Суперобложка (иногда книжная обложка , суперобложка или суперобложка ) книги — это съемная внешняя обложка, обычно изготавливаемая из бумаги и напечатанная с текстом и иллюстрациями. Эта внешняя обложка имеет сложенные клапаны, которые крепят ее к передней и задней обложкам книги ; эти клапаны также могут использоваться в качестве закладок .
Первоначально суперобложки отображали информацию на обложке поверх простого переплета, в то время, когда было невозможно печатать непосредственно на переплете. Роль суперобложки в значительной степени вытеснена современными технологиями печати в твердом переплете , которые печатают такую информацию непосредственно на переплете.
Современные суперобложки по-прежнему служат для демонстрации рекламных материалов и защиты книги от повреждений. На задней панели или клапанах суперобложки печатаются биографические данные об авторе, краткое содержание книги от издателя (известное как аннотация ) или критические похвалы от знаменитостей или авторитетов в области темы книги. На задней стороне суперобложки часто есть штрих-код для розничной покупки и ISBN книги . Информация на суперобложке часто напоминает информацию на переплете, но может содержать дополнительные рекламные материалы об издании, а информация на клапанах обычно не копируется на переплет.
Суперобложка защищает обложки книг от повреждений. Однако, поскольку она сама по себе относительно хрупкая, и поскольку суперобложки имеют практическую, эстетическую , а иногда и финансовую ценность, суперобложка может быть в свою очередь обернута в другую обложку, обычно прозрачную, особенно если книга является библиотечным томом.
До 1820-х годов большинство книг публиковались без переплета и обычно продавались покупателям либо в таком виде, либо в простых переплетах, выполненных для продавца книг , либо в переплетах на заказ, заказанных покупателем. В то время издатели не переплетали свои книги в стандартные «домашние» переплеты, поэтому у них не было причин выпускать суперобложки. Владельцы книг иногда делали свои собственные обложки из кожи , обоев , меха или других материалов, и многие другие типы съемных защитных обложек изготавливались для кодексов , рукописей и свитков с древних времен, через Средние века и в современный период.
В конце XVIII века издатели начали выпускать книги в обычных картонных переплетах, иногда с напечатанной этикеткой на корешке; эта форма переплета была задумана как временная. Некоторые коллекции свободных оттисков были выпущены в этот период в печатных бумажных переплетах, опять же задуманных как временные. В первые два десятилетия XIX века издатели начали выпускать некоторые книги меньшего размера в переплетах из печатных картонных переплетов, и на протяжении 1820-х и 1830-х годов некоторые небольшие популярные книги, в частности ежегодные подарочные книги и альманахи, выпускались в отрывных печатных картонных переплетах. Эти небольшие коробки иногда вольно и ошибочно называют первыми суперобложками. Настоящие издательские переплеты из ткани и кожи , в которых было переплетено все издание или его значительная часть, также были введены незадолго до 1820 года новаторским издателем Уильямом Пикерингом .
После того, как в 1820-х годах издательские тканевые переплеты стали широко использоваться для всех типов книг, к концу того же десятилетия появились первые издательские суперобложки. Самые ранние известные образцы были выпущены для английских литературных ежегодников, которые были популярны с 1820-х по 1850-е годы. Эти книги часто имели причудливые переплеты, которые требовали защиты. Суперобложки, которые использовались в то время, полностью закрывали книги, как оберточная бумага , и запечатывались воском или клеем .
Самая старая из известных суперобложка была выпущена в 1829 году для английского ежегодника Friendship's Offering за 1830 год. Она была обнаружена в Бодлианской библиотеке в Оксфорде Майклом Тернером, бывшим куратором и руководителем отдела консервации библиотеки. О ее существовании Оксфорд объявил в 2009 году. [1] Она на три года старше предыдущей старейшей известной обложки, обнаруженной в 1934 году английским книгочеем Джоном Картером для другого английского ежегодника The Keepsake за 1833 год (выпущенного в 1832 году). [2] Обе обложки относятся к типу, который полностью закрывает книги.
Большинство обложек этого типа рвали, когда их открывали, а затем выбрасывали, как подарочную упаковочную бумагу; они не были предназначены для повторного использования, и сохранившиеся примеры известны только для нескольких изданий. Редкость обложек этого типа, а также отсутствие письменной документации от издателей того периода, очень затрудняют определение того, насколько широко использовались эти полностью закрывающие обложки в период с 1820 по 1850 год, но они, вероятно, были распространены на богато переплетенных ежегодниках и в некоторых торговых книгах .
Самые ранние известные суперобложки современного стиля с клапанами, которые закрывали только переплет и оставляли текстовый блок открытым, датируются 1850-ми годами, хотя этот тип суперобложки, вероятно, использовался, по крайней мере, ограниченно несколькими годами ранее. Это обложка, которая стала стандартом в издательской индустрии и используется до сих пор. Считается, что суперобложки в стиле клапанов были широко распространены к 1880-м годам, а возможно, и раньше, хотя количество сохранившихся примеров с 1850-х, 1860-х и 1870-х годов слишком мало, чтобы точно доказать, когда они стали повсеместными, и, опять же, нет никаких известных записей издателей, которые документировали бы использование суперобложк в течение этих десятилетий. Однако есть достаточно сохранившихся примеров с 1890-х годов, чтобы однозначно утверждать, что суперобложки были практически универсальными на протяжении всего этого десятилетия. Вероятно, они выпускались чаще всего в 1860-х и 1870-х годах в Европе , Великобритании и Соединенных Штатах .
