Джеймс Флетчер Гамильтон Хендерсон (18 декабря 1897 – 29 декабря 1952) [1] был американским пианистом, руководителем оркестра, аранжировщиком и композитором, сыгравшим важную роль в развитии биг-бэндового джаза и свинговой музыки . Он был одним из самых плодовитых чернокожих музыкальных аранжировщиков и, наряду с Дюком Эллингтоном , считается одним из самых влиятельных аранжировщиков и руководителей оркестров в истории джаза. Влияние Хендерсона было огромным. Он помог преодолеть разрыв между эпохой диксиленда и свинга. Его часто называли «Смэк» Хендерсон (из-за чмокающих звуков, которые он издавал губами). [2] [3]
.JPG/1280px-Fletcher_Henderson_House;_Cuthbert,_GA_(NRHP).JPG)
Джеймс Флетчер Гамильтон Хендерсон родился в Катберте, штат Джорджия . [4] Он вырос в афроамериканской семье среднего класса . Его отец, Флетчер Гамильтон Хендерсон (1857–1943), был директором близлежащей средней школы Говарда Рэндольфа с 1880 по 1942 год. Его дом, ныне известный как Дом Флетчера Хендерсона , является историческим местом. [5] Мать Хендерсона, учительница, научила его и его брата Горация играть на фортепиано. Он начал уроки в возрасте шести лет. Его отец иногда запирал Флетчера в своей комнате, чтобы он часами тренировался. [6] К 13 годам Хендерсон обладал острой способностью читать музыку и чувствовать слух. [1] Он продолжил обучение вместе со своей матерью и в дальнейшем занимался уроками европейского искусства. [7]
Хотя Хендерсон был талантливым музыкантом, он решил посвятить себя математике и естественным наукам. В возрасте 18 лет он переехал в Атланту, штат Джорджия , и сменил имя на Флетчер Хендерсон, отказавшись от имени своего деда Джеймса. [8] Он учился в Университете Атланты [4] (где он был членом братства Альфа Фи Альфа ) и окончил его в 1920 году со степенью бакалавра химии и математики. [7] После окончания учебы он переехал в Нью-Йорк с намерением поступить в Колумбийский университет на степень магистра химии , но нет никаких доказательств того, что он действительно поступил. Он устроился на неполный рабочий день лаборантом в химическую фирму в центре Манхэттена, но это продлилось всего год. [9]
В Нью-Йорке Хендерсон делил квартиру с пианистом, который работал музыкантом в речном оркестре. Когда его сосед по комнате слишком заболел, чтобы выступать, Хендерсон занял его место, что вскоре дало ему работу на полную ставку. В конце 1920 года он нашел работу демонстратором песен в компании Pace and Handy Music Co. [4] Хендерсон теперь обнаружил, что музыка будет более прибыльной, чем химия, и оставил работу химика в лаборатории, чтобы начать жизнь в музыке. Когда Гарри Пейс покинул компанию, чтобы основать Black Swan Records , он взял с собой Хендерсона на должность музыкального руководителя, и эта работа продолжалась с 1921 по 1923 год. [4] С 1920 по 1923 год он в основном аккомпанировал на фортепиано блюзовым певцам. [10] Хендерсон гастролировал с трубадурами Black Swan вместе с Этель Уотерс с октября 1921 по июль 1922 года . [11] Услышав корнетиста Луи Армстронга , которому тогда было около 20 лет, в Новом Орлеане во время турне в апреле 1922 года, Хендерсон отправил ему предложение. , но Армстронг отказался, потому что Хендерсон не стал нанимать и Зутти Синглтона . [12]
Его деятельность до конца 1923 года заключалась в основном в записи концертов для Black Swan и других лейблов. [4] Его группа на тот момент представляла собой всего лишь группу для записи, а не обычную рабочую группу. В январе 1924 года записывающая группа стала домашней группой в Клубе Алабам на 216 W. 44th St. [4] Несмотря на множество ошибочных публикаций, указывающих на обратное, эта группа 1924 года была первой рабочей группой Хендерсона. [13]
В июле 1924 года группа начала краткое выступление в бальном зале Roseland . Хотя группа должна была остаться всего на несколько месяцев, [4] группу вернули на осенний сезон. Хендерсон во второй раз пригласил Армстронга присоединиться к группе. 13 октября 1924 года история вошла в историю, когда группа Хендерсона начала свое повторное выступление в Роузленде, и теперь в оркестре был Армстронг. Группа быстро стала известна как лучшая афроамериканская группа Нью-Йорка. К концу 1924 года аранжировки Дона Редмана стали включать больше сольных работ. [4]
Редман аранжировал репертуар Армстронга с креольским джаз-бэндом короля Оливера , например, превратив «Dippermouth Blues» в «Sugar Foot Stomp». [14] Армстронг играл в группе всего год, [4] потому что он не мог привыкнуть к аранжировкам и «претензиям» других участников группы. [15] [16]
Группа Хендерсона могла похвастаться выдающимся аранжировочным талантом Дона Редмана. [4] После ухода Редмана из группы в 1927 году Хендерсон взял на себя часть аранжировок, но Бенни Картер заменил Редмана на посту саксофониста и аранжировщика в 1930–31 годах, а Хендерсон также покупал партитуры у внештатных музыкантов (включая Джона Несбитта из группы МакКинни). Сборщики хлопка ). [17] Хендерсон развивал свои аранжировочные навыки с 1931 по середину 1930-х годов. [18]
Примерно в 1925 году в его группу входили Армстронг, Говард Скотт, Коулман Хокинс (который начал с Хендерсона в 1923 году, играя партии тубы на бас-саксофоне, а затем быстро перейдя на тенор-саксофон и ведущую сольную роль), Чарли Диксон , Кайзер Маршалл , Бастер Бэйли. , Элмер Чемберс , Чарли Грин и Ральф Эскудеро . В 1925 году вместе с Генри Троем он написал « Gin House Blues », записанный, среди прочего, Бесси Смит и Ниной Симон . Среди других его композиций - « Soft Winds ». Хендерсон много записывался в 1920-х годах почти для всех лейблов, включая Vocalion , Paramount , Columbia , Ajax , Pathé , Perfect , Edison , Emerson , Brunswick , а также лейблы дешевых магазинов Banner , Oriole , Regal , Cameo и Romeo . С 1925 по 1930 год он записывался в основном для Columbia и Brunswick/Vocalion под своим собственным именем, а также делал серию акустических записей под названием Dixie Stompers для Harmony Records и связанных с ними лейблов дешевых магазинов ( Diva и Velvet Tone ). Помимо игры в Roseland, Хендерсон играл в Savoy Ballroom в Гарлеме , играя до 3:30 утра. [19]
В течение 1930-х годов он записывался для Columbia, Crown (как «Connie's Inn Orchestra»), ARC ( Melotone , Perfect, Oriole, Vocalion), Bluebird , Victor и Decca . С начала 1920-х годов он записывал популярные шлягеры и джазовые мелодии. В 1924 году он и его группа записали 80 партий. Его версия поп-мелодии «I Can't Get the One I Want», записанная примерно 19 июня 1924 года, была выпущена как минимум на 23 лейблах.
Помимо Армстронга, среди ведущих трубачей были Генри «Рэд» Аллен , Джо Смит , Рекс Стюарт , Томми Лэднье , Док Читэм и Рой Элдридж . Ведущими саксофонистами были Коулман Хокинс , Бастер Бэйли , Бенни Картер и Чу Берри . Сан Ра также работал аранжировщиком в 1940-х годах, во время выступления Хендерсона в клубе DeLisa в Чикаго. Среди других джазовых музыкантов, которые также играли с Хендерсоном, были трубач Кути Уильямс и тромбонист Бенни Мортон . [19]
Хотя группа Хендерсона была популярна, он не добился больших успехов в ее управлении и все еще был малоизвестен за пределами Нью-Йорка. [4] [19] Его отсутствие признания за пределами Гарлема было связано больше со временем, в котором он жил, очевидно, с тусклым менеджментом, а также с тяжелыми временами, которые возникли после краха фондового рынка 1929 года. Хендерсон умел находить таланты, но удержать их ему не удалось. [4] Во многих случаях он терял талантливых участников из-за других руководителей оркестров. Также у него были проблемы с финансами. Когда группа распалась в 1934 году, он был вынужден продать некоторые из своих популярных аранжировок Бенни Гудману , чтобы сохранить их вместе. [7]
Примерно после 1931 года его собственные аранжировки стали влиятельными. Помимо аранжировок для своей группы, он написал аранжировки для Тедди Хилла , Ишама Джонса и Бенни Гудмана. Его плечо было повреждено в автокатастрофе в 1928 году. Его жена Леора винила аварию в том, что его успех уменьшился. [4] Она сказала, что Джон Хаммонд и Гудман купили аранжировки Хендерсона, чтобы поддержать его, что Гудман всегда отдавал должное Хендерсону за аранжировки и говорил, что он играл их лучше, чем свои собственные. Кроме того, Гудман и Хаммонд организовали трансляции и записи, чтобы помочь Хендерсону, когда он заболел. [20]
В 1935 году оркестр Гудмана был выбран в качестве домашней группы для радиопрограммы NBC Let's Dance . Поскольку Гудману для шоу нужны были новые чарты каждую неделю, его зять Джон Хаммонд предложил ему купить их у Хендерсона. [4] Многие хиты Гудмана эпохи свинга были исполнены Хендерсоном и его собственной группой в конце 1920-х и начале 1930-х годов, обычно в качестве аранжировок, которые он переписал со своих собственных пластинок, а затем продал Гудману. Однако его брат Хорас Хендерсон рассказал (в биографии Росса Файерстоуна «Гудман, Свинг, Свинг, Свинг »), что кларнетист предъявлял Хендерсону высокие требования к свежим чартам, когда его группа участвовала в шоу Let's Dance в 1934–1935 годах, и что он сам помог своему брату завершить некоторые из них. Певица Хелен Уорд также заявила, что Хендерсон был рад услышать, как оркестр Гудмана воплощает его творения с такой безупречной музыкальностью.
В 1939 году Хендерсон распустил свою группу и присоединился к Goodman's, [4] сначала в качестве пианиста и аранжировщика, а затем работая полный рабочий день штатным аранжировщиком. [18] Хендерсон несколько раз реформировал собственные группы в 1940-х годах и снова гастролировал с Этель Уотерс в 1948 и 1949 годах. В 1950 году Хендерсон перенес инсульт , [ 4] что привело к частичному параличу, который положил конец его карьере пианиста. [18] Он умер в Нью-Йорке в 1952 году, через 11 дней после своего 55-летия. [4]
Хендерсон вместе с Доном Редманом установили формулу свинговой музыки . [4] Эти двое разбили оркестр на секции (секция саксофона, секция трубы и т. д.). Эти разделы работали вместе, чтобы создать уникальный звук. Иногда секции играли в стиле «призыв-и-ответ» , а иногда одна секция играла второстепенные риффы позади другой. [17]
Хендерсон также отвечал за приезд Луи Армстронга из Чикаго в Нью-Йорк в октябре 1924 года, тем самым перевернув центральную точку джаза в истории Соединенных Штатов (хотя Армстронг покинул группу в ноябре 1925 года и вернулся в Чикаго). [4] Он также сыграл ключевую роль в привнесении импровизационных джазовых стилей из Нового Орлеана и других районов страны в Нью-Йорк, где они слились с традицией танцевальных коллективов, которая в значительной степени опиралась на аранжировки, записанные нотной записью. [21]
Хендерсон создал группу, способную исполнять танцевальную музыку и сложные аранжировки. Луи Меткалф сказал: «Вид людей Флетчера Хендерсона, играющих за пюпитрами, вызвал в Гарлеме толчок к обучению чтению нот, на который раньше это не обращало внимания. Это были два года настоящей концентрации. Все приветствовали вас словами: «Как дела?» учится? » » [22]
В память о Хендерсоне в его родном Катберте, штат Джорджия, был создан музей. [23]
