stringtranslate.com

миксолидийский лад

Миксолидийский лад может относиться к одному из трех вещей: название, применяемое к одной из древнегреческих гармоний или тоноев , основанных на определенном виде октавы или гамме ; один из средневековых церковных ладов ; или современный музыкальный лад или диатоническая гамма , связанные со средневековым ладом. (Гипомиксолидийский лад средневековой музыки, напротив, не имеет современного аналога.)

{ \key c \mixolydian \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { Современная миксолидийская гамма C } defga bes c2 } }

Современный диатонический лад — это гамма, составляющая основу как восходящей, так и нисходящей форм харикамбходжи в карнатической музыке , классической музыкальной форме южной Индии, или кхамаджа в хиндустанской музыке , классической музыкальной форме северной Индии.

Греческий миксолидийский

Идея миксолидийского лада исходит из музыкальной теории Древней Греции . Изобретение древнегреческого миксолидийского лада приписывается Сафо , поэту и музыканту VII века до н. э. [1] Однако то, что древние греки считали миксолидийским, сильно отличается от современной интерпретации лада. Префикс mixo - ( μιξο -) означает «смешанный», что указывает на его сходство с лидийским ладом .

В греческой теории миксолидийский тонос (термин «лад» — более поздний латинский термин) использует гамму (или « вид октавы »), соответствующую греческому гиполидийскому ладу, обращенному. В своем диатоническом роде это гамма, нисходящая от парамезы к гипате hypaton : в диатоническом роде за целым тоном ( парамезой к мезой ) следуют два соединенных обращенных лидийских тетрахорда (каждый из которых состоит из двух целых тонов, за которыми следует полутон нисходящий). Этот диатонический род гаммы примерно эквивалентен воспроизведению всех белых нот фортепиано от B до B, что также известно как современный локрийский лад .

{ \key e \locrian \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 e4^\markup { Греческий миксолидийский тонос (диатонический род) на E } fga bes cd e2 } }

В хроматическом и энгармоническом родах каждый тетрахорд состоит из малой терции плюс два полутона и большой терции плюс два четвертных тона соответственно. [2]

{ \key e \locrian \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 e4^\markup { Греческий миксолидийский тонос (хроматический род) на E } f fis a bes ces d e2 } }
{ \key e \locrian \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 e4^\markup { Греческий миксолидийский тонос (энгармонический род) на E } eih fa beseh bes d e2 } }

Средневековый миксолидийский и гипомиксолидийский периоды

Термин «миксолидийский» изначально использовался для обозначения одной из традиционных гармоний греческой теории. Позднее он был присвоен (вместе с шестью другими названиями) теоретиком II века Птолемеем для обозначения его семи тоноев или транспозиционных ключей . Четыре столетия спустя Боэций интерпретировал Птолемея на латыни, по-прежнему имея в виду транспозиционные ключи, а не гаммы.

Когда в IX веке впервые была сформулирована теория песнопений, эти семь названий плюс восьмое, гипермиксолидийское (позже измененное на гипомиксолидийское), были снова повторно присвоены в анонимном трактате Alia Musica . Комментарий к этому трактату, названный Nova expositio , впервые дал ему новый смысл как одному из восьми диатонических видов октавы , или гамм. [3] Название миксолидийский стало применяться к одному из восьми ладов средневековой церковной музыки: седьмому ладу. Этот лад не идет от B до B по белым нотам, как греческий лад, но был определен двумя способами: как диатонический октавный вид от G на одну октаву вверх до G выше, или как лад, финал которого был G и амбитус которого идет от F ниже финала до G выше, с возможными расширениями «по лицензии» до A выше и даже до E ниже, и в котором нота D (тенор соответствующего тона седьмого псалма) имела важную мелодическую функцию. [4] Эта средневековая теоретическая конструкция привела к современному использованию термина для натуральной гаммы от G до G.

Седьмой лад западной церковной музыки — это аутентичный лад, основанный на натуральной гамме от соль до соль и охватывающий ее, с чистой квинтой (ре в гамме от соль до соль) в качестве доминирующей, декламирующей ноты или тенора .

