Belting (или вокальный бельтинг ) — это особая техника пения , при которой певец переносит свой грудной голос выше своего брейка или пассажа с пропорцией головного голоса . Belting иногда описывается как «высокий грудной голос» или «смешанный голос» (не путать с техникой смешивания), хотя если это сделано неправильно, это может быть потенциально вредно для голоса. Его часто описывают как вокальный регистр , хотя это также технически неверно; это скорее описательный термин для использования регистра. [1] [2]
Belting, или belt voice, как вокализм не имеет определенного происхождения, которое можно было бы легко отследить до одного конкретного источника. [3] Belting можно найти по всему миру в музыке многих различных культур. Некоторые яркие примеры этого включают мексиканские, африканские и ближневосточные музыкальные традиции. Belting, как его обычно называют в современном американском смысле, может проследить свое происхождение от менестрель-шоу и круга водевилей середины и конца 19 века. Belting в этот период часто ассоциировался с низшим и рабочим классом, а также другими маргинализированными сообществами. Belting рассматривался как менее значимое, чем более традиционное пение, основанное на западной классической традиции, которая воспринималась как более законная и высшая. [4]
Бельтинг стал обычным явлением в бродвейских мюзиклах после выступления Этель Мерман в фильме «Безумная девушка » (1930), особенно в песне « I Got Rhythm ». [5] Вступительная последовательность титров фильма о Джеймсе Бонде «Голдфингер» (1964) включает заглавную песню в исполнении Ширли Бэсси , которая сделала бельтинг фирменным качеством фильмов о Джеймсе Бонде, сохранившимся вплоть до следующего столетия. [6] [7]
Существует множество объяснений того, как создается качество бельтинга. Под скопом голосовые связки заметно укорачиваются и утолщаются, и они волнообразно двигаются вместе с большей частью своей вертикальной поверхности, чем в головном регистре, когда меньший сегмент их края должен волнообразно двигаться, чтобы произвести звук. [8]
Один исследователь, Джо Эстилл , провел исследование голоса бельтинга, [9] [10] и описывает голос бельтинга как чрезвычайно мускулистый и физический способ пения. Наблюдая за голосовым трактом и туловищем певцов во время бельтинга, Эстилл заметил:
Традиционно, в литературе по вокальной педагогике, бельтинг, вопль или призыв акустически характеризуются на спектрограмме наличием доминирующей второй гармоники. Однако важно отметить, что исследования бельтинга все еще развиваются и меняются по мере того, как ученые, изучающие голос, узнают больше о голосовой функции и восприятии. Бельтинг и вопль имеют много общих характеристик с акустической точки зрения. Из-за резонансов вокального тракта и формы вокального тракта благоприятные гласные для бельтинга включают [æ], встречающийся в таких словах, как «cat», и дифтонг [eɪ], встречающийся в таких словах, как «lame». [11] Бельтинг требует использования этих «широких» и распространенных гласных, подобных тем, которые упоминались ранее, которые сокращают длину вокального тракта и повышают первый резонанс вокального тракта, что сопровождается наличием сильной второй гармоники. Эта техника контрастирует с традиционными западными классическими школами мысли, которые не выступают за расширение гласных и подъем гортани при высоких регистрационных событиях. Западные классические модели обычно выступают за стабильное положение гортани и стабильную форму вокального тракта, когда голос проходит через различные регистрационные события.
Belting без надлежащей координации может привести к сужению мышц, окружающих голосовой аппарат. Сжатие может, следовательно, привести к ухудшению голоса. [12] [ нужна цитата для проверки ]
Признавая дополнительные риски, присущие бельтингу, многие сторонники стараются указать, что это продвинутый навык, который (если это «тихий крик», и производится должным образом без напряжения и боли) не более вреден для голоса, чем любой другой тип пения. Действительно, некоторые жанры пения (например, блюз-рок ) полагаются на бельтинг, чтобы позволить вокалисту «прорезать» электрогитару во время игры вживую. Многие в музыкальной театральной индустрии любят шутить: «бельтинг — это не плохо; плохой бельтинг — это плохо». [13]
Что касается физиологических и акустических особенностей металлического голоса, то в магистерской диссертации [14] сделаны следующие выводы: