Нью-йоркский хардкор (также известный как NYHC ) — это и хардкор-панк -музыка, созданная в Нью-Йорке , и субкультура и образ жизни, связанные с этой музыкой. Сцена создала множество аспектов, которые являются неотъемлемой частью хардкор-панка сегодня, включая его упрощенное название «хардкор», его хардкор-скинхедские и молодежные субкультуры, хардкор-танцы в стиле мошинга , его связь с уличными бандами и его заметное влияние на хэви-метал .
Сцена пережила много различных волн и отклонений в стиле: группы начала 1980-х, которые напрямую переросли раннюю панк-сцену, включая Agnostic Front , Reagan Youth и Kraut , начали сцену. В середине 1980-х Cro-Mags , Leeway и Stormtroopers of Death приняли влияние зарождающегося жанра трэш-метала , помогая стать пионерами кроссовер-трэша . В середине-конце 1980-х реакция на это металлическое влияние привела к тому, что Youth of Today , Gorilla Biscuits и Bold основали субкультуру молодежных команд, которая возродила панковские корни хардкора. Однако к концу десятилетия влияние трэш-метала снова проникло на сцену, создав новую форму, хардкор-крутых парней, которую играют Sick of It All , Breakdown , Madball и Killing Time . В 1990-х годах звучание нью-йоркского хардкора значительно разнообразилось: Helmet , Quicksand и Life of Agony помогли создать жанр альтернативного металла , в то время как Bulldoze (группа) и 25 ta Life стали пионерами битдаун-хардкора , а Merauder All Out War и Vision of Disorder стали заметными силами в металкоре . Кроме того, Biohazard , Cro-Mags и Skarhead, под влиянием хип-хопа и H 2 O , а CIV создали музыку, обязанную поп-музыке .
Истоки панк-рок сцены Нью-Йорка можно проследить до таких источников, как трэш-культура конца 1960-х годов и андеграундное рок- движение начала 1970-х годов, сосредоточенное в Mercer Arts Center в Гринвич-Виллидж , где выступали New York Dolls . [1] В начале 1974 года эта ранняя панк-сцена начала развиваться вокруг клуба CBGB , также в нижнем Манхэттене , с такими группами и музыкантами, как Television , [2] Richard Hell , [3] Patti Smith , [4] the Ramones [5] the Heartbreakers [6] и Jayne County [7]. Нью-йоркская хардкор-сцена в частности выросла из той части этой панк-сцены, которая была задокументирована на сборнике New York Thrash 1982 года с такими группами, как Stimulators , the Eliminators и the Mad. [8]
После распада Eliminators бас-гитарист группы Винни Стигма сформировал Agnostic Front . [9] Группа вскоре стала крестными отцами нью-йоркского хардкора и одной из самых важных групп сцены. [10] Примерно в то же время термин «хардкор» начал использоваться вместо «панк-рока». Роджер Мирет из Agnostic Front утверждает, что «мы начали использовать термин „хардкор“, потому что хотели отделить себя от панк-сцены, которая происходила в Нью-Йорке в то время... Мы были более грубыми детьми, живущими на улицах. У нее были более грубые края». [11] Сцена возникла около 1981 года, когда участники Agnostic Front, Cause for Alarm, Kraut , Murphy's Law и Antidote начали проводить время вместе на Авеню А и выступать в А7 в Манхэттене . [12] Рок-клубы, такие как Max's Kansas City , Ritz и CBGB's, также быстро стали ключевыми местами для этой недавно сформированной сцены. [8] [12]
В начале десятилетия многие группы вдохновлялись британской анархо-панк -сценой. Начав как часть более крупной нью-йоркской хардкор-сцены, такие группы, как Reagan Youth , False Prophets и Heart Attack [13], использовали схожий музыкальный стиль и менталитет со своими британскими коллегами. [14] Эта сцена отделилась от нью-йоркского хардкора по мере развития десятилетия. [13] Nausea были ключевой фигурой на сцене в этот период, помогая развивать новую сцену в городе, основанную на политике и сквоттинге. [15]
После выхода дебютного альбома Metallica 1983 года Kill 'Em All , хардкор-группы Нью-Йорка начали охватывать элементы хэви-метал музыки , особенно трэш-метал . Это событие привело к расширению сцены, средняя посещаемость концертов выросла с примерно 100 до более 400. [16] Одной из первых хардкор-групп Нью-Йорка, принявших влияние хэви-метала, была NYC Mayhem . [17] В последующие годы на сцене начали формироваться многие кроссовер-трэш- группы, в частности Leeway , Crumbsuckers , Nuclear Assault [18] и Ludichrist . [19] Нью-йоркские метал-группы, такие как Anthrax и Carnivore, начали посещать и выступать на хардкор-концертах , [20] и многие оригинальные группы NYHC становились все более тяжелыми и жесткими по звучанию по мере того, как усиливались металлические влияния, в результате чего некоторые группы NYHC, которые ранее были скинхедами, начали отращивать волосы и принимать металлический образ. Agnostic Front выпустили кроссоверный альбом Cause for Alarm в 1986 году, что заставило многих на сцене высмеять их как продажных . [16] Писатель Фредди Альва заявил в статье 2014 года, что «сочетание [Cause for Alarm] точности хэви-метала и хардкорной энергии создало веху для кроссоверного звучания». [18]
