Savoy opera — стиль комической оперы , который развился в викторианской Англии в конце 19 века, а первыми и наиболее успешными его представителями были У. С. Гилберт и Артур Салливан . Название происходит от театра Savoy Theatre , который импресарио Ричард Д'Ойли Карт построил для постановок пьес Гилберта и Салливана , а позднее и других композиторов-либреттистов. Большая часть не-G&S Savoy Opera либо не смогла закрепиться в стандартном репертуаре, либо со временем сошла на нет, оставив термин «Savoy Opera» практически синонимом Гилберта и Салливана. Оперы Savoy (в обоих смыслах) оказали основополагающее влияние на создание современного мюзикла .
Гилберт, Салливан, Карт и другие британские композиторы, либреттисты и продюсеры викторианской эпохи [1] , а также современная британская пресса и литература называли произведения такого рода «комическими операми», чтобы отличить их содержание и стиль от часто рискованных континентальных европейских оперетт , которые они хотели вытеснить. Большая часть опубликованной литературы о Гилберте и Салливане с того времени называет эти произведения «Савойскими операми», « комическими операми » или и тем, и другим. [2] Однако Penguin Opera Guides и многие другие общие музыкальные словари и энциклопедии классифицируют произведения Гилберта и Салливана как оперетты. [3]
Ранние оперы Гилберта и Салливана ставились и в других лондонских театрах, а «Терпение» (1881) стала первой оперой, появившейся в театре «Савой», и, таким образом, в строгом смысле, первой настоящей «Савойской оперой», хотя термин «Савойская опера» на протяжении более столетия относился ко всем тринадцати операм, которые Гилберт и Салливан написали для Ричарда Д'Ойли Карте.
В те годы, когда писались оперы Гилберта и Салливана («G&S»), Ричард Д'Ойли Карт также ставил в театре «Савой» оперы других композиторско-либреттистских коллективов, либо в качестве прелюдий к пьесам G&S, либо для заполнения зала, когда пьесы G&S не были доступны. [4] Для его современников термин «Опера Савой» относился к любой опере, которая шла в этом театре, независимо от того, кто ее написал.
Помимо занавесов (которые перечислены во второй таблице ниже), оперы G&S были единственными работами, поставленными в театре Savoy с даты его открытия (10 октября 1881 года) до закрытия «Гондольеров» 20 июня 1891 года. В течение следующего десятилетия было всего две новых пьесы G&S ( Utopia Limited и The Grand Duke ), обе из которых имели сравнительно короткие показы. Чтобы заполнить пробел, Карт организовал возрождения G&S, оперы Салливана с разными либреттистами и работы других команд композиторов-либреттистов. Ричард Д'Ойли Карт умер 3 апреля 1901 года. Если связь Карт и театра Savoy использовать для определения «Савойской оперы», то последней новой оперой Savoy была «Роза Персии» (музыка Салливана, либретто Бэзила Худа ), которая шла с 28 ноября 1899 года по 28 июня 1900 года.
После смерти Карта управление театром взяла на себя его жена Хелен Карт . В 1901 году она поставила последнюю оперу Салливана « Изумрудный остров» (законченную после смерти Салливана Эдвардом Германом ), и во время показа этой оперы она наняла Уильяма Грита в качестве менеджера театра. Позже в том же году она сдала театр в аренду Гриту, который затем поставил «Иба и маленькую Кристину» , «Узор ивы» , возрожденную «Иоланту» , «Веселую Англию» (1902) и «Принцессу Кенсингтона» (1903), каждая из которых была исполнена в основном представителями труппы «Савойя» Карта. Сирил Роллинз и Р. Джон Уиттс принимают «Принцессу Кенсингтона» как последнюю из опер «Савойя». После закрытия спектакля «Принцесса Кенсингтонская» в мае 1903 года миссис Карт сдавала театр в аренду не связанным с ним лицам до конца 1906 года, когда она поставила первый из двух сезонов своих возобновленных постановок G&S в репертуаре театра «Савой», а Гилберт вновь стал режиссером.
