stringtranslate.com

Кинопрокат

Кинопрокат , также называемый кинопоказом или кинопрокатом и выставкой , — это процесс предоставления фильма для просмотра аудитории. Обычно это задача профессионального кинодистрибьютора , который определяет стратегию маркетинга и выпуска фильма, средства массовой информации, с помощью которых фильм будет демонстрироваться или предоставляться для просмотра, и другие вопросы. Фильм может быть показан непосредственно публике либо в кинотеатре или на телевидении , либо для личного домашнего просмотра (включая физические носители, видео по запросу , загрузку, телевизионные программы посредством трансляции ). Для коммерческих проектов кинопрокат обычно сопровождается продвижением фильма .

История

Изначально все массовые художественные фильмы создавались для показа в кинотеатрах. Идентичность первого театра, созданного специально для кино, остается предметом споров; В число кандидатов входят Электрический театр Талли, основанный в 1902 году в Лос-Анджелесе, [1] и Питтсбургский Никелодеон, основанный в 1905 году. [2] Тысячи таких театров были построены или переоборудованы из существующих помещений в течение нескольких лет. [3] В Соединенных Штатах эти театры стали известны как никелодеоны , потому что вход обычно стоил никель (пять центов).

Дистрибьюторы лицензируют фильмы для кинотеатров, предоставляя право их показа за плату за прокат в кинотеатре. Кинотеатр платит киностудии в среднем около 50-55% от продаж билетов в качестве платы за прокат фильма. [5] Фактический процент начинается с числа, превышающего это значение, и уменьшается по мере продолжения показа фильма, что является стимулом для кинотеатров держать фильмы в кинотеатре дольше. Однако сегодняшний поток широко продаваемых фильмов гарантирует, что большинство фильмов будут демонстрироваться в кинотеатрах первого показа менее 8 недель. Ежегодно появляется несколько фильмов, которые бросают вызов этому правилу, часто фильмы ограниченного выпуска , которые начинаются лишь в нескольких кинотеатрах и фактически увеличивают количество кинотеатров благодаря хорошим молвам и обзорам. [ нужна цитата ] Согласно исследованию ABN AMRO , проведенному в 2000 году , около 26% мирового дохода голливудских киностудий поступило от продажи билетов в кассах; 46% поступило от продажи VHS и DVD потребителям; и 28% поступили от телевидения (вещательного, кабельного и с оплатой за просмотр). [5]

Обычно один фильм представляет собой художественную презентацию (или художественный фильм ). До 1970-х годов существовали « двойные функции »; как правило, высококачественная картина « А » арендуется независимым театром за единовременную выплату, а картина « Б » более низкого качества арендуется за процент от валовой выручки. Сегодня основная часть материала, демонстрируемого перед художественным фильмом, состоит из превью будущих фильмов (также известных как трейлеры ) и платной рекламы.

Развитие телевидения позволило транслировать фильмы более широкой аудитории, обычно после того, как фильм больше не показывают в кинотеатрах. [ нужна ссылка ] В 1971 году U-Matic стал первым магнитным форматом, в котором фильмы можно было смотреть в учреждениях за пределами театра. Позже в том же году первые видеокассеты с фильмами стали доступны потребителям для просмотра у себя дома. [6] С тех пор технологии записи позволили потребителям брать напрокат или покупать копии фильмов на VHS или DVD (а также более старые форматы лазерных дисков , VCD и SelectaVision – см. также видеодиски ), а загрузка через Интернет может быть доступна и является источником дохода для кинопроизводства. компании.

Театральный прокат

Выпуск фильма достудийной эпохи

До упадка компании Motion Picture Patents Company (Edison Trust) в 1915 году существовало две основные формы кинопроката: права штатов и роуд-шоу . [7]

В соответствии с системой прав штата фильмы продавались на местной территориальной основе. Затем местный продавец показывал фильм так часто, как им хотелось, пытаясь получить как можно больше прибыли. Владельцы авторских прав на фильм продавали бы права на фильм непосредственно кинотеатру или продавцу франшизы, [8] обычно по футу за футом по 10 центов за фут. [7] В отсутствие крупных студий или национальных театральных франшиз эта система, как правило, была лучшим способом обеспечить национальный выпуск фильма, особенно короткометражных фильмов. Однако с точки зрения прибыльности система прав штата была не самым эффективным способом показа полнометражных фильмов, поскольку продюсеры фильма зарабатывали деньги только на первоначальной продаже каждой копии фильма.

Этот метод также позволил показывать фильмы разных жанров, которые могут быть незаконными в одном штате, но законными в другом. [8]

При использовании системы роуд-шоу продюсер заключал бы соглашение с каждым театром, отдавая приоритет большим и известным театрам. Деньги будут зарабатывать на продаже билетов. Показ фильма будет ограничен, чтобы повысить спрос и создать ощущение престижа. [7] Хотя этот метод помог увеличить доходы продюсера от фильма, учитывая его характер, выпуск фильма будет осуществляться только на региональном уровне. Одними из первых роуд-шоу были итальянский фильм «Кабирия» (1914) и американский «Рождение нации» (1915). [9]

Стандартный выпуск

Стандартная процедура выпуска фильма регулируется бизнес-моделью [10], называемой «окнами выпуска». Система окон выпуска была впервые задумана в 1970-х годах как стратегия, позволяющая предотвратить конкуренцию различных экземпляров фильма друг с другом, [11] позволяя фильму использовать преимущества различных рынков (кино, домашнее видео, телевидение и т. д.) на различных рынках. разные времена.

В соответствии со стандартным процессом в 1979 году в Соединенных Штатах фильм сначала был показан в кинотеатрах (кинотеатральная витрина), затем на короткое время выпущен на платное телевидение, а затем повторно выпущен в кинотеатрах. Затем он вернулся на платное телевидение, прежде чем стал доступным для бесплатного телевидения. [12]

В настоящее время после того, как фильм выходит в прокат в кинотеатрах, он выпускается в службах домашнего видео и VOD. По истечении дополнительного периода его обычно выпускают для платного телевидения, а затем делают доступным для бесплатного телевидения. [13]

Одновременный выпуск

Одновременный выпуск имеет место, когда фильм доступен на многих носителях (кинотеатр, домашнее видео, VOD) одновременно или с очень небольшой разницей во времени.

Одновременные выпуски предлагают большие преимущества как потребителям, которые могут выбрать среду, наиболее соответствующую их потребностям, так и продюсерским студиям, которым нужно проводить только одну маркетинговую кампанию для всех выпусков. Однако обратная сторона заключается в том, что такие усилия по распространению часто рассматриваются как экспериментальные и поэтому не получают существенных инвестиций или продвижения.

Подходы к одновременному выпуску получили как похвалу (инвестор Марк Кьюбан, утверждающий, что фильмы должны быть доступны одновременно на всех носителях, позволяя зрителям выбирать, смотреть их дома или в кинотеатре), так и неодобрение, как заявил режиссер М. Найт Шьямалан. потенциально это может разрушить «магию» похода в кино. [15]

Владельцы кинотеатров могут пострадать, если им придется делиться своими возможностями, особенно в начале жизненного цикла фильма, поскольку, по данным Disney, около 95% всех кассовых билетов на фильм продаются в течение первых шести недель после первоначального проката. . [16]

Среди соответствующих попыток одновременного выпуска — «Пузырь» (2006) режиссера Стивена Содерберга , удостоенного премии «Оскар» , «EMR» (2005) Джеймса Эрскина и Дэнни Маккалоу и « Дорога в Гуантанамо» (2006).

