В западной классической музыке неоромантизм — это возвращение к эмоциональному выражению, связанному с романтизмом девятнадцатого века . На протяжении 20-го и 21-го веков многочисленные композиторы создавали произведения, которые отвергали или игнорировали новые стили, такие как модернизм и постмодернизм .
Неоромантизм — термин, возникший в теории литературы в начале 19 века, чтобы отличать более поздние виды романтизма от более ранних его проявлений. В музыке он впервые был использован Рихардом Вагнером в его полемической статье 1851 года « Опера и драма » как пренебрежительный термин для обозначения французского романтизма Гектора Берлиоза и Джакомо Мейербера с 1830 года, который он считал выродившейся формой истинного романтизма. Это слово стало использоваться историками идей для обозначения музыки, начиная с 1850 года, и в частности творчества Вагнера. Обозначение «нео» использовалось для признания того факта, что музыка второй половины XIX века оставалась в романтическом ключе в неромантическую эпоху, когда доминировал позитивизм , когда литература и живопись перешли к реализму и импрессионизму . [1]
По словам Дэниела Олбрайта,
В конце двадцатого века термин «неоромантизм» стал обозначать музыку, имитирующую высокую эмоциональную насыщенность музыки (например) Шумана [ романтизм ], но в 1920-е годы он обозначал приглушенный и скромный вид эмоциональности, в котором чрезмерные жесты экспрессионистов сводились к некоему твердому остатку устойчивого чувства. [2]
Таким образом, по мнению Олбрайт, неоромантизм 1920-х годов был не возвратом к романтизму, а, наоборот, смягчением перегретого постромантизма .
В этом смысле Вирджил Томсон провозгласил себя «самым известным практиком [неоромантизма] в Америке» [3].
Неоромантизм предполагает округлый мелодический материал ( неоклассики говорили об угловатых темах ) и откровенное выражение личных чувств. . . . Эта позиция чисто эстетическая , потому что технически мы эклектичны. Наш вклад в современную эстетику состоит в том, что мы по-новому поставили проблемы искренности. Мы не стремимся произвести впечатление и не любим надутых эмоций. Чувства, которые мы действительно испытываем, — единственные, которые, по нашему мнению, достойны выражения. . . . Настроение — наша тема, иногда пейзаж , но желательно пейзаж с фигурами. [4] [5] )
В Соединенных Штатах существует значительная традиция композиторов-неоромантиков, последователей практиков середины 20-го века, таких как Аарон Копленд , Сэмюэл Барбер , Леонард Бернстайн , Дэвид Даймонд , Нед Рорем и Джон Корильяно . [6] К молодому поколению относятся Ричард Дэниелпур , Дженнифер Хигдон , Аарон Джей Кернис , Роберт Маджио и Кристофер Роуз . [6]
С середины 1970-х годов этот термин стал отождествляться с неоконсервативным постмодернизмом , особенно в Германии, Австрии и США, с такими композиторами, как Вольфганг Рим и Джордж Рохберг . В настоящее время в число активных американских композиторов, которых широко называют неоромантиками, входят Дэвид Дель Тредичи и Эллен Таафф Цвилич . [7] Франсис Пуленк и Анри Соге были французскими композиторами, считавшимися неоромантиками, [3] в то время как Вирджил Томсон , [3] Николя Набоков , [3] Говард Хэнсон [8] [9] [3] [10] и Дуглас Мур были американскими композиторами. считается неоромантическим. [3]