Мозаика Палестрины или мозаика Нила Палестрины — это позднеэллинистическая напольная мозаика , изображающая Нил в его переходе от Голубого Нила к Средиземному морю . Мозаика была частью классического святилища-грота в Палестрине , городе к востоку от Древнего Рима , в центральной Италии. Она имеет ширину 5,85 метра и высоту 4,31 метра и дает представление о римском увлечении древнеегипетской экзотикой в I веке до н. э., как раннее проявление роли Египта в римском воображении [1] и пример жанра « Нилотский пейзаж », имеющий долгую иконографическую историю в Египте и Эгейском море .
Мозаика с арочным обрамлением, которое определяет ее первоначальное местоположение как пол апсиды в гроте , содержит подробные изображения птолемеевских греков, эфиопов в сценах охоты и различных животных реки Нил. [2] Это самое раннее римское изображение нилотских сцен, из которых несколько были обнаружены в Помпеях . [3] Консенсус относительно датировки работы постепенно складывается. Пол Г. П. Мейбум предлагает дату незадолго до правления Суллы (ок. 100 г. до н. э.) и рассматривает мозаику как раннее свидетельство распространения египетских культов в Италии, где Исида была синкретизирована с Фортуной . Он считает, что нилотские сцены были введены в Рим Деметрием Топографом, греческим художником из птолемеевского Египта, работавшим около 165 г. до н. э. Клэр Прео подчеркивает «эскапистскую» природу фантастических пейзажей. [4]
Обнаруженная в неустановленную дату во второй половине шестнадцатого века, мозаика была исследована в 1614 году (с обильным разбрызгиванием воды для оживления ее цветных изображений) Федерико Чези, основателем Академии деи Линчеи, который приехал в Палестрину по случаю своей женитьбы на Артемизии Колонна. Чези, которого можно считать истинным первооткрывателем мозаики, заказал ее воспроизведение художнику Кассиано Даи Поццо, который нарисовал не менее восемнадцати листов. Примерно десять лет спустя мозаику приобрел кардинал Андреа Перетти (епископ Палестрины с 624 по 626 год), который отделил ее, разделил на квадратные фрагменты и перевез в Рим.
В 1640 году новому кардиналу Палестрины Франческо Барберини удалось снова получить мозаику в подарок, которую он отреставрировал Джованни Баттиста Кайандра. Затем он организовал ее перемещение обратно в Палестрину, но во время транспортировки мозаичная работа, размещенная на повозках напротив, получила такие повреждения, что ее пришлось снова реставрировать Кайандре, который сохранил панели, выполненные Кассиано Дай Поццо. Возвращенная через некоторое время в Палестрину, она была помещена в комнату баронского дворца. [5]
Нильская мозаика и ее сопутствующая часть, мозаика с рыбами, по-видимому, все еще можно было увидеть в итальянском городе Палестрина , древнем Пренесте, в XV веке. [6] Когда их впервые заметил незадолго до 1507 года Антонио Вольско, гуманист из круга Помпонио Лето , мозаики все еще находились на месте среди остатков святилища Суллы Фортуны Примигении . В то время город принадлежал семье Колонна из Рима, чей палаццо в Палестрине занимал часть руин.
О мозаике, возможно, упоминается в известном отрывке из «Естественной истории» Плиния, посвященном мозаичным полам в Италии:
Мозаики вошли в употребление еще при режиме Суллы . Во всяком случае, даже сегодня существует одна из очень маленьких тессеров , которую он установил в храме Фортуны в Палестрине.
Вольско добавил, что они были «расположены в виде картины». [7] Маурицио Кальвези, определяя Франческо Колонну как автора Hypnerotomachia Poliphili , выделяет отрывки в Hypnerotomachia, основанные на Плинии, которые были обогащены непосредственным опытом самих мозаик. [8]
В XVII веке Палестрина перешла к семье Барберини , которая между 1624 и 1626 годами удалила большую часть мозаики из ее оправы, не записав общую композицию, и после дальнейших перемещений и повреждений выставила ее на экспозицию в Палаццо Барберини в Палестрине , где она и находится. [9] Мозаику реставрировали и ремонтировали много раз, но тщательные акварели секций были сделаны для Кассиано даль Поццо до первоначальной реставрации в opificio собора Святого Петра. Повторное открытие Хелен Уайтхаус давно утерянных акварелей позволило реконструировать сохранившиеся сегменты более осмысленным образом [10], хотя многое остается неясным относительно первоначальной композиции. Мозаика была главной особенностью Museo Nazionale Prenestino в Палаццо Барберини в Палестрине с 1953 года.
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )