Перевернутый детективный рассказ , также известный как « howcatchem », представляет собой структуру детективного романа об убийстве , в которой совершение преступления показано или описано в начале, [1] обычно включая личность преступника. [2] Затем история описывает попытку детектива разгадать тайну. [1] Также могут быть второстепенные загадки, например, почему было совершено преступление, и они объясняются или решаются по ходу повествования. Этот формат является противоположностью более типичного « детективного расследования », где все детали лица, совершившего преступление, не раскрываются до кульминации истории. Первой такой историей была книга Р. Остина Фримена « Дело Оскара Бродского», опубликованная в журнале Pearson's Magazine в 1912 году . [3]
Р. Остин Фримен описал, как он изобрел перевернутый детективный рассказ, в своем сборнике рассказов 1912 года «Поющая кость» .
Несколько лет назад я в качестве эксперимента придумал перевернутый детектив в двух частях. Первая часть представляла собой подробное описание преступления с изложением предпосылок, мотивов и всех сопутствующих обстоятельств. Читатель видел совершенное преступление, знал все о преступнике и владел всеми фактами. Казалось бы, рассказывать больше нечего. Но я подсчитал, что читатель будет настолько занят преступлением, что упустит из виду доказательства. Так и получилось. Вторая часть, описывающая расследование преступления, произвела на большинство читателей впечатление нового содержания. [1] [4] [5] [6]
Возможно, в 1930-е годы это было более распространено. Нгаио Марш включила предисловие на эту тему в свой роман 1935 года «Выход убийцы» .
Когда я показал эту рукопись своему другу, главному детективу-инспектору Аллейну из отдела уголовных расследований, он сказал:
«Это очень хорошее описание дела Единорога, но разве в детективных романах не принято скрывать личность преступника?»
Я холодно посмотрел на него.
«Безнадежно старая игра , мой дорогой Аллейн. В наши дни личность преступника всегда раскрывается в первых главах».
«В таком случае, — сказал он, — я поздравляю вас».
Я был не совсем в восторге.
Одним из ранних и ярких примеров этого поджанра является «Зловещее намерение» , написанