В музыке инструментарий — это определенная комбинация музыкальных инструментов, используемых в композиции, и свойства этих инструментов по отдельности. Инструментарий иногда используется как синоним оркестровки . Такое сопоставление двух терминов было впервые сделано в 1843 году Гектором Берлиозом в его «Великой черте инструментов и современных оркестровок» , и с тех пор предпринимались различные попытки дифференцировать их. Инструментация — это более общий термин, обозначающий выбор инструментов оркестратором, композитором или аранжировщиком в различных комбинациях или даже выбор, сделанный исполнителями для конкретного исполнения, в отличие от более узкого смысла оркестровки, который представляет собой акт партитуры для оркестра — произведение, первоначально написанное для сольного инструмента или небольшой группы инструментов. [1]
Инструментальные свойства
Для написания любого инструмента композитор или аранжировщик должен знать свойства инструмента, такие как:
ограничения техники игры, такие как длина дыхания, возможные аппликатуры или выносливость среднего игрока;
относительная сложность конкретной музыки на этом инструменте (например, повторяющиеся ноты гораздо легче играть на скрипке, чем на фортепиано ; в то время как трели относительно легко даются на флейте , но чрезвычайно трудно на тромбоне );
В то время как « оркестровка » относится к расположению и комбинации инструментов в больших ансамблях, «инструментация» — это более широкий термин, который также охватывает изобретательность композиторов и аранжировщиков в обращении с небольшими ансамблями. На протяжении всей своей композиторской жизни И.С. Бах экспериментировал с множеством инструментальных групп. Ярким примером является группа, которую он выбрал для аккомпанемента сольному бас-певцу в движении «Куониам» из его мессы си минор .
Бах Квониам из мессы си минор – инструментальное вступлениеБах Квониам из мессы си минор – такты 1–4
По словам Джорджа Штауффера, «Quoniam» — одна из самых необычных арий Баха. Обстановка — бас, валторна, два фагота и континуо — уникальна в его творчестве. Барочный репертуар». [2]
Вступительные такты Сонаты Бетховена для скрипки и фортепиано, соч. 96 демонстрируют, как работают контраст и смешение тембров при сочинении инструментов. В тактах 1–10 «скрипка и фортепиано повторяют мотивы друг друга», [3] подчеркивая контраст между их звуками. Однако в следующем отрывке (такты 11–20) два инструмента прекрасно сочетаются, поскольку они «объединяют свои усилия в длинных, высоких, арпеджированных линиях в параллельном движении». [3] Здесь партия скрипки «зажата» между двумя партиями фортепиано. «Сотрудничая, инструменты гениально проходят согласованный путь: они придерживаются одного мнения; ни один из них не нуждается в разработке отдельной точки зрения, не говоря уже о защите конкурирующего взгляда на опыт. Вместо этого внешнее согласие находит внутреннее подтверждение, когда каждый инструмент завершает, ратифицирует, и усиливая другого». [3]
Бетховен Соната для скрипки соч. 96, первая часть, такты 1–22.Бетховен Соната для скрипки соч. 96, первая часть, такты 1-2
Захватывающая вторая часть Трио Шуберта ми -бемоль мажор иллюстрирует разнообразие и интерес, которые возможны всего с тремя инструментами. Написав об этом движении, Чарльз Розен говорит о том, как Шуберт «часто концентрировался не на мотиве, а на пространстве, очерченном мотивом, переставляя элементы внутри этого пространства в различных перестановках». [4] Часть открывается основной темой, исполняемой на виолончели с фортепиано, обеспечивающей медленный аккомпанемент, состоящий из повторяющихся аккордов:
Шуберт, Трио ми-бемоль, вторая часть, такты 1–6.Шуберт, Трио ми-бемоль, вторая часть, такты 1–6.
Когда через несколько тактов тема повторяется, роли меняются. Фортепиано играет мелодию по октавам , а скрипка и виолончель играют аккомпанемент:
Шуберт, Трио ми-бемоль, вторая часть, такты 21–26.Шубертовское трио ми-бемоль, вторая часть, такты 21–26.
Позже в части фортепиано играет как тему правой рукой, так и аккомпанемент левой рукой, оставляя скрипку и виолончель свободными для создания декоративных контрмелодий :
Шубертово трио ми-бемоль, вторая часть, такты 86–89.Шубертово трио ми-бемоль, вторая часть, такты 86–89.
Заключительные такты части еще раз отражают изменения в инструментах, добавляя дополнительные идеи, такие как фигура падающей октавы в первом и последнем тактах, одновременно изменяя и обогащая гармонию и инструментальный цвет . Струнные здесь аккомпанируют игре пиццикато на фортепиано , прежде чем вернуться к своим смычкам для глубоко выразительных финальных тактов:
Шуберт, Трио ми-бемоль, вторая часть, заключительные тактыШубертовское трио ми-бемоль, вторая часть, заключительные такты
Шёнберг , Herzgewächse , соч. 20: песня для высокого голоса в сопровождении челесты, фисгармонии и арфы; Серенада , соч. 24: кларнет, бас-кларнет, мандолина, гитара, скрипка, альт и виолончель.
Булез , Le Marteau sans maître (1955): альтовая флейта, альт, вибрафон, ксилоримба, гитара и перкуссия; Sur Incisions (1996–98): три фортепиано, три арфы и три перкуссиониста;
Розен, Чарльз В. (1997). «Шубертовские флексии классической формы». В Гиббсе, Кристофер Х. (ред.). Кембриджский компаньон Шуберта . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. стр. 72–98. дои : 10.1017/CCOL9780521482295.006. ISBN 9781139002172.
Соломон, Мейнард Э. (2003). Поздний Бетховен: музыка, мысль, воображение . Беркли, Калифорния: Издательство Калифорнийского университета. ISBN 9780520243392.
Стауффер, Джордж Б. (2003). Бах, Месса си минор: великая католическая месса . Йельские музыкальные шедевры. Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. ISBN 9780300099669.
Берлиоз, Гектор (1948). Трактат об инструментах , расширенный и переработанный Рихардом Штраусом, включая эссе Берлиоза «О дирижировании» , перевод Теодора Фронта. Нью-Йорк: Э. Ф. Калмус.
Блаттер, Альфред (1997). Инструментарий и оркестровка (2-е изд.). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Книги Ширмера. ISBN 9780028645704.
Борх, Гастон (1918). Практическое руководство по приборостроению . Бостон, Массачусетс: Бостонская музыкальная компания.
Пероне, Джеймс Э. (1996). Теория оркестровки: Библиография . Музыкальный справочный сборник. Том. 52. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press . ISBN 0-313-29596-4. LCCN 95-52948.
Роуз, Кристофер (1986) [1944]. «Приборы» . В Рэнделе, Дон Майкл (ред.). Новый Гарвардский музыкальный словарь (3-е изд.). Кембридж, Массачусетс: Belknap Press. п. 575–577. ISBN 0-674-61525-5. LCCN 86-4780.
