stringtranslate.com

Ми-бемоль мажор

Ми-бемоль мажор (или тональность ми-бемоль ) — это мажорная гамма, основанная на E ♭ , состоящая из нот E ♭ , F , G , A ♭ , B ♭ , C и D. Его ключевая подпись состоит из трех квартир . Его относительный минор — до минор , а параллельный минор — E ♭ минор (или энгармонически D ♯ минор ).


Гамма ми-бемоль мажор:

{ \omit Score.TimeSignature \relative c' { \key es \major \time 7/4 es fg aes bes cd es dc bes aes gf es2 \clef F \key es \major } }

Аккорды градусной шкалы

Характеристики

Тональность ми-бемоль мажор часто ассоциируется со смелой, героической музыкой, отчасти из-за ее использования Бетховеном . Его «Героическая симфония» , «Императорский концерт» и «Большая соната» написаны в этой тональности. (Гипотетическая) 10-я симфония Бетховена также находится в ми-бемоль. Но еще до Бетховена Франческо Галеацци определял ми-бемоль мажор как «героическую тональность, чрезвычайно величественную, серьезную и серьезную: во всех этих чертах она превосходит тональность до». [1]

Три законченных валторнических концерта Моцарта и Концерт для трубы Йозефа Гайдна написаны ми-бемоль мажор, как и Четвертая симфония Антона Брукнера с ее ярко выраженной валторной темой в первой части. Еще одно известное героическое произведение в тональности ми-бемоль мажор — «Жизнь героя» Рихарда Штрауса . Героическая тема из движения Юпитера в « Планетах » Холста звучит ми-бемоль мажор. Обширная и героическая Восьмая симфония Малера написана в ми-бемоль, и его Вторая симфония также заканчивается в этой тональности.

Однако в классический период ми-бемоль мажор не ограничивался исключительно напыщенной духовой музыкой. «Ми-бемоль была тональностью, которую Гайдн выбирал чаще всего для [струнных] квартетов, всего десять раз, и во всех остальных случаях он писал медленную часть в доминирующей си-бемоль мажор». [2] Или «при сочинении церковной и оперной музыки ми-бемоль мажор [Йозеф] Гайдн в этот период часто заменял английский рожок на гобои », а также в Симфонии № 22 . [3]

Ми-бемоль мажор была второй бемольной тональностью, которую Моцарт использовал в своей музыке. Для него ми-бемоль мажор ассоциировался с масонством; «Ми-бемоль вызывал величие и почти религиозный характер». [4]

Эдвард Элгар написал свою Вариацию IX «Нимрод» на основе Вариаций «Энигма» ми-бемоль мажор. Его сильный, но уязвимый характер привел к тому, что это произведение стало основным продуктом на похоронах, особенно в Великобритании.

Шостакович использовал гамму ми-бемоль мажор, чтобы саркастически вызвать военную славу в своей Девятой симфонии . [5]

Известные композиции в этой тональности

Примечания

  1. ^ Франческо Галеацци, Elementi teorico-practici di musica (1796) в переводе на английский язык в книге Риты Стеблин , История ключевых характеристик восемнадцатого и начала девятнадцатого веков . Рочестерский университет Press (1996): 111.
  2. ^ Пол Гриффитс , Струнный квартет . Нью-Йорк: Темза и Гудзон (1983): 29.
  3. ^ Дэвид Вин Джонс , «Симфонии Гайдна» в «Путеводителе по симфонии» , изд. Роберт Лейтон . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета
  4. ^ Роберт Харрис, Что слушать в Моцарте . Саймон и Шустер (2002): 174.
  5. ^ Фэй, Лорел (1999). Шостакович: Жизнь . Издательство Оксфордского университета . ISBN 0-19-513438-9.

Внешние ссылки