Нехудожественный роман — это литературный жанр , который, в общем, изображает невыдуманные элементы, такие как реальные исторические личности и реальные события, переплетенные с вымышленными разговорами, и использует методы повествования художественной литературы . [ требуется ссылка ] Нехудожественный роман — это в остальном нечетко определенный и гибкий жанр. Жанр иногда называют сленговым термином «faction», [1] портманто слов fact и fiction .
Жанр восходит, по крайней мере, к «Наде » Андре Бретона (1928) и нескольким книгам чешского писателя Витезслава Незвала , таким как «Улица Гит-ле-Кёр» (1936). Одной из ранних английских книг в этом жанре является «Черный ягненок и Серый сокол» Ребекки Уэст (1941). [2] «Стеклянный костыль» Джима Бишопа (1945) рекламировался как «один из самых необычных бестселлеров, когда-либо опубликованных — научно-популярный роман». [3] Возможно, самым влиятельным научно-популярным романом 20-го века был « Хиросима » Джона Херси (1946). [4] Ученый Дэвид Шмид пишет, что «многие американские писатели в период после Второй мировой войны, включая Джоан Дидион , Трумэна Капоте и Нормана Мейлера , [решили] последовать примеру Херси». [5]
В The New York Times Герберт Митганг назвал книгу Пола Гудмена Making Do (1963) «попадающей в ту развивающуюся категорию, которую можно назвать научно-популярным романом». [6] В следующем году он применил этот термин к книге Леона Юриса Armageddon ( 1964). [7]
Ранние влияния на жанр можно проследить по таким книгам, как повести Ka-tzetnik 135633 (Yehiel Dinur) Salamdra (1946) и House of Dolls (1953), America Is in the Heart (1946) Карлоса Булосана и трилогия USA Джона Дос Пассоса ( 1930–36). [8] House of Dolls описывает путешествие молодой Даниэллы Парлешник во время Холокоста , когда она становится частью «Joy Division», нацистской системы, держащей еврейских женщин в качестве сексуальных рабынь в концентрационных лагерях. Сюжет книги был вдохновлен опытом Динура во время Холокоста и его младшей сестры, которая не пережила Холокост.
В исторических или биографических работах часто использовались повествовательные приемы художественной литературы для описания событий реального мира. Ученые предположили, что роман Operación Masacre (1957) аргентинского автора и журналиста Родольфо Уолша был первым научно-популярным романом на испанском языке. [9] [10]
В книге Родольфо Уолша « Операция «Масакре»» (1957) подробно описывается резня Хосе Леона Суареса [ 11] , в ходе которой начальник полиции Буэнос-Айреса незаконно захватил и расстрелял двенадцать невинных мирных жителей во время несвязанного с этим военного восстания лидера перонистских повстанцев Хуана Хосе Валье [11] . Эти события последовали за военным переворотом 1955 года , самоназванным « Revolución Libertadora » («Освободительная революция») [11] , в результате которого был свергнут конституционный президент Аргентины Хуан Доминго Перон и установлена диктатура (лидером которой был генерал Педро Эухенио Арамбуру , сторонник жесткой линии ). [11] Стиль книги использует постоянный переход от повествования от первого лица к повествованию от третьего лица, при этом голоса главных героев слышны на протяжении всего повествования, [11] перемежаемого фактами и подробностями описываемых событий. [11]
Позже этот жанр перенял Трумэн Капоте . Он утверждал, что в научно-популярном романе не должно быть повествования от первого лица и, в идеале, вообще не должно быть упоминаний об авторе. [ требуется цитата ] Он был сразу же заинтригован после прочтения истории убийств Клаттеров в The New York Times и использовал события, окружавшие преступление, в качестве основы для «Хладнокровного убийства» (1965). Он потратил годы, отслеживая историю, проводил много времени с вовлеченными людьми, смотрел часы кинопленки, слушал записи и читал стенограммы и заметки. Однажды он заявил [ требуется цитата ] , что все в книге будет правдой, слово в слово. Чтобы собрать подробности, Капоте взял интервью у убийц, Ричарда Хикока и Перри Смита . [ необходима цитата ] Но Бен Ягода отмечает, что «почти с самого начала скептики подвергли сомнению точность « Хладнокровного убийства». Одним из ранних откровений (признанных Капоте перед его смертью в 1984 году) было то, что последняя сцена в книге, разговор на кладбище между детективом и лучшей подругой убитой девушки, была чистой выдумкой». [12]
В своей рецензии на книгу в The American Scholar Роберт Лангбаум написал: «Как только мы посмотрим на структуру, мы обнаружим, что многие документальные произведения столь же искусны, а иногда и более искусны, чем многие романы. Нортроп Фрай в своей влиятельной « Анатомии критики» зашел так далеко, что применил слово «вымысел» к любому «произведению искусства в прозе»... Поверив [Капоте] на слово и сравнив его книгу с романом, мы можем одновременно оценить его достижения и увидеть их пределы. Ведь его лучшие эффекты — романистичны, и он терпит неудачу как раз там, где он недостаточно романистичен». [13]
Другие примеры формы:
«Электропрохладительный кислотный тест» (1968) Тома Вулфа был примером школы новой журналистики (часто характеризуемой как изобретение середины 1960-х годов). Роман гибридизирован с журналистским повествованием, которое, как и проза Капоте, уделяет мало внимания процессу повествования (хотя Вулф, в отличие от Капоте, иногда ведет повествование от первого лица).
Подход Хантера С. Томпсона к « гонзо-журналистике » (в таких книгах, как «Ангелы ада» (1966)) отказался от повествовательного стиля Капоте и смешал личный опыт и наблюдения с более традиционной журналистикой.
С 1970-х годов научно-популярный роман несколько вышел из моды. Однако такие формы, как развернутое эссе , мемуары , биография (и автобиография ), а также автофикция , могут исследовать схожую территорию. Джоан Дидион , например, никогда не называла свою собственную работу «документальным романом», хотя ей неоднократно приписывали [ кем? ] написание этих произведений, но называли их «расширенными» или «длинными» эссе. [ требуется ссылка ]
«Гробница Бориса Давидовича» (серб.-хорв. Grobnica za Borisa Davidoviča / Гробница за Бориса Давидовича ) — сборник из семи рассказов Данило Киша, опубликованный в 1976 году (и переведенный на английский язык Душкой Микич-Митчелл в 1978 году). Рассказы основаны на исторических событиях и затрагивают темы политического обмана, предательства и убийств в Восточной Европе в первой половине XX века (за исключением «Собаки и книги», действие которого происходит во Франции XIV века). [ необходима цитата ] Несколько рассказов написаны как вымышленные биографии, в которых главные герои взаимодействуют с историческими личностями. Издание Dalkey Archive Press включает в себя введение Иосифа Бродского и послесловие Уильяма Т. Фоллмана. [ необходима цитата ] Гарольд Блум включает «Гробницу Бориса Давидовича» в свой список канонических произведений периода, который он называет Хаотическим веком (1900–настоящее время) в «Западном каноне». [ необходима цитата ] Книга представлена в серии «Писатели из другой Европы» издательства Penguin с 1970-х годов под редакцией Филипа Рота . [ необходима цитата ]
Более поздние работы, классифицированные как научно-популярные романы, включают «Тайну прекрасной Нелл Кропси: научно-популярный роман» (1993) Блэнда Симпсона, в котором рассказывается драматическая история исчезновения 19-летней Нелл Кропси из ее дома на берегу реки в Элизабет-Сити, Северная Каролина, в ноябре 1901 года; [ требуется ссылка ] «Время бабочек» (1995) Джулии Альварес , в котором выдумана жизнь сестер Мирабаль , отдавших свои жизни в борьбе с диктатурой в Доминиканской Республике , на основе их рассказов; [ требуется ссылка ] и «Гражданский иск» (1996) Джонатана Харра, в котором описывается драма, вызванная реальным скандалом, связанным с загрязнением воды в Массачусетсе в 1980-х годах. [ требуется ссылка ]
Гомер Хикам , автор «Rocket Boys» (1998) и других известных мемуаров, описал свою работу как романы-мемуары или «новуары», в которых он использует романные приемы, включая вымышленные разговоры, чтобы раскрыть основную правду своих историй. [ необходима ссылка ]