серию одинаковых тактов на «тик-так-тик-так». [1] «Ритмы повторения» возникают в результате взаимодействия двух уровней движения: более быстрый обеспечивает пульс и более медленный организует ритмы в повторяющиеся группы. [9] В своей книге «Ритмы тональной музыки » Джоэл Лестер отмечает, что «после того, как будет установлена ​​метрическая иерархия, мы, как слушатели, будем поддерживать эту организацию до тех пор, пока будут присутствовать минимальные доказательства». [10]

Уровни показателей: уровень ударов отображается посередине с уровнями разделения выше и несколькими уровнями ниже.

« Метр можно определить как регулярный, повторяющийся образец сильных и слабых долей. Этот повторяющийся образец длительности идентифицируется в начале композиции размером метра (размером размера). ... Хотя размер обычно обозначается размером размера , важно понимать, что метр – это не просто система обозначений». [11] Определение музыкального метра требует возможности идентифицировать повторяющийся образец акцентированных импульсов - «группу импульсов», который соответствует стопе в поэзии. [ нужна цитата ] Часто группу пульса можно определить, приняв акцентированную долю в качестве первого пульса в группе и подсчитав импульсы до следующего акцента. [12] [1]

Часто метры можно разделить на двойные и тройные. [12] [1] Например,3
4метр состоит из трех единиц2
8группа импульсов и6
8метр состоит из двух единиц3
8импульсная группа. В свою очередь, метрические такты могут состоять из «метрических групп» — например, музыкальная фраза или мелодия может состоять из двух тактов x3
4. [13]

Уровень музыкальной организации, подразумеваемый музыкальным размером, включает самые элементарные уровни музыкальной формы . [6] Метрический ритм, размеренный ритм и свободный ритм представляют собой общие классы ритма, и их можно различать во всех аспектах темпоральности: [14]

Некоторая музыка, в том числе песнопения , имеет более свободный ритм, например ритм прозы, по сравнению с ритмом стихов. [1] Некоторая музыка, например, некоторые произведения с графической партитурой, начиная с 1950-х годов, а также неевропейская музыка, такая как репертуар Хонкёку для сякухати , может считаться аметрической. [15] Музыкальный термин сенза мисура в переводе с итальянского означает «без метра», что означает играть без такта, используя время (например, секунды, прошедшие на обычных часах), если необходимо, чтобы определить, сколько времени потребуется, чтобы сыграть такт. [16] [ нужна страница ]

Метрическая структура включает в себя размер, темп и все ритмические аспекты, которые создают временную регулярность или структуру, на которую проецируются детали переднего плана или закономерности длительности любого музыкального произведения. [17] Можно выделить метрические уровни: уровень ритма — это метрический уровень, на котором слышны импульсы как основная единица времени произведения. [ нужна цитация ] Более быстрые уровни — это уровни разделения, а более медленные уровни — это несколько уровней. [17] Ритмическая единица — это продолжительный паттерн, который занимает период времени, эквивалентный импульсу или импульсам на базовом метрическом уровне. [ нужна цитата ]

Часто встречающиеся виды счетчиков

Метры классифицируются по количеству ударов на такт

Двойной и четверной счетчик

В двойном метре каждый такт делится на две доли или кратное им ( четверной метр ).

Например, в тактовом размере2
4, каждый такт содержит две (2) четвертные (4) доли. В тактовом размере6
8, каждый такт содержит две доли четвертной ноты с точкой.

Соответствующие четырехметровые метры4
4, который имеет четыре доли четвертной ноты на такт, и12
8, который имеет четыре доли четвертных нот с точками на такт.

Тройной метр

Тройной метр — это метр, в котором каждый такт разделен на три доли или кратное им. Например, в тактовом размере3
4, каждый такт содержит три (3) четвертные (4) доли и тактовый размер9
8, каждый такт содержит три доли четверти с точками.

Более четырех ударов

Счетчики с числом долей более четырех называются пятиметровыми (5), шестидольными (6), семидольными (7) и т. д.

В теории классической музыки предполагается, что для восприятия действительны только деления на два или три, поэтому в метрах, не делящихся на 2 или 3, например, в пятикратном метре, скажем,5
4, предполагается либо эквивалентным мере3
4с последующей мерой2
4или наоборот:2
4затем3
4. Более высокие метры, которые делятся на 2 или 3, считаются эквивалентными группам кортежей или тройных метровых мер, таким образом,6
4, например, используется редко, поскольку считается эквивалентным двум мерам3
4. См.: гиперметр и аддитивный ритм и делительный ритм .

Более высокие метры чаще используются при анализе, если не при исполнении, перекрестных ритмов , поскольку наименьшее возможное число, которое можно использовать для подсчета полиритма , представляет собой наименьший общий знаменатель (LCD) двух или более метрических делений. Например, большая часть африканской музыки записана в западной системе обозначений как12
8, ЖК-дисплей 4 и 3.

Метры, классифицированные по подразделениям доли

Простой размер и составной размер различаются по способу разделения долей.

Простой счетчик

Простой метр (или простое время) — это метр, в котором каждая доля такта естественным образом делится на две (а не на три) равные части. Верхняя цифра тактового размера будет 2, 3, 4, 5 и т. д.

Например, в тактовом размере3
4, каждый такт содержит три четвертные доли, и каждая из этих долей делится на две восьмые , что делает его простым метром. Точнее, это простой тройной размер, поскольку в каждом такте три доли; простой дупл (две доли) или простой четверной (четыре) также являются распространенными размерами.

Составной счетчик

Составной метр (или сложное время) - это метр, в котором каждая доля такта естественным образом делится на три равные части. То есть каждый удар содержит тройной импульс. [18] Верхняя цифра тактового размера будет 6, 9, 12, 15, 18, 24 и т. д.

Составные метры записываются с тактовым размером, который показывает количество долей в каждом такте, а не количество долей. Например, составной дуплет (две доли, каждая из которых разделена на три) записывается как тактовый размер с числителем шесть, например:6
8. Сравните это с тактовым размером3
4, который также назначает каждому такту шесть восьмых нот, но по соглашению означает простое тройное время: 3 доли четвертной ноты.

Примеры составного счетчика включают в себя6
8(сложный двухметровый метр),9
8(сложный тройной метр) и12
8(сложный четверной метр).

Хотя3
4и6
8Не стоит путать, в них используются бруски одинаковой длины, поэтому между ними легко «скользить», просто смещая расположение акцентов. Этот переключатель интерпретации был использован, например, Леонардом Бернстайном в песне « Америка »:

« Мне нравится быть в Америке » из «Вестсайдской истории ».

Сложный размер, разделенный на три части, теоретически можно транскрибировать в музыкально эквивалентный простой размер с помощью триолей . Аналогично, простой счетчик может быть показан в составе в виде дублей. На практике, однако, это делается редко, поскольку при изменении темпа нарушается рисунок проведения . При проведении в6
8, проводники обычно обеспечивают два удара на такт; однако все шесть долей можно исполнить, если темп очень медленный.

Сложное время связано с «ритмичными» и танцевальными качествами. В народных танцах часто используется сложное время. Многие танцы в стиле барокко часто исполняются в сложном такте: некоторые жиги , куранта , а иногда и паспье и сицилиана .

Метр в песне

Немецкая детская песенка « Drei Chinesen mit dem Kontrabass » демонстрирует обычное четырехкратное умножение ритмических фраз в законченный куплет и мелодию.

Понятие размера в музыке во многом происходит от поэтического размера песни и включает в себя не только основной ритм стопы, группы импульсов или используемых фигур, но также ритмическое или формальное расположение таких фигур в музыкальных фразах (строках, куплетах). ) и таких фраз в мелодии, отрывки или разделы (строфы, куплеты), чтобы создать то, что Хольст (1963) называет «временным шаблоном любой песни». [19]

Традиционные и популярные песни могут в значительной степени опираться на ограниченный диапазон размеров, что приводит к взаимозаменяемости мелодий. Ранние гимны обычно не включали нотную запись, а просто тексты, которые можно было петь на любую мелодию, известную певцам и имевшую соответствующий размер. Например, The Blind Boys of Alabama исполнили гимн « Amazing Grace » на фоне версии народной песни The Animals « Дом восходящего солнца ». Это возможно, потому что в текстах используется популярная базовая четырехстрочная ( четверостишие ) форма стиха , называемая балладным размером или, в гимнах, общим размером , четыре строки имеют количество слогов 8–6–8–6 (Гимны Древние и Modern Revised), рифма-схема обычно следующая: ABAB. Обычно в конце более коротких строк в мелодии есть пауза в каденции, так что основной музыкальный размер составляет 8–8–8–8 долей, причем каденции делят ее в музыкальном плане на две симметричные «нормальные» фразы по четыре такта каждая. . [20]

В некоторой региональной музыке, например, в балканской музыке (например , в болгарской музыке и македонском размере 3+2+2+3+2 метра), используется множество нерегулярных или составных размеров. Другими терминами для этого являются «аддитивный метр» [21] и «несовершенное время». [22] [ не удалось проверить ]

Метр в танцевальной музыке

Типичные фигуры ритма вальса. [23]
Танец из Терпсихоры ( Михаил Преториус , 1612)
"Вольте"
Включает обычный счетчик, за которым следует нерегулярный счетчик.
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Метр часто важен для любого стиля танцевальной музыки, такого как вальс или танго , который имеет мгновенно узнаваемые образцы битов, построенные на характерном темпе и такте. Например, Императорское общество учителей танцев определяет танго как танец,2
4время примерно 66 ударов в минуту. Базовый медленный шаг вперед или назад, продолжающийся один удар, называется «медленным», так что полный шаг «вправо-влево» равен одному.2
4бар. [24]

Но такие пошаговые фигуры, как повороты, корте и проходы, также требуют «быстрых» шагов вдвое меньшей продолжительности, причем каждая вся фигура требует 3–6 «медленных» ударов. Такие фигуры затем могут быть «объединены» для создания серии движений, которые могут синхронизироваться со всей музыкальной частью или произведением. Это можно рассматривать как эквивалент просодии (см. также: просодия (музыка) ).

Метр в классической музыке

В музыке периода общепринятой практики (около 1600–1900 гг.) широко используются четыре разных семейства тактовых размеров:

Если доля разделена на две, то размер простой , если на три, то составной . Если каждая полоска разделена на две, то она двойная , а если на три, то тройная . Некоторые люди также называют четверку, а некоторые считают, что это две двойки. Любое другое деление считается аддитивным, поскольку такт из пяти долей может быть разбит на двойные + тройные (12123) или тройные + двойные (12312) в зависимости от акцента. Однако в некоторой музыке, особенно в более высоких темпах, его можно рассматривать как одну единицу из пяти.

Изменение счетчика

В концертной музыке 20-го века стало более распространенным менять размер - примером является конец « Весны священной» Игоря Стравинского ( показанный ниже). Эту практику иногда называют смешанными счетчиками .

{ \new PianoStaff << \new Staff \relative c'' { \set Staff.midiInstrument = #"violin" \clef treble \tempo 8 = 126 \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #4 \time 3/16 r16 < dca фис d>-! r16\фермата | \time 2/16 r <dca fis d>-! \time 3/16 r <dca fis d>8-! | r16 <dca fis d>8-! | \time 2/8 <dca fis>16-! <ec bes g>->-![ <cis b aes f>-! <ca fis ees>-!] } \new Staff \relative c { \set Staff.midiInstrument = #"violin" \clef bass \time 3/16 d,16-! <bes'' ees,>^\f-! р\фермата | \time 2/16 <d,, d,>-! <бес''ееес,>-! | \время 16 марта d16-! <ees цис>8-! | r16 <ees cis>8-! | \time 2/8 d16^\sf-! <ees cis>-!->[ <d c>-! <d c>-!] } >> }

Метрическая модуляция — это модуляция одной метрической единицы или метра в другую.

Использование асимметричных ритмов , иногда называемых ритмом аксак (турецкое слово, означающее «хромание»), также стало более распространенным в 20 веке: такие метры включают пятикратные, а также более сложные аддитивные метры по принципу 2+2+3 . , где каждый такт состоит из двух двухдольных единиц и трехдольной единицы с ударением в начале каждой единицы. Подобные метры часто используются в болгарских народных танцах и индийской классической музыке .

Гиперметр

Гиперметр: четырехтактный такт, четырехтактный гипермер и четырехтактовый стих. Гипербиты красного цвета.
Начало третьей части Вальдштейновой сонаты Бетховена . Мелодические линии в тактах 1–4 и 5–8 (почти) идентичны, и обе образуют гиперметрические промежутки. Две гипердоли — это низкие ноты «до» в первом и пятом тактах примера.

Гиперметр — это метр крупного масштаба (в отличие от метра меньшего масштаба). Гипермеры состоят из гипербитов . [25] «Гиперметр — это метр со всеми присущими ему характеристиками, на уровне, где полосы действуют как доли». [26] Например, четырехтактовые гипермеры являются прототипом структуры кантри-музыки , в которой и против которой работают кантри-песни. [26] В некоторых стилях распространены двух- и четырехполосные гиперметры. [ нужна цитата ]

Этот термин был придуман вместе с «гипермерами» Эдвардом Т. Коуном (1968), который считал, что он применим к относительно небольшому масштабу, представляя еще более крупный вид жестового «ритма», придающего ощущение «расширенного приподнятого ритма». с последующим его мрачным настроением» [27] Лондон (2012) утверждает, что с точки зрения множественных и одновременных уровней метрического «увлечения» (равномерно расположенных временных событий, «которые мы усваиваем и ожидаем», стр. 9), не существует -принципиальное различие метра и гиперметра; вместо этого это одно и то же явление, происходящее на разных уровнях. [28]

Ли (1985) [ требуется проверка ] и Миддлтон описали музыкальный размер с точки зрения глубокой структуры , используя генеративные концепции, чтобы показать, как различаются метры (4
4,3
4и т. д.) порождают множество различных поверхностных ритмов. [ нужна цитата ] Например, первая фраза песни The Beatles « A Hard Day's Night », за исключением синкопии на «ночи», может быть сгенерирована из ее метра.4
4: [29]

Затем можно добавить синкопу, переместив «ночь» на одну восьмую вперед, и будет создана первая фраза. [ нужна цитата ]

Полиметр

У полиметра размеры полос различаются, но ритм остается постоянным. Поскольку ритм одинаков, различные размеры в конечном итоге совпадают. (Четыре такта7
4= семь тактов4
4). Примером может служить второй момент под названием «Scherzo polimetrico» Второго струнного квартета Эдмунда Руббры (1951), в котором постоянная триольная текстура скрепляет перекрывающиеся такты9
8,12
8, и21
8, а тактовые линии редко совпадают во всех четырех инструментах. [30]

При полиритмии количество ударов варьируется в пределах фиксированной длины такта. Например, в полиритме 4:3 одна партия играет.4
4пока другой играет3
4, но3
4доли растянуты так, что три доли3
4играются одновременно с четырьмя долями4
4. [ нужна цитация ] В более общем плане, иногда ритмы комбинируются таким образом, который не является ни тактусом, ни сохранением такта - различается доля и размер такта. См. Политемпи . [ нужна цитата ]

Исследования восприятия полиметра показывают, что слушатели часто либо извлекают составной паттерн, соответствующий метрической системе, либо сосредотачиваются на одном ритмическом потоке, рассматривая другие как «шум». Это согласуется с принципом гештальт-психологии , согласно которому « дихотомия фигуры и фона является фундаментальной для любого восприятия». [31] [ необходима проверка ] [32] В музыке два метра встретятся друг с другом после определенного количества ударов. Например,3
4метр и4
4метр встретится после 12 ударов.

В «Toads of the Short Forest» (из альбома Weasels Ripped My Flesh ) композитор Фрэнк Заппа объясняет: «В этот самый момент на сцене у нас играет барабанщик А.7
8, барабанщик Б играет3
4, бас играет в3
4, орган, играющий в5
8, бубен играет в3
4, [ нужны разъяснения ] и альт - саксофон сморкается » .5
4, в то время как гитара, синтезатор и вокал включены.4
4(припевы полностью в4
4). [34] Магма широко использует7
8на2
4(например , Mëkanïk Dëstruktïẁ Kömmandöh ) и некоторые другие комбинации. В альбомах King Crimson восьмидесятых есть несколько песен, в которых используется полиметр в различных сочетаниях. [ нужна цитата ]

Полиметры являются определяющей характеристикой музыки Meshuggah , чьи композиции часто содержат нетрадиционно рассчитанные по времени ритмические фигуры, чередующиеся по4
4база. [35]

Примеры

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ abcdefg Скоулз 1977.
  2. ^ Аб Латам 2002b.
  3. ^ Хоппин 1978, 221.
  4. ^ Мерриам-Вебстер 2015.
  5. ^ Купер и Мейер 1960, с. 3.
  6. ^ аб Макферсон 1930, 3.
  7. ^ Холст 1963, 17.
  8. ^ Лондон 2004, 4.
  9. ^ Йестон 1976, 50–52.
  10. ^ Лестер 1986, 77.
  11. ^ Бенвард и Сакер 2003, 9.
  12. ^ аб Макферсон 1930, 5.
  13. ^ Купер и Мейер 1960, с.  [ нужна страница ] .
  14. ^ Купер 1973, 30.
  15. ^ Карпинский 2000, 19.
  16. ^ Форни и Махлис 2007, ?.
  17. ^ ab Wittlich 1975, гл. 3.
  18. ^ Латам 2002а.
  19. ^ Холст 1963, 18.
  20. ^ Макферсон 1930, 14.
  21. ^ Лондон 2001, §I.8.
  22. ^ Читайте 1964, 147.
  23. ^ Скратон 1997.
  24. ^ Анон. 1983, с.  [ нужна страница ] .
  25. ^ Штейн 2005, 329.
  26. ^ аб Нил 2000, 115.
  27. ^ Берри и Ван Солкема 2013, §5(vi).
  28. ^ Лондон 2012, 25.
  29. ^ Миддлтон 1990, 211.
  30. ^ Руббра 1953, 41.
  31. ^ Скучно 1942, 253.
  32. ^ Лондон 2004, 49–50.
  33. ^ Матери изобретений 1970.
  34. ^ Автомобили 1981, 15.
  35. ^ Пислак 2007.

Источники

дальнейшее чтение