Система сценического монитора представляет собой набор громкоговорителей , обращенных к исполнителю, называемых мониторными динамиками , сценическими мониторами , напольными мониторами , клиньями или фолдбэками на сцене во время живых музыкальных выступлений, в которых система звукоусиления используется для усиления выступления для зрителей. Система мониторов позволяет музыкантам четко слышать себя и других участников группы.
_(08).jpg/1280px-Monitorboxen_(Live-Talente_2014)_(08).jpg)
Звук на концертах популярной музыки и рок-музыки усиливается усилителями мощности через систему звукоусиления. За исключением самых маленьких площадок, таких как кофейни , большинство средних и крупных площадок используют две звуковые системы. Основная или фронтальная (FOH) система усиливает звуки на сцене для основной аудитории. Мониторная система управляется миксом, отдельным от фронтальной системы. Этот микс обычно выделяет вокал и акустические инструменты, чтобы их можно было услышать поверх электронных инструментов и барабанов . [1] [2]
Системы мониторинга имеют диапазон размеров и сложности. Небольшой паб или ночной клуб может иметь один мониторный динамик на сцене, чтобы ведущий вокалист мог слышать свое пение, а сигнал для монитора может быть получен на том же микшерном пульте и звукорежиссере, что и микс для фронт-оф-хауса. Стадионный рок-концерт может использовать большое количество мониторных клиньев и отдельный микшерный пульт и звукорежиссера на сцене или рядом с ней для мониторов. В самых сложных и дорогих установках мониторов каждый исполнитель на сцене может попросить звукорежиссера создать отдельный мониторный микс для отдельных мониторов. Например, ведущий вокалист может выбрать, чтобы слышать в основном свой голос в мониторе перед собой, а гитарист может выбрать, чтобы слышать в основном басиста и барабанщика в своем мониторе.
Для воспроизведения живого звука во время концертов популярной музыки на площадках среднего и большого размера обычно используются две полные системы громкоговорителей и PA (также называемые системами звукоусиления ): основная или front-of-house система и мониторная или foldback система. Каждая система состоит из микшерного пульта, оборудования для обработки звука, усилителей мощности и динамиков.
Без системы фолдбэк звук, который бы слышали выступающие на сцене перед домом, был бы отраженным эхом, отражающимся от задней стены зала. Естественно отраженный звук задерживается и искажается, что может, например, привести к тому, что певец будет петь не в такт с группой. В ситуациях с плохими или отсутствующими фолдбэк-миксами вокалисты могут петь не в такт или не в такт с группой.
Система мониторинга воспроизводит звуки выступления и направляет их к исполнителям на сцене (обычно с использованием клиновидных мониторных динамиков), чтобы помочь им услышать инструменты и вокал. Отдельно микшированный сигнал часто направляется на складной динамик, чтобы позволить музыкантам слышать свое выступление так, как его слышит публика, или таким образом, чтобы это помогло улучшить их выступление. Чаще всего крупные профессиональные группы и певцы используют небольшие внутриушные мониторы вместо сценических мониторных динамиков. Две системы обычно делят микрофоны и прямые входы с помощью микрофонной змеи-сплиттера.
Система front-of-house, которая обеспечивает усиленный звук для аудитории, обычно использует несколько мощных усилителей, управляющих рядом больших, мощных громкоговорителей, включая низкочастотные громкоговорители, называемые сабвуферами , широкополосные громкоговорители и высокочастотные рупоры. Кофейня или небольшой бар, где певцы выступают, аккомпанируя себе на акустической гитаре, могут иметь относительно небольшую, маломощную систему PA, например, пару из двух 200-ваттных динамиков. Большой клуб может использовать несколько усилителей мощности, чтобы обеспечить от 1000 до 2000 Вт мощности для основных динамиков. На открытом рок-концерте могут использоваться большие стойки с несколькими усилителями мощности, чтобы обеспечить 10 000 или более Вт.
Система мониторинга в кофейне или на сцене автора-исполнителя для небольшого бара может представлять собой один мониторный клин мощностью 100 Вт. В самых маленьких системах PA исполнитель может устанавливать свои собственные уровни основного и мониторного звука с помощью простого микшерного пульта с питанием. Самые простые системы мониторинга состоят из одного мониторного динамика для ведущего вокалиста, который усиливает его голос, чтобы он мог ясно его слышать.
В большом клубе, где играют рок-группы, система мониторинга может использовать стойки усилителей мощности и от четырех до шести мониторных динамиков, чтобы обеспечить мощность от 500 до 1000 Вт для мониторных динамиков. На открытом рок-концерте может быть несколько тысяч ватт мощности, идущих на сложную систему мониторинга, которая включает клиновидные кабинеты для вокалистов и более крупные кабинеты, называемые кабинетами с боковой заливкой , чтобы помочь музыкантам слышать свою игру и пение.
В более крупных клубах и концертных залах обычно используется более сложный тип системы мониторинга, которая имеет два или три различных мониторных динамика и миксы для разных исполнителей, например, вокалистов и инструменталистов. Каждый мониторный микс содержит смесь разных вокальных и инструментальных звуков, а перед исполнителем размещается усиленный динамик. Таким образом, ведущий вокалист может иметь микс, который выдвигает на первый план их вокал, бэк-вокалисты могут иметь микс, который подчеркивает их бэк-вокал, а участники ритм-секции могут иметь микс, который подчеркивает бас и барабаны. В большинстве клубов и более крупных площадок звукорежиссеры и техники управляют микшерными пультами для основных и мониторных систем, регулируя тон, уровни звука и общую громкость выступления.
В начале 1960-х годов многие поп- и рок-концерты проводились без мониторных динамиков. В начале 1960-х годов системы PA, как правило, были маломощными устройствами, которые можно было использовать только для вокала. Системы PA в ту эпоху не использовались для усиления электрических инструментов на сцене; каждый исполнитель должен был принести мощный усилитель и акустическую систему, чтобы сделать свою электрогитару, электробас, орган Хаммонда или электропианино достаточно громкими, чтобы их было слышно на сцене и чтобы заполнить место проведения концерта звуком.
С этими системами певцы могли слышать свой вокал только через отраженный звук от динамиков, обращенных к публике, установленных в передней части здания. Это не был эффективным способом услышать свой вокал из-за связанной с этим задержки, которая мешала петь в ритме с группой и в тон.
Использование громкоговорителей, обращенных к исполнителю, для фолдбэка или мониторинга, возможно, было разработано независимо звукорежиссерами в разных городах, которые пытались решить эту проблему. Самый ранний зарегистрированный случай использования громкоговорителя для фолдбэка (мониторинга) был для Джуди Гарланд в San Francisco Civic Auditorium 13 сентября 1961 года; предоставлено McCune Sound Service . [3] [4]
.jpg/1280px-Yes_concert_2010-12-01_(5252857366).jpg)
Ранние сценические мониторы представляли собой просто динамики с каждой стороны сцены, направленные на исполнителей, управляемые тем же миксом, что и FOH; аудиомикшеры, используемые в PA в то время, редко имели вспомогательные посылочные миксы. Сегодня их назвали бы мониторами sidefill . FB "Duke" Mewborn из Baker Audio в Атланте использовал левый и правый массивы громкоговорителей Altec для покрытия аудитории и для выполнения функций sidefill для Beatles на стадионе Атланты 18 августа 1965 года. [5] Билл Хэнли, работавший с Нилом Янгом из Buffalo Springfield, стал пионером концепции динамика на полу, направленного вверх на исполнителя, с направленными микрофонами, чтобы обеспечить более громкую громкость с меньшей обратной связью. [6]
В 1970-х годах Боб Кавин , главный инженер McCune Sound, спроектировал первый мониторный микшер, специально предназначенный для сценического мониторинга. Он также спроектировал первый сценический мониторный громкоговоритель, который имел два разных угла прослушивания. [7]
Внедрение мониторных динамиков значительно облегчило исполнителям возможность слышать свое пение и игру на сцене, что помогло улучшить качество живых выступлений. Певцу, имеющему хорошую систему мониторинга, не нужно напрягать голос, чтобы его услышали. Системы мониторинга также помогли инструменталистам ритм-секции слышать друг друга и, таким образом, улучшить свою совместную игру даже на огромной сцене (например, на рок-концерте на стадионе), когда музыканты находятся далеко друг от друга.
С конца 1960-х по 1980-е годы большинство мониторных динамиков использовали внешний усилитель мощности. В 1990-х и 2000-х годах клубы все чаще использовали активные мониторы, которые содержали встроенный усилитель мощности. Еще одной тенденцией 2000-х годов стало стирание границ между мониторными динамиками и обычными динамиков; многие компании начали продавать клиновидные полнодиапазонные динамики, предназначенные для использования либо в качестве мониторов, либо для основных целей публичного оповещения.
Система мониторинга состоит из микшера монитора, эквалайзера или другой обработки сигнала , усилителей и мониторных динамиков на сцене, направленных на исполнителей. Микрофоны и прямые входы используются совместно с системой front-of-house.
Самая простая система мониторинга — это динамик, направленный на исполнителя, который подается с микса FOH. Это может использоваться одним или двумя исполнителями в кофейне, небольшом клубе или небольшом молитвенном доме. В этой обстановке может использоваться двухканальный микшер с питанием, один канал которого питает основные динамики, а другой — мониторный динамик. Микшер будет находиться на сцене, а исполнители будут устанавливать свои собственные уровни.
Распространенная настройка монитора для небольших площадок — это та, которая использует один или несколько отдельных вспомогательных миксов или субмиксов на микшерном пульте FOH. Эти миксы являются префейдерными , поэтому изменения уровней FOH не оказывают существенного влияния на то, что слышат исполнители на сцене. Мониторные миксы управляют выделенными эквалайзерами мониторов и процессорами сигналов, которые, в свою очередь, управляют выделенными усилителями мониторов, которые питают мониторные динамики. Микшер FOH управляется звукорежиссером, который должен микшировать для публики, а также заботиться о нуждах музыкантов на сцене. [8]
На более крупных площадках будет использоваться отдельная система для мониторов с собственным микшером и звукорежиссером мониторов. В этом случае микрофонный сплиттер используется для разделения сигнала с микрофонов и прямых входов между мониторным микшером и микшером FOH.
Этот сплиттер может быть частью микрофонной змеи или может быть встроен в мониторный микшер. С отдельной системой мониторов может быть 8, 12 или более отдельных мониторных миксов, как правило, по одному на исполнителя. Каждый мониторный микс содержит смесь разных вокальных партий и инструментов. Таким образом, ведущий вокалист может иметь микс, который выдвигает на передний план их вокал, бэк-вокалисты могут иметь микс, который подчеркивает их бэк-вокал, а участники ритм-секции могут иметь микс, который подчеркивает бас и барабаны. Кроме того, могут быть боковые мониторы для обеспечения звука для областей на сцене, не закрытых напольными клиньями.
Инновацией, впервые использованной в студиях звукозаписи, стало использование небольших микшеров, размещенных рядом с каждым исполнителем, чтобы они могли настраивать свой собственный микс. Микшеры управляются субмиксами с пульта FOH, при этом каждый субмикс имеет подмножество входов на сцене. Например, микс 1 вокал, микс 2 гитары, микс 3 клавишных и микс 4 ударных и баса. Затем исполнители могут настроить эти четыре группы по своему усмотрению. Если баланс между несколькими вокалами или баланс между басом и барабанами необходимо было изменить, звукорежиссер должен был изменить это на главном микшерном пульте.
Вариацией этого является добавление дополнительного входа к каждому микшеру, который является инструментом исполнителя или вокальным микрофоном, так что каждый исполнитель может добавить больше своего исполнения в другие субмиксы. Этот подход был назван more me in the monitors.
Благодаря достижениям в области цифровых технологий теперь стало возможным передавать несколько аудиоканалов по одному кабелю Ethernet . Это позволяет распределять большинство или все входные источники на микшер каждого исполнителя, предоставляя им полный контроль над своим миксом.
Распределенные мониторные микшеры наиболее успешны с наушниками или внутриканальными мониторами. Если используются мониторные динамики, часто возникают проблемы с обратной связью , когда исполнитель включает микрофон слишком громко.
Мониторные динамики часто включают в себя один полнодиапазонный динамик и рупор в корпусе. Мониторные динамики имеют многочисленные особенности, которые облегчают их транспортировку и защиту, включая ручки, металлические защитные уголки, прочное войлочное покрытие или краску и металлическую решетку для защиты динамика. Мониторные динамики обычно являются мощными динамиками, которые могут принимать высокую входную мощность для создания большой громкости и выдерживать экстремальные электрические и физические нагрузки.
Существует два типа мониторов: пассивные мониторы состоят из динамика и рупора в корпусе и должны быть подключены к внешнему усилителю мощности; активные мониторы имеют динамик, рупор и усилитель мощности в одном корпусе, что означает, что сигнал с микшерного пульта можно подключить непосредственно к динамику монитора.
Недавняя тенденция заключается в том, чтобы встраивать усилитель и связанное с ним звуковое оборудование в корпус мониторного динамика. Эти мониторы называются активными или активными мониторами. Такая конструкция позволяет изготавливать усилители с нужной мощностью под заказ для динамиков. Активные мониторы обычно двухполосные и имеют активный кроссовер с индивидуальной эквализацией для настройки монитора на ровную частотную характеристику. Одним из первых примеров такого типа монитора является Meyer Sound Laboratories UM-1P. [9]
Мониторы выпускаются в двух вариантах: напольные и боковые.
Напольные мониторы — это компактные колонки с наклонной задней частью, которая кладется на пол. Эта наклонная форма дает напольному монитору его другое название — клин . Угол обычно составляет 30 градусов, что направляет динамик назад и вверх по направлению к исполнителю. Эти динамики также могут быть отдельными небольшими динамиками, которые иногда устанавливаются на микрофонной стойке, чтобы приблизить их к ушам исполнителей. Чаще всего это мощные двухполосные системы с низкочастотным динамиком и высокочастотным рупором. Небольшой напольный монитор может использовать 12-дюймовый низкочастотный динамик со встроенным высокочастотным рупором или комбинацией драйверов. [10] Большой напольный монитор может использовать один или два 15-дюймовых низкочастотных динамика и высокочастотный драйвер, прикрепленный к высокочастотному рупору . [11] Динамик может использовать пассивный кроссовер или может быть двухполосным с активным кроссовером и отдельными усилителями для низкочастотного и высокочастотного драйверов.
Боковые мониторы с заполнением — это мониторы, которые устанавливаются вертикально сбоку сцены и используются для передачи звука в области сцены, не охваченные напольными мониторами. Боковые мониторы с заполнением — это, как правило, стандартные динамики FOH. Особым случаем бокового монитора с заполнением является барабанный монитор . Барабанные мониторы с заполнением — это, как правило, большие 2- или 3-полосные динамики с одним или несколькими большими вуферами, способные обеспечивать чрезвычайно высокую громкость, чтобы барабанщики могли слышать других участников группы поверх акустического звука своих барабанов.
Если усилитель не встроен в корпус мониторного динамика, для питания динамиков мониторной системы требуется один или несколько внешних усилителей. Здесь используются надежные коммерческие усилители. В простой системе монитора один усилитель может управлять всеми динамиками монитора. В более сложных сценариях, где есть несколько миксов монитора, требуется дополнительная мощность или динамики двухполосные, используются несколько усилителей или каналов усилителя.
Мониторные динамики нуждаются в собственной эквализации в первую очередь для уменьшения или устранения акустической обратной связи . Акустическая обратная связь возникает, когда задержка между акустическим входом микрофона и выходом мониторного динамика кратна периоду частоты. Когда это происходит, акустический выход динамика улавливается микрофоном и снова усиливается мониторным динамиком. Это положительная обратная связь, которая усиливает определенную частоту, заставляя динамик завывать или визжать. Эквализация используется для ослабления определенной частоты, которая дает обратную связь.
Процесс устранения обратной связи в мониторе называется прозвонкой мониторов. Чтобы устранить обратную связь, уровень монитора увеличивается до тех пор, пока он не начнет давать обратную связь. Частота обратной связи определяется либо на слух, либо с помощью частотного анализатора. Эквализация используется для уменьшения этой частоты. Уровень монитора снова увеличивается до тех пор, пока следующая частота не начнет давать обратную связь, и эта частота устраняется. Процесс повторяется до тех пор, пока обратная связь не возникнет на ранее подавленной частоте или на нескольких частотах одновременно. Если используются несколько миксов монитора, процесс должен быть повторен для каждого отдельного микса монитора. [12]
Обычным эквалайзером, используемым в системах мониторинга, является графический эквалайзер . Свое название они получили от ползунковых потенциометров, используемых для регулировки уровня каждой полосы частот — положения ползунков рядом друг с другом считываются как график частотной характеристики. Графические эквалайзеры — это эквалайзеры с фиксированной частотой; Центральная частота каждой полосы не может быть отрегулирована. Ширина полосы пропускания или Q каждой полосы может быть 1/3, 2/3 или одной октавой, что дает 31-полосный, 15-полосный или 10-полосный графический эквалайзер, который охватывает диапазон звуковых частот. Чем уже полоса, тем точнее можно выделить частоту обратной связи. Обычно используются 31-полосные эквалайзеры.
Разновидностью графического эквалайзера является графический эквалайзер только с обрезом . Поскольку в большинстве случаев эквализация монитора подразумевает удаление частот, эквалайзер только с обрезом может дать вам более точную регулировку уровня, поскольку весь ход ползунка используется для снижения уровня, а не тратится половина хода на усиление.
Одним из преимуществ графических эквалайзеров является простота использования. При звоне мониторов человек может усиливать, а затем восстанавливать каждую полосу частот до тех пор, пока не начнется звон. [2] Это помогает вам определить частоту обратной связи. Недостатком графических эквалайзеров являются фиксированные полосы частот. Обратная связь редко возникает точно в центре полосы частот, поэтому, возможно, придется параллельно ослабить две соседние полосы частот, чтобы устранить обратную связь.
Второй тип эквалайзера, используемый в системах мониторинга, — параметрические эквалайзеры . [13] [14] [15] Параметрический эквалайзер не использует фиксированные полосы частот. Вместо этого можно настраивать каждую полосу частот. Центральную частоту можно настраивать в диапазоне нескольких октав. Полоса пропускания каждой полосы может настраиваться от широкого фактора Q, влияющего на несколько октав, до узкого Q, влияющего менее чем на октаву, а уровень полосы можно настраивать. Каждая полоса может иметь различный диапазон частотной развертки, при этом левые или нижние полосы охватывают нижние октавы, средние полосы охватывают средние октавы, а правые или верхние полосы охватывают верхние октавы. Обычно между полосами много перекрытий. Параметрические эквалайзеры обычно имеют от 3 до 5 полос фильтрации на канал.
Преимущество использования параметрических эквалайзеров в системе мониторинга заключается в том, что фильтр можно точно настроить на определенную частоту обратной связи, а полосу пропускания фильтра можно сделать очень узкой, чтобы настройка затрагивала как можно меньше частотного диапазона. Это приводит к более точному устранению обратной связи с меньшим окрашиванием звука. По этой причине многие профессионалы рекомендуют использовать параметрические эквалайзеры вместо графических эквалайзеров для мониторов. [16]
Процесс использования параметрического эквалайзера отличается от использования графического эквалайзера. [17] При использовании параметрического эквалайзера первым шагом является выбор полосы для использования. Обычно первая частота обратной связи находится в нижнем среднем диапазоне, поэтому вторая полоса будет хорошим выбором. Если частота обратной связи находится в верхнем среднем диапазоне, то 3-я или 4-я полоса будет хорошим выбором. Затем отрегулируйте Q фильтра, чтобы она была как можно уже, и увеличьте частоту на 6-9 дБ . Поднимите уровень монитора, пока он не начнет давать обратную связь, понизьте примерно на 3 дБ. Теперь проведите по частоте фильтра, пока монитор не даст обратную связь. Проведите его вперед и назад по частоте обратной связи, чтобы найти центральную частоту, найдя нижнюю и верхнюю частоту кольца и установив его на середину между этими двумя частотами. Вам может потребоваться снизить усиление на частоте, если обратная связь слишком громкая. Вы повторяете процесс для следующей и следующей частот обратной связи. Вы можете обнаружить, что порядок частот не увеличивается слева направо. Например, последовательность может быть следующей: 250 Гц, 800 Гц, 500 Гц, 2,6 кГц и 1,7 кГц.
Режекторный фильтр — это полупараметрический эквалайзер, в котором полоса пропускания установлена очень узкой, 1/6 октавы или меньше, и это фильтр, работающий только на срез. Примером может служить подавитель обратной связи UREI 562 [18] и параметрический режекторный фильтр Ashly SC-68. [19]
Мониторные микшеры предоставляют музыкантам сценический микс. Микс может контролироваться звукорежиссером или музыкантами, в зависимости от возможностей мониторного микшера и необходимого уровня контроля. Сценический микс состоит из любых вокальных и инструментальных источников, подключенных к системе звукоусиления.
Некоторые музыканты могут предпочесть индивидуальный микс для ушных мониторов. Это обеспечивает музыкантам более контролируемый микс и дает им именно то, что они хотят. Этого можно достичь, используя отдельную микшерную консоль (мониторный микшер) и используя либо разделенный змеевик , либо Y-кабель -разветвитель, чтобы позволить требуемым инструментальным или вокальным входам подавать сигнал как на микшер FOH, так и на мониторный микшер.
Эти входы затем можно смикшировать на мониторном микшере, устанавливая любой требуемый уровень для каждого отдельного входа, например, больше гитары, меньше баса, больше вокала, меньше бэк-вокала, таким образом, обеспечивая индивидуальный микс для того, кто подключен к суб-микшеру. Количество входов на суб-микшере будет определять количество инструментов и вокала, которые могут быть суб-микшированы, а количество выходов определяет, сколько музыкантов могут получить индивидуальный мониторный микс.
Hardshell наушники обычно используются звукорежиссером для прослушивания определенных каналов или всего микса. Хотя для этой цели также можно использовать усиленный мониторный динамик, высокая громкость звука во многих клубных заведениях делает hardshell наушники лучшим выбором, поскольку жесткий пластиковый корпус и пенопластовые амбушюры помогают блокировать шум помещения. Некоторые исполнители могут использовать наушники в качестве мониторов, например, барабанщики в поп-группах.
В 2000-х годах некоторые группы и певцы, как правило, гастролирующие профессионалы, начали использовать небольшие внутриушные мониторы. Эти внутриушные мониторы позволяют музыкантам слышать свой голос и другие инструменты с более четким, более разборчивым звуком, поскольку литая конструкция внутриушных наушников блокирует шум на сцене. Хотя некоторые внутриушные мониторы являются универсальными , некоторые компании также продают изготовленные на заказ внутриушные мониторы, которые требуют настройки аудиологом . Изготовленные на заказ внутриушные мониторы обеспечивают точную посадку для уха исполнителя.
Внутриушные мониторы значительно снижают громкость на сцене, устраняя необходимость в сценических мониторных клиньях. Этот уменьшенный уровень громкости на сцене облегчает работу звукорежиссера на сцене, чтобы получить хороший звук для аудитории. Внутриушные мониторы также делают завывания аудио обратной связи гораздо менее вероятными, поскольку нет мониторных динамиков. Более низкий уровень громкости на сцене может привести к меньшему повреждению слуха у исполнителей.
Одним из недостатков мониторов-вкладышей является то, что певцы и музыканты не могут слышать комментарии на сцене, произнесенные вдали от микрофона (например, руководитель группы отворачивается от вокального микрофона и смотрит на группу, призывая к импровизированному повторению припева) или звуки из зала. Эту проблему можно исправить, разместив микрофоны перед сценой и смешав их в мониторный микс так, чтобы группа могла слышать публику в своих мониторах-вкладышах.
Барабанщики обычно используют мониторный динамик, способный воспроизводить громкие басы, чтобы они могли контролировать свой басовый барабан. Поскольку барабаны и так очень громкие, наличие сабвуфера, производящего высокий уровень звукового давления, может поднять общую громкость сцены до некомфортных уровней для барабанщика. Поскольку ощущается много очень низких басов, некоторые барабанщики используют тактильные преобразователи , называемые бас-шейкерами , батт-шейкерами и трон-шейкерами , чтобы контролировать синхронизацию своего басового барабана. [20] Тактильные преобразователи крепятся к табурету барабанщика (трону), и вибрации драйвера передаются на тело, а затем на ухо способом, похожим на костную проводимость . [21] [22] Они подключаются к усилителю, как обычный сабвуфер. Их можно прикрепить к большой плоской поверхности (например, полу или платформе), чтобы создать большую область низкочастотной проводимости, хотя передача низких частот через ноги не так эффективна, как через сиденье. [23]
Термин foldback иногда применяется к системам мониторинга в ухе , также называемым Artist's cue-mixs , поскольку они обычно настраиваются для отдельных исполнителей. Foldback может реже относиться к защите от ограничения тока в аудиоэлектронных усилителях .
Термин foldback использовался применительно к одному или нескольким видеомониторам, обращенным к сцене, таким же образом, как и аудиомонитор foldback. Видеомонитор позволяет человеку на сцене видеть то, что находится позади него на экране, видеть удаленных участников во время видеоконференции или читать заметки или петь текст песни. Другие термины для этого использования — монитор уверенности и монитор кикера .
{{cite magazine}}: Cite журнал требует |magazine=( помощь )