stringtranslate.com

Розовая пленка

Розовый кинотеатр.

Pink film (ピンク映画, Pinku eiga ) в Японии относится к фильмам, снятым независимыми студиями, которые включают в себя наготу (отсюда и «розовый») или имеют дело с сексуальным контентом. [1] Это охватывает все: от драм до боевиков и фильмов об эксплуатации . Многие розовые фильмы можно сравнить с эротическими триллерами , такими как «Роковое влечение» , «Пятьдесят оттенков серого» , «Основной инстинкт» и «9½ недель» .

Независимые студии, выпускающие розовые фильмы, включают OP Eiga , Shintōhō Eiga , Kokuei и Xces. Фраза «розовый фильм» вошла в употребление после того, как крупная Toei начала рекламировать некоторые из своих фильмов как «порно» в 1971 году, а другая крупная Nikkatsu переключилась на производство только римских порнофильмов в том же году. [2]

До начала 2000-х годов они снимались почти исключительно на 35-мм пленку . В последнее время кинематографисты все чаще используют видео (сохраняя акцент на мягком повествовании). Многие кинотеатры перешли на 35-мм видеопроекторы и начали использовать старые видео, чтобы удовлетворить спрос на показы трех фильмов.

Фильмы, которые сейчас считаются розовыми, стали невероятно популярными в середине 1960-х годов и составляли большую часть внутреннего рынка Японии до середины 1980-х годов. [3] [4] В 1960-х годах розовые фильмы были в основном продуктом небольших независимых студий. Около 1970 года крупная студия Nikkatsu начала фокусироваться почти исключительно на эротическом контенте, но Toei, другая крупная кинокомпания, начала производить серию фильмов, которые стали известны как Pinky Violence. Благодаря доступу к более высоким производственным ценностям и таланту некоторые из этих фильмов стали критически успешными и популярными. [5] Хотя появление взрослого видео заставило зрителей отойти от розовых фильмов в 1980-х годах, фильмы в этом жанре все еще производятся.

Описание

«Розовый фильм», или «эротическое производство», как его сначала называли, [6] — это кинематографический жанр, не имеющий точного эквивалента на Западе. [5] Хотя его называют порнографией, термины « эротика », « мягкое порно » и « сексплоатация » были предложены как более подходящие, хотя ни один из них не соответствует жанру розового фильма в точности. [7]

Японский совет по этике кино Eirin уже давно ввел запрет на демонстрацию гениталий и лобковых волос. Это ограничение заставило японских кинематографистов разрабатывать иногда сложные способы избегания показа «рабочих частей», как выразился американский историк кино Дональд Ричи . [8] Он писал:

Эрекции — самые слабые из софткора, и хотя есть много демонстрации груди и ягодиц, хотя есть имитации полового акта, ни одна из рабочих частей никогда не показана. Действительно, один лобковый волос нарушает неписаный, но строго соблюдаемый кодекс. Хотя эта последняя проблема решается путем бритья актрис, остается более крупная: как стимулировать, когда средства отсутствуют. [8]

Чтобы обойти эту цензуру, большинство японских режиссеров размещали реквизит — лампы, свечи, бутылки и т. д. — в стратегических местах, чтобы заблокировать запрещенные части тела. Когда этого не было сделано, наиболее распространенными альтернативными методами были цифровое скремблирование, закрывающее запрещенную область черным ящиком или размытым белым пятном, известным как мозаика или « затуманивание ». [9]

Некоторые утверждают, что именно эта цензура придает японскому эротическому кино его особый стиль. Ричи писал:

Американская порнография навсегда сохраняется на своем элементарном уровне, потому что, показывая все, она не нуждается ни в чем другом; японские eroductions должны делать что-то еще, поскольку они не могут показать все. Одурманенный импульс создал несколько выдающихся произведений искусства, среди которых несколько фильмов. Ни один из них, однако, не встречается среди eroductions. [10]

Ричи проводит различие между эротическими фильмами крупных студий, таких как Nikkatsu и Toei, и малобюджетными розовыми фильмами, производимыми независимыми компаниями, такими как OP Eiga.

Сравнивая розовый фильм с западными порнографическими фильмами , Пиа Харриц говорит: «Что действительно выделяется, так это способность pinku eiga вовлекать зрителя не только в сцены с крупным планом гениталий, но и, наконец, в сложность представления пола и человеческого разума». [11]

Ричи и Харриц перечисляют основные элементы формулы розовой пленки следующим образом:

  1. Фильм должен иметь требуемую минимальную квоту сексуальных сцен. [12]
  2. Продолжительность фильма должна быть приблизительно один час. [13]
  3. Фильм должен быть снят на пленку формата 16 мм или 35 мм в течение одной недели. [14]
  4. Фильм должен быть снят с очень ограниченным бюджетом. [15]

История

Фон

В годы после окончания Второй мировой войны эротизм постепенно проникал в японское кино. Первый поцелуй, показанный в японском фильме — осторожно наполовину скрытый зонтиком — вызвал национальную сенсацию в 1946 году. [16] Хотя в течение 1940-х и начала 1950-х годов нагота в японских кинотеатрах, как и в большинстве стран мира, была табу, [17] некоторые фильмы середины 50-х годов, такие как фильмы Синтохо о ныряльщицах за жемчугом с пышногрудой Митико Маэдой в главной роли , начали показывать больше плоти, чем раньше можно было себе представить в японском кино. [18] В тот же период фильмы тайёдзоку о подростковом «Племени Солнца», такие как « Безумный фрукт » Ко Накахиры ( 1956), привнесли беспрецедентную сексуальную откровенность в японские фильмы. [19]

Зарубежные фильмы того времени, такие как « Лето с Моникой» Ингмара Бергмана ( 1953), «Аманты » Луи Маля (1958) и «Безнравственный мистер Тиас » Расса Мейера (1959), ввели женскую наготу в международное кино и импортировались в Японию без проблем. [17] Тем не менее, до начала 1960-х годов графические изображения наготы и секса в японских фильмах можно было увидеть только в однобобинных «мальчишниках», снятых кинопродюсерами, такими как те, что показаны в фильме Имамуры « Порнографы» (1966). [20]

Первая волна («Эпоха конкуренции» 1962–1971)

Первая волна розового кино в Японии совпала с похожими жанрами фильмов секс-эксплуатации в США , «nudie-cuties» и «roughies». [21] Нагота и секс официально вошли в японский кинематограф с противоречивым и популярным независимым фильмом Сатору Кобаяши «Рынок плоти » ( Nikutai no Ichiba , 1962), который считается первым по-настоящему розовым фильмом. [22] Сделанный за 8 миллионов иен, независимый художественный фильм Кобаяши собрал более 100 миллионов иен. Кобаяши продолжал активно снимать розовые фильмы до 1990-х годов. Тамаки Катори , звезда фильма, впоследствии стал одной из ведущих ранних звезд розового кино, появившись в более чем 600 фильмах и заслужив титул «Розовая принцесса». [23]

В 1964 году независимый кабуки , театральный и кинорежиссер Тетсудзи Такэти снял «Daydream» , высокобюджетный фильм, распространяемый крупной студией Shochiku. « Черный снег » Такэти (1965) привел к аресту режиссера по обвинению в непристойности и громкому судебному разбирательству, которое стало крупным сражением между японской интеллигенцией и истеблишментом. Такэти выиграл судебный процесс, и шумиха вокруг судебного разбирательства помогла вызвать бум в производстве розовых фильмов. [24]

В своем введении к японской энциклопедии кино Weisser : The Sex Films актриса Наоми Тани называет этот период в производстве розовых фильмов «Эпохой конкуренции». [25] Хотя крупные японские студии, такие как Nikkatsu и Shochiku, время от времени делали набеги на эротику в 1960-х годах, например, « Врата плоти» (1964) режиссера Сэйдзюна Судзуки — первый японский фильм одной из четырех крупных студий, содержащий наготу, [22] большинство эротических фильмов были сделаны независимыми. Независимые студии, такие как Nihon Cinema и World Eiga, сделали десятки дешевых, прибыльных «эродекционных фильмов». Среди наиболее влиятельных независимых студий, производивших розовые фильмы в эту эпоху, были Shintōhō Eiga (вторая студия, использовавшая это название), Million Film , Kantō и Ōkura . [7] Обычно эти фильмы демонстрируются в программе из трех фильмов, и были созданы этими компаниями для показа в их собственной сети специализированных кинотеатров. [26]

Другая крупная студия розового кино, Wakamatsu Studios, была основана режиссером Кодзи Вакамацу в 1965 году после ухода из Nikkatsu. Известен как «Розовый крестный отец» [27] и назван «самым важным режиссером, появившимся в жанре розового кино» [28] . Независимые постановки Вакамацу — это работы, которые критики уважают, как правило, они посвящены сексу и экстремальному насилию в сочетании с политическими посланиями. [29] Его самые спорные ранние фильмы, посвященные женоненавистничеству и садизму, — «Тайная охота на эмбрионы» (1966), «Изнасилованные ангелы» (1967) и «Вперед, вперед, второй раз девственница» (1969).

Три других важных режиссера розового кино того времени, Кан Мукай , Кинъя Огава и Синъя Ямамото, известны как «Герои первой волны». [30] В 1965 году, в том же году, когда Вакамацу стала независимой, режиссеры Кан Мукай и Гиити Нисихара основали собственные продюсерские компании — Mukai Productions и Aoi Eiga. [31]

«Первой королевой японских секс-фильмов» была Норико Тацуми [ 32] , которая снимала фильмы в World Eiga и Nihon Cinema с режиссером Кодзи Сэки [33] . Другими крупными секс-королевами первой волны розового кино были Сэцуко Огава [34] , Мари Иваи [35] , Кэйко Каяма [36] и Мики Хаяси [37] . Другими звездами розового кино той эпохи были Тамаки Катори, которая появлялась во многих фильмах Гиити Нисихары и Кодзи Вакамацу; Кеми Ичибоси, чьей специальностью было исполнение роли изнасилованной невинной женщины [38] и Мари Нагиса [39] . Более молодые старлетки, такие как Наоми Тани и Казуко Сиракава, начинали свою карьеру и уже делали себе имена в индустрии розового кино, но сегодня их лучше всего помнят по работе с Nikkatsu в 1970-х годах.

Тоэй порно

Большинство фильмов об эксплуатации, снятых в 1960-х годах, были сняты малобюджетными независимыми компаниями. Крупная студия Toei выпустила несколько фильмов с женской наготой, начиная с Kunoichi ninpō в 1964 году режиссера Садао Накадзимы . В таких фильмах, как его серия ero-guro и серия Joys of Torture конца 1960-х годов, режиссер Теруо Исии предоставил модель для предприятий Toei по секс-эксплуатации, «создав тошнотворную смесь комедии и пыток». [40]

В 1972 году Ричи сообщал: «В Японии эродукция — единственный тип картин, который сохраняет гарантированную популярность». [41] Чтобы выйти на этот рынок, Toei начала рекламировать некоторые из своих фильмов, используя английское слово «порно», новое слово в то время. « Онсэн мимизу гейша» режиссера Норифуми Судзуки с Рейко Ике в главной роли был первым таким фильмом в июле 1971 года.

Продюсер Кандзи Амао разработал серию серий — shigeki rosen (Sensational Line), ijoseiai rosen (Abnormal Line) и harenchi rosen (Shameless Line), которые сегодня английские критики называют «Pinky Violence» от Toei. [5] [42] Большинство фильмов Toei в этом стиле использовали эротизм в сочетании с жестокими и наполненными действием историями. В нескольких из этих фильмов есть тема сильных женщин, мстящих за прошлые несправедливости. Сериал был запущен фильмами Delinquent Girl Boss ( Zubeko Bancho ) с Рэйко Осидой в главной роли . [43] Другие серии в жанре Pinky Violence включали фильмы Girl Boss ( Sukeban ) Норифуми Судзуки и фильмы Terrifying Girls' High School , в обоих главных ролях снимались Рэйко Ике и Мики Сугимото . [44] [45]

Другие примеры фильмов Toei в этом жанре включают серию фильмов о женщинах в тюрьме «Сасори» ( Скорпион) Сюньи Ито, основанную на манге Тору Синохары . Начиная с «Женщина-заключенная № 701: Скорпион» (1972), в серии «Скорпион» снималась Мейко Кадзи , которая покинула Nikkatsu Studios, чтобы дистанцироваться от их серии «Римское порно» . Toei также установила стандарт для японских фильмов о монашестве (поджанр, импортированный из Италии) с получившим признание критиков фильмом « Школа священного зверя» (1974) режиссера Норифуми Судзуки . Toei также выпустила целую серию эротических картин о самураях, таких как «Бохати Бусидо: Клан забытой восьмерки» (Bōhachi Bushidō: Poruno Jidaigeki) (1973).

НикацуРимское порно

В 1971 году Такаси Итамоти, президент Nikkatsu, старейшей крупной киностудии Японии, решил прекратить участие своей компании в боевиках и начать снимать фильмы о секс-эксплуатации. [46] Как и Toei, Nikkatsu сняла несколько предыдущих фильмов на рынке секс-эксплуатации, таких как «История ереси в эпоху Мэйдзи» (1968) и «Токийская баня» (1968), в которых в эпизодических ролях снялось более 30 звезд секс-фильмов. [47] Nikkatsu запустила свою серию Roman Porno в ноябре 1971 года с фильмом Apartment Wife: Affair In the Afternoon с Кадзуко Сиракавой в главной роли . [48] Фильм стал огромным хитом, вдохновил на 20 сиквелов в течение семи лет, сделал Сиракаву первой «королевой» Nikkatsu и успешно запустил громкую серию Roman Porno . Режиссер Масару Конума говорит, что процесс создания Roman Porno был таким же, как и при создании розового фильма, за исключением более высокого бюджета. [49] Nikkatsu снимала эти высококачественные фильмы о секс-эксплуатации почти исключительно, в среднем по три фильма в месяц, [50] в течение следующих 17 лет.

Nikkatsu предоставил своим режиссерам Roman Porno большую художественную свободу в создании своих фильмов, при условии, что они соблюдали официальную минимальную квоту в четыре обнаженных или сексуальных сцены в час. [51] Результатом стал сериал, который был популярен как среди зрителей, так и среди критиков. [52] Один или два Roman Porno появлялись в десятке лучших списков японских критиков каждый год на протяжении всего сериала. [53] Более качественные секс-фильмы Nikkatsu по сути отняли рынок розовых фильмов у небольших независимых студий до середины 1980-х годов, когда видео для взрослых начали переманивать большую часть клиентуры розовых фильмов. [7]

Тацуми Кумаширо был одним из главных режиссеров римского порно . Кумаширо снял ряд финансовых и критических хитов, беспрецедентных в истории японского кинематографа, включая «Мокрое желание» Ичидзё (1972) и «Женщина с рыжими волосами » (1979) с Дзюнко Мияшитой в главной роли . [54] Он стал известен как «Король римского порно Никкацу » [51] [55] Нобору Танака , режиссер фильма «Женщина по имени Сада Абэ» (1975), сегодня многими критиками считается лучшим из режиссеров римского порно Никкацу . [56] [57] Поджанр S&M римского порно был создан в 1974 году, когда студия наняла Наоми Тани на главную роль в фильмах «Цветок и змея» (основан на романе Oniroku Dan ) и «Жена, принесенная в жертву» , оба фильма снял Масару Конума. [58] Огромная популярность Тани сделала ее третьей римской порно- королевой Nikkatsu и первой из их S&M-королев. [59] Тани также снималась под руководством важного режиссера Сёгоро Нисимура в фильмах, которые стали классикой, таких как Rope Cosmetology (1978). Другие поджанры, разработанные в рамках линии римского порно , включали "Violent Pink", созданный в 1976 году режиссером Ясухару Хасебе . [60]

1980-е

Когда в начале 1980-х годов впервые стали широко распространены видеомагнитофоны , появились и быстро стали очень популярными видео для взрослых. [61] Уже в 1982 году AV-видео уже достигли примерно равной доли на рынке развлечений для взрослых с театральными эротическими фильмами. [62] В 1984 году новая политика цензуры правительства и соглашение между Eirin (японский совет по рейтингу фильмов) и компаниями розового кино добавили трудностей Nikkatsu, наложив новые радикальные ограничения на театральные фильмы. Прибыль от кинотеатральных розовых фильмов упала на 36% в течение месяца после нового постановления. [62] Eirin нанесла серьезный удар по индустрии розового кино в 1988 году, введя более строгие требования к театральным фильмам, связанным с сексом. Nikkatsu ответила прекращением своей линейки Roman Porno. Bed Partner (1988) был последним фильмом почтенной 17-летней серии Roman Porno . Nikkatsu продолжала распространять фильмы под названием Ropponica, а розовые фильмы — через Excess Films, однако они не были столь популярны и уважаемы критиками, как серия Roman Porno в период своего расцвета. [63] К концу 1980-х годов видео для взрослых стали основной формой взрослых кинематографических развлечений в Японии.

Главные режиссеры розовых фильмов 1980-х годов, Гэндзи Накамура, Банмей Такахаси и Мамору Ватанабэ, известны под общим названием «Три столпа розового». [64] Все трое были ветеранами индустрии розового кино с 1960-х годов. Придя к известности в 1980-х годах, когда театральное порно столкнулось со значительными трудностями на нескольких фронтах, эта группа известна тем, что подняла розовый фильм над его низким происхождением, сосредоточившись на технической утонченности и повествовательном содержании. Некоторые критики окрестили стиль их фильмов « розовым искусством». [54]

К тому времени, как Накамура присоединился к Nikkatsu в 1983 году, он уже снял более 100 фильмов. [65] Хотя сюжеты его фильмов, которые могли быть крайне женоненавистническими, не пользовались большим уважением, его визуальный стиль принес ему репутацию человека с «эротической чувствительностью». [54] Накамура снял один из первых широко распространенных и хорошо принятых японских фильмов с гомосексуальной тематикой, Beautiful Mystery: Legend of the Big Penis (1983), [66] для компании Nikkatsu's ENK Productions, которая была основана в 1983 году для того, чтобы сосредоточиться на розовых фильмах на гей-тематику. [5] Некоторые из более поздних розовых фильмов Накамуры были сняты в сотрудничестве с Рюити Хироки и Хитоси Исикавой под групповым псевдонимом Го Идзюин. [67]

Банмей Такахаси снял «замысловатые, высоко стилистичные pinku eiga », [68] включая «Новый мир любви» (1994), первый японский театральный фильм, в котором были показаны гениталии. [69] Другой выдающийся культовый режиссер этой эпохи, Кадзуо «Гайра» Комидзу , известен своими фильмами в жанре «брызги-эро», вдохновленными творчеством Гершелла Гордона Льюиса , которые объединяют жанры ужасов и эротики. [70]

1990-е

Nikkatsu, крупнейший производитель розовых фильмов в Японии в 1970-х и 1980-х годах, подал заявление о банкротстве в 1993 году. [71] Тем не менее, даже в этот самый трудный для розового фильма период, жанр никогда полностью не умирал и продолжал исследовать новые художественные сферы. Действительно, в это время розовый фильм рассматривался как одно из последних прибежищ «автора » в Японии. Пока режиссер предоставлял необходимое количество сексуальных сцен, он был свободен исследовать свои собственные тематические и художественные интересы. [72]

Трое из самых выдающихся режиссеров розового кино 1990-х годов, Казухиро Сано , Тосики Сато и Такахиса Зезе, дебютировали в качестве режиссеров в 1989 году. Четвертый, Хисаясу Сато , дебютировал в 1985 году. Придя к известности в одно из самых нестабильных времен для розового кино, эти режиссеры работали, предполагая, что каждый фильм может стать их последним, и поэтому в значительной степени игнорировали свою аудиторию, чтобы сосредоточиться на очень личных, экспериментальных темах. Эти режиссеры даже нарушили одно из фундаментальных правил розового , сократив количество сексуальных сцен в погоне за собственными художественными интересами. Их фильмы считались «сложными» — темными, сложными и в значительной степени непопулярными у старшей розовой аудитории. Название «Четыре небесных короля розового» (ピンク四天王, pinku shitennō ) было применено к этим режиссерам, поначалу саркастически, недовольными владельцами кинотеатров. С другой стороны, Роланд Домениг в своем эссе о розовом фильме говорит, что их работа предлагает «освежающий контраст шаблонным и стереотипным фильмам, которые составляют большую часть производства розового eiga , и находятся под сильным влиянием понятия режиссера как автора». [5]

21 век

Новейшая известная группа из семи режиссеров розового кино начинала как помощники режиссеров ситэнно . Их фильмы демонстрируют индивидуальный стиль и интроспективный характер, указывающий на неуверенность поколения Японии после пузыря. Известные вместе как «Семь счастливых богов розового» (ピンク七福神, pinku shichifukujin ) , они — Тошия Уэно , Синдзи Имаока , Ёситака Камата, Тосиро Эномото, Юдзи Тадзири , Мицуру Мэйкэ и Рэй Сакамото . [5] Уэно был первым режиссером этой группы, который достиг известности, выступая в качестве «авангарда» для группы, когда его фильм Keep on Masturbating: Non-Stop Pleasure (1994) получил награду «Лучший фильм» на Pink Grand Prix . [73] Основанный в 1989 году, [74] розовый Гран-при стал ежегодным событием для сообщества розового кино, награждая выдающиеся достижения в жанре и демонстрируя лучшие фильмы. [75]

В 2000-х годах наблюдался значительный рост международного интереса к розовому кино. Фильм режиссера Мицуру Мейке « Блестящая жизнь Сатико Ханаи» (2003) произвел впечатление на международных кинофестивалях и получил похвалу критиков. [76] Планируемый ежегодный фестиваль розового кино «только для женщин» впервые прошел в Южной Корее в 2007 году, а затем снова в ноябре 2008 года. [77] [78] [79] В 2008 году была создана компания Pink Eiga, Inc. с единственной целью — выпускать розовые фильмы на DVD в США [80]

Директора

В то время как некоторые режиссеры использовали розовые фильмы как трамплин для своей карьеры, другие работают исключительно с этим жанром. Некоторые известные режиссеры розовых фильмов включают:

Актрисы

Некоторые известные актрисы Pinku Eiga :

Известные розовые фильмы и родственные жанры

Розовые пленки

Никкацу "Римское порно"

Toei "Насилие мизинца"

Награды

Выдающиеся розовые фильмы и их актеры и режиссеры получили награды как от индустрии развлечений для взрослых, так и от сообщества мейнстримного кино. Ниже приведен частичный список.

Премия Hochi Film Award

Премия за лучший фильм.
1979

Награды Кинема Дзюнпо

Премия журнала «Cinema», выходящего раз в две недели.
1969 г.

1972

Награды Никкацу

Собственные награды студии Nikkatsu .
1985 г.

1987

Премия «Она-Пет»

Премия журнала Tabloid за «девушку, о которой вы думаете во время мастурбации». Другая ежегодная премия была вручена за «Tsuma No Mibun» или «девушку, на которой вы хотели бы жениться».
1976

Розовый Гран-при

Проводится каждый апрель журналом PG . В настоящее время это главная церемония вручения наград за розовую кинопремию. Основана в 1989 году, охватывает период с 1988 года по настоящее время.

Премия «Пинки Риббон»

Ежегодная премия, проводимая журналом Pink Link региона Кансай . 2004–настоящее время.

Кинофестиваль в Иокогаме

Премии кинофестивалей Mainstream.
1985 г.

Премии Zoom-Up

Премия за розовую кинопремию Zoom-Up Film Festival (ズームアップ映画祭) вручалась с 1980 года за фильмы, выпущенные в предыдущем году. [90] Премия вручалась по крайней мере до 1994 года. Поскольку в настоящее время список премий недоступен, следующие разрозненные ссылки — это то, что можно почерпнуть из Интернета.

Первая премия Zoom-Up (1980)

2-я премия Zoom-Up (1981)

3-я премия Zoom-Up (1982)

5-я премия Zoom-Up (1984)

6-я церемония вручения премии Zoom-Up Awards (1985)
– состоялась в Синдзюку , Токио, в мае 1985 года. [98]

7-я премия Zoom-Up (1986)

8-я премия Zoom-Up (1987)

9-я премия Zoom-Up (1988)

Ссылки

  1. ^ Томас и Юко Михара Вайссер. 1998. Японская энциклопедия кино: Сексуальные фильмы . Vital Books.
  2. ^ например, Джаспер Шарп. 2008. За розовым занавесом: Полная история японского секс-кино . Fab Press.)
  3. ^ Ричи, Дональд (2001). «После волны». Сто лет японского кино: краткая история . Токио: Kodansha International. ISBN 4-7700-2682-X. Какое-то время почти половина годового объема производства фильмов в Японии составляла именно эти часовые мини-фильмы.
  4. ^ Домениг, Роланд (2002). "Живая плоть: таинственный мир Pink Eiga". Архивировано из оригинала 18 ноября 2004 г. . Получено 19 февраля 2007 г. . С середины 1960-х годов pink eiga был крупнейшим жанром японского кино... К концу 1970-х годов производство pink eiga вместе с Roman Porno составило более 70% годового производства японских фильмов.
  5. ^ abcdef Домениг, Роланд (2002). "Живая плоть: таинственный мир Pink Eiga". Архивировано из оригинала 18 ноября 2004 года . Получено 19 февраля 2007 года .
  6. ^ Домениг. Живая плоть . «Термин «розовый эйга» впервые был придуман в 1963 году журналистом Мураи Минору. Но он не вошел в общее употребление до конца 1960-х годов. В первые годы фильмы были известны как «фильмы-эродекционные» (эродакушон эйга) или «фильмы за три миллиона иен» (санбякуман эйга)».
  7. ^ abc Weisser, Thomas; Yuko Mihara Weisser (1998). Японская энциклопедия кино: Секс-фильмы . Майами: Vital Books: Asian Cult Cinema Publications. стр. 20. ISBN 1-889288-52-7.
  8. ^ ab Richie, Donald (1987) [1972]. "Японская эродация". Боковой взгляд: очерки культуры и стиля в современной Японии . Беркли, Калифорния: Stone Bridge Press. стр. 156. ISBN 0-9628137-4-5.
  9. ↑ Вайссер. стр. 23.
  10. ^ Ричи. Японская эродация . стр. 163.
  11. ^ Харриц, Пиа Д. (2006). «Потребление женского тела: Пинку Эйга и случай Сагавы Иссея». mediavidenskab . Архивировано из оригинала 2 июля 2007 г. Получено 7 июля 2007 г.
  12. ^ Ричи. Японская эродукция, стр. 159–160. «Теоретически режиссерам предписывается стремиться к какой-либо сексуальной сцене каждые пять минут; однако на практике оказалось почти невозможным построить сюжетную линию, которая допускает это, в результате чего сексуальных сцен иногда становится меньше, но они несколько длиннее».
  13. ^ Домениг. Vital Flesh . "Розовая эйга... обычно длится 60 минут..."
  14. ↑ Ричи. Японская эродукция , стр. 157. «Время съемок для каждого остается коротким — максимум неделя...»
  15. ^ Харриц. В 2006 году Пиа Харриц назвала требуемый бюджет в размере около 35 000 долларов.
  16. ^ Борнофф, Николас (1994) [1991]. "18 (Голый инакомыслящий)". Розовый самурай: эротическое исследование японского общества; преследование и политика секса в Японии (издание в мягкой обложке). Лондон: HarperCollins. стр. 602. ISBN 0-586-20576-4.
  17. ^ ab Weisser, стр. 22.
  18. ^ Андерсон, Джозеф; Ричи, Дональд (1982). Японское кино: искусство и индустрия (расширенное издание). Принстон, Нью-Джерси: Princeton University Press. С. 266–267.
  19. ^ Сато, Тадао (1987) [1982]. Течения в японском кино . Перевод Барретта, Грегори (мягкая обложка). Токио: Kodansha. С. 212–213. ISBN 0-87011-815-3.
  20. ^ Шарп, Джаспер. «Тетсуджи Такечи: Эротические кошмары». www.midnighteye.com . Получено 15 марта 2007 г.
  21. ^ Фентоне, Стив (1998). «Разрыв плоти: японский цикл «розового фильма». Она . 2 (11): 5.
  22. ^ ab Weisser, стр. 21.
  23. ^ Коннелл, Райанн (2 марта 2006 г.). «Бывшая Розовая принцесса Японии меняет непристойные сцены на сельскую столовую». Mainichi Shimbun . Получено 6 марта 2007 г.[ мертвая ссылка ]
  24. ^ Фиршинг, Роберт. "Kuroi Yuki". Allmovie . Архивировано из оригинала 19 июля 2012 г. Получено 29 октября 2007 г. Последовавший за этим судебный процесс по делу о непристойности... завершился знаменательным решением, которое предоставило полную свободу повествования в японских фильмах. Это событие проложило путь тысячам софткорных фильмов pinku eiga и S & M, которые определили японское эксплуатационное кино до... конца 80-х...
  25. ↑ Вайссер, стр. 12.
  26. ^ Ричи. Сто лет японского кино
  27. ↑ Вайссер, стр. 287.
  28. ^ Дессер, Дэвид (1988). Эрос плюс резня: Введение в японское кино новой волны . Блумингтон и Индианаполис: Indiana University Press. С. 99–101. ISBN 0-253-31961-7.
  29. ^ Иваучи, Хидеки; Кодзи Вакамацу (интервьюируемый). "Интервью с режиссером фильма Кодзи Вакамацу". www.insite-tokyo.com . Архивировано из оригинала 26 апреля 2007 г. . Получено 7 июля 2007 г. Он... снял множество фильмов, которые шокируют своим отношением к сексу, насилию и политике.
  30. ↑ Вайссер, стр. 105.
  31. ^ Sharp, Jasper (2008). За розовым занавесом: Полная история японского секс-кино . Гилфорд: FAB Press. стр. 53. ISBN 978-1-903254-54-7.
  32. ↑ Вайссер, стр. 81.
  33. ↑ Вайссер, стр. 79.
  34. ↑ Вайссер, стр. 131.
  35. ↑ Вайссер, стр. 441.
  36. ↑ Вайссер, стр. 151.
  37. ↑ Вайссер, стр. 153.
  38. ↑ Вайссер, стр. 103.
  39. ↑ Вайссер, стр. 197.
  40. ↑ Масиас, стр. 189.
  41. ^ Ричи. Японская эродация , стр. 158.
  42. ^ Масиас, стр. 189
  43. ^ Д., Крис (2005). Toei's Bad Girl Cinema (буклет к DVD-набору The Pinky Violence Collection) . Panik House Entertainment. стр. 8.
  44. ^ Масиас, стр. 190
  45. ^ Крис Д., стр. 10.
  46. ^ Масиас, Патрик (2001). «Римское порно Никкацу». TokyoScope: спутник культового японского кино . Сан-Франциско: Cadence Books. п. 187. ИСБН 1-56931-681-3.
  47. ↑ Вайссер, стр. 420, 434.
  48. ↑ Сато. С. 244.
  49. ^ Konuma, Masaru . Интервью взято Weisser, Thomas и Yuko Mihara Weisser. (1998). "Интервью с Masaru Konuma; эксклюзивное интервью ACC с самым известным режиссером Nikkatsu, проведенное... в Токио 6 ноября 1998 года." в Asian Cult Cinema , № 22, 1-й квартал 1999 г., стр. 21. "Компания хотела убедить людей, что эти фильмы чем-то отличаются, возможно, чтобы сделать их немедленно социально приемлемыми. Однако — со стороны создателя — не было никакой разницы между созданием Roman Porn и Pink."
  50. ^ Борнофф, Николас (1994) [1991]. «Прощай, розовое кино, здравствуй, видео для взрослых». Розовый самурай: эротическое исследование японского общества; преследование и политика секса в Японии (издание в мягкой обложке). Лондон: HarperCollins. стр. 603. ISBN 0-586-20576-4.
  51. ^ ab Weisser, стр. 204
  52. ↑ Масиас, стр. 187. «В то время как одинокие мужчины и любопытные пары выстраивались в очередь за римским порно , кинокритики не стеснялись петь им дифирамбы».
  53. ^ Хирано, Кёко (1987). "Япония" . В Уильяме Луре (ред.). Мировое кино с 1945 года . Нью-Йорк: The Ungar Publishing Company. стр. 412. ISBN 0-8044-3078-0. по крайней мере один или два фильма «Римское порно» ежегодно, начиная с 1971 года, входили в десятку лучших фильмов года по версии японских критиков.
  54. ^ abc Weisser, стр. 495.
  55. ^ Джонсон, Уильям (2003). "Новый взгляд на порно: фильмы Тацуми Кумаширо" (PDF) . Film Quarterly , т. 57, № 1, осень 2003 г. University of California Press. стр. 12. Архивировано из оригинала (PDF) 4 марта 2007 г. . Получено 6 марта 2007 г. .
  56. ↑ Вайссер, стр. 323, 359.
  57. ^ Томпсон, Билл (1985). " Джицуроко [так в оригинале] Абэ Сада ". В Frank N. Magill (ред.). Обзор кино Magill: фильмы на иностранных языках; том 4. Englewood Cliffs, NJ: Salem Press. стр. 1568–1573. ISBN 0-89356-247-5.
  58. ↑ Конума, стр. 22–23.
  59. ↑ Вайссер, стр. 329.
  60. ↑ Хасебе, Ясухару. (1998). Интервью Томаса и Юко Михары Вайссер в Токио, 1999, в Asian Cult Cinema , № 25, 4-й квартал, 1999, стр. 39.
  61. ^ Шёнхерр, Йоханнес (29 декабря 2006 г.). "Midnight Eye feature: Company Matsuo and the World of Japanese Adult Video". Midnight Eye . Получено 21 июля 2019 г. .
  62. ^ ab Weisser, стр. 29.
  63. ↑ Вайссер, стр. 30, 63, 155.
  64. ↑ Вайссер, стр. 231.
  65. ^ Вайссер, стр. 60
  66. ^ Вайссер, стр. 229
  67. ↑ Вайссер, стр. 383.
  68. ↑ Вайссер, стр. 183.
  69. ↑ Вайссер, стр. 292.
  70. ↑ Вайссер, стр. 126–127.
  71. ↑ Масиас, стр. 188.
  72. ^ Zeze, Takahisa, цитируется в "Takahisa Zeze interview". midnighteye.com . Получено 4 октября 2007 г. Вопрос : "Розовый фильм часто рассматривается как один из последних резервов автора. Часто говорят, что если вы ставите так много сексуальных сцен за один час, режиссер может заполнить остальное время фильма всем, чем захочет. Это правда?" Zeze: "Да, это так. В то время мы верили, что это правда, поэтому мы пытались сделать то, что хотели сделать..."
  73. ↑ Шарп, За розовым занавесом , стр. 311.
  74. ^ "3. Появление AV и смерть римского порно: Розовый фильм в кризисе (3. AVの登場とロマンポルノの終焉 ピンク映画の危機（1982–1989) – 3. AV no tōjō to ro мужское порно но сюэн: Pinku eiga no kiki (1982–1989))» (на японском языке). biglobe.ne.jp . Проверено 13 июля 2010 г.亀有名画座で行う
  75. ^ Sharp, Jasper (4 декабря 2008 г.). «Розовые острые ощущения: японские секс-фильмы выходят на мировой уровень». The Japan Times . Получено 23 января 2009 г.
  76. ^ Армстронг, Род (2004). «Гламурная жизнь Сатико Ханаи». Международный кинофестиваль в Сан-Франциско . Архивировано из оригинала 2 октября 2007 года . Получено 15 ноября 2007 года .
  77. ^ "2008 핑크영화제 (Pink Film Festival)" (на корейском языке). www.pinkfilm.co.kr. 2008. Архивировано из оригинала 24 января 2009 года . Получено 24 января 2009 года .
  78. ^ 여성들을 위한 핑크영화 사천왕이 뜬다 (на корейском языке). news.mk.co.kr. 15 октября 2008 г. Архивировано из оригинала 14 апреля 2009 г. Проверено 15 марта 2009 г.
  79. ↑ Пак Су-ми (3 ноября 2008 г.). «Фестиваль эротических фильмов в Корее выходит за рамки: фестиваль Pink Film Festival чествует японскую эротическую сатиру». The Hollywood Reporter . Получено 20 июня 2009 г. [ мертвая ссылка ]
  80. ^ Хендрикс, Грейди (14 января 2009 г.). "Pink Eiga". Variety . Архивировано из оригинала 12 февраля 2009 г. Получено 24 января 2009 г.
  81. ^ «Бродячая кошка Рок: Девушка-босс преступников (1970) – | Отзывы пользователей | AllMovie».
  82. ↑ Вайссер, стр. 331.
  83. ↑ Вайссер, стр. 417–418.
  84. ↑ Вайссер, стр. 204.
  85. ↑ Вайссер, стр. 252.
  86. ↑ Вайссер, стр. 45.
  87. ↑ Вайссер, стр. 507.
  88. ↑ Вайссер, стр. 448.
  89. ↑ Награды Сюсукэ Канеко на IMDb
  90. ^ "Pink Films History" (на японском). www2u.biglobe.ne.jp. Архивировано из оригинала 21 мая 2002 года . Получено 2 декабря 2008 года .«1980: 第一回ズームアップ映画賞開催»
  91. ^ abcdefghijklmnop "Pink Film Chronicle 1962–2012 -午後８時の映画祭" (на японском языке). www2u.biglobe.ne.jp/~pg. Архивировано из оригинала 30 октября 2013 года . Проверено 28 октября 2013 г.
  92. ↑ Шарп, стр. 366
  93. ^ "Mayuko Hino". X City. Архивировано из оригинала 28 февраля 2008 года . Получено 2 декабря 2008 года .
  94. ^ "Naomi Oka". X City. Архивировано из оригинала 28 февраля 2008 года . Получено 2 декабря 2008 года .
  95. ^ «ピンク映画の歴史 – 1962～現在 (История розового кино – 1962 – настоящее время)» (на японском языке). www.uplink.co.jp . Проверено 2 декабря 2008 г.
  96. ^ ab «滝田洋二郎監督プロフィール (профиль директора Ёдзиро Такита)» (на японском языке). ТИФФ. Архивировано из оригинала 22 января 2009 года . Проверено 2 декабря 2008 г.
  97. ^ ab "Ёдзиро Такита". pinkeiga.com. Архивировано из оригинала 17 октября 2010 года . Получено 8 ноября 2010 года .
  98. ^ ab "6 ピンク ズームアップ映画祭" (на японском языке). 6nozaki.web.fc2.com. Архивировано из оригинала 10 июля 2011 года . Проверено 2 декабря 2008 г.
  99. ^ ab "Japanish Erotica <1984>" (на японском). www.ygm-web.com. Архивировано из оригинала 20 апреля 2008 года . Получено 2 декабря 2008 года .
  100. ^ 春号「映画少年、映画少女」編集長 石川均, 2004 г. (на японском языке). www.dgj.or.jp. Архивировано из оригинала 21 октября 2008 года . Проверено 2 декабря 2008 г.
  101. ^ "Daisuke Goto". PinkEiga. Архивировано из оригинала 21 февраля 2009 года . Получено 2 декабря 2008 года .

Библиография

Внешние ссылки