Плагальный восьмой лад назывался гипомиксолидийским (или «нижним миксолидийским») и, как и миксолидийский, определялся двумя способами : как диатонический октавный вид от D до D на октаву выше, разделенный в финале лада, G (таким образом, D–E–F–G + G–A–B–C–D); или как лад с финалом G и амбитом от C ниже финала до E выше него, в котором нота C (тенор соответствующего тона восьмого псалма) имела важную мелодическую функцию. [5]

Современный миксолидийский

Современная миксолидийская гамма — это пятый лад мажорной гаммы ( ионийский лад ). То есть, она может быть построена, начиная с пятой ступени ( доминанты ) мажорной гаммы. Из-за этого миксолидийская гамма иногда называется доминантной гаммой . [6]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \time 7/4 g4^\markup { Современная миксолидийская гамма G } abcdef g2 } }

Эта гамма имеет тот же ряд тонов и полутонов , что и мажорная гамма, но с малой септимой . В результате седьмая ступень гаммы является субтоникой , а не вводным тоном . [7] Пониженная септима гаммы находится на тритон дальше от медианты ( большой третьей ступени ) тональности . Порядок целых тонов и полутонов в миксолидийской гамме следующий:

целый, целый, половина, целый, целый, половина, целый

В миксолидийском ладу тоническое , субдоминантовое и субтоническое трезвучия являются мажорными , медианта уменьшенная , а остальные трезвучия — минорные . Классическая миксолидийская аккордовая прогрессия — I- ♭ VII-IV-V. [8]

Миксолидийский лад распространен в неклассической гармонии, такой как фолк , джаз , фанк , блюз и рок-музыка. Он часто отчетливо слышен в музыке, исполняемой на волынках Грейт-Хайленд .

[В блюзовой прогрессии, например], [часто] используются миксолидийские трезвучия D... поверх аккорда D7 [тоника], затем используются миксолидийские трезвучия G... поверх аккорда G7 [субдоминанта] и так далее. [9]

Как и в случае с натуральным и гармоническим минором, миксолидийский лад часто используется с большой седьмой ступенью как часть доминирующих и совершенных каденций . « Wild Thing » группы The Troggs — «идеальный пример», в то время как другие включают « Tangled Up in Blue » Боба Дилана , « Shooting Star » группы Bad Company и « Bold as Love » Джими Хендрикса . [8]

Музыканты- клецмеры называют миксолидийский лад ладом Адонай малах . В клецмере он обычно транспонируется в C, где основными используемыми аккордами являются C, F и G7 (иногда Gm). [10]

Чтобы услышать современную миксолидийскую гамму, можно сыграть гамму соль мажор на фортепиано, но изменить ноту фа диез на фа натуральную.

Известная музыка в миксолидийском ладу

Среди хитов на миксолидийском языке можно отметить « Paperback Writer »..., « Manic Depression »..., «Fire»..., « Reelin' in the Years »..., « Only You Know and I Know »..., «Tears of a Clown»..., « Don't Stop 'til You Get Enough »..., « Norwegian Wood »..., « Saturday Night's Alright »..., « My Generation »..., « Centerfold »..., « Boogie Fever »..., « Hollywood Nights »... и многие другие. [11]

Вот некоторые примеры песен, которые либо полностью основаны на миксолидийском ладу, либо, по крайней мере, имеют миксолидийский раздел: « But Anyway »...», « Cinnamon Girl »...», « Cult of Personality »...», « Fire on the Mountain »...», « Franklin's Tower »..., « Get Down Tonight ». [12]

