Разрушительный характер

Распространенная театральная фраза, означающая «перестать играть».

В театре (особенно в иллюзионистской западной традиции) выход из образа происходит, когда актеру не удается поддерживать иллюзию того, что он является персонажем, которого он якобы изображает. Это считается непрофессиональным во время выступления перед публикой или камерой (за исключением случаев, когда действие является преднамеренным разрушением четвертой стены ). В британском английском используется сленговый термин corpsing , чтобы конкретно описать один из наиболее распространенных способов выхода из образа — когда актер теряет самообладание и смеется или хихикает неуместно во время сцены. ^{[1] [2] [3] [4]} Британский сленговый термин произошел от актера, который смеется, когда его персонаж должен быть трупом. ^[4] Если выход из образа особенно серьезный, это обычно приводит к отказу от дубля в записанной или снятой драме.

Знаменитые прорывы в кино

Появление DVD- плееров с их функциями точной паузы и замедленного воспроизведения значительно облегчило обнаружение разрывов в характере персонажей в кинофильмах, и многие интернет-сайты собирают такие примеры. ^[5]

Пример:

• Кэтрин Шелл , которой было трудно играть с Питером Селлерсом в «Возвращении Розовой пантеры» и сохранять самообладание. Несколько сцен, показывающих, как она смеется над его выходками, остались в фильме. ^{[6] [7]}

На телевидении

Примеры актеров, выходящих за рамки образа на телевидении:

• Люсиль Болл , в редком для нее примере выхода из образа, была вынуждена выйти из образа во время съемок «Люси и Вив принимают душ», эпизода первого сезона «Шоу Люси ». В кульминационной сцене душ, получивший название, наполнился водой из-за неисправности слива, и Болл чуть не утонула, пытаясь его отключить. Коллега по сериалу Вивиан Вэнс поспешно переработала сценарий, чтобы позволить Болл восстановить самообладание. ^[8] Почти утопление Болл было включено в законченный эпизод, который был одним из нескольких в сериале, ставших общественным достоянием .

• Множество случаев выхода за рамки образа произошло в программе Saturday Night Live , где ведущий Лорн Майклс , как известно, настоятельно не одобряет выход за рамки образа: ^[9]
  • Кристина Эпплгейт и Дэвид Спейд не могли перестать смеяться над мотивирующим оратором, персонажем Криса Фарли , Мэттом Фоли . ^[10]
  • Участники группы в скетче " More Cowbell " вышли из образа, реагируя на выходки Уилла Феррелла . Джимми Фэллон часто выходил из образа, что стало одной из его отличительных черт. ^{[11] [12] [13]}
  • Пожалуй, самым ярким примером распада всего состава является первое появление персонажа Дебби Даунер , где в 2004 году в скетче с Рэйчел Дрэч , приглашенной ведущей Линдси Лохан и другими Дрэч в конце концов с трудом восклицает с преувеличенным эффектом: «Кстати... я не могу иметь детей!» ^{[9] [14]}
  • Играя ведущую NewsNation Бобби Мур в скетче SNL от 13 апреля 2024 года , Хайди Гарднер , которая заслужила репутацию сохраняющей самообладание во время комедийных сцен, привлекла к себе значительное внимание своим проявлением, которое журнал Vulture охарактеризовал как «в захватывающей очаровательной манере». ^{[15] [16] [17] [18] [19] [20] [21]}
• В эпизоде ​​« The Feast of Steven » сериала « Доктор Кто » актер Уильям Хартнелл выходит из образа, чтобы пожелать зрителям веселого Рождества , а актеры Питер Первес и Джин Марш также выходят из образа, разражаясь смехом. Рождественское обращение было прописано в сценарии, но смеха не было. ^{[Примечание 1]}
• На The Daily Show Джон Стюарт или один из корреспондентов время от времени выходили из образа во время сегмента. Одним из примеров был материал об обвинении в гомосексуальных отношениях с участием тогдашнего принца Чарльза и бесстыдном использовании британскими таблоидами инсинуаций и эвфемизмов для распространения слухов, избегая при этом клеветнических заявлений. В сегменте Стивен Колберт «репортажировал» из Британии и объяснял в терминах, перегруженных гомоэротическими образами, что было бы безответственно с журналистской точки зрения вдаваться в подробности этой истории. Затем он очистил банан и откусил большой кусок, имитируя фелляцию , заставив себя улыбнуться, а Стюарт начал хихикать за кадром. К концу сегмента Колберт смеялся так сильно, что едва мог говорить. ^[22]
• Тим Конвэй получал почти садистское удовольствие, заставляя своих коллег по шоу Кэрол Бернетт терять самообладание и разражаться беспомощным смехом — в частности, Харви Кормана в их скетче «Дантист», а также многих других. ^[23] Вики Лоуренс в роли Мамы в одном из их многочисленных скетчей «Семья» добилась редкого поворота в Конвее (в роли Микки, работника хозяйственного магазина Эда (Кормана)), который довел Бернетта и Ван Дайка до приступов смеха в скетче «Сиамский слон». После того, как Конвэй неоднократно прерывал скетч, делая и без того странную историю еще более странной, актеры попытались возобновить скетч — что побудило Лоуренса сломать четвертую стену и спросить Юнис ( Кэрол Бернетт ) «Ты уверена, что этот маленький засранец прошел?», что также сбило с толку актеров и зрителей студии. ^[24] Само собой разумеется, что сцена оказалась на полу монтажной и признана одним из самых известных «ляпов» в истории телевидения. Когда спустя годы Лоуренс спросили об этой сцене, она загадочно ответила, что сцена могла быть ляпом, но не была ляпом. Она никогда не вдавалась в подробности впоследствии.

Виртуальные и игровые среды

Выражение «разрушение персонажа» или «корпирование» также чаще используется для описания участника-игрока, который, взяв на себя роль виртуального персонажа или аватара и действуя в виртуальной или игровой среде, затем выходит из этого персонажа. ^[25] Например, это может быть поведение игрока-персонажа ненадлежащим образом в социально-культурной среде, изображенной виртуальной или игровой средой, или прекращение участником-игроком взаимодействия-игры (на мгновение или полностью), в результате чего персонаж становится подвешенным и/или безжизненным.

Профессиональная борьба

Выход из образа не ограничивается только выступлениями в традиционном театре, на телевидении и в кино; это явление не является чем-то неслыханным и в профессиональном рестлинге , который обычно имеет четкий сценарий.

Вымышленные изображения ломки характера

В опере Руджеро Леонкавалло « Паяцы » актер комедии дель арте Канио убивает на сцене свою настоящую жену и ее любовника.

Смотрите также

• Четвертая стена
• Внесюжетная коммуникация в социологической теории драматургии

Ссылки

1. Коль, Герберт Р. (1988). Making Theater: Developing Plays with Young People. Нью-Йорк: Teachers & Writers Collaborative. стр. 25. ISBN 9780915924172.
2. Клейтон, Алекс (2020). Смешно как?: комедия-скетч и искусство юмора. Олбани: State University of New York Press. стр. 132. ISBN 9781438478296.
3. Стюарт, Патрик (2023). Making It So: A Memoir. Нью-Йорк: Simon & Schuster. стр. 327. ISBN 9781982167752.
4. Tropiano, Stephen; Ginsberg, Steven (2024). SNL Companion: неофициальный путеводитель по сезонам, эскизам и звездам Saturday Night Live. Лэнхэм, Мэриленд: Rowman & Littlefield. стр. 148. ISBN 9781493072613.
5. Авраам (6 июня 2013 г.). «Актёры выходят из образа, чтобы посмеяться друг с другом между дублями». twentytwowords.com. Архивировано из оригинала 6 сентября 2015 г. Получено 7 сентября 2015 г.
6. Варли, Джон (2013). «Обзоры фильмов: Возвращение Розовой пантеры». Джон Варли . Получено 7 сентября 2015 г.
7. Браун, Сиаран. «Сиаран встречает звезды». Сиаран Браун . Получено 7 сентября 2015 г.
8. Фрэнк Кастеллуччио и Элвин Уокер (1998). Другая сторона Этель Мерц . Знания, идеи и тенденции. стр. 270. ISBN 1-879198-26-6.
9. "Ошибка SNL, которую Уилл Феррелл любил больше всего". faroutmagazine.co.uk . 2023-03-22 . Получено 2024-04-30 .
10. "Мэтт Фоли: Фургон у реки - SNL". YouTube . 25 сентября 2013 г.
11. Рейхер, Андреа (15 марта 2014 г.). «Джимми Фэллон и Джеймс Франко смеются над скетчем «еще один колокольчик» из «SNL» в «Tonight Show». Zap2it. Архивировано из оригинала 8 сентября 2015 г. Получено 7 сентября 2015 г.«Ты всегда смеялся!» — говорит Франко.
12. Lifton, Dave (27 июня 2012 г.). «Джимми Фэллон вспоминает знаменитый культ Blue Oyster / сценку «More Cowbell» в субботу вечером». ultimateclassicrock.com . Получено 7 сентября 2015 г. ...Фэллону ... часто было трудно сохранять серьезное выражение лица. В новом интервью Фэллон вспоминает, почему он расстался посреди знаменитой сцены «More Cowbell»...
13. Winter, Jessica (25 июля 2013 г.). «Когда можно рассмеяться? Некоторые основные правила для актеров SNL». Slate . Получено 7 сентября 2015 г.
14. "Дебби Даунер: История знакового персонажа SNL Рэйчел Дрэч". Официальный сайт NBC Insider . 2023-08-24 . Получено 2024-04-30 .
15. Айви, Девон (2024-04-15). «Хайди Гарднер не могла подготовиться к тому, что увидела». Vulture . Получено 2024-04-30 .
16. Перес, Лекси (16.04.2024). «Хайди Гарднер отреагировала на выход из образа во время скетча «Бивис и Баттхед» в SNL: «Я потеряла его»». The Hollywood Reporter . Получено 30.04.2024 .
17. Шарф, Зак (16.04.2024). «Звезда SNL Хайди Гарднер говорит, что «началась тревога» после того, как так сильно сломалась во время скетча «Бивис и Баттхед»: «Я никогда не смогу избавиться» от того, что я увидела». Variety . Получено 30.04.2024 .
18. "Звезда 'SNL' Хайди Гарднер чувствует себя ужасно из-за того, что она нарушила образ во время скетча 'Бивис и Баттхед'". HuffPost . 2024-04-16 . Получено 2024-04-30 .
19. Ортис, Энди (16.04.2024). "SNL: Хайди Гарднер объясняет, почему она проиграла в скетче "Бивис и Баттхед"". TheWrap . Получено 30.04.2024 .
20. ""SNL" показывает закулисные кадры скетча "Бивис и Баттхед", который расстроил Хайди Гарднер". TODAY.com . 2024-04-18 . Получено 2024-04-30 .
21. Эванс, Грег (16.04.2024). «Хайди Гарднер объясняет, как в прошлую субботу в SNL случился крах». Крайний срок . Получено 30.04.2024 .
22. Скандал с принцем Чарльзом - The Daily Show с Джоном Стюартом. 2003-11-11. Архивировано из оригинала 30 января 2021 г. Получено 2024-04-30 – через www.cc.com.
23. "Стоматолог из шоу Кэрол Бернетт (полный скетч)". YouTube . 9 мая 2019 г.
24. «Кэрол Бернетт Ауттейки - Истерическая история слона Тима Конвея!». YouTube . Март 2023 г.
25. Тим Марш. 2006. Опосредованный опыт: оставаясь связанными с нашими собственными и другими персонажами и через них. Глава, в: Игра как культура: очерки о реальности, идентичности и опыте в фэнтезийных играх. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland, стр. 196-214.

Примечания

1. Поскольку «Пир Стивена» был одноразовым эпизодом- филлером и до наших дней сохранился только в виде домашней аудиозаписи , вполне возможно, что в эпизоде ​​есть и другие случаи, когда актеры визуально выходят за рамки своих персонажей.