Научное фэнтези — это гибридный жанр в рамках спекулятивной фантастики , который одновременно черпает или сочетает в себе тропы и элементы как из научной фантастики , так и из фэнтези . [1] В обычной научно-фантастической истории мир представлен как основанный на законах природы и постижимый наукой, в то время как обычная фэнтезийная история содержит в основном сверхъестественные элементы, которые не подчиняются научным законам реального мира. Мир научного фэнтези, однако, изложен так, чтобы быть научно логичным и часто снабжен строгими научными объяснениями любых сверхъестественных элементов. [2] [3]
В Золотой век научной фантастики научно-фантастические рассказы резко контрастировали с лаконичным, научно-правдоподобным материалом, который стал доминировать в основной научной фантастике, типичным примером которой был журнал Astounding Science Fiction . Хотя научно-фантастические рассказы в то время часто считались детским развлечением, их свобода воображения и романтика оказали раннее большое влияние на писателей «новой волны» 1960-х годов, которых раздражали ограничения «жесткой научной фантастики» . [4]
Термин «научное фэнтези» был придуман в 1935 году критиком Форрестом Дж. Акерманом как синоним научной фантастики. В 1950-х годах британский журналист Уолтер Джиллингс рассматривал научное фэнтези как часть научной фантастики, которая не была правдоподобной с точки зрения науки того времени (например, использование ядерного оружия в романе Герберта Уэллса «Освобожденный мир» было научным фэнтези с точки зрения ньютоновской физики и произведением научной фантастики с точки зрения теории Эйнштейна). В 1948 году писательница Мэрион Циммер (позже известная как Циммер Брэдли) в журнале Startling Stories назвала «научное фэнтези» смесью научной фантастики и фэнтези. Критик Джудит Марри считала научное фэнтези произведениями фэнтези, в которых магия имеет естественнонаучную основу. Критик научной фантастики Джон Клют выбрал более узкий термин «технологическое фэнтези» из более широкого понятия «научная фантастика». Название впервые вошло в широкое употребление после того, как в американских бульварных журналах было опубликовано множество научно-фантастических рассказов , таких как «Magic, Inc. » Роберта А. Хайнлайна , «Slabes of Sleep » Л. Рона Хаббарда и серия «Harold Shea» Флетчера Пратта и Л. Спрэга де Кампа . Все они были относительно рационалистическими рассказами, опубликованными в журнале «Unknown » Джона У. Кэмпбелла - младшего . Это была преднамеренная попытка применить приемы и подходы научной фантастики к традиционным фэнтезийным сюжетам.
Проводя различие между чистой научной фантастикой и чистой фантазией, Род Серлинг утверждал, что первая была «невероятным, ставшим возможным», а вторая была «невозможным, ставшим вероятным». [5] Как комбинация этих двух, научное фэнтези придает научный вид реализма вещам, которые просто не могли бы произойти в реальном мире ни при каких обстоятельствах. Там, где научная фантастика не допускает существования фантастических или сверхъестественных элементов, научное фэнтези явно полагается на них, чтобы дополнить научные элементы.
Объясняя интригу научного фэнтези, Карл Д. Мальмгрен дает введение относительно размышлений К. С. Льюиса об эмоциональных потребностях, действующих в этом поджанре: «В противоестественных мирах научного фэнтези воображаемое и реальное, магическое и прозаическое, мифическое и научное встречаются и взаимоодушевляются. Таким образом, эти миры вдохновляют нас новыми ощущениями и переживаниями, [цитируя К. С. Льюиса] «такой красотой, благоговением или ужасом, которых не может дать реальный мир», с материей желаний, мечтаний и страха». [2]
Генри Каттнер и CL Мур опубликовали романы в Startling Stories , по отдельности и вместе, которые были гораздо более романтичными . Они были тесно связаны с работой, которую они и другие делали для таких изданий, как Weird Tales , например, рассказы Мура о Нортвесте Смите . [ необходима цитата ]
Издательство Ace Books опубликовало ряд книг в жанре научного фэнтези в 1950-х и 1960-х годах. [ необходима ссылка ]
В «Энциклопедии научной фантастики» отмечается, что как жанр научное фэнтези «никогда не имело четкого определения» и наиболее часто употреблялось в период с 1950 по 1966 год. [6]
Франшизу Star Trek, созданную Джином Родденберри, иногда приводят в качестве примера научной фантастики. Писатель Джеймс Ф. Бродерик описывает Star Trek как научную фантастику, потому что она включает в себя полуфутуристические, а также сверхъестественные/фэнтезийные элементы, такие как The Q. [7] По словам покойного автора научной фантастики Артура Кларка , многие пуристы утверждают, что Star Trek — это скорее научная фантастика, чем научная фантастика, из-за ее научно невероятных элементов, с чем он частично соглашался. [8]
Статус « Звездных войн» как научно-фантастической франшизы был предметом споров. В 2015 году Джордж Лукас заявил, что « Звездные войны» — это не научно-фантастический фильм, это фэнтезийный фильм и космическая опера ». [9] [10]