На протяжении всего девятнадцатого века почти все суперобложки выбрасывались во время или вскоре после покупки. Многие выбрасывались в книжных магазинах, когда книги выставлялись на обозрение или когда их продавали; есть свидетельства того, что это было обычной практикой в Англии до Первой мировой войны . Период с 1820-х по 1900 год был золотым веком для издательского декоративного переплета книг, и большинство суперобложек были намного проще, чем книги, которые они покрывали, часто просто повторяя основные элементы оформления переплета черным цветом на кремовой или коричневой бумаге. По этой причине большинство людей предпочитали выставлять свои книги в переплетах, так же как предыдущие поколения выставляли свои библиотечные книги в своих индивидуальных переплетах с золотым тиснением, обычно из кожи или пергамента . Даже в конце девятнадцатого века все еще были издатели, которые вообще не использовали суперобложки (английский издатель Метуэн является одним из примеров). Некоторые фирмы, такие как подписные дома, которые продавали миллионы дешевых книг от двери к двери , вероятно, никогда ими не пользовались.
Тканевые суперобложки стали популярными в конце девятнадцатого века. Эти обложки, с внешней тканью, обычно усиленной подслоем бумаги, выпускались в основном для богато украшенных подарочных изданий, часто в двух томах и часто с футляром . Другие типы издательских коробок также были популярны во второй половине девятнадцатого века, включая многие, сделанные для хранения многотомных наборов книг. Обложки на упакованных в коробки томах часто были простыми, иногда с вырезами на корешке, чтобы можно было увидеть название или номера томов книг.
После 1900 года мода и экономика издательского дела привели к тому, что переплеты книг стали менее декоративными, и издателям стало дешевле делать обложки более привлекательными. Примерно к 1920 году большая часть художественных работ и украшений перекочевала с переплета на суперобложку, и обложки обычно печатались в нескольких цветах, с обширной рекламой и аннотациями; даже нижняя сторона обложки теперь иногда использовалась для рекламы .
Поскольку суперобложки стали привлекательнее переплетов, все больше людей стали хранить обложки на своих книгах, по крайней мере, пока они не загрязнялись, не рвались или не изнашивались. Одним из доказательств того, что обложки стали объектами сохранения, является перемещение напечатанной цены с корешка обложки на угол одного из клапанов. Это также происходило в 1910-х и начале 1920-х годов. Когда обложки регулярно выбрасывались в месте покупки , не имело значения, где была напечатана цена (и на многих ранних обложках не было никакой цены), но теперь, если покупатели книг 1910-х и 1920-х годов хотели сохранить обложку и подарить книгу, они могли отрезать цену, не портя обложку.
В 1939 году Артур Броди, студент Колумбийского университета , изобрел суперобложку на основе пленки, которую используют библиотеки для защиты бумажных суперобложек. [3]
В Японии книги как в твердом, так и в мягком переплете часто выпускаются с двумя суперобложками — полноразмерной, служащей той же цели, что и на Западе (она обычно сохраняется вместе с книгой), и тонкой « оби » («пояс»; в разговорной речи «пояс для живота» на английском языке), которая обычно выбрасывается и выполняет ту же функцию, что и западные суперобложки XIX века.
Похожие группы иногда появляются на западе, например в Palookaville #20. [4]
Суперобложки 1920-х годов и позже часто были оформлены в стиле ар-деко , который высоко ценится коллекционерами. Некоторые из них стоят гораздо больше, чем книги, которые они покрывают. Самый известный пример — обложка первого издания « Великого Гэтсби» Ф. Скотта Фицджеральда , опубликованного в 1925 году. Без обложки книга стоит около 1000 долларов. С обложкой она может стоить 20 000 или 30 000 долларов или больше, в зависимости от состояния. Один экземпляр в почти идеальной обложке был выставлен на продажу в 2009 году за полмиллиона долларов. [5] Самые ценные обложки обычно относятся к самым ярким произведениям литературы . Состояние имеет первостепенное значение для стоимости. Другие примеры высоко ценимых обложек включают те, что на большинстве произведений Эрнеста Хемингуэя, и первые издания таких книг, как «Убить пересмешника» Харпер Ли , «Над пропастью во ржи » Дж. Д. Сэлинджера и «Мальтийский сокол » Дэшила Хэммета , среди многих других. Цены на суперобложки в последние годы настолько выросли, что даже ранние переиздания некоторых произведений в суперобложках могут иметь хорошие цены. И наоборот, если сама книга не важна или, по крайней мере, пользуется небольшим спросом, обложка, как правило, тоже не представляет большой ценности, но почти все сохранившиеся обложки до 1920 года добавляют некоторую дополнительную ценность книге, которую они покрывают.
Некоторые коллекционеры и дилеры, пытаясь повысить ценность первого издания , потерявшего свою оригинальную обложку, берут обложку из более позднего издания и «женят» ее на более раннем. Эта практика сохраняется, потому что некоторые клиенты заплатят больше за первое издание в более поздней обложке, чем за копию без обложки. Однако смена обложек запутывает библиографическую запись и создает своего рода подделку . [ необходима цитата ]
