В музыке моментная форма определяется как «мозаика моментов», а момент , в свою очередь, определяется как «самостоятельный (квази)независимый раздел, отделенный от других разделов разрывами» [1] .
Понятие формы момента и соответствующий термин возникли в сочинении «Kontakte» (1958–60) Карлхайнца Штокхаузена . [2] [3]
«Момент», по терминологии Штокхаузена, — это любая «формальная единица в конкретной композиции, которая узнаваема по личному и безошибочному характеру». Это может быть либо неделимый гештальт , структура с четкими компонентами, либо смесь того и другого; и он может быть статичным, динамичным или комбинацией того и другого. «В зависимости от их характеристик они могут быть настолько длинными или короткими, насколько вам угодно». [4]
« Формирование момента », с другой стороны, является композиционным подходом, в котором намеренно избегается общая повествовательная линия. Составные моменты в такой форме связаны нелинейным принципом пропорций. Если эта система пропорций исчерпывает набор возможностей, то говорят, что форма «закрыта»; если нет, или если ряд пропорций не конечен, то форма «открыта».
Форма момента не обязательно избегает ощутимых целенаправленных процессов. «Они просто отказываются участвовать в глобально направленной повествовательной кривой, что, естественно, не является их целью». [5] По словам Штокхаузена, работы с этим свойством
ни нацелены на кульминацию , ни на подготовленные (и, следовательно, ожидаемые) множественные кульминации, и обычные вступительные, восходящие, переходные и затухающие стадии не очерчены в кривой развития, охватывающей всю продолжительность произведения. Напротив, эти формы немедленно интенсивны и стремятся поддерживать уровень продолжающихся «главных моментов», которые постоянно присутствуют в равной степени, вплоть до их остановки. В этих формах можно ожидать минимума или максимума в каждый момент, и никакое направление развития не может быть предсказано с уверенностью из настоящего; они всегда уже начались и могли бы продолжаться вечно ; в них либо все настоящее имеет значение, либо вообще ничего; и каждое Сейчас не рассматривается неуклонно как простое следствие того, которое ему предшествовало, и как оптимистичный бит для грядущего — на который возлагают надежду — а скорее как нечто личное, независимое и центрированное, способное существовать само по себе. Это формы, в которых мгновение не обязательно должно быть просто частью временной линии, а момент — просто частицей измеренной длительности, но скорее, в которых концентрация на Сейчас — на каждом Сейчас — делает вертикальные срезы, как это было, которые прорезают горизонтальную временную концепцию к безвременью, которое я называю вечностью: вечность, которая не начинается в конце времени, но достижима в каждый момент. Я говорю о музыкальных формах, в которых, по-видимому, не делается ничего меньшего, чем попытка взорвать (даже ниспровергнуть) временную концепцию — или, точнее, концепцию длительности. ... В работах такого рода начало и остановка открыты , и все же они прекращаются после определенной длительности. [6]
Помимо Kontakte , работы, которые Штокхаузен цитирует как особенно посвященные формированию момента, включают более ранние Gesang der Jünglinge (1955–56), а также последующие Carré (1960), Momente (1962–64/69), Mixtur (1964), Микрофония I (1964), Микрофония II (1965), Телемузыка (1966), Гимнен (1966–67/69), Stimmung (1968), Samstag aus Licht (1981–83), Михаэлион из Mittwoch aus Licht , Himmelfahrt (2004– 05), Фрейде (2005) и Химмельс-Тюр (2005). [3] [7] [8] [9] [10] Понятие моментной формы часто путают с подвижными (или, по терминологии Штокхаузена, «поливалентными») формами, поскольку в четырех из этих составов ( Momente , Mixtur , Mikrophonie I , и Stimmung ), составляющие моменты могут быть упорядочены по-разному. Несколько других произведений Штокхаузена имеют эту «мобильную» особенность, не попадая в его категорию моментной формы, например, Klavierstück XI (1956), Recrain (1959) ), Циклус (1959) и Сириус (1975–77).
Некоторые произведения других композиторов, как более ранних, так и современных, таких как Иштван Анхальт , Эрл Браун , Эллиот Картер , Барни Чайлдс , Роберто Герхард , Михаэль Гилен , Ганс Вернер Хенце , Чарльз Айвс , Витольд Лютославский , Оливье Мессиан , Морган Пауэлл, Роджер Рейнольдс , Джозеф Швантнер , Роджер Сешнс , Игорь Стравинский , Антон Веберн , Стефан Вольпе , Йехуда Яннай и Фрэнк Заппа , также упоминались как примеры моментной формы. [11] [12] [13] [14]