Юэ-опера ( китайский :越剧; пиньинь : Yuèjù ), также известная как опера Шаосин , [1] — популярный китайский оперный жанр. [2] Только пекинская опера считается более популярной в стране. [3] [4]
Возникшая в Шэнчжоу , Шаосин , провинция Чжэцзян в 1906 году, опера Юэ отличается актрисами в мужских ролях, а также женственностью в плане пения, исполнения и постановки. Несмотря на свое сельское происхождение, она нашла второй дом в Шанхае , самом богатом городе Китая, где ей удалось превзойти как Пекинскую оперу, так и родную Шанхайскую оперу . Поскольку опера Юэ исполняется в варианте У , она наиболее популярна в районах, говорящих на языке У, включая южный Цзянсу , Чжэцзян и Шанхай. Кроме того, опера также имеет значительное количество поклонников в Гонконге из-за шанхайской миграции в город. Как и ее исполнители, поклонники оперы Юэ в основном женщины, что приводит к непропорционально большому количеству любовных историй в ее репертуаре и очень малому количеству акробатических боев. [1]
До 1906 года предшественником оперы Юэ было пение историй. Изначально это было развлечение для людей в округе Шэн . Его тексты в основном собраны из разговоров между фермерами во время работы. Зрители любили эти баллады из-за их яркого описания повседневной жизни. Вторая опиумная война вмешалась в местную экономику округа Шэн, расположенного в районе Цзяннань , недалеко от Шанхая. Поскольку земледельцы округа Шэн испытывали трудности с зарабатыванием средств к существованию, они начали превращать это народное искусство во второй источник дохода.
С годами накопление текстов песен создало фундаментальные исходные материалы для оперы Юэ, а народная музыка постепенно выработала свой собственный стиль. Исполнители также начали интегрировать простые актерские и аккомпанирующие инструменты в народную музыку. Постепенно она стала широко известна как в уезде Шэн, так и в соседних уездах.
Согласно устной истории, переданной практикующими оперу Юэ, опера Юэ началась в 1906 году. [4] В конце первого месяца лунного года Чжэнъюэ ( упрощенный китайский : 正月) в 1906 году артисты собрались вместе в доме Чэнь Ваньюаня ( упрощенный китайский : 陈万元). Хотя эти артисты обычно выступали только группами по два-три человека и никогда раньше не выступали вместе, Чэнь и другие жители призвали их поставить совместную постановку вместо многократного раздельного пересказа историй. [4] Таким образом, было создано первое представление. Шоу оказалось очень успешным, и жители были в восторге и готовы говорить о нем.
Со временем все больше и больше уездов приглашали их выступать. Поскольку тональности музыки были похожи на тональности Шаньгэ (Shān Gē,山歌), люди называли это искусство труппами малых мелодий и песен ( пиньинь : Xiao Gē Wén Shū Bān, упрощенный китайский :小歌文书班). «Малый» в названии отсылал к его скромной народной основе и противопоставлял его «большой» формальной опере этого региона.
Представления были простыми. Актерами часто были крестьяне, которые выступали между напряженными сельскохозяйственными сезонами. У них часто не было костюмов и было только несколько реквизитов, хотя иногда они арендовали простые костюмы у более крупных местных оперных трупп. Музыкальное сопровождение было скудным и состояло только из пары барабанов и деревянной трещотки, на которой играл исполнитель за сценой. Это делало представления очень мобильными, позволяя труппам выступать по всему региону. Опера использовала простой язык на разговорном языке, что делало ее доступной и популярной среди местного населения. [4]
По мере того, как «Small Tunes and Songs Troupes» расширялись и становились популярнее, они вошли в шанхайские театры. Благодаря своему уникальному, элегантному и мягкому стилю пения по сравнению с другими политическими и зрелищными представлениями, опера «Юэ» нашла там свою аудиторию. Вскоре в 1916 году она сменила название на «Shaoxing Civil Opera» ( пиньинь : Shào Xing Wén Xì 绍兴文戏), чтобы лучше представлять свои выступления как произведения искусства, отражающие региональную культуру. Однако и стиль пения, и скрипка баньху (аккомпанемент), которые использовала Shaoxing Civil Opera, были недостаточно развиты и вульгарны по сравнению с другими, более тонкими оперными жанрами в Шанхае. Вскоре она потеряла свой престиж и популярность в этом большом городе.
Возвращаясь к своим корням в уезде Шэн, исполнители Shaoxing Civic Opera, такие как Ван Цзиньшуй (王金水, 1879-1944), приложили немало усилий для улучшения своего исполнения и стиля пения. Эти артисты впитали в себя суть различных стилей оперы, включая Пекинскую оперу, которую они видели в Шанхае. В ходе этого процесса Four Gong Pitch (四工腔|p= Sì Gōng Qiāng) стал замечательным плодом этого смешения. Этот музыкальный тон необычен, потому что он решил неестественный статус женщин, когда они играют мужские роли. Shaoxing Civic Operatic Troupe далее разработала систематическое обучение стилю пения и звуковой практике. Она использовала эрху и другие хуцини в качестве альтернативного аккомпанемента для корректировки музыки.
Когда Цзиньшуй Ван вернулся в уезд Шэн, он был глубоко впечатлен процветающей артистической атмосферой в Шанхае. Увидев в то время разные формы оперы, он увидел деловые возможности в создании оперы, исполняемой женщинами. В феврале 1923 года он открыл класс оперы для девочек и потратил огромные деньги на привлечение и вознаграждение молодых женщин за вступление в него. («Класс» здесь — это организация, в которой участники работают и учатся одновременно.)
Однако первый класс просуществовал всего шесть лет. Он был преобразован в первую профессиональную женскую труппу в конце ученичества девушки. В 1920-х годах социальный статус как женщин, так и артистов искусств (также известных как Xizi, 戏子) был очень скромным. Правительства предполагали, что оперы, исполняемые женщинами, снизят ценность искусства. Под большим давлением и в условиях ограниченного делового рынка первая волна женщин-художниц покинула класс через шесть лет из-за замужества.
Прогресс, достигнутый этими артистами, был примечательным. По мере того, как росло влияние их оперы, создавалось все больше женских классов. К началу 1930-х годов в провинции Чжэцзян также было около двухсот женских классов и две тысячи учениц. [5]
Существует два известных объяснения подъема Shaoxing Literal Opera в то время. Одно из них — экономический стимул. В начале 20-го века у молодых китайских женщин было только два варианта заработать себе на жизнь. Их либо отправляли в богатую семью в качестве невест-ребенков , либо на фабрики для работы. В 1929 году крах Уолл-стрит оказал огромное мировое влияние. Многие фабрики в Шанхае закрылись, и в результате у женщин часто не было выбора, кроме как посещать уроки оперы с женским исполнением, чтобы заработать на жизнь. Эти женщины обычно проходили трехмесячную актерскую подготовку, а затем участвовали в выступлениях, чтобы получить больше опыта в актерском мастерстве.
Другое объяснение состояло в том, что стиль исполнения Shaoxing Literal Opera соответствовал женской природе [ нужна цитата ] . Поскольку молодые женщины, как правило, были более великолепны на сцене, согласно газете округа Шэн в то время, нежные и мягкие черты Shaoxing Literal Art стали более заметными при таком выделении. Более того, Four Gong Qiang работал более ярко и деликатно в женских выступлениях. [ нужна цитата ]
Возникнув в народной песне и балладном пении сельских районов Чжэцзяна, опираясь на опыт других развитых китайских оперных форм, таких как пекинская опера и куньцюй , юэцзюй стал популярен в Шанхае в начале 1930-х годов. Во время Второй китайско-японской войны исполнители юэцзюй в Шанхае начали движение за реформирование представления юэцзюй, которое черпало вдохновение из литературы нового стиля (часть движения за новую культуру ), западной драмы и кино, что сделало их оперу заметно отличной от других форм в Китае. Система, ориентированная на режиссера, заменила систему сюжета сцены, которая диктовала, как должна быть сыграна часть или сцена. Все больше внимания уделялось изображению личности и психологии персонажей. Были разработаны новые оперы на новые темы, включая адаптацию романа Лу Синя «Новогоднее жертвоприношение»《祝福》. [6]
После основания Китайской Народной Республики , Юэцзюй сначала приветствовала правящая Коммунистическая партия Китая , и достигла пика популярности в конце 1950-х и начале 1960-х годов. В этот период возросло внимание к драматическому реализму и экспрессионизму. [6] Однако во время Культурной революции , как и другие традиционные китайские формы искусства, выступления Юэцзюй были объявлены вне закона, что вызвало серьезный откат в его развитии. С 1980-х годов Юэцзюй снова стал популярным, в то время как ему бросали вызов новые формы развлечений. [ необходима цитата ]
Особенности юэджу элегантны и мягки, подходят для рассказа любовных историй. Первоначально его исполняли только мужчины, но в 1923 году в этом стиле начали выступать женские группы, а в 1930-х годах эта форма стала только женской. [7]
«Две сестры по сцене » — фильм 1964 года с участием Шаосинской оперы. В новую эпоху Шаосинская опера была включена в список национального нематериального культурного наследия. [8] [ нужен лучший источник ]
