stringtranslate.com

мотив БАХ

{ \override Score.TimeSignature#'stencil = ##f \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 2/1) \relative c'' { \time 4/1 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 60 bes1 acb! } }
Мотив BACH
«b–a–c–h — начало и конец всей музыки» ( Макс Регер 1912)

В музыке мотив BACH — это мотив , последовательность нот , важных или характерных для произведения , B-бемоль, A-бемоль, C-бемоль, B-бемоль . В немецкой музыкальной номенклатуре , в которой нота B-бемоль называется H , а нота B-бемоль — B , он образует фамилию Иоганна Себастьяна Баха . Один из наиболее часто встречающихся примеров музыкальной криптограммы , мотив использовался бесчисленным множеством композиторов, особенно после Возрождения Баха в первой половине 19-го века.

Источник

«Musicalisches Lexikon » Иоганна Готфрида Вальтера ( 1732) содержит единственный биографический очерк Иоганна Себастьяна Баха, опубликованный при жизни композитора. Там мотив упоминается следующим образом: [1]

...все те, кто носил фамилию [Бах], были, насколько известно, преданы музыке, что можно объяснить тем фактом, что даже буквы b a c h в этом порядке образуют мелодию. (Эта особенность была обнаружена г-ном Бахом из Лейпцига.)

Таким образом, в этом справочном труде автором мотива указан Бах.

Использование в композициях

В комплексном исследовании, опубликованном в каталоге выставки 1985 года «300 Jahre Johann Sebastian Bach» («300 лет Иоганна Себастьяна Баха») в Штутгарте, Германия , Ульрих Принц перечисляет 409 произведений 330 композиторов с XVII по XX век, использующих мотив BACH. [2] Похожий список имеется в томе Малкольма Бойда о Бахе: он также содержит около 400 произведений. [3] [ нужна страница ]

Иоганн Себастьян Бах

Иоганн Себастьян Бах использовал этот мотив в ряде произведений, наиболее известное как тема фуги в последнем Contrapunctus из The Art of Fugue . Мотив также появляется в других произведениях. [4] Более поздние комментаторы писали: «Эта фигура так часто встречается в басовых партиях Баха, что она не могла быть случайной». [5]

Примеры использования B–A–C–H в композициях и аранжировках Иоганна Себастьяна Баха:

Отрывок из мотета Tristis est anima mea, приписываемого Кунау ( фа минор )
Аранжировка Баха в ми миноре того же отрывка: B–A–C–H появляется в альтовом голосе
B–A–C–H (и его инверсия) в последних тактах Канона Аугментации BWV 769
B–A–C–H в теноровой партии последних тактов Контрапунктуса IV «Искусства фуги»
B–A–C–H открывает третью и последнюю тему незаконченной фуги « Искусства фуги»

Ганс Генрих Эггебрехт заходит так далеко, что реконструирует предполагаемые намерения Баха как выражение лютеранской мысли, представляя, что Бах говорит: «Я отождествляюсь с тоникой и хочу достичь ее... Как и вы, я человек. Я нуждаюсь в спасении; я уверен в надежде на спасение и был спасен благодатью» [9] посредством использования мотива вместо стандартной меняющейся тоновой фигуры (B ♭ –A–C–B ♭ ) в последних тактах четвертой фуги «Искусства фуги» . [8] [10] [11]

Другие композиторы

Мотив БАХА, за которым следует транспонированная версия из «Sechs Fugen über den Namen» Шумана B–A–C–H , соч. 60, № 4, мм. 1–3 [12]
Обратите внимание, что ноты C и H транспонированы вниз, оставляя написание неизменным, но изменяя мелодический контур .
Шуман, Sechs Fugen для органа, соч. 60, №5, мм. 1–4
Мотив может быть использован по-разному: здесь это лишь начало развернутой мелодии. [13]
Чарльз Айвз , 3-страничная соната (1905), первая часть, первый фугальный комплекс
Мотив BACH из «Искусства фуги- контрапунктуса» XIX в. является «первой темой/субъектом фуги» комбинированных сонатно-аллегро и фугальных процедур Айвза. [14]
{ #(set-global-staff-size 17.5) \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 3/1) \relative c'' { \time 4/1 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 60 bes1 acb! dis e cis d ges, f aes g } }
Струнный квартет Веберна, соч. 28, тоновый ряд, состоящий из трех тетрахордов : PI RI, где P = мотив BACH, I = он же перевернутый, а RI = он же перевернутый и в обратном порядке. [ необходима ссылка ]

Этот мотив использовался в качестве темы фуги сыном Баха Иоганном Кристианом и его учеником Иоганном Людвигом Кребсом . Он также появляется в произведении Георга Филиппа Телемана . [15]

Широкая популярность мотива пришла только после начала возрождения творчества Баха в первой половине XIX века. [4] Вот несколько произведений середины XIX века, в которых этот мотив занимает видное место:

Композиторы обнаружили, что мотив может быть легко включен не только в передовое гармоническое письмо 19-го века, но и в полностью хроматическую идиому Второй венской школы ; поэтому его использовали Арнольд Шёнберг , Антон Веберн и их ученики и последователи. Несколько произведений 20-го века, в которых мотив занимает видное место:

В XXI веке композиторы продолжают писать произведения, используя этот мотив, часто в знак уважения к Иоганну Себастьяну Баху. [4]

Ссылки

  1. ^ Иоганн Готфрид Вальтер Музыкальный лексикон или Музыкальная библиотека, стр. 64. Лейпциг, В. Дир. 1732.
  2. ^ Ульрих Принц, Иоахим Дорфмюллер и Конрад Кюстер (1985). Die Tonfolge B–A–C–H в Kompositionen des 17. bis 20. Jahrhunderts: ein Verzeichnis , в: 300 Jahre Sebastian Bach (каталог выставки), стр. 389–419. ISBN  3-7952-0459-3
  3. ^ Малкольм Бойд (1999). Бах . Oxford University Press. Издание 2006 года: ISBN 0-19-530771-2 . 
  4. ^ abcd Boyd, Malcolm (2001). "B–A–C–H". В Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (ред.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2-е изд.). Лондон: Macmillan Publishers . ISBN 978-1-56159-239-5.‎
  5. ^ Маршалл, Роберт (2003). Клавишная музыка восемнадцатого века , стр. 201 и стр. 224n18. ISBN 0-415-96642-6 . См. Godt 1979. 
  6. ^ Шуленберг, Дэвид (2006). Клавирная музыка И. С. Баха , стр. 197. ISBN 0-415-97399-6 . 
  7. ↑ Камминг 2000, стр. 256.
  8. ^ ab Brandstätter 1990.
  9. ↑ Eggebrecht 1985, стр. 15 (на немецком языке) или Eggebrecht 1993, стр. 8 (перевод), цитируется в Brandstätter 1990, стр. 163, Kivy 2000, стр. 380 и Cumming 2000, стр. 256.
  10. ↑ Киви 2000, «Решение», стр. 380–381.
  11. ↑ Камминг 2000, стр. 256–257.
  12. ^ ab Кристофер Алан Рейнольдс (2003). Мотивы аллюзии: контекст и содержание в музыке девятнадцатого века , стр. 31. ISBN 0-674-01037-X . 
  13. ^ Даверио, Джон (1997). Роберт Шуман: Вестник «Нового поэтического века» , стр. 309. ISBN 0-19-509180-9 . 
  14. ^ Крист, Стивен (2002). Bach Perspectives: Vol. 5: Bach in America , стр. 175. ISBN 0-252-02788-4 . «Ссылка не могла быть более ясной». 
  15. ^ Джонс, Бен. "Мотив B–A–C–H в концерте для гобоя, TWV 51:D6 (Телеманн, Георг Филипп)". IMSLP . Получено 1 октября 2019 г. В начале Адажио отчетливо слышен мотив BACH.
  16. ^ ab Platt, Heather Anne (2003). Иоганнес Брамс , стр. 243. ISBN 0-8153-3850-3 . 
  17. ^ Арнольд, Бен (2002). The Liszt Companion , стр. 173. ISBN 0-313-30689-3 . 
  18. ^ Штейн, Эрвин (ред.). 1987. Письма Арнольда Шёнберга , стр. 206. Издательство Калифорнийского университета. ISBN 978-0-520-06009-8 
  19. ^ Бейли, Кэтрин. 2006. Двенадцатинольная музыка Антона Веберна: старые формы на новом языке , стр. 24. Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-54796-3 
  20. ^ Orledge, Robert (1989). Чарльз Кёхлин (1867–1950): его жизнь и творчество. Кур, Швейцария: Harwood Academic Publishers. ISBN 3-7186-4898-9. OCLC  18833927.
  21. ^ abc Fearn, Раймонд (2003). Музыка Луиджи Даллапикколы . 2005: ISBN 1-58046-078-X . 
  22. ^ Шмельц, Питер Дж. (2009). Такая свобода, если только музыкальная: неофициальная советская музыка в период оттепели . Oxford University Press, США. стр. 255.
  23. ^ Шмельц, Питер Дж. (2009). Такая свобода, если только музыкальная , стр. 255–256. ISBN 0-19-534193-7 . 
  24. ^ Ивашкин, Александр (2009) Примечания к полному циклу симфоний BIS, BIS-CD-1767-68

Источники

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме BACH motif .