Дэвид Джей Бордуэлл ( / ˈ b ɔːr d w əl / ; 23 июля 1947 г. — 29 февраля 2024 г.) — американский теоретик кино и историк кино . [1] Получив докторскую степень в Университете Айовы в 1973 г., он написал более пятнадцати томов на тему кино, включая «Повествование в игровом фильме» (1985 г.), «Одзу и поэтика кино» (1988 г.), «Создание смысла» (1989 г.) и «Об истории стиля кино» (1997 г.) [2] .
Вместе со своей женой Кристин Томпсон Бордуэлл написал учебники «Искусство кино» (1979) и «История кино» (1994). «Искусство кино » в 12-м издании по состоянию на 2019 год до сих пор используется в качестве текста на вводных курсах по кино. Вместе с философом -эстетиком Ноэлем Кэрроллом Бордуэлл редактировал антологию «Посттеория: реконструкция исследований кино» (1996), полемическую работу о состоянии современной теории кино. Его крупнейшей работой была «Классическое голливудское кино: стиль и способ производства фильмов до 1960 года» (1985), написанная в сотрудничестве с Томпсон и Джанет Штайгер . Несколько его наиболее влиятельных статей по теории, повествованию и стилю были собраны в «Поэтике кино» (2007), названной в честь знаменитой антологии русской формалистической теории кино «Поэтика кино» , отредактированной Борисом Эйхенбаумом в 1927 году.
Бордуэлл провел почти всю свою карьеру в качестве профессора кино в Университете Висконсин-Мэдисон , уйдя на пенсию в 2004 году [1] и став профессором киноведения Леду, почетным на кафедре коммуникационных искусств. Среди теоретиков кино, которые написали свои диссертации под его руководством, были Эдвард Браниган, Мюррей Смит и Карл Плантинга. Он и Томпсон вели блог «Наблюдения за киноискусством» для своих размышлений о кино.
Черпая вдохновение у таких теоретиков кино, как Ноэль Берч, а также у историка искусства Эрнста Гомбриха , Бордуэлл написал книги и статьи по классической теории кино, истории арт-кино, классическому и современному голливудскому кино и восточноазиатскому стилю кино. Однако его наиболее влиятельные и противоречивые работы были посвящены когнитивной теории кино ( одним из первых томов по этой теме был Narration in the Fiction Film ), исторической поэтике стиля кино и критике современной теории кино и анализа ( Making Meaning и Post-Theory были его двумя основными вкладами в эту тему).
Неоформализм
Бордуэлл также был связан с методологическим подходом, известным как неоформализм , хотя этот подход был более подробно описан его женой Кристин Томпсон . [5] Неоформализм — это подход к анализу фильмов, основанный на наблюдениях, впервые сделанных литературными теоретиками, известными как русские формалисты : что существует различие между перцептивными и семиотическими свойствами фильма (и что теоретики кино, как правило, преувеличивали роль текстовых кодов в понимании таких основных элементов, как диегезис и закрытие). Один ученый прокомментировал, что когнитивистская точка зрения является центральной причиной, по которой неоформализм заслуживает своего префикса (нео) и не является «традиционным» формализмом. [6] Большая часть работы Бордуэлла рассматривает когнитивные процессы кинозрителя, которые происходят при восприятии нетекстовых, эстетических форм фильма. Этот анализ включает в себя то, как фильмы направляют наше внимание на важную повествовательную информацию и как фильмы участвуют в « остранении » — формалистском термине, обозначающем, как искусство показывает нам знакомые и шаблонные объекты и концепции таким образом, что побуждает нас воспринимать их так, как если бы они были новыми сущностями.
Неоформалисты отвергают многие предположения и методологии, сделанные другими школами изучения кино, в частности герменевтические (интерпретативные) подходы, среди которых он причисляет лакановский психоанализ и некоторые вариации постструктурализма . В книге «Пост-теория: реконструкция исследований кино » Бордуэлл и соредактор Ноэль Кэрролл выступают против этих типов подходов, которые, по их утверждению, действуют как «Великие теории», использующие фильмы для подтверждения предопределенных теоретических рамок, а не пытаются проводить исследования среднего уровня, призванные пролить свет на то, как работают фильмы. Бордуэлл и Кэрролл ввели термин «теория SLAB» для обозначения теорий, использующих идеи Соссюра , Лакана , Альтюссера и/или Барта .
Влияние
Значительное влияние Бордуэлла на изучение кино достигло такой точки, что многие из его концепций, как сообщается, «стали частью теоретического канона в кинокритике и киноакадемии» [6] .
Бордвелл, Дэвид (1973). Кинопутеводитель по «Страстям Жанны д'Арк» . Блумингтон: Издательство Университета Индианы. ISBN 9780253393029.
Бордуэлл, Дэвид; Кристин Томпсон (1979). Искусство кино: Введение . Рединг, Массачусетс: Addison-Wesley.Девятое издание, 2009 г., 12-е издание, 2019 г.
Бордуэлл, Дэвид (1980). Французское импрессионистское кино: культура кино, теория кино, стиль кино . Нью-Йорк: Arno Press.Перепечатка докторской диссертации 1974 г.
Бордуэлл, Дэвид (1981). Фильмы Карла-Теодора Дрейера . Беркли: Издательство Калифорнийского университета.
Бордуэлл, Дэвид; Джанет Стайгер; Кристин Томпсон (1985). Классическое голливудское кино: стиль и способ производства фильмов до 1960 года . Нью-Йорк: Columbia University Press.
Бордуэлл, Дэвид (2005). Фигуры, очерченные светом: о кинематографической постановке . Беркли: Издательство Калифорнийского университета.
Бордуэлл, Дэвид (2006). Как это рассказывает Голливуд: История и стиль в современных фильмах . Беркли: Издательство Калифорнийского университета.
Бордуэлл, Дэвид (2008). Поэтика кино. Беркли: Routledge.
Бордвелл, Дэвид; Кристин Томпсон (2011). Minding Movies: наблюдения об искусстве, ремесле и бизнесе кинопроизводства. Чикаго: Издательство Чикагского университета.
Бордвелл, Дэвид (2016). Рапсоды: как критики 1940-х годов изменили американскую кинокультуру. Чикаго: Издательство Чикагского университета.
Бордуэлл, Дэвид (2017). Переосмысление Голливуда: как кинематографисты 1940-х годов изменили повествование в кино. Чикаго: Издательство Чикагского университета.
«Искусство кино как способ кинопрактики» Кинокритика 4:1 (осень 1979 г.); переработано для Поэтики кино
«Текстовый анализ и т. д.» Энклитика 5:2 / 6:1 (осень 1981 г. / весна 1982 г.); см. также «Пересмотр текстового анализа» Энклитика 7:1 (весна 1983 г.), написанная в ответ на Лоуренса Кроуфорда
«Снижение ставок: перспективы исторической поэтики кино» Айрис 1:1 (1983)
«Мизогути и эволюция киноязыка» в книге «Кино и язык» , под ред. Стивена Хита и Патрисии Мелленкамп (AFI, 1983)
«Смежные переходы и слепые пятна» Широкоугольный 6:1 (1984)
«Эстетика широкого экрана и критика мизансцены» «Бархатная световая ловушка 21» (лето 1985 г.)
«Соль и батарея» (совместно с Кристин Томпсон) Film Quarterly , 40:2 (зима 1986-87; из полемики между Бордуэллом/Томпсоном и Барри Солтом относительно классического голливудского кино и собственной работы Солта о классическом голливудском стиле и технологиях
«Присвоения и неуместности: проблемы морфологии киноповествовательной части» Cinema Journal 27:3 (весна 1988 г.)
«Приключения в горах теории» Экран 29:1 (зима 1988 г.); из полемики между Бордвеллом/Штайгером/Томпсоном и Барри Кингом относительно двухчастного обзора Кинга « Классическое голливудское кино»
«Дело в пользу когнитивизма» Iris 9 (весна 1989 г.); см. также «Дело в пользу когнитивизма: дальнейшие размышления» Iris 11 (лето 1990 г.), написанное в ответ на Дадли Эндрю
«Кино в расцвете: японский декоративный классицизм довоенной эпохи» в книге «Направления японского кино» , под ред. Дэвида Дессера и Артура Нолетти (Индиана, 1992); перепечатано в книге «Поэтика кино»
«Познание и понимание: просмотр и забвение в «Милдред Пирс»» Журнал теории драмы и критики 6:2 (весна 1992 г.); переработано для Poetics of Cinema
«Переосмысление кино» Кинокритика 17:2-3 (зима/весна 1993 г.); написано в ответ на критику Making Meaning
«Сила исследовательской традиции: перспективы прогресса в изучении стиля кино» История кино 6:1 (весна 1994 г.)
«Визуальный стиль в японском кино, 1925-1945» История кино 7:1 (весна 1995 г.); переработано для Poetics of Cinema
«Современные исследования кино и превратности Великой теории» в журнале Post-Theory (UW-Madison, 1996)
«Convention, Construction, and Cinematic Vision» в Post-Theory (UW-Madison, 1996); перепечатано в Poetics of Cinema
«La Nouvelle Mission de Feuillade; или Что такое мизансцена?» The Velvet Light Trap 37 (весна 1996 г.); переработано для Figures Traced in Light
«Эстетика в действии: кунг-фу, перестрелки и кинематографическая выразительность» в книге « Пятьдесят лет электрических теней» , под ред. Лоу Кар (Городской совет / Международный кинофестиваль в Гонконге, 1997 г.); перепечатано в книге «Поэтика кино»
«Богатство через несовершенство: король Ху и проблеск» в книге «Трансцендирование времени: король Ху и Эйлин Чан» , под ред. Лоу Кар (Городской совет / Международный кинофестиваль в Гонконге, 1998 г.); переработано для Poetics of Cinema
«Транскультурные пространства: к поэтике китайского кино» Постскриптум 20:2 (2001)
«Film Futures» Substance 97 (2002); перепечатано в Poetics of Cinema
«Усиленная преемственность: визуальный стиль в современном американском кино» Film Quarterly 55:3 (весна 2002 г.); переработано для The Way Hollywood Tells It
«Кто моргнул первым? Как стиль кино упрощает невербальное взаимодействие» Стиль и история: Эссе в честь Торбена Гродала , под ред. Леннарда Хойбьерга и Петера Шепелерна (Museum Tusulanum Press, 2003); перепечатано в Poetics of Cinema
«CinemaScope: Современное чудо, которое вы видите без очков!» в Poetics of Cinema ; расширенная редакция «Schema and Revision: Staging and Composition in Early CinemaScope» в Le CinemaScope Entre art et industrie , под ред. Жан-Жака Мёзи (AFRHC 2004)
«Рудольф Арнхейм: ясность, простота, баланс» в Arnheim for Film and Media Studies , под ред. Скотта Хиггинса (Routledge 2010); расширенная редакция Simplicity, clear, balance: A tribute to Rudolf Arnheim от davidbordwell.net (15 июня 2007 г.)
Выбрать видеоэссе
«Как кинофильмы становятся фильмами 1908-1920: тринадцать лет, которые изменили мировой кинематограф»
«CinemaScope: Современное чудо, которое можно увидеть без очков!»
«Хоу Сяосянь: ограничения, традиции и тенденции»
Избранные выпуски журнала
Iris 9 (весна 1989 г.) «Кино и когнитивная психология»; выпуск под редакцией Дадли Эндрю, в нем представлены эссе Бордуэлла («Дело в пользу когнитивизма»), Джулиана Хохберга, Вирджинии Брукс, Дирка Эйцена и Мишеля Колина; в Iris 11 Бордуэлл отвечает на характеристику Эндрю когнитивной теории кино («Дело в пользу когнитивизма: дальнейшие размышления»), за которым следует ответ Эндрю
Журнал драматической теории и критики 6:2 (весна 1992 г.) «Когнитивная наука и кино»; приложение под редакцией Эдварда С. Смолла, включающее эссе Бордуэлла («Познание и понимание: просмотр и забывание в «Милдред Пирс» ), Джозефа Андерсона и Кэлвина Прайлака, а также ответ Ноэля Кэрролла на рецензию Уоррена Бакленда на книгу « Мистифицирующие фильмы: причуды и заблуждения в современной теории кино» (из Screen 30:4), ответ, который редакторы Screen якобы отказались печатать
Film Criticism 17:2-3 (зима/весна 1993 г.), "Film Interpretation, Inc.": Issues in Contemporary Film Studies", выпуск, посвященный Making Meaning , в котором представлены эссе Эдварда Бранигана, Рика Олтмена, Дэвида А. Кука, Томаса Эльзассера, Роберта Б. Рэя и Робина Вуда; Бордуэлл подробно отвечает в конце ("Film Interpretation Revisited")
Style 32:3 (осень 1998 г.), «Стиль в кино», выпуск под редакцией Бордуэлла, дополняющий «Историю стиля в кино» и содержащий эссе Ноэля Кэрролла, Ли Джейкобс, Чарльза О'Брайена и Скотта Хиггинса
Ссылки
^ ab Dargis, Manohla (23 апреля 2010 г.). «Вы можете судить о книге по ее фильму». The New York Times . ISSN 0362-4331 . Получено 12 декабря 2022 г.
^ Бордуэлл, Дэвид; Кэрролл, Ноэль (15 февраля 1996 г.). UW Press - : Посттеория: реконструкция исследований кино, под редакцией Дэвида Бордуэлла и Ноэля Кэрролла. Univ of Wisconsin Press. ISBN978-0-299-14944-4.
^ Бордуэлл, Дэвид (23 июля 2016 г.). «Рожденный 23 июля». Сайт Дэвида Бордуэлла о кино .
^ Барнс, Майк (1 марта 2024 г.). «Дэвид Бордуэлл, выдающийся ученый в области кино, умер в возрасте 76 лет». The Hollywood Reporter . Получено 4 марта 2024 г. .
^ ab Якоб Исак Нильсен. "Бордвелл о Бордвелле: Часть IV - Уровни вовлеченности" . Получено 22 февраля 2018 г. .
^ "Коллекция Дэвида Бордуэлла". Архив фильмов Академии .
^ abc Rosenwald, Michael C. (8 марта 2024 г.). «Дэвид Бордуэлл, ученый, развенчавший мифы об искусстве кино, умер в возрасте 76 лет» . The New York Times . Получено 8 марта 2024 г.
^ «Вспоминая почетного профессора Дэвида Бордвелла». Университет Висконсина–Мэдисона . 1 марта 2024 г. Получено 1 марта 2024 г.
^ Блаувельт, Кристиан (1 марта 2024 г.). «Вспоминая Дэвида Бордуэлла: ученого-кинематографиста, который сделал больше, чем кто-либо другой, для развития академических исследований кино». IndieWire . Получено 1 марта 2024 г.
Дэвид Бордуэлл. "Сайт Дэвида Бордуэлла о кино" . Получено 28 марта 2006 г.
Дэвид Бордвелл. "Резюме Дэвида Бордвелла" . Получено 14 декабря 2006 г.
Чак Стивенс. "School's Out? Never!: David Bordwell Keeps Working the Room (интервью)". Cinema Scope . Архивировано из оригинала 8 апреля 2006 г. Получено 28 марта 2006 г.
«Наблюдения за киноискусством в ленте Facebook». Facebook . Получено 21 июля 2014 г. .