Cro-Mags выпустили кроссоверный альбом Best Wishes в 1989 году, который также оказал сильное влияние на сцену. Альбом был назван одним из главных источников вдохновения для многих представителей хардкор-сцены Нью-Йорка 1990-х годов, в частности Biohazard , Merauder и Candiria . [20]
Youth crew было движением, которое началось в середине-конце 1980-х годов как реакция на влияние металла, охватившее хардкор в Нью-Йорке. Группы Youth crew начали играть звук, который отсылал к более ранним панк-роковым хардкор-исполнителям. [21] Движение возглавляла Youth of Today , которая придумала название для своей песни 1985 года «Youth Crew». Gorilla Biscuits и Bold также были известными группами в этом стиле. [22] Straight edge и вегетарианство также были определяющими чертами этого движения, [21] однако это привело к тому, что многие старшие члены сцены отвергли движение. Из-за этого New York Youth Crew стал изолированным образованием, отдельным от более широкой хардкор-сцены. Внутри сцены Youth Crew появились такие группы, как Sick of It All и Warzone , которые не обязательно придерживались всех его элементов, но оказали влияние на многие последующие хардкор-группы. [23] Позже молодежные группы, а именно Judge , начали в значительной степени заимствовать металл, что помогло развитию тяжелого хардкора . [21] Нью-йоркские молодежные группы начали терять популярность и известность после беспорядков в парке Томпкинс-сквер в 1988 году и ухода Рэя Каппо из Youth of Today в 1990 году. [23]
По мере развития сцены стало появляться много групп, которые в значительной степени были под влиянием хэви-метала и хип-хопа. Некоторые музыканты нью-йоркской хардкор-сцены культивировали «этику крутого парня» с помощью криминального насилия и фанатизма. [24] Некоторые группы, в частности Cro-Mags, активно искали музыкантов, которые придерживались этой этики. [25] Это было достаточно заметно в звучании группы, поэтому автор AllMusic Патрик Кеннеди назвал их дебютный альбом 1986 года Age of Quarrel «лучшим часом... [хардкора] крутого парня». [26]
Со временем многие из этих групп начали разрабатывать уникальный стиль, который был основан больше на ритме и меньше на влиянии панка. Техника глушения гитары ладонью была ключевым аспектом этого звука, [24] а также ганг-вокал , тяжелые гитарные риффы и тяжелые брейкдауны . [27] Punknews.org описал Tough Guy как «тяжелые брейкдауны, рычащий вокал » и «редкий металлический рифф». [28] Звучание в частности обязано трэш-металу . [27] Тексты песен в жанре часто обсуждают быть мачо , [29] единство, бдительность и межличностные отношения, [30] особенно предательство. [31] По словам писателя Брайана Дж. Кочана, жанр «охватывает таинственность суровой и тяжелой жизни рабочего класса тех, кто живет в больших городах Америки». [32]
По словам писателя Тони Реттмана в его книге NYHC (2015), группа Breakdown из Йонкерс, Нью-Йорк , образованная в 1987 году, была одной из первых групп, определивших хардкор крутых парней. В том же году Judge выпустили свой дебютный EP New York Crew , который журнал Crack описал как запись, которая вывела «менталитет крутых парней» Нью-Йорка на новые высоты. [33] Другие группы, продвигавшие это звучание в то время, включали Sick of It All , Sheer Terror и Killing Time . [34] [35] Madball , образованная в 1988 году, была названа Riverfront Times группой, определившей хардкор крутых парней, [36] а Stereogum — «архетипичной хардкор-группой крутых парней». [37] В 1990-х годах они стали одной из самых выдающихся групп в хардкоре Нью-Йорка. [38] [39]
«С этими ярлыками это почти как слишком широкое распространение жанра. То, что мы говорим о реальности, не означает, что мы пытаемся быть «крутыми». Мы просто говорим правду. Эта музыка родилась на улицах. Если вы ее не понимаете, то вы ее не понимаете. Если это не ваше, то это не ваше».