В марте 1909 года Чарльз Х. Уоркмен арендовал театр, поставив три новых произведения, включая одно из произведений Гилберта, Fallen Fairies (музыка Эдварда Германа). Последнее из этих произведений, созданных Уоркменом, вышло в начале 1910 года, Two Merry Monarchs , Артура Андерсона , Джорджа Леви и Хартли Каррика, с музыкой Орландо Моргана . Современная пресса называла эти произведения «Савойскими операми» [5] , а С. Дж. Адэр Фиц-Джеральд считал произведения Уоркмена последними савойскими операми. [6]
Фицджеральд написал свою книгу « История Савойской оперы » в 1924 году, когда эти другие произведения были еще живы в памяти. Но в последующие десятилетия произведения, созданные в Савое композиторами и либреттистами, отличными от Гилберта и Салливана, были забыты или изредка возрождались. Термин «Савойская опера» стал синонимом тринадцати сохранившихся произведений Гилберта и Салливана. Первая совместная работа Гилберта и Салливана — опера « Теспис» 1871 года — не была Савойской оперой ни по одному из упомянутых до сих пор определений, поскольку Ричард Д'Ойли Карт не поставил ее и она никогда не была поставлена в театре Савой. Тем не менее, Роллинз и Виттс включают ее в свой сборник Савойских опер, как и Джеффри Смит . Оксфордский словарь английского языка определяет эту фразу как: «Обозначает любую из опер Гилберта и Салливана, первоначально представленную в театре Савой в Лондоне труппой Д'Ойли Карт. Также используется в более общем смысле для обозначения любой из опер Гилберта и Салливана, включая те, которые впервые были представлены до открытия театра Савой в 1881 году, или для обозначения любой комической оперы похожего стиля, которая была показана в театре». [7]
В следующей таблице показаны все полноценные оперы, которые можно считать «Операми Савойи» в соответствии с любым из определений, упомянутых выше. Показаны только первые показы. Подъемы занавеса и афтерштеи, которые исполнялись с Операми Савойи, включены в следующую таблицу ниже.
В моде поздней викторианской и эдвардианской эпох было представлять длинные вечера в театре, и поэтому полноценные произведения часто представлялись вместе с сопутствующими произведениями. [10] Во время первых показов опер Савойи каждое полноценные произведение обычно сопровождалось одним или двумя короткими сопутствующими произведениями. Произведение, которое начинало представление, называлось подъемом занавеса , а то, которое заканчивало представление, называлось афтерштеем. У. Дж. Маккуин-Поуп прокомментировал по поводу подъемов занавеса:
Это была одноактная пьеса, которую видели только первые пришедшие. Она шла в пустых ложах, полупустом верхнем ярусе, в постепенно заполняющихся партере и бельэтаже, но перед внимательным, благодарным и признательным партером и галеркой. Часто эти пьесы были маленькими жемчужинами. Они заслуживали гораздо лучшего обращения, чем получили, но те, кто их видел, были в восторге от них. ... [Они] служили для того, чтобы дать молодым актерам и актрисам шанс завоевать свои шпоры ... партер и ложи многое потеряли, пропустив подъем занавеса, но для них ужин был важнее. [11]
В следующей таблице перечислены известные сопутствующие пьесы, которые ставились в Opera Comique или театре Savoy во время первоначальных показов и основных возрождений Savoy Opera до 1909 года. Возможно, было больше таких пьес, которые пока не идентифицированы. В ряде случаев точные даты открытия и закрытия неизвестны. Диапазоны дат пересекаются, поскольку было принято чередовать две или более сопутствующих пьесы на представлениях в один и тот же период, чтобы они исполнялись вместе с основной пьесой. [4]
Многие из этих произведений также исполнялись в других местах (и часто на гастролях гастрольных компаний D'Oyly Carte). Здесь показаны только прогоны в Opera Comique и Savoy. [4]
*Указана приблизительная дата.