Muscle Shoals Rhythm Section — группа американских сессионных музыкантов, базирующаяся в городе Масл-Шолс на севере Алабамы . Одна из самых известных американских студийных хаус-групп с 1960-х по 1980-е годы, эти музыканты, по отдельности или в составе группы, были связаны с более чем 500 записями, включая 75 золотых и платиновых хитов. Они были мастерами в создании южной комбинации R&B , соула и кантри-музыки, известной как «звучание Muscle Shoals», для поддержки чернокожих артистов, которые часто не верили, узнав, что студийные музыканты были белыми . За годы с 1962 по 1969 год существовало две последовательные группы под названием «Muscle Shoals Rhythm Section», и общим фактором в этих двух была связь с Риком Холлом в FAME Studios в Масл-Шолс. [1]
Первоначальная группа, нанятая Холлом в начале 1960-х, состояла из Норберта Патнэма , Дэвида Бриггса и Джерри Карригана , которые создали хитовые записи, принесшие признание и статус этой неизвестной и отдаленной студии. Эту группу обхаживали студии Нэшвилла , и они покинули Muscle Shoals, чтобы заняться независимой карьерой в Нэшвилле.
Чтобы заменить этих музыкантов, Холл нанял основную группу, состоящую из Барри Беккета , Роджера Хокинса , Дэвида Худа и Джимми Джонсона , изначально называвшуюся «Вторая банда FAME», но широко известную под прозвищем « The Swampers ». [2] Впоследствии Swampers записали, спродюсировали или спроектировали классические хиты Ареты Франклин , Уилсона Пикетта , Перси Следжа , The Rolling Stones , Боба Дилана , Пола Саймона , Леона Рассела , Lynyrd Skynyrd , Рода Стюарта , Боба Сигера и The Staple Singers . Swampers стали предметом документального фильма 2013 года Muscle Shoals , победителя Гран-при Международного кинофестиваля в Боулдере в 2013 году . Они были упомянуты по именам в тексте песни « Sweet Home Alabama » (1974) группы Lynyrd Skynyrd и появились на обложке альбома Шер 1969 года 3614 Jackson Highway .
Арета Франклин записывалась в FAME только один раз, при этом аккомпанировали Swampers; её хит « I Never Loved a Man (The Way I Love You) » был записан в студии в 1967 году. [3] После того, как муж Франклин Тед Уайт начал ссору, продюсер Джерри Векслер решил продолжить запись пластинки в Нью-Йорке, снова используя Swampers. [4] Группа также сопровождала Франклин на других альбомах, таких как « Lady Soul », « Aretha Arrives », « Aretha Now » и « This Girl's in Love with You ». [5]
В 1969 году Swampers расстались с Риком Холлом и FAME Studios и основали свой собственный конкурирующий бизнес, Muscle Shoals Sound Studios . Они также зарегистрировали авторские права на название «The Muscle Shoals Rhythm Section». Была сформирована третья ритм-секция FAME, состоящая из Фримена Брауна (ударные), Джесси Бойса (бас), Джуниора Лоу (гитара), Клейтона Айви (клавишные) и духовой секции из четырех человек. Они представляли собой смесь афроамериканцев и белых, и иногда их называли FAME Gang. И оригинальная группа FAME, и вторая группа (Swampers) были включены в Зал славы музыки Алабамы и в Зал славы музыкантов в 2008 году.
В 1958 году Рик Холл , местный музыкант и автор песен из Флоренса, штат Алабама , подружился с Томом Стаффордом, чей отец владел аптекой в центре Флоренса. Над аптекой, наверху по шаткой лестнице, у Стаффорда было некоторое звукозаписывающее оборудование. [6] Он объединился с Риком Холлом и Билли Шерриллом , чтобы создать «SPAR» (аббревиатура от Stafford Publishing And Recording). Он попросил нескольких 16-летних участников местной группы, Норберта Патнэма , Дэвида Бриггса и Джерри Карригана , сделать несколько демо-записей песен. [6] Именно здесь эти молодые музыканты впервые столкнулись с созданием оригинальных партий для новых песен, и они стали в этом мастерами. Также часто посещали эти комнаты будущие музыкальные элиты, такие как Донни Фриттс , Спунер Олдхэм , Терри Томпсон и Дэн Пенн . [6] Позже Стаффорд и Шеррилл исключили Холла из партнерства, и унижение Холла подтолкнуло его к попытке превзойти их в качестве конкурента. [7]
В 1961 году Холл взял кредит, чтобы купить заброшенный кирпичный склад в Масл-Шолс, штат Алабама, чтобы сделать там студию звукозаписи. [7] Масл-Шолс — один из четырех городов на северо-западе Алабамы, расположенных вдоль реки Теннесси ; другие — Флоренс , Шеффилд и Таскамбия . Его ритм-секция (фортепиано, бас и ударные) состояла из Бриггса, Патнэма и Карригана.
Одним из первых учеников Холла был афроамериканский коридорный в отеле Sheffield Hotel по имени Артур Александр , который написал несколько песен. Холл был требовательным мастером, и его сессия записи требовала 30 или 40 дублей , чтобы получить нужные ему ритм-треки. [6] Песня « You Better Move On » поднялась до 24-го места в Billboard's Hot 100 в марте 1962 года, а два года спустя кавер-версии были записаны и The Hollies , и The Rolling Stones . [8] Артура Александра отправили в Филадельфию, чтобы выступить на American Bandstand Дика Кларка . [6] Успех ошеломил студии большого города; музыкальная индустрия быстро обратила внимание на эту неизвестную маленькую студию под названием FAME (Florence Alabama Music Enterprises).
Известные продюсеры начали приезжать в Muscle Shoals, чтобы записаться с этой домашней группой, чтобы запечатлеть воспринимаемый «звук Muscle Shoals». Продюсер из Атланты Билл Лоури привел The Tams , которые записали « What Kind of Fool (Do You Think I Am) », а Фелтон Джарвис из Нэшвилла привел Томми Роу для записи « Everybody ». Двоюродный брат Перси Следжа , Джимми Хьюз, записал « Steal Away » с теми же сессионными музыкантами-подростками, и он поднялся до 17-го места в Billboard Hot 100 [9] . За ним последовали «Neighbor, Neighbor» и «Why Not Tonight» — оба попали в чарты. Холл заявил: «Эти хиты показали, что FAME может быть музыкально разнообразным, и они объявили о нашей политике открытых дверей по отношению к другим лейблам». [7] Финансовый успех Рика Холла от «You Better Move On» дал ему капитал для приобретения земли в Масл Шолс Сити, где в 1962 году он построил первоклассную студию на Авалон Авеню 603 по образцу студии Оуэна Брэдли в Нэшвилле. [6] Примерно 50 лет спустя здание было включено в Национальный реестр исторических мест . [10]
Вскоре музыкальные магнаты Нэшвилла Рэй Стивенс , Боб Бекхэм и Фелтон Джарвис предприняли попытки переманить музыкантов, поддерживавших Холла, заявив, что в Нэшвилле они заработают в четыре раза больше, чем им платил Рик Холл. [6] Они распались как группа, чтобы заняться независимой карьерой в Нэшвилле, и Холл остался без своей ритм-секции, делающей хиты. Заменяющие музыканты изначально назывались «Вторая банда FAME», но позже их прозвали «Болотуны». [11]
Основу новой ритм-секции Рика Холла составили:
Ласково называемая The Swampers, но позже официально принявшая название The Muscle Shoals Rhythm Section, эта группа достигла необычайного успеха как одна из самых известных групп сессионных музыкантов своей эпохи. [11] Прозвище «The Swampers» было придумано продюсером Денни Корделлом во время сессий звукозаписи для Леона Рассела из-за их «фанкового, душевного южного «болотного» звучания». [12]
Гитарист Джимми Джонсон был первым сотрудником FAME и выполнял там много работы, включая игру на ритм-гитаре, инженерное дело и подметание полов. [13] В 1964 году был нанят барабанщик Роджер Хокинс. Когда басист Дэвид Худ впервые получил звонок о том, что открылась работа в FAME, он работал в шинном магазине своего отца. [14]
Клавишник Барри Беккет ничего не знал о Muscle Shoals в 1967 году, но был нанят на сессию там, Джеймс и Бобби Пьюрифи " I'm Your Puppet ". Он сказал: "Каждый вечер я просто сидел там и слушал запись [все еще без вокала] снова и снова", и сказал: "Это было потрясающе". [14] Не имея твердого предложения о работе, Беккет перевез свою семью из Флориды в Muscle Shoals и в конечном итоге был нанят. На многочисленных хитовых записях Muscle Shoals было много случаев, когда другие музыканты присоединялись или заменяли, включая Чипса Момана (гитара), Джуниора Лоу (гитара), Дэна Пенна , Томми Когбилла , Пита Карра (гитара), Спунера Олдхэма (орган и фортепиано). [7]
По словам музыкального обозревателя Карлы Джин Уитли, многие были удивлены, узнав, что музыканты, поддерживающие многих известных чернокожих артистов, были белыми. Уитли сказала: «Было много продюсеров, обвиняемых во лжи [об этом]... Род Стюарт был одним из тех, кто вывел своего продюсера и сказал: «Серьёзно?»» [15] В начале 1960-х годов не было обычной практикой иметь одних и тех же музыкантов в качестве « домашней группы » для записи разных артистов, исключениями были Motown и Stax Records [ нужна цитата ] . Холл хотел получить единообразный звук, а не иметь незнакомых музыкантов на каждой сессии. [14] New York Times назвала звучание Muscle Shoals «коренной американской музыкой, отчетливо южным слиянием ритм-энд-блюза, соула и кантри». [16]
Руководитель Atlantic Records Джерри Векслер познакомился с Холлом и пригласил таких артистов, как Уилсон Пикетт и Арета Франклин, для записи в FAME с группой южных музыкантов, основанной на их предыдущей серии хитовых записей. [17]
В январе 1967 года Джерри Векслер привёл Арету Франклин, которой тогда было около 25 лет, в Muscle Shoals для её первой сессии для Atlantic. [18] Во время этой первой сессии с Swampers, « I Never Loved a Man the Way I Love You », муж Франклин, Тед Уайт, который поначалу был приветлив, стал агрессивным. Уайт тайно распивал бутылку водки с духовой секцией во время сессии. [7] [19] Затем Уайт потребовал, чтобы Кен Лэкстон, трубач, который был белым, был уволен за то, что делал пасы Арете. [20] Холл и Векслер неохотно согласились. Примерно через час Уайт ворвался в аппаратную и потребовал, чтобы саксофониста уволили, сказав: «Он флиртует с моей женой». [7] Затем продюсеры уволили саксофониста. К этому времени все были измотаны, и быстро ухудшающаяся сессия была прекращена.
Час спустя Рик Холл, который начал пить после окончания сеанса, отправился в гостиничный номер Ареты и Теда в отеле Downtowner во Флоренции, «чтобы попытаться сгладить ситуацию», но между Холлом и Уайтом вспыхнула драка, в которую вступила Арета, чтобы попытаться вытащить Холла. [7] Затем Холл закричал, выругался и заколотил в дверь, разбудив Векслера, чей номер находился неподалеку. [21] Векслер был в ужасе. Холл пошел в вестибюль, позвонил в номер Ареты и сказал Теду, что ему лучше уехать из города. [7] На следующий день они уехали.
Единственная песня, которая была закончена, « I Never Loved a Man (The Way I Love You) », заняла первое место в чарте Billboard R&B Selling и девятое место в Billboard Hot 100, поэтому Atlantic Records захотели Swampers, но без Холла и без Muscle Shoals. [21] Решением было отправить Swampers в Нью-Йорк для записи в Atlantic Studios. Менее чем через месяц Swampers были в Нью-Йорке, записывая « Respect », первый хит Ареты, который удерживал первое место в R&B в течение восьми недель и был первым в поп-чартах в течение двух недель. [22] Rolling Stone назвал его пятой лучшей песней всех времен. [21] Некоторые другие песни, которые они исполнили, были Do Right Woman, Do Right Man , Think , Share Your Love With Me и Call Me . [11]
В 1969 году после финансового спора Swampers отделились от Рика Холла и FAME, чтобы купить крошечную студию с обтянутыми мешковиной стенами по адресу 3614 Jackson Highway. [14] Им помог в этом процессе Векслер, который организовал кредит от Atlantic Records, чтобы сделать столь необходимую модернизацию оборудования до 8-дорожечных записывающих машин, которые были совместимы с оборудованием Atlantic. Swampers должны были вернуть кредиты, предоставив студийное время. Сначала Хокинс и Джонсон имели больше собственности, но впоследствии они сделали Худа и Беккета равными партнерами без каких-либо затрат. [14] Muscle Shoals Rhythm Section создала более 50 хитов в этой студии. [21]
Единственная ванная комната студии часто использовалась как звуковая кабина. Музыканты слушали на крыльце, чтобы вынести окончательное суждение о готовых песнях. Дэвид Худ сказал: «Здание было зданием-коробкой с печеньем. Громкий грузовик, едущий по улице, или сильный ливень, вам приходилось прекращать работу, потому что оно не было построено как студия. Это было просто коммерческое здание, которое было приспособлено для студийного использования». [20]
Они спросили себя: «Как мы назовем это место?» Дэвид Худ предложил название «Muscle Shoals Sound», и все рассмеялись. Шутка была в том, что новая студия технически находилась в Шеффилде, а не в Muscle Shoals. Только местные жители могли это знать, потому что города сливались воедино. Поскольку у них был спор с Риком Холлом, Худ сказал: «Поэтому я подумал, давайте назовем это „Muscle Shoals Sound“, просто чтобы достать Рика». [20] Они также зарегистрировали торговую марку «The Muscle Shoals Rhythm Section».
В первый год дела шли неважно. Наконец, у них появился хит-сингл « Take a Letter Maria » RB Greaves . Песня достигла второго места в Hot 100 и получила золотой сертификат. [20] В 1971 году Atlantic Records переместили свой бизнес Muscle Shoals в Criteria Studios в Майами и попросили Swampers переехать туда. Когда Swampers отказались, Atlantic потребовали у них кредит на новое оборудование. Примерно в это же время Stax Records в Мемфисе столкнулись с финансовыми трудностями и начали передавать работу на аутсорсинг Muscle Shoals.
Все больше и больше клиентов от известных артистов затем приходили в Swampers, заменяя потерянный бизнес Atlantic . С этого момента студия начала выпускать такие хиты, как « Tight Rope » Леона Рассела , « I'll Take You There » Staple Singers и « Kodachrome » Пола Саймона . [14]
Rolling Stones, недавно подписавшие контракт с Atlantic Records, прибыли в Шеффилд, штат Алабама, в декабре 1969 года, через два дня после выступления в Уэст-Палм-Бич , штат Флорида. [21] Их заверили, что запланированная сессия записи может остаться в тайне. Маленькая студия на шоссе Джексон, 3614, была еще в зачаточном состоянии, имея на тот момент только один хит, плюс альбом Шер , который не имел коммерческого успеха. Рик Холл сардонически сказал: «The Rolling Stones думали, что они зарезают FAME». [19]
The Stones были там три дня, проводя большую часть времени в студии, которую спроектировал Джимми Джонсон из Swamper. [21] В первую ночь они записали « You Gotta Move »; во вторую ночь — « Brown Sugar », в третью — « Wild Horses ». Мик Джаггер прямо на месте написал в блокноте стенографиста три куплета для «Brown Sugar», которая заняла 490-е место в списке 500 лучших песен, когда-либо записанных по версии Rolling Stone . Сын Дэвида Худа из Swamper, который был там, сказал: «Их визит держался в секрете от большинства местных жителей, и самая большая в мире рок-н-ролльная группа приехала, записалась и уехала (направившись на позор в Альтамонте, не меньше), так что консервативные горожане даже не узнали, что они там были». [21] В документальном фильме Muscle Shoals Кит Ричардс сказал о сессиях: «Я не думаю, что мы когда-либо были столь плодовиты». [23]
Когда Atlantic Records записывались в Нью-Йорке, типичной процедурой было нанять аранжировщика , который придумывал стиль песни из демо-записи и записывал партии для всех музыкантов. [7] Во время сессии музыканты приходили и просто играли то, что было написано для них. Если это не получалось, виноват был аранжировщик. [7] В Muscle Shoals и других студиях Юга процесс был совершенно иным. Музыканты редко читали ноты, и обычно ничего не писалось заранее; это называлось «главной сессией». [24]
Например, в записи Muscle Shoals классического хита Уилсона Пикетта " Land of 1000 Dances " Джерри Векслер выбрал песню — она должна была стать кавер-версией песни Криса Кеннера . В своем первоначальном виде она была слишком медленной и имела хонки-тонковское фортепианное звучание. Векслер верил, что Swampers смогут сделать из нее что-нибудь. [7]
Когда сессия началась, Swampers начали пробовать разные ритмические рисунки, танцевальные биты и темпы для песни. Спустя час ничего не получалось. [7] Затем Чипс Моман ударил по гитаре , которая задала основной грув , и все влились в нее. Аранжировка строилась сообща. Они решили прервать ее, вставив сольную барабанную интерлюдию. Во время этого Пикетт начал кричать через барабанщика: «на, на на на на на», а затем сказал: «Мне нужна чья-нибудь помощь сейчас». Это было записано на пленку, и музыкантов вызвали в аппаратную, где Рик Холл крикнул: «Ребята, мы сейчас запишем крутую пластинку». [7] Музыканты Моман и Когбилл не согласились, заявив, что не было вступления и поворота — песня была далека от завершения. Пикетт позаимствовал строку «nah, nah nah nah nah» и ее мелодию из версии «Land of 1000 Dances» группы Cannibal & The Headhunters 1965 года. [25] То, что начиналось как импровизация Фрэнки Гарсии (Cannibal) из живого выступления, затем было включено в их запись песни, которая достигла 30-го места в чарте Billboard Hot 100 в начале 1965 года. [25] Это не было частью оригинальной записи Криса Кеннера 1962 года.
В автобиографии Холла он сказал, что Пикетт предложил спеть отсчёт : «один, два, три». [7] Векслер рассказал другую историю и заявил: «После десятков неудачных попыток у меня возникла идея. «Спой отсчёт, Уилсон», — предложил я. «Сделай отсчёт частью вступления». [24] Холл сказал, что это безумие — кто когда-либо слышал о пении отсчёта? Пикетт сказал: «Позвольте мне показать вам», и заставил духовиков (Уэйна Джексона, Чарли Чалмерса, Эндрю Лава и Флойда Ньюмана) взять аккорд. [24]
Знаменитая басовая фраза, которая последовала за этим, на самом деле была вторым отсчетом и потребовала проб от трех басистов, чтобы найти что-то необычное. [7] Моман предложил им позволить Томми Когбиллу (гитаристу) переключиться на бас и попробовать. Когбилл нанес вазелин на кончики пальцев и сыграл ту фразу, на которую они надеялись. [7]
Поскольку они записывались в моно на одну дорожку, теперь все должны были играть ее правильно от начала до конца. Если кто-то пропускал свою часть, им всем приходилось играть всю песню с самого начала, а повторение часто лишает песню волнения из-за усталости. Холл сказал: «Все смотрели друг на друга, как будто говоря: «Если ты это пропустишь, мужик, ты труп»». [7] Когда им это удалось, по всей студии раздались приветственные жесты . Холл сказал: «Когда вы слышите эту запись сегодня, вы можете сказать, что все подпитывались энтузиазмом всех остальных в той комнате». [7]
Muscle Shoals Rhythm Section закрыли оригинальную студию на шоссе Джексон в апреле 1979 года и переехали в новую студию по адресу 1000 Alabama Avenue в соседнем Шеффилде. Городские власти продали заброшенную оружейную комнату площадью 31 000 квадратных футов (2900 м 2 ) группе Swampers по непревзойденной цене, чтобы противостоять предложению соседнего города переманить их. [14] В том же году новая студия записала альбом Боба Дилана Slow Train Coming , сопродюсером которого был Барри Беккет, который также принимал участие в его записи. [26] Новая студия ознаменовала новое начало для Беккета, Хокинса, Худа и Джонсона, позволив им перейти от выступлений к продюсированию и издательству. [14] Они продолжали работать там до 1985 года, когда закрыли бизнес. Они продали его своему давнему другу Томми Каучу, владельцу Malaco Records , базирующейся в Джексоне, штат Миссисипи . В то время трое из Swampers присоединились к другим сессионным музыкантам, таким как клавишник Карсон Уитсетт , аккомпанируя Бобби "Блю" Блэнду и другим артистам, записывающимся для лейбла Malaco. Иногда они работали в других студиях.
Беккет покинул Алабаму в 1982 году, чтобы переехать в Нэшвилл, где он стал A&R -менеджером в Warner Music Group . [27] Позже он работал независимо с Alabama , Asleep at the Wheel , Kenny Chesney и другими. Он выступал на сессиях звукозаписи до 2005 года, когда проблемы со здоровьем вынудили его уйти на пенсию. Он умер в 2009 году в возрасте 66 лет . [16]
В 1990-х годах и позже группа продолжала работать как студийный коллектив, часто с Клейтоном Айви на клавишных, для таких артистов, как Грегг Оллман ( All Night All Stars ), Т. Грэм Браун , Джимми Баффет , Мелисса Этеридж , Джон Хайатт , Oak Ridge Boys , Джонни Пейчек , Этта Джеймс и Джо Луис Уокер . [11]
Группа Lynyrd Skynyrd в песне 1974 года « Sweet Home Alabama » назвала музыкантов «The Swampers» :
«Теперь у Muscle Shoals есть Swampers
, И они известны тем, что выбирают одну или две песни.
Господи, они так меня заводят.
Они поднимают мне настроение, когда мне грустно.
А как насчет тебя?»
Muscle Shoals Rhythm Section, индивидуально или как группа, были связаны с более чем 500 записями, включая 75 золотых и платиновых хитов. [12] Они появились на обложке альбома Шер 1969 года 3614 Jackson Highway . [11] Четыре участника были включены в Зал славы музыки Алабамы в 1995 году, а также получили «Премию за жизненный труд за неисполнительные достижения». [12] В 2008 году Muscle Shoals Rhythm Section была включена в Зал славы музыкантов в Нэшвилле , вместе с музыкантами Swampers Питом Карром (гитара), Спунером Олдхэмом (орган и фортепиано), Альбертом С. Лоу-младшим, Клейтоном Айви, Рэнди МакКормиком и Уиллом Макфарлейном. [28] В 2019 году был введён оригинальный состав ритм-секции Muscle Shoals, в который входили Норберт Патнэм, Дэвид Бриггс, Джерри Кэрриган, Терри Томпсон, Эрл «Peanut» Монтгомери, Джо Саут и Реджи Янг , а также духовая секция Muscle Shoals : [29] Аарон Браун, Харрисон Кэллоуэй, Ронни Идс, Чарльз Роуз и Харви Томпсон. [30]
Группа Muscle Shoals Rhythm Section была представлена в документальном фильме 2013 года [23] Muscle Shoals , который выиграл Гран-при на Международном кинофестивале в Боулдере в 2013 году . [31]
Atlantic подобрала ее и в начале 1967 года отправила в студию FAME в Масл Шолс.
Atlantic подобрала ее и в начале 1967 года отправила в студию FAME в Масл Шолс.
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие в цитировании AV-носителей (примечания) ( ссылка )