Традиционный

Классическая

Популярный

Смотрите также

Ссылки

  1. ↑ Энн Карсон (ред.), If Not, Winter: Fragments of Sappho (Нью-Йорк: Vintage Books, 2002), стр. ix. ISBN  978-0-375-72451-0 . Карсон цитирует Псевдо-Плутарха , On Music 16 (1136c Steph.), который, в свою очередь, называет Аристоксена своим авторитетом.
  2. ↑ Томас Дж. Матисен , «Греция», Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , 2-е издание, 29 томов, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan Publishers , 2001), 10:339. ISBN 1-56159-239-0 OCLC  44391762. 
  3. ↑ Гарольд С. Пауэрс , «Дориан», Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , 2-е издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  4. ↑ Гарольд С. Пауэрс и Франс Виринг, «Миксолидийский», Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , 2-е издание, 29 томов, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла , 16:766–767 (Лондон: Macmillan Publishers , 2001), 767. ISBN 978-1-56159-239-5 . 
  5. ↑ Гарольд С. Пауэрс и Франс Виринг, «Гипомиксолидийский», Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , 2-е издание, 29 томов, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла , 12:38 (Лондон: Macmillan Publishers , 2001) ISBN 978-1-56159-239-5 . 
  6. ↑ Дэн Харле, Scales for Jazz Improvisation (Хайалиа: Columbia Pictures Publications; Ливан, Индиана: Studio P/R; Майами: Warner Bros, 1983), стр. 15. ISBN 978-0-89898-705-8 . 
  7. ^ Берл, Арни (1 апреля 1997 г.). «Миксолидийский лад/Доминантный септаккорд». Энциклопедия гамм, ладов и мелодических узоров Мела Бэя: уникальный подход к развитию координации уха, ума и пальцев . Mel Bay Publications, Incorporated. стр. 33. ISBN 978-0-7866-1791-3.
  8. ^ ab Serena, Desi (2021). Теория гитары для чайников с онлайн-практикой M, стр. 168. Wiley. ISBN 9781119843177 . 
  9. ^ Харрисон, Марк (2008). Stuff! Good Piano Players Should Know , стр. 78. Хэл Леонард. ISBN 9781423427810 . 
  10. ↑ Дик Вайсман и Дэн Фокс, Руководство по неджазовой импровизации: издание для гитары (Pacific, Missouri: Mel Bay Publications, 2009): стр. 130. ISBN 978-0-7866-0751-8 . 
  11. ^ ab Kachulis, Jimmy (2004). Мастерская авторов песен , стр. 39. Berklee Press. ISBN 9781476867373 
  12. ^ Серна, Дези (2021). Теория гитары для чайников с онлайн-практикой , стр. 272. ISBN 9781119842972 
  13. ↑ Венди Энтони, «Создание традиционного репертуара мелодий: старый Джо Кларк (тональность ля-миксолидийского лада), архивировано 3 марта 2016 г. на Wayback Machine », веб-журнал Mandolin Sessions (февраль 2007 г.) | (дата обращения: 2 февраля 2010 г.).
  14. ↑ Тед Эшлиман, «Что-то старое. Что-то новое. Архивировано 4 марта 2016 г. в Wayback Machine », веб-журнал Mandolin Sessions (ноябрь 2009 г.) (дата обращения: 2 февраля 2010 г.).
  15. ^ Майкл Хулахан, Филип Така (2015). Кодай в классе пятого класса , с.104. Оксфорд. ISBN 9780190236243 . 
  16. ^ Хулахан, Майкл и Така, Филип (2008). Кодали Сегодня , стр.56. Оксфорд. ISBN 9780198042860 . 
  17. ^ «Берег зеленого клевера Пэдди» – через sessions.org.
  18. ^ "Paddy's Green Shamrock Shore - Загрузить ноты в формате PDF".
  19. ^ Аллен, Патрик (1999). Развитие пения . Оксфорд : Heinemann Educational Publishers . стр. 22. ISBN 0-435-81018-9. OCLC  42040205. [ мертвая ссылка ]
  20. ^ ab Уолтер Пистон . Гармония (Нью-Йорк: WW Norton, 1941): стр. 29–30.
  21. ^ abcdefgh Фаррант, Дэн (24 октября 2021 г.). «12 примеров песен в миксолидийском стиле» . Проверено 31 января 2023 г.
  22. ^ «Концерт в стиле мисолидио для фортепиано с оркестром – Три прелюдии на григорианские темы» Адриано, английская адаптация Дэвида Нельсона, Naxos Records cat. 8.220176 (1986)
  23. ^ «Sweet Child O' Mine от Guns N' Roses. Аккорды, мелодия и анализ музыкальной теории – Hooktheory». www.hooktheory.com . Получено 28 июня 2023 г.
  24. ^ «Thunderstruck by AC DC Chords, Melody, and Music Theory Analysis – Hooktheory». www.hooktheory.com . Получено 28 июня 2023 г. .
  25. ^ «Леонард Бернстайн о рок-музыке» – через YouTube.
  26. ^ «Миксолидийский лад — Звук рока» — через YouTube.
  27. ^ "Express Yourself by Madonna Chords, Melody, and Music Theory Analysis". HookTheory.com . Получено 15 апреля 2024 г. .
  28. ^ «Миксолидийский лад — Звук рока (на 1:46)» — через YouTube.
  29. ^ «По-настоящему средневековье?: миксолидийский лад в «Royals» Лорд».
  30. ^ "Born This Way by Lady Gaga Chords, Melody, and Music Theory Analysis". HookTheory.com . Получено 15 апреля 2024 г. .
  31. ^ «Почему «Single Ladies» такой крутой | Вопрос+ответ» – через YouTube.
  32. ^ "Изменение микса: миксолидийский лад в "Clocks" группы Coldplay". Учитель музыки Rebel .
  33. ^ abcdef "7 песен с миксолидийским ладом". Music Tales . 2020 . Получено 31 января 2023 .
  34. ^ «Happy Together от The Turtles. Аккорды, мелодия и анализ музыкальной теории – Hooktheory». hooktheory.com .
  35. ^ ab Gross, David (1997). Гармонические цвета в басе , стр. 28. ISBN 9781576239353 . 
  36. ^ «Кто является оригинальным исполнителем Песни Откровения». Steadyprintshop.com .
  37. ^ "Песня-откровение | Официальные ресурсы песен на SongSelect®". songselect.ccli.com .

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки