Кости , также известные как ритмические кости , являются народным инструментом , который в своей первоначальной форме состоит из пары костей животных , но также может использоваться на кусках дерева или похожего материала. Секции больших реберных костей и костей голени являются наиболее часто используемыми костями, хотя сейчас чаще используются деревянные палочки в форме настоящих костей. Вместо них могут использоваться металлические ложки , как это принято в Соединенных Штатах , известное как « игра на ложках ». Техника, вероятно, прибыла в США через ирландских и других европейских иммигрантов и имеет историю, уходящую корнями в древний Китай, Египет, Грецию и Рим. Они внесли свой вклад во многие музыкальные жанры, включая шоу менестрелей 19 века , традиционную ирландскую и шотландскую музыку, блюз, блюграсс , зайдеко , франко-канадскую музыку и музыку из Кейп-Бретона в Новой Шотландии . Стук свободных реберных костей производит гораздо более резкий звук, чем стук стиральной доски zydeco или frottoir , который имитирует дребезжание кости вверх и вниз по неподвижной грудной клетке.
Ритмические кости обычно имеют длину около 12–18 см (5–7 дюймов), но могут быть намного длиннее и часто изогнуты, примерно напоминая миниатюрные бочкообразные клепки. Кости также могут быть плоскими, например, вырезанные из линейки . На них играют, держа их между пальцами, выпуклыми поверхностями друг к другу, и перемещая запястье таким образом, чтобы они стучали друг о друга. Один из методов заключается в размещении костей по обе стороны от среднего пальца таким образом, чтобы примерно две трети их длины проходили вдоль ладони, а остальная часть выступала над пальцами на тыльной стороне руки. Рука удерживается в свободном кулаке с костями и согнутыми пальцами примерно параллельно ладони, при этом кость, ближайшая к безымянному пальцу, осторожно удерживается против ладони кончиком безымянного пальца, помещенным на ее край, в то время как другая кость остается свободной для движения в «шарнире», образованном указательным и средним пальцами, когда они осторожно ее держат. Также можно играть на «шарнире» на нижней косточке (безымянный палец), прижимая верхнюю косточку (указательный палец) к ладони.
Игрок может использовать по паре костей в каждой руке или только одну пару в одной руке.
Критический элемент игры на костях — не пытаться заставить их соприкоснуться друг с другом посредством манипуляций пальцами, а позволить их импульсу сделать работу. Двигая рукой вперед и назад по груди, прикладывая к костям ровно столько силы, чтобы они не выпали из руки, терпеливый ученик может издать тройной щелчок. Этот звук «щелчок-и-и» является основным ингредиентом игры на костях. Двойной щелчок можно издать тем же движением руки с добавлением небольшого давления на кости, чтобы подавить третий щелчок. После того, как эти элементарные тройные и двойные фигуры освоены, их можно комбинировать для создания сложных комбинаций ритмичных звуков. Эффект еще больше усиливается за счет использования двух пар костей, по одной в каждой руке. Опытный практик может издавать широкий спектр ударных звуков, напоминающих те, которые издает степ-танцор .
Ирландская традиция уникальна для острова. В то время как североамериканские игроки обычно играют двумя руками, ирландская традиция показывает, что подавляющее большинство игроков на костях используют только одну руку, различие в методе, которое оказывает сильное влияние на музыкальную артикуляцию. [1]
Сравнение функции барабанов банджо [2] с функцией костей в ансамбле позволяет предположить, что стереотипно на костях исполняется подразделенный рисунок аккомпанемента .
В песне « This Old Man » описывается игра на костях, в частности на овечьих костях (отсюда и название — paddywhack ).
