Ми-бемоль минор

Ми-бемоль минор — это минорная гамма , основанная на E ♭ , состоящая из нот E ♭ , F , G ♭ , A ♭ , B ♭ , C ♭ и D ♭ . Её ключевой знак состоит из шести бемолей . Её относительная тональность — соль-бемоль мажор (или энгармонически фа-диез мажор ), а её параллельная тональность — ми-бемоль мажор . Её энгармонический эквивалент, ре-диез минор , содержит то же количество диезов .

Натуральная минорная гамма ми-бемоль мажор выглядит следующим образом:

$\header { tagline = ##f } scale = \relative c' { \key es \minor \omit Score.TimeSignature es^"Натуральная минорная гамма" f ges aes bes ces des es des ces bes aes ges f es2 \clef F \key es \minor } \score { { << \cadenzaOn \scale \context NoteNames \scale >> } \layout { } \midi { } }$

Изменения, необходимые для мелодической и гармонической версий гаммы, вписываются с помощью знаков альтерации по мере необходимости. Гармоническая минорная и мелодическая минорная гаммы ми -бемоль мажор следующие:

$\header { tagline = ##f } scale = \relative c' { \key es \minor \omit Score.TimeSignature es^"Гармоническая минорная гамма" f ges aes bes ces d es d ces bes aes ges f es2 } \score { { << \cadenzaOn \scale \context NoteNames \scale >> } \layout { } \midi { } }$

$\header { tagline = ##f } scale = \relative c' { \key es \minor \omit Score.TimeSignature es^"Мелодическая минорная гамма (восходящая и нисходящая)" f ges aes bes cd es des! ces! bes aes ges f es2 } \score { { << \cadenzaOn \scale \context NoteNames \scale >> } \layout { } \midi { } }$

Аккорды ступеней гаммы

Аккорды ступеней тональности ми-бемоль минор следующие:

Музыка в ми-бемоль миноре

В 24 канонических тональностях большинство композиторов отдавали предпочтение ми-бемоль минору, в то время как Иоганн Себастьян Бах , Сергей Ляпунов и Мануэль Понсе предпочитали ре-диез минор . ^{[ необходима ссылка ]}

В первой книге «Хорошо темперированного клавира» Баха Прелюдия № 8 написана в ми-бемоль миноре, а следующая фуга — в ре-диез миноре. Во второй книге обе части написаны в ре-диез миноре.

Фортепианное трио Гайдна № 41 , H. XV.31 в двух частях, сочиненное в 1794/95 годах, одно из «Лондонских трио», написано в ми-бемоль миноре. ^[1]

Бетховен применил ми-бемоль минор к медленному вступлению в шестой (последней) части своего Септета соч. 20 , добавив знаки альтерации, при этом сохранив ключевой знак ми-бемоль мажор (три бемоля). «Вступление» к его оратории «Христос на Масличной горе» также написано в этой тональности, но с полным сикста-бемоль-мелодичным знаком.

Последняя пьеса в «Klavierstücke » Брамса , соч. 118 , № 6, написана в ми-бемоль минор. Пьеса, как и многие пьесы в этой тональности, мрачная и траурная, поскольку основана на песнопении Dies irae . ^{[ требуется ссылка ]} Шуберт закончил свой Экспромт № 2, D. 899 , в ми-бемоль минор, параллельной тональности к его вступительному Ми-бемоль мажору, и то же самое сделал Брамс в своей Рапсодии № 4, соч. 119. Еще один экспромт Шуберта в этой тональности — первый из D. 946. Его марш № 5 из 6 Grandes marches , D. 819, также написан в ми-бемоль минор. Шопен написал свой Этюд № 6, соч. 10 , свой Полонез № 2, соч. 26 и свою Прелюдию № 14, соч. 28 в ми-бемоль миноре.

Увертюра Чайковского « 1812 год» представляет собой сонатную форму ми-бемоль минор, обрамленную расширенным вступлением и длинной кодой, обе в ми-бемоль мажоре.

Соната для фортепиано 1. X. 1905 Яначека , пожалуй, его самое известное произведение для фортепиано, написана в ми-бемоль миноре.

Более ранними фортепианными сонатами в этой тональности являются Большая соната, соч. 3/1 Джорджа Пинто и Фортепианная соната Поля Дюка .

Алкан написал заключительную часть Симфонии для фортепиано соло ми-бемоль минор, а также заключительный этюд из своих «Трех morceaux в патетическом жанре» .

Медленная часть из Сонаты для кларнета соч. 167 Камиля Сен-Санса написана в ми-бемоль миноре.

Симфония № 6 Прокофьева открывается в ми-бемоль минор, но не возвращается к этой тональности. Несколько других менее известных композиторов также писали симфонии в этой тональности, такие как Андрей Эшпай , Янис Ивановс (четвертая симфония Sinfonia Atlantida , 1941), Овчинников и Николай Мясковский . Арам Хачатурян написал свою Токкату в ми-бемоль минор, обучаясь у Мясковского.

Ми-бемоль минор — тональность, в которой Шостакович сочинил свой пятнадцатый и последний струнный квартет .

Элегия Рахманинова , соч. 3, № 1 из «Cinq Morceaux de Fantaisie » ми-бемоль минор, как и его «Этюд-табло», соч. 39, №5 .

В сюите Стравинского «Жар-птица » большая часть колыбельной исполнена в тональности ми-бемоль минор, за исключением последних тактов, которые ведут к финалу.

Вальс « На сопках Маньчжурии » Ильи Шатрова о потерях России в русско-японской войне написан в тональности ми-бемоль минор. Как уже упоминалось, ми-бемоль минор часто встречается в русских произведениях. ^{[ требуется ссылка ]} «На сопках Маньчжурии» — пожалуй, самый яркий пример.

Гитарист Ингви Мальмстин сочинил ряд произведений в ми-бемоль миноре, в том числе Концертную сюиту для электрогитары с оркестром .

Джазовая композиция « Take Five » также написана в этой тональности. ^[2]

Смотрите также

Список симфоний ми-бемоль минор

Ссылки

^ "Фортепианное трио ми-бемоль минор, Hob XV:31 (Гайдн) – из CDA67757 – Hyperion Records – MP3 и Lossless загрузки". www.hyperion-records.co.uk . Получено 26.02.2018 .
^ Ноты "Take Five", musicnotes.com

Дальнейшее чтение

Моррис, Энтони (март 2006 г.). "Symphonies, Numbers and Keys" (PDF) . Bob's Poetry Magazine . III (3). Архивировано из оригинала (PDF) 28 сентября 2007 г.

Внешние ссылки

Медиа, связанные с ми-бемоль минор на Wikimedia Commons