Фредди Кришен из Madball на лейбле «крутой парень». [40]
Джейк Тирнан из веб-журнала Heavy Blog Is Heavy раскритиковал гипермаскулинность крутого хардкора, написав, что он поощряет стадное чувство и вызывает физическое насилие, что противоречит тому, что такое панк, корни хардкора, потому что панк — это индивидуальность. Тирнан считал, что гипермаскулинность жанра и социально обязательные мошпиты вызывают исключение, хотя изначально сцена была задумана как индивидуальность и включение. [41]
Постепенно, хардкор-крутой парень стал настолько вездесущим в нью-йоркском хардкоре, что стиль стал широко известен просто как «нью-йоркский хардкор». [42] В 1990-х и 2000-х годах звучание было расширено группами из-за пределов Нью-Йорка, включая Blood for Blood , Death Before Dishonor , Terror и Trapped Under Ice . В конечном итоге, хардкор-крутой парень стал более доминирующим звучанием на хардкор-сцене, чем его изначальное панковское звучание, став тем, что думают «когда вы говорите „хардкор“». [43] Он повлиял на развитие битдаун-хардкора , [44] брутального дэт-метала , [45] слэм-дэт-метала [46] и дэткора . [47] [48]
В 1990-х годах звучание нью-йоркских хардкор-групп стало разнообразнее, и влияние трэш-метала и дэт-метала стало все более распространенным. Такие группы, как Biohazard , Madball, Skarhead и 25 Ta Life , подверглись влиянию хип-хоп-музыки , влияние которой пронизывало большую часть сцены NYHC середины и конца 1990-х годов. [49] [50] Слияние хип-хопа и хардкора Tough Guy в Biohazard, в частности, имело широкий успех, [51] их сингл 1992 года " Punishment " получил значительную ротацию на MTV . Сотрудничество группы 1993 года с рэп-группой Onyx над ремиксом " Slam " получило платиновый статус [52] , и группа будет продолжать упоминаться как источник влияния пионеров ню-метала Korn . [53]
В это время участники нью-йоркских хардкор-групп начали формировать новые группы, которые играли альтернативный металл , включая Shelter , Quicksand , [54] Orange 9mm [55] и Helmet . [56] Третий альбом Cro-Mags Alpha Omega (1992) показал, что группа еще больше склонилась к своему металлическому влиянию, в то же время включив традиционное пение и экспериментируя с рэп-металом в "Eyes Of Tomorrow". [57] Life of Agony были одними из самых выдающихся, [58] виниловое издание их дебютного альбома River Runs Red (1993) достигло 11-го места в чарте виниловых альбомов Billboard , [59] а в мае 2005 года был включен в Зал славы журнала Decibel , став четвертым альбомом в целом, который был представлен. [60] Кроме того, многие нью-йоркские хардкор-музыканты начали следовать стилям, более вдохновленным поп -музыкой, включая H 2 O , [61] CIV и близкий Lifetime . [62] В то же время, сцена в основном базировалась вокруг Bond Street Café на Bond Street, Манхэттен . К 1993 году Brownies, Coney Island High и Wetlands Preserve стали часто посещаемыми местами, и CBGB рекомендовал проводить воскресные дневные спектакли. [12]
В середине 1990-х годов хардкор-сцена Нью-Йорка расширилась за пределы Нью-Йоркской агломерации и штата Нью-Йорк , что дало начало Vision of Disorder , Crown of Thornz и No Redeeming Social Value . [12] Bulldoze , участники которой были из Ирвингтона, Нью-Джерси и Нью-Йорка, стали пионерами поджанра битдаун-хардкора . Их альбом 1996 года The Final Beatdown дал стилю его название. [63] [64] Возникнув из более раннего звучания хардкора в стиле «крутой парень», [65] Bulldoze вместе с Terror Zone создали жанр, объединив звучание с текстами о деятельности банд и тяжелыми брейкдаунами, чтобы задать шаблон для жанра. [66] За ними последовали такие группы, как Neglect, Confusion [67] и 25 Ta Life. [68]
Merauder из Нью-Йорка выпустили свой дебютный альбом Master Killer в 1996 году, объединив звучание металкора, раннего нью-йоркского хардкора и недавно возникшего стиля beatdown hardcore. Об альбоме автор Revolver Элис Энис заявила, что «любая самопровозглашенная „металлическая хардкор“ группа последних 25 лет обязана стальному топоту Master Killer ». [69] Наряду с All Out War , Darkside NYC и Confusion, Merauder были частью волны групп, определяющих новый, все более металлический стиль хардкора в Нью-Йорке, который долгое время был одним из эпицентров металкора. [70] Vision of Disorder из Лонг-Айленда также были преобладающей группой на сцене, будучи одной из первых групп, включивших чистое пение в металкор, который вскоре стал основным, а также включивших элементы ню-метала . [71] В статье журнала Billboard 2005 года писатель Грег Пато заявил, что «поскольку, казалось, каждый местный подросток размахивал баннером VOD в середине/конце 90-х, казалось, что это был лишь вопрос времени, когда VOD станет группой, которая принесет «металкор» широкой аудитории». [72]
В Нью-Йорке появились «крутые банды». Социолог Эдгар М. Перальта определил банды как людей, вовлеченных в хардкор-сцену, которые объединяются «на основе взаимных связей и различных интересов, включая некриминальные элементы, такие как музыка или спорт, но также включая некоторые криминальные элементы, которые часто включают насилие и граффити», в частности, возникшие как средство противостояния течениям превосходства белой расы в их сценах. [73]
Самая известная команда в Нью-Йорке — DMS (Doc Marten Skinheads) из Нижнего Ист-Сайда . [74] Команда была сформирована в начале 1980-х годов Джером DMS. Принятие командой элементов хардкора, хип-хопа, граффити, культуры мотоциклов , скинхедов и скейтбординга, а также многоэтнический состав привели к тому, что в ее состав вошли участники, которые впоследствии сформировали такие группы, как Bulldoze, Madball и Skarhead . [73]
Sunset Skins — хардкорная группа из Нью-Йорка, основанная в Сансет-Парке, Бруклин, в 1987 году. В основном состоящая из пуэрториканцев из США , она включала участников, игравших в Merauder , All Out War , Direct Approach и Brute Force. Она в основном распалась к 1993 году, когда участники Merauder присоединились к DMS в качестве их бруклинского отделения. [75]
_(cropped).jpg/1280px-Ray_Cappo_(2010)_(cropped).jpg)
Начиная с Cro-Mags и вдохновлённые духовностью Bad Brains , [76] многие хардкор-музыканты Нью-Йорка являются последователями религиозной организации Гаудия-вайшнавизма International Society for Krishna Consciousness (ISKCON). Хотя некоторые хардкор-панк-группы уже ссылались на Сознание Кришны в 1980-х годах, эта религия была наиболее известна благодаря группам, созданным в начале 1990-х годов группами Shelter и 108. [77] Одним из первых членов этой сцены, принявших Сознание Кришны, был Джон Джозеф из Cro- Mags . [78] Нью-йоркские группы Antidote и Cause for Alarm были среди первых, кто начал исследовать сознание Кришны как в своей творческой, так и в личной жизни. [79] [80] Основное влияние на многих музыкантов, принявших ИСККОН, оказала хардкор-группа из Вашингтона Bad Brains, которая, несмотря на то, что была растаманами , «привила пламенную духовность нигилистическому и антитрансцендентальному жанру». [81]
«Логотип хардкора Нью-Йорка» — это символ, прикрепленный к сцене, который представляет собой буквы «NYHC» в квадрантах формы X. Символ был создан вокалистом группы Abused Кевином Кроули. [82] По словам Харли Фланагана , использование X было вдохновлено скрещенными молотками на логотипе английской футбольной фирмы Inter City Firm , свидетелем которого он стал, когда был в Лондоне в конце 1970-х годов. [83]
С ранних стадий нью-йоркский хардкор был тесно связан с хардкор-культурой скинхедов (не связанной с неонацистскими скинхедами), идеологией банд и культурой татуировок , а также сквоттингом . В середине-конце 1980-х годов идеология молодежных бригад и культура граффити начали оказывать влияние на сцену и имели долгосрочное влияние на жанр. Критики и наблюдатели также отметили вдохновение и влияние суровых, городских и/или антиутопических фильмов, таких как « Жажда смерти» , «Таксист» , «Воины» и «Побег из Нью-Йорка» . [76] Исторически политические позиции в нью-йоркском хардкоре были разнообразными и иногда противоречивыми.
В это время хардкор Нью-Йорка развил ранний слэм-дэнсинг в то, что сейчас понимается как слэм-дэнсинг. В их отличии участники могут оставаться в одной позиции самостоятельно или сталкиваться с другими, выполняя при этом более преувеличенную версию размахивания руками и ногами калифорнийского слэм-дэнсинга. [84]
Когда фанаты хэви-метала начали посещать хардкор-выступления в Нью-Йорке, они разработали свой собственный стиль танцев, основанный на стиле хардкора Нью-Йорка — слэм-дансе. Начиная примерно с 1983 года, металлисты начали называть более медленные части хардкор-песен «мотовыми частями», в то время как хардкор-музыканты называли их « сканковыми частями». [85] Именно эта группа, в частности Скотт Иэн и Билли Милано, популяризировали слово «мошинг». [86] Группа Иэна и Милано Stormtroopers of Death выпустила свой дебютный альбом Speak English or Die в 1985 году, в который входил трек «Milano Mosh». Это привело к тому, что этот термин стали применять к стилю танца. В том же году мошинг начал включаться в живые выступления хэви-метал-групп, одним из ранних примеров чего было выступление Anthrax в 1985 году в Ritz . [87] Термин был затем популяризирован песней Anthrax 1987 года « Caught in a Mosh ». [88]
С ростом популярности хардкора «крутых парней» возросло насилие во время выступлений. [35] До такой степени, что в конце 1980-х годов многие клубы, в частности CBGB, начали отказываться приглашать хардкор-группы для выступлений из-за растущего насилия и бандитизма, которые там присутствовали. Это также привело к тому, что многие давние участники сцены покинули ее. [12]
Некоторые из групп NYHC середины 1980-х годов были связаны с правой идеологией и имели твердые позиции по вопросам иммиграции и патриотизма, при этом открыто осуждая расизм и нацизм . Аналогичным образом, левые группы, связанные со сценой, такие как Born Against и Nausea, также существуют внутри сцены. [76] Естественно, между двумя группами иногда могут возникать конфликты.
Сэм Макфитерс утверждает, что:
Однако то, чего не хватало ранним нью-йоркским хардкор-группам в отличительном творчестве, они более чем компенсировали чистой угрозой. По мере того, как сцена объединялась в первый срок Рейгана , нью-йоркская хардкор-сцена — известная в сокращении граффити и татуировок на костяшках пальцев как NYHC — привнесла класс в субкультуру так, как ни один другой город не мог. Это был мир, маринованный в нищете и насилии. [76]
произошёл раскол между теми, кого можно было бы назвать панками-пацифистами — нами, Reagan Youth, Heart Attack, No Thanks, APPLE — и группами скинхедов, такими как Cro-Mags и Agnostic Front.
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )Тодд Ют: Вся эта миротворческая панковская политическая штука не имела ничего общего с нашим миром. Они все пытались быть британскими миротворческими панковскими группами и делать что-то в духе Crass.
{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)Nausea определенно послужила катализатором в 1985 году для создания альтернативы хардкорным дневным концертам CBGB. Их бренд крайне политически заряженного панка имел предшественников в Нью-Йорке с такими известными группами, как False Prophets и Reagan Youth, и неизвестными, как Sacrilege и Counterforce. Но Nausea была связана с движением сквоттеров, которое говорило с людьми, которые чувствовали себя оторванными от сцены NYHC того времени.
{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)Под его фасадом и уличной сущностью Харли, под всем этим, настоящий художник. Даже несмотря на то, что он пытался сформировать эту группу крутых парней, он был очень нетерпим к людям, которые обладали настоящей властью; этот парад тупиц быстро сошёл на нет.
{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)Guy Hardcore существует столько же, сколько и я. Впечатляющие выступления здесь и там сочетали круговые питы и ганг-вокал с элементами трэша в стиле Metallica, но никто в последние годы не доводил этот гибрид до грани, как Power Trip из Далласа, Техас.
Breakdown считается одной из первых групп «крутых парней», которые вышли из Нью-Йорка. Когда Breakdown начали играть, демо Sick of It All вышло всего за несколько месяцев до этого. Sheer Terror все еще упорно трудились над демо, пытаясь сделать себе имя. Демо Krakdown только что вышло, вместе с демо Leeway Enforcer , а также Rest in Pieces и тому подобным. Некоторые из оригинальных групп NYHC постепенно исчезали, например, Major Conflict, Reagan Youth и Antidote. Около 1986 и 1987 годов появилась целая новая волна групп, которые находились под влиянием оригинальных нью-йоркских групп, но добавили что-то свое.
{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)Я действительно охладел к жестким нью-йоркским хардкор-группам. Я начал избегать концертов с такими группами, как Killing Time, Burn и Sick of It All, группами, которые мне очень нравились. По мере того, как в 1990-х годах звучание крутых парней становилось все более популярным, насилие становилось все сильнее.
Для тех, кто хочет, чтобы современная крутая хардкорная музыка могла предложить больше, чем пригородные битья в грудь, не ищите ничего, кроме Sunami. Эта группа возвращает битдаун-хардкор к его истокам
Хотя дэткор может вызвать у пуристов отвращение, многократное прослушивание должно убедить сомневающихся, что группа может найти золотую середину между крутым хардкором и деструктивным дэт-металом.
Среди поджанров металлического хардкора или хардкора новой школы — это «мошский стиль», сочетающий в себе такие же, как «Beatdown», и группы, включающие Insurgence и Undertow. Mosh-Core zeichnet zeichnet sich durch einen langsameren Tempo Beat, Groove- Orientierung und Harte Breakdowns mit Tempowechseln aus, die die die Menschenmenge vor der Bühne zum "Moshen" animieren sollen. В начале хардкор-битдауна вы встретите группу New Yorker Band Bulldoze. Современные группы Beatdown включают в себя музыку, связанную с рэп-партиями.
Также вы можете начать или вспомнить имена хардкор-группы New Yorker Bulldoze с их песней "Beatdown" из их альбома 1998 года
The Final Beatdown
.
Для тех, кто хочет, чтобы современная крутая хардкорная музыка могла предложить больше, чем пригородные битья в грудь, не ищите ничего, кроме Sunami. Эта группа возвращает битдаун-хардкор к его истокам
Тяжелый хардкор: на протяжении следующих нескольких десятилетий новый стиль стал таким же доминирующим, как и его более быстрый кузен. Известные группы включают 25 ta Life, Vision Of Disorder, 100 Demons, All Out War, Neglect, Shattered Realm, Death Threat, Next Step Up, E-Town Concrete, Hoods, Subzero, Sworn Enemy, Breakdown, Knuckledust, Mushmouth, Settle The Score, Angel Crew и The Bad Luck 13 Riot Extravaganza, которые стали печально известными своими непредсказуемыми и хаотичными живыми сетами.
Актеры в этой области часто могут называть сцену команды «beatdown hardcore», «thugcore» или «tough guy hardcore». Третья и самая распространенная из этих фраз часто воспринимается как унизительная теми, кто вовлечен в сцену. Используя «сцену команды hardcore» в качестве описания, это исследование направлено на то, чтобы избежать навязывания того, что может считаться унизительной фразой актерам в сцене... DMS образовалась в начале 1980-х годов в районе Нижнего Ист-Сайда в Нью-Йорке как «Doc Martin Skins», что является отсылкой к типу ботинок, популярных среди скинхедов в то время. Скинхеды в панк- и хардкор-сценах, несмотря на популярную коннотацию, не являются единая фракция расистов. Сложная расовая идеология, сопровождавшая хардкор, особенно в его ранние дни, выходит за рамки этой статьи и заслуживает дальнейшего исследования. Команда DMS, как сообщил один из ее участников, не придерживается расистской идеологии и отказалась от намеков на скинхед-сцену. Теперь эта аббревиатура, скорее всего, означает «Dirty Money Syndicate» или «Drugs Money Sex». Команда FSU начинала как «Friends Stand United», и ее также называли «Fuck Shit Up» или «Forever Society's Underdogs». Гибкость названий команд будет рассмотрена далее в статье.
Ходят слухи, что Харли из одной из лучших американских хардкор-групп, звучащей в стиле американского тяжелого панка, похожем на британский Oi! — «стащил» логотип ICF со скрещенными молотами, который он увидел во время визита в Лондон в конце семидесятых, чтобы придумать теперь всемирно известный нью-йоркский хардкор-крест. Стив Уэйл из The Business недавно спросил Харли, правда ли это... и он подтвердил.
Подобно тому, как слэм-дансинг был модификацией пого, мошинг возник в середине 1980-х как вариация слэм-дансинга...
В отличие от слэм-дансинга, мошингу не хватает элементов, таких как круговое движение в яме, которые способствуют единству в яме. Развитие моша в Нью-Йорке в 1980-х годах даже привело к частичному разрушению традиции подбирать упавших танцоров, поскольку насилие в яме возросло. Шоу стрейт-эджа в Нью-Йорке стали легендарными благодаря своей жестокости...
Мошеры держат свои тела более согнутыми и сжатыми, и они размахивают либо обеими руками, либо только одной (обычно правой) рукой вокруг тела в движении, которое один из моих собеседников назвал «смертельным размахом». Такое размахивание рукой(руками) в моше гораздо более театрально и преувеличенно, чем в слэм-дансинге. Если мошер размахивает только одной рукой, неразмахивающая рука держится наготове, чтобы обеспечить некоторую защиту от столкновений с другими мошерами. Танцоры часто стоят в неподвижном положении, выполняя эти движения, но иногда они сталкиваются с другими людьми внутри и на краю ямы. Для этого танцоры обычно просто перемещаются туда, где есть другие танцоры, сгруппированные и сталкивающиеся друг с другом, и присоединяются к столкновению. Этот стиль моша «беги и сталкивайся» можно отличить от стиля слэм-дансинга, который также включает бег и столкновение, более преувеличенными движениями тела в моше. Мошеры не двигаются против часовой стрелки в групповом движении...
По сравнению со слэмингом, основные движения тела моша, такие как более резкие размахивания руками, более резкий телесный контакт и отсутствие группового движения, делают еще больший акцент на индивидуальной территориальности, а не на сообществе. В то время как телесные движения размахивания руками и высоко поднятые ноги оставались традиционным движением слэм-дансинга с момента его появления, мошинг увидел введение новых движений, таких как прыжковые удары ногами карате.
Mike Schnapp
(сцена NYHC): В 1985 году я начал слышать новое слово: Moshing. Это было металлическое слово от Billy Milano и Scott Ian из SOD, и это был новый термин для похожей вещи, которую я знал как slamdancing в мире панка. Некоторые из Metal-детей, появлявшихся на концертах Hardcore, не понимали нюансов сцены. Они видели, как дети врезаются друг в друга, и просто присоединялись. Поэтому некоторым из Hardcore-команды не нравилась толпа Metal на «их» концертах. Вы рисковали своей жизнью, если были одним из одиноких длинноволосых на дневном представлении CBGB. Вот когда все стало жестко, и насилие действительно все испортило. Люди теряли фокус. Раньше все было связано с группами и музыкой. Все начиналось одним образом, а заканчивалось другим.
Затем, — говорит Мартин, — металлические клоуны начали называть их «мошпитами», медленными частями, где все танцевали сильнее в хардкорных песнях. Когда я играл в Agnostic Front и писал медленную часть или что-то в этом роде, эти ребята говорили: «О, это хорошая грязная часть». А затем металлисты начали называть их частями моша». Это слово вошло в обычный нью-йоркский жаргон около 83/84 года.
По другой версии, термин мог быть придуман Anthrax или SOD (Stormtroopers Of Death), проектом, связанным с Anthrax, чей трек «Milano Mosh» был влиятельным. Нью-йоркский рок-публицист Тревор Силмсер вспоминает: «Слово стало популярным, когда в 85-м группа SOD выпустила пластинку с песней под названием «Milano Mosh», и это была довольно крупная кроссоверная пластинка, в основном вовлекающая множество металлистов в хардкор». Билли Милано из SOD говорит, что хотя был определенный период, когда люди перестали называть это слэмингом и начали называть мошем, именно SOD, а не Anthrax, на самом деле, начали это делать.
Скотт Иэн из Anthrax, который также играет в SOD с Milano, отдает должное более коммерческой из своих двух групп: «Впервые я увидел мош на метал-концерте, когда Anthrax играли старый Ritz в начале 85-го и открылся пит. Так что да, я могу определенно сказать, насколько я знаю, мы определенно вынесли это в мир хэви-метала. К сожалению, мне придется взять на себя некоторую ответственность за это.