Power chord , также называемый пятым аккордом , является разговорным названием аккорда на гитаре, особенно на электрогитаре , который состоит из основного тона и пятой тональности , а также , возможно , октав этих нот. Power chords обычно играются с усилителем с намеренно добавленными эффектами искажения или овердрайва . Power chords являются ключевым элементом многих стилей рока , [1] особенно хэви-метала и панк-рока .
Когда две или более ноты воспроизводятся через процесс искажения , который нелинейно преобразует аудиосигнал, дополнительные партитуры генерируются на суммах и разностях частот гармоник этих нот ( интермодуляционное искажение ). [2] Когда типичный аккорд, содержащий такие интервалы (например, мажорный или минорный аккорд), воспроизводится через искажение, количество генерируемых различных частот и сложные соотношения между ними могут сделать результирующий звук беспорядочным и нечетким . [ 3] Этот эффект усиливается, поскольку большинство гитар настроены на основе равномерной темперации , в результате чего малые терции становятся уже, а большие терции шире, чем они были бы при простой интонации .
Однако в аккорде power соотношение между частотами основного тона и квинты очень близко к точному интервалу 3:2. При игре с искажением интермодуляция приводит к созданию обертонов, тесно связанных по частоте с гармониками исходных двух нот, создавая более связный звук. Интермодуляция расширяет спектр звука в обоих направлениях, и при достаточном искажении появляется новый компонент основной частоты на октаву ниже основного тона аккорда, сыгранного без искажения, давая более богатый, более басовый и более субъективно «мощный» звук, чем неискаженный сигнал. [4] Даже при игре без искажения простые соотношения между гармониками в нотах аккорда power может дать резкий и мощный звук благодаря эффекту результирующего тона (комбинационного тона). Аккорды power также имеют то преимущество, что их относительно легко играть , что позволяет быстро менять аккорды и легко включать их в мелодии и риффы .
Теоретики расходятся во мнениях относительно того, можно ли считать аккорд аккордом в традиционном смысле, при этом некоторые требуют, чтобы «аккорд» содержал минимум три ступени гаммы. Когда один и тот же интервал встречается в традиционной и классической музыке, его обычно не называют «аккордом», а можно считать диадой (разделенной интервалом ) . Тем не менее, этот термин принят как термин поп- и рок-музыки, наиболее тесно связанный с перегруженными стилями электрогитары хард -рока , хэви-метала , панк-рока и подобных жанров. Использование термина «аккорд мощности» в некоторой степени перешло в словарный запас других инструменталистов, таких как клавишники и синтезаторы .
Пауэр-аккорды чаще всего обозначаются как 5 или (no 3) . Например, «C5» или «C(no 3)» относятся к исполнению основного тона (C) и квинты (G). Их можно инвертировать , так что G будет играться ниже C (составляя интервал в кварту). Их также можно играть с октавными удвоениями основного тона или квинты, что создает субъективно более высокий тон с меньшей мощностью на низких частотах, но все еще сохраняя характер пауэр-аккорда.
Другая нотация — ind , обозначающая аккорд как «неопределенный». [5] Это относится к тому факту, что пауэр-аккорд не является ни мажорным, ни минорным, поскольку в нем нет третьей ноты. Это придает пауэр-аккорду свойство хамелеона : если его сыграть там, где можно было бы ожидать мажорный аккорд, он может звучать как мажорный аккорд, но если его сыграть там, где можно было бы ожидать минорный аккорд, он может звучать как минорный.
Первый письменный пример использования пауэр-аккорда для гитары в 20 веке можно найти в «Прелюдиях» Эйтора Вила-Лобоса , бразильского композитора начала двадцатого века. Хотя классический гитарный композитор Франсиско Таррега использовал его до него, современные музыканты используют версию Вила-Лобоса и по сей день. Использование пауэр-аккордов в рок-музыке можно проследить до коммерческих записей в 1950-х годах. Роберт Палмер указал на электроблюзовых гитаристов Вилли Джонсона и Пэта Хэра , которые оба играли на Sun Records в начале 1950-х годов, как на истинных создателей пауэр-аккорда, ссылаясь в качестве доказательства на игру Джонсона в песне Howlin' Wolf « How Many More Years » (записанной в 1951 году) и игру Хэра в песне Джеймса Коттона «Cotton Crop Blues» (записанной в 1954 году). [6] Скотти Мур начал хит Элвиса Пресли 1957 года « Jailhouse Rock » с мощных аккордов. [7] «Мощный аккорд», как он известен современным электрогитаристам, был впервые популяризирован Линком Рэем , который основывался на искаженном звуке электрогитары ранних записей и разрывая диффузор динамика в своей инструментальной композиции 1958 года «Rumble».
Более поздней хитовой песней, построенной на пауэр-аккордах, была « You Really Got Me » группы Kinks , выпущенная в 1964 году . [8] Риффы этой песни демонстрируют быструю смену пауэр-аккордов. Гитарист The Who , Пит Таунсенд , исполнял пауэр-аккорды с театральным бренчанием мельницы, [ 9] [10] например, в « My Generation ». [11] На альбоме Red группы King Crimson Роберт Фрипп играл с пауэр-аккордами. [12] Пауэр-аккорды важны во многих формах панк-рок -музыки. Многие панк-гитаристы использовали в своих песнях только пауэр-аккорды, в частности Билли Джо Армстронг и Дойл Вольфганг фон Франкенштейн .
Пауэр-аккорды часто исполняются в пределах одной октавы, так как это приводит к наиболее близкому совпадению обертонов. В пауэр-аккордах иногда используется удвоение октавы. Пауэр-аккорды часто исполняются в среднем регистре.
Выше показаны четыре примера аккорда F5. Буквенные названия над аккордами указывают только на то, какая другая тональность используется, и их не следует путать с названиями аккордов, обычно используемыми в популярной музыке (например, C Major, B minor и т. д.). Распространенная тональность — это чистая квинта 1–5 (A), к которой может быть добавлена октава, 1-5-1 (B). Чистая кварта 5-1 (C) также является пауэр-аккордом, поскольку подразумевает «отсутствующую» нижнюю 1 высоту тона. Любая или обе высоты тона могут быть удвоены на октаву выше или ниже (D — это 5-1-5-1), что приводит к другой распространенной вариации, 5-1-5 (не показано).
Паучий аккорд — это гитарная техника, популяризированная на трэш-метал сцене 1980-х годов. Считается, что популяризировал и назвал её Дэйв Мастейн из Megadeth , она используется для снижения шума струн при игре (в основном хроматических ) риффов , требующих аккордов на нескольких струнах . Аккорд или техника используется в песнях « Wake Up Dead », « Holy Wars...The Punishment Due » и « Ride the Lightning ». [13]
Д5 Сb5е|-------|Б|-------|Г|-------|Д|-7-----|А|-5--8--|Е|----6--| 3 < 1 4 <--Аппликатура паучьих аккордов 2 <
Как видно на вкладке выше , два аккорда можно играть последовательно без смещения , что делает игру проще и быстрее, [13] и, таким образом, избегает шума струн. Обычная аппликатура будет для обоих аккордов, требуя одновременного смещения и смены струн . Обратите внимание, что два аккорда находятся на расстоянии большой терции друг от друга : если первый аккорд является тоникой, то второй — минорной субмедиантой . Аппликатура аккорда-паука также позволяет получить доступ к большому септаккорду без третьего : [13]
АМ7е|------|Б|------|Г|------|Д|--6---|А|--7---|Е|--5---| 3 4 2
Паучий аккорд требует от игрока использования всех четырех пальцев руки, нажимающей на грифе, отсюда и его название. Эта техника затем позволяет спуститься вниз по грифу, играя любой из двух аккордов. [13]
Возможно, наиболее распространенная реализация — 1-5-1', то есть основная нота, нота на квинту выше основной и нота на октаву выше основной. Когда струны находятся на расстоянии кварты, особенно нижние четыре струны в стандартной настройке , самая низкая нота играется на каком-то ладу на какой-то струне, а две более высокие ноты — на два лада выше на следующих двух струнах. При стандартной настройке ноты на первой или второй струне должны быть сыграны на один лад выше этого. (Голая квинта без удвоения октавы — то же самое, за исключением того, что самая высокая из трех струн, в скобках ниже, не играется. Голая квинта с басовой нотой на второй струне имеет ту же аппликатуру , что и на пятой или шестой струне.)
Г5 А5 Д5 Э5 Г5 А5 Д5 А5E||----------------------------------------------( 10)---(5)----|Б||--------------------------------(8)----(10)----10-----5-----|Г||------------------(7)----(9)-----7------9------7------2-----|Д||----(5)----(7)-----7------9------5-------7-------------------|А||-----5------7------5-------7--------------------------------|E||-----3------5--------------------------------- -------------|
Обратную баррэ-квинту, т. е. баррэ-кварту, можно сыграть одним пальцем, как в примере ниже, из риффа в песне « Smoke on the Water » группы Deep Purple :
Соль 5/Д си-бемоль 5/Ф с5/Голь Соль 5/Д си-бемоль 5/Ф сб5/Аб с5/ГольE||------------------------|---------------------- |Б||------------------------|-----------------------|Г||*-----3-—5--------------|-----3-—6---5---------|Д||*--5—-3--5--------------|---5—3--6—--5---------|А||---5---------------------|---5------------------|E||------------------------|---------------------- |
|-----------------------|---------------------|||-----------------------|---------------------|||------3—-5--3—--0------|--------------------*|||---5—-3--5-—3---0------|--------------------*|||---5-------------------|---------------------|||-----------------------|---------------------||
Другая используемая реализация — 5-1'-5', то есть нота на кварту ниже основного тона, основной тон и нота на квинту выше основного тона. (Иногда это называют «четвертым аккордом», но обычно за основной тон берется вторая нота, хотя она и не самая низкая.) Когда струны находятся на расстоянии кварты, нижние две ноты играются с каким-то ладом на каких-то двух струнах, а самая высокая нота — на два лада выше на следующей струне. Конечно, при использовании стандартной настройки ноты на первой или второй струне должны быть сыграны на один лад выше.
Д5 Е5 Г5 А5 Д5 А5 Д5 Г5E||----------------------------------------------- 5------10----|Б||---------------------------------10-----5------3------8-----|Г||-------------------7-------9------7-------2-----(2)----(7)----|Д||-----7------9------5------7-----(7)----(2)------------------|А||-----5------7-----(5)----(7)--------------------------------|E||----(5)----(7)--------------------------------- -------------|
При настройке drop D (или любой другой пониженной настройке) пауэр-аккорды с басом на шестой струне можно играть одним пальцем, а пауэр-аккорды D можно играть на трех открытых струнах.
Д5 Е5Э||----------------Б||----------------Г||----------------Д||--0-------2-----А||--0-------2-----Д||--0-------2-----
Иногда в ноте drop D используются открытые, «сложенные» пауэр-аккорды с более чем тремя нотами .
E||---------------------------5---Б||--3-------5-------7-------3---Г||--2-------4-------6-------2---Д||--0-------2-------4-------0---А||--0-------2-------4-------0---Д||--0-------2-------4-------0---