Сокращение театрального окна

В период с 1967 по 1974 год средний театральный период в Соединенных Штатах между выходом фильма в прокат и его показом по телевидению составлял чуть более пяти лет. [17] К 1979 году, с появлением платного телевидения, фильмы обычно стали доступны для платного телевидения в Соединенных Штатах через один или два года после выхода в прокат. [12] С появлением домашнего видео Национальная ассоциация владельцев кинотеатров в США в 1980 году приняла резолюцию, возражающую против предлагаемого выпуска видеокассет одновременно с выпуском фильма в кинотеатрах на том основании, что их выпуск отрицательно скажется на доходах театра. [18] Окно между театральным выпуском и бесплатным телевидением в Соединенных Штатах в то время обычно составляло три года. [19] К 1983 году в Соединенных Штатах театральный период до того, как фильм стал доступен другим средствам массовой информации (в то время, в первую очередь, кабельному или платному телевидению), составлял около года. [20] Во Франции, с появлением домашнего видео, был принят закон, дающий театральному «окну» один год, прежде чем фильм будет доступен для домашнего видео, затем он будет доступен для платного телевидения, а затем для бесплатного телевидения - два года. или три года спустя. [13] К 1985 году в Соединенных Штатах театральное окно до выхода фильма на домашнее видео обычно составляло от четырех до шести месяцев, в зависимости от кассовых сборов фильма. [21] Через четыре месяца фильмы в США стали доступны для просмотра с оплатой за просмотр [11] , а примерно через два года после даты их выхода в кинотеатрах — для бесплатного эфирного телевидения. Сокращение театрального окна коснулось подкаталогов, которые показывали фильмы после того, как они были показаны в кинотеатрах первого показа. [20] К 2019 году театральное окно в США сократилось в среднем до трех месяцев. [22] Крупнейшие киностудии, как сообщается, настаивали на сокращении кинотеатрального окна в попытке компенсировать существенные потери на рынке DVD , понесенные после пика продаж в 2004 году. Эти попытки встретили решительное сопротивление со стороны владельцев кинотеатров , чьи доходы зависят исключительно от посещаемости и, следовательно, выгодны от того, что фильм доступен на их экранах. [10] [23]

В начале 2010 года Disney объявила, что выпустит версии « Алисы в Стране чудес » Тима Бертона на DVD и Blu-ray через 14 недель после даты выхода фильма (вместо обычных 17 недель), чтобы избежать конкуренции со стороны World 2010 World. Чашка . [10] В ответ на подобные заявления владельцы кинотеатров пригрозили не показывать фильм на своих экранах, [24] но позже перед выходом фильма пересмотрели свою позицию. [25] По состоянию на 2019 год большинство крупных сетей кинотеатров установили окно эксклюзивности в течение 90 дней до выпуска физического домашнего видео и доступности для проката и 74–76 дней до продажи в цифровом формате . [26]

Применяются и другие стратегии, чтобы компенсировать низкие продажи DVD. Большинство крупных студий рассматривают возможность предоставления фильмов для услуг VOD вскоре после их выхода в прокат по более высокой цене. [23] В июле 2010 года Netflix заключила сделку с Relativity Media , согласно которой последняя согласилась распространять ряд крупных фильмов через вышеупомянутый сервис VOD до платного телевидения . [27]

Продюсеры фильмов с относительно меньшим бюджетом также используют новые стратегии выпуска фильмов. В 2009 году премьера фильма « Дом дьявола» состоялась на видео по запросу 1 октября, а месяц спустя он получил ограниченный прокат в кинотеатрах . В августе 2010 года было объявлено, что фильм «Фрикономика» выйдет на видео по запросу 3 сентября, за месяц до его выхода в кинотеатрах. По такому же графику выхода прошел и британский научно-фантастический фильм «Монстры» . [ нужна цитата ] После того, как Netflix купила права на всемирное распространение « Безродных зверей» , фильм был одновременно выпущен в кинотеатрах и онлайн через службу подписки «видео по запросу» (SVOD) 16 октября 2015 года. [28]

В конце 2018 года пять крупнейших голливудских студий, включая Universal и Warner Bros. , сообщили, что они работают над соглашением, согласно которому определенные фильмы будут получать премиальный выпуск видео по запросу в течение нескольких недель после их театральных премьер. [29] Из этих обсуждений ничего не вышло, и после того, как Disney купила 21st Century Fox , тогдашний генеральный директор Disney Боб Айгер заявил, что театральное окно работает для компании и у них нет планов его корректировать. [30]

Влияние пандемии COVID-19

Во время пандемии COVID-19 все крупные студии закрыли театральное окно из-за повсеместного закрытия кинотеатров и сделали несколько фильмов доступными на домашних СМИ вскоре после их театральных дебютов, например, Universal выпустила «Человека-невидимку» в прокат через 21 день после выхода в прокат, Sony и Columbia Pictures выпускают Bloodshot для покупки через 12 дней после выхода в кинотеатрах, [31] Warner Bros. выпускают «Путь назад» через 18 дней после выхода в прокат, [31] и Disney выпускают «Вперед» для покупки через 15 дней после выхода в кинотеатрах и для потоковой передачи на Disney+ через 29 дней после театральный выпуск. [32] [33] «Еж Соник» , «Я все еще верю » и «Человек-невидимка» также стали доступны для домашнего просмотра по требованию после того, как театральный показ был короче, чем обычно, из-за повсеместного закрытия кинотеатров. [32] [31] В результате разногласий вокруг сокращения и даже ликвидации театрального окна в апреле 2020 года AMC Theaters заявили, что больше не будут показывать фильмы, снятые Universal Pictures , после того, как «Мировое турне троллей» стало доступно для видео по запросу. покупки одновременно с его театральным выпуском. [34] [35] [36]

В ноябре 2020 года Warner Bros. объявила, что выпустит «Чудо-женщину 1984» одновременно в кинотеатрах и на канале HBO Max , при этом кинотеатры получат более 60% кассовых сборов. [37] В декабре 2020 года Warner Bros. объявила, что выпустит всю свою театральную программу 2021 года одновременно в кинотеатрах и на HBO Max в течение 30 дней. [38] Генеральный директор AMC Theaters Адам Арон раскритиковал этот план. [39]

Однако это продлится недолго, поскольку в марте 2021 года было объявлено, что Warner Bros. прекратит выпуск релизов в тот же день в 2022 году в рамках соглашения, достигнутого студией с Cineworld (которая управляет Regal Cinemas ) и вместо этого будет использовать 45-дневное эксклюзивное окно выпуска для кинотеатров. [40] Совсем недавно, [ когда? ] материнская компания достигла соглашения о 17-дневном и 31-дневном кинотеатральном окне с Universal Pictures и договорилась о сделке с Walt Disney Pictures о показе своих фильмов в кинотеатрах США и Великобритании. [ нужна цитата ]

Другие способы распространения

Некоторые фильмы могут быть созданы специально для нетеатральных форматов и выпущены как « телефильмы » или фильмы « прямо на видео ». Качество производства этих фильмов часто считается более низким по сравнению с театральными выпусками аналогичных жанров; некоторые фильмы, которые после завершения отклоняются их собственными киностудиями, могут распространяться через эти рынки. [ нужна цитата ]

Выпуск прямо на видео

Выпуск непосредственно на видео (также называемый « прямо на DVD » или « прямо на Blu-ray », в зависимости от носителя, используемого для распространения фильмов) происходит, когда фильм выпускается в домашних видеоформатах (например, VHS). , DVD и т. д.) без предварительного выхода в кинотеатрах, тем самым не принимая во внимание «театральное окно».

В результате высоких продаж DVD выпуски прямо на видео добились большего успеха и в 2005 году были отмечены как прибыльный рынок, [41] [42], особенно для независимых кинематографистов и дистрибьюторов. [43]

Интернет-релиз

Художественные фильмы, выпущенные непосредственно на YouTube или других потоковых платформах, включают: «Дух времени: Фильм» (2007 г.), «Культ искренности» (2008 г.), «Дом» (2009 г.), «Жизнь за один день» (2011 г.) и «Глаза и уши Бога: видеонаблюдение за Судан (2012 г.).

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "Электрический театр Талли". Сокровища кино . Проверено 11 августа 2010 г.
  2. ^ МакНалти, Тимоти (19 июня 2005 г.). «Вы впервые увидели это здесь: питтсбургский канал Nickelodeon представил массам кинотеатр в 1905 году». Питтсбург Пост-Газетт . Проверено 25 января 2007 г.
  3. ^ "Пре-Никелодеон/Никелодеон" . Театр рядом с вами: памятные вещи Вашингтонского театра из коллекции Роберта Хедли . Специальные коллекции Университета Мэриленда. Архивировано из оригинала 30 июля 2012 года . Проверено 23 августа 2013 г.
  4. ^ «Корейцы — кинозрители №1 в мире» . «Корея Таймс» .
  5. ^ ab «Линия фронта PBS: Монстр, который съел Голливуд: Анатомия монстра: Сейчас играет… И играет… И играет…» pbs.org . Проверено 23 июня 2007 г.
  6. ^ «Хронология/забавные факты», Broadcasting & Cable , 21 ноября 2011 г.
  7. ^ abc JA Абердин (2005). «Ранний кинобизнес - Распространение: права штатов или роуд-шоу». Булыжник Развлечения . Проверено 9 марта 2015 г.
  8. ^ Аб Холл, Шелдон; Нил, Стивен (2010). Эпосы, спектакли и блокбастеры: история Голливуда. Издательство Государственного университета Уэйна. п. 24. ISBN 9780814330081. Проверено 9 марта 2015 г.
  9. ^ Холстон, Ким Р. (2012). Роуд-шоу фильмов: история и фильмография ограниченных показов с зарезервированными местами, 1911–1973 гг. МакФарланд. п. 9. ISBN 9780786460625. Проверено 9 марта 2015 г.
  10. ^ abc Итан Смит; Лорен Катод (12 февраля 2010 г.). «Киностудии стремятся разблокировать даты выпуска VHS» . Уолл Стрит Джорнал .
  11. ^ ab "Смертельная спираль Голливуда". Журнал «Сланец» . 25 июля 2005 г.
  12. ^ ab "Гарантия кинотеатров для людей, работающих по кабельному телевидению: "Не волнуйтесь"". Эстрада . 28 февраля 1979. С. 17.
  13. ^ Аб Моне, Джек (1 мая 1985 г.). «Французские экспонаты стимулируют конфискацию титулов HV, поскольку видеобитва продолжается» . Ежедневное разнообразие . п. 8.
  14. ^ "Революция распространения Марка Кубана" . Журнал «Сланец» . 24 октября 2005 г.
  15. ^ «Режиссер предупреждает об исчезновении больших экранов» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 27 января 2013 года . Проверено 20 апреля 2020 г.
  16. ^ «DVDS с фильмами будут продаваться через 3 месяца после выхода в прокат» . Телеграф . 19 февраля 2010 г. Архивировано из оригинала 11 января 2022 г.
  17. ^ «Попросите FCC запретить театральную картинку на телевидении, пока кабель не получит первую трещину» . Разнообразие . 9 октября 1974 г. с. 57.
  18. ↑ Гельман, Морри (8 октября 1980 г.). «Хиршфилд: решающая роль в новых медиа». Разнообразие . п. 5.
  19. ↑ Фабрикант, Джери (16 апреля 1980 г.). «NBC платит 5 миллионов долларов за «отрыв» Fox в надежде повысить свои рейтинги» . Ежедневное разнообразие . п. 1.
  20. ^ Аб Гринберг, Джеймс (25 октября 1983 г.). «Экспонаты, смотрящие в будущее». Ежедневное разнообразие . п. 182.
  21. ^ «Поставщики США раздражены решением по поводу окна высокого напряжения» . Ежедневное разнообразие . 16 июля 1985 г. с. 1.
  22. ^ "Окно театрального релиза" . НАТО . 20 июля 2013 г. Проверено 15 сентября 2019 г.
  23. ^ ab Лорен А.Э. Шукер; Итан Смит (22 мая 2010 г.). «Голливудские глаза: ярлык для телевидения». Уолл Стрит Джорнал .
  24. ^ Памела МакКлинток. «Алиса» вызывает еще большую ярость». Разнообразие . Архивировано из оригинала 5 февраля 2013 года . Проверено 20 апреля 2020 г.
  25. ^ Редакционная статья Reuters (19 февраля 2010 г.). «Дисней и британская сеть кинотеатров достигли соглашения по «Алисе»» . Рейтер . {{cite web}}: |author=имеет общее имя ( справка )
  26. ^ «Netflix отказывается от широкого проката фильма Мартина Скорсезе «Ирландец»» . Голливудский репортер . 27 августа 2019 года . Проверено 5 октября 2019 г.
  27. ^ «Relativity Media для потоковой передачи фильмов на Netflix вместо премиального кабеля» . Слэшфильм . 6 июля 2010 г.
  28. ↑ Гурвиц (3 марта 2015 г.). «Netflix будет транслировать «Безродные звери»". США СЕГОДНЯ .
  29. ^ Ланг, Брент (23 февраля 2017 г.). «Студии настаивают на раннем прокате домашних фильмов за 50 долларов, но переговоры сложны (ЭКСКЛЮЗИВ)» . Разнообразие . Проверено 7 ноября 2018 г.
  30. ^ Линдал, Крис (04 февраля 2020 г.). «Дисней успокаивает экспонентов и говорит, что любит театры так же, как и Disney+». ИндиВайр . Проверено 02 апреля 2020 г.
  31. ^ abc «Все фильмы транслируются рано из-за закрытия кинотеатров из-за коронавируса: «Вперед», «Еж Соник», «Я все еще верю»» . США сегодня . Проверено 19 марта 2020 г.
  32. ^ ab «NBCUniversal разобьет театральное окно, чтобы выпустить «Человека-невидимку» и другие фильмы по запросу» . ТехКранч . 16 марта 2020 г. Проверено 17 марта 2020 г.
  33. ^ Гартенберг, Хаим (20 марта 2020 г.). «Дисней выпускает «Вперед» для цифровой покупки через две недели после театральной премьеры». Грань . Проверено 20 марта 2020 г.
  34. ^ AMC запрещает показ фильмов Universal в своих кинотеатрах из-за мирового турне троллей CNN, 29 апреля 2020 г.
  35. ↑ AMC, крупнейшая сеть кинотеатров в США, объявляет бойкот Universal theguardian.com, 29 апреля 2020 г.
  36. ↑ Universal и AMC ссорятся: что говорят о Голливуде cnbc.com, 30 апреля 2020 г.
  37. ^ Рубин, Ребекка (18 ноября 2020 г.). «Чудо-женщина 1984» дебютирует как на канале HBO Max, так и в кинотеатрах». Разнообразие . Проверено 5 декабря 2020 г.
  38. ^ Свишер, Кара (04 декабря 2020 г.). «Мнение | Окно в выпуск новых фильмов наконец-то разбивается» . Нью-Йорк Таймс . ISSN  0362-4331 . Проверено 5 декабря 2020 г.
  39. ^ Кин, Шон. «Руководитель AMC Theaters критикует Warner Bros. за планы выпуска HBO Max 2021» . CNET . Проверено 5 декабря 2020 г.
  40. ^ Д'Алессандро, Энтони; Тартальоне, Нанси (23 марта 2021 г.). «Кинотеатры Regal вновь откроются в апреле; родительская компания Cineworld и Warner Bros заключили многолетнее соглашение о показе фильмов WB в США и Великобритании» . Крайний срок . Проверено 24 марта 2021 г. Cineworld и Warner Bros также заключили многолетнее соглашение, по которому второй мировой экспонент будет демонстрировать театральные фильмы студии 2021 года и текущие сериалы HBO Max в США с момента их выхода в кинотеатрах. Затем, начиная с 2022 года, театральные фильмы Warner Bros получат 45-дневное окно театральной эксклюзивности в сети Cineworld's Regal.
  41. ^ Скотт Хеттрик. «Расходы на DVD выросли на 10%». Разнообразие . Архивировано из оригинала 8 февраля 2013 года . Проверено 20 апреля 2020 г.
  42. ^ "Эксклюзивный DVD онлайн" . Архивировано из оригинала 15 мая 2006 года.
  43. ↑ Лерман, Лоуренс (17 сентября 2001 г.). «Хлеб с маслом независимых»». Видеобизнес 21 (38): Раздел: Видеопремьеры

Внешние ссылки