В музыке номер опуса — это «номер произведения» , который присваивается музыкальному произведению или набору произведений для указания хронологического порядка публикации этого произведения композитором . Номера опусов используются для различения произведений с похожими названиями; слово сокращается до «Op.» для одного произведения или «Opp.» при ссылке на более чем одно произведение. Номера опусов не обязательно указывают хронологический порядок сочинения. Например, посмертные публикации juvenilia композитора часто нумеруются после других произведений, даже если они могут быть одними из первых завершенных произведений композитора.
Чтобы указать конкретное место данного произведения в музыкальном каталоге , номер опуса сочетается с количественным числительным ; например, фортепианная соната № 14 до-диез минор Бетховена (1801, прозванная Лунной сонатой ) — это «Опус 27, № 2», чей рабочий номер идентифицирует ее как сопутствующее произведение к «Опусу 27, № 1» ( фортепианная соната № 13 ми-бемоль мажор , 1800–01), парные под тем же номером опуса, причем обе имеют подзаголовок Sonata quadrus una Fantasia , единственные две такого рода из всех 32 фортепианных сонат Бетховена. Кроме того, фортепианная соната, соч. 27 № 2, до-диез минор также каталогизирована как «Соната № 14», потому что это четырнадцатая соната, написанная Людвигом ван Бетховеном.
Учитывая непоследовательность или отсутствие у композиторов нумерации опусов, особенно в эпоху барокко (1600–1750) и классицизма (1750–1827), музыковеды разработали другие системы каталожных номеров; среди них Bach-Werke-Verzeichnis (номер BWV) и Köchel-Verzeichnis (номера K и KV), которые нумеруют произведения Иоганна Себастьяна Баха и Вольфганга Амадея Моцарта соответственно.
В классический период латинское слово opus («работа», «труд»), во множественном числе opera , использовалось для обозначения, перечисления и каталогизации произведений искусства. [1]
К XV и XVI векам слово opus использовалось итальянскими композиторами для обозначения конкретного музыкального произведения, а немецкими композиторами — для сборников музыки. [2] В композиторской практике нумерация музыкальных произведений в хронологическом порядке датируется Италией XVII века, особенно Венецией . В общем употреблении слово opus используется для описания лучшей работы художника с термином magnum opus . [3]
В латыни слова opus (единственное число) и opera (множественное число) связаны со словами opera (единственное число) и operae (множественное число), которые дали начало итальянским словам opera (единственное число) и opere (множественное число), также означающим «работа». В современном английском языке слово opera стало специально обозначать драматические музыкальные жанры оперы или балета, которые были разработаны в Италии. [4] В результате множественное число opera от opus, как правило, избегается в английском языке. Однако в других языках, таких как немецкий, оно остается распространенным.
В искусстве номер опуса обычно обозначает произведение музыкальной композиции , практика и использование, установленные в семнадцатом веке, когда композиторы идентифицировали свои произведения с помощью номера опуса. В восемнадцатом веке издатели обычно присваивали номера опусам при публикации групп похожих композиций, обычно в наборах из трех, шести или двенадцати композиций. Следовательно, номера опусов обычно не находятся в хронологическом порядке, неопубликованные композиции обычно не имели номера опуса, и пробелы в нумерации и последовательные дубликаты случались, когда издатели выпускали современные издания произведений композитора, как в наборах струнных квартетов Йозефа Гайдна (1732–1809) и Людвига ван Бетховена (1770–1827); соч. 76 Гайдна, квартеты Эрдёди (1796–97), состоят из шести отдельных квартетов, последовательно пронумерованных соч. 76 № 1 – соч. 76 № 6; в то время как соч. 59 Бетховена, квартеты Разумовского (1805–06), включают в себя струнный квартет № 7, струнный квартет № 8 и струнный квартет № 9.
Примерно с 1800 года композиторы обычно присваивали номер опуса произведению или набору произведений при публикации. Примерно после 1900 года они стали присваивать номер опуса композиции независимо от того, была она опубликована или нет. Однако практика не всегда была идеально последовательной или логичной. Например, в начале своей карьеры Бетховен выборочно нумеровал свои композиции (некоторые из них были опубликованы без номеров опусов), однако в более поздние годы он публиковал ранние работы с высокими номерами опусов. Аналогичным образом, некоторые посмертно опубликованные работы получили высокие номера опусов от издателей, хотя некоторые из них были написаны в начале карьеры Бетховена. После его смерти в 1827 году ненумерованные композиции были каталогизированы и помечены немецкой аббревиатурой WoO ( Werk ohne Opuszahl ), что означает «работа без номера опуса»; то же самое было сделано и с другими композиторами, которые использовали номера опусов. (Существуют также другие каталоги произведений Бетховена – см. Каталоги произведений Бетховена .)
Практика перечисления посмертных опусов («Op. posth.») примечательна в случае Феликса Мендельсона (1809–47); после его смерти наследники опубликовали много композиций с номерами опусов, которые Мендельсон не назначал. При жизни он опубликовал две симфонии ( Симфония № 1 до минор, соч. 11 ; и Симфония № 3 ля минор, соч. 56 ), кроме того, он опубликовал свою симфонию-кантату Lobgesang , соч. 52, которая посмертно была причислена к его Симфонии № 2; тем не менее, он хронологически написал симфонии между симфониями № 1 и 2, которые он отозвал по личным и композиционным причинам; тем не менее, наследники Мендельсона опубликовали (и каталогизировали) их как Итальянскую симфонию № 4 ля мажор, соч. 90 , а также Реформаторская симфония № 5 ре мажор и ре минор, соч. 107 .
Хотя многим произведениям Антонина Дворжака (1841–1904) были присвоены номера опусов, они не всегда имели логическую связь с порядком, в котором произведения были написаны или опубликованы. Чтобы добиться лучших продаж, некоторые издатели, такие как N. Simrock , предпочитали представлять менее опытных композиторов как хорошо известных, присваивая некоторым относительно ранним произведениям гораздо более высокие номера опусов, чем того заслуживает их хронологический порядок. В других случаях Дворжак давал более низкие номера опусов новым произведениям, чтобы иметь возможность продавать их другим издателям вне своих договорных обязательств. Таким образом, могло случиться, что один и тот же номер опуса был присвоен более чем одному из его произведений. Например, номер опуса 12 был присвоен последовательно пяти различным произведениям (опере, концертной увертюре, струнному квартету и двум не связанным между собой фортепианным произведениям). В других случаях одному и тому же произведению разные издатели присваивали до трех разных номеров опусов. Последовательная нумерация его симфоний также была перепутана: (a) они изначально были пронумерованы по порядку публикации, а не по составу; (b) первые четыре симфонии, которые должны были быть написаны, были опубликованы после последних пяти; и (c) последние пять симфоний не были опубликованы в порядке их написания. Симфония «Новый мир» первоначально была опубликована под номером 5, позже стала известна как № 8 и окончательно была перенумерована под номером 9 в критических изданиях, опубликованных в 1950-х годах.
Другие примеры исторически непоследовательного использования композиторами номеров опусов включают случаи Сезара Франка (1822–1890), Белы Бартока (1881–1945) и Альбана Берга (1885–1935), которые изначально нумеровали, но затем прекратили нумеровать свои сочинения. Карл Нильсен (1865–1931) и Пауль Хиндемит (1895–1963) также были непоследовательны в своих подходах. Сергей Прокофьев (1891–1953) был последовательным и присваивал номер опуса сочинению до его сочинения; после своей смерти он оставил фрагментарные и запланированные, но пронумерованные произведения. При пересмотре сочинения Прокофьев иногда присваивал новый номер опуса пересмотру; так, Симфония № 4 представляет собой два тематически связанных, но отдельных произведения: Симфония № 4, соч. 47, написанная в 1929 году; и Симфония № 4, соч. 112, масштабная переработка, написанная в 1947 году. Аналогичным образом, в зависимости от издания, оригинальная версия Фортепианной сонаты № 5 до мажор каталогизируется как соч. 38 и как соч. 135.
Несмотря на то, что номера опусов использовались в более или менее обычной манере рядом выдающихся композиторов начала двадцатого века, включая Арнольда Шёнберга (1874–1951) и Антона Веберна (1883–1945), во второй половине двадцатого века они стали менее распространенными.
Чтобы справиться с непоследовательным использованием номеров опусов — особенно композиторами эпохи барокко (1600–1750) и классической музыки (1720–1830) — музыковеды разработали всеобъемлющие и однозначные системы каталожных номеров для произведений таких композиторов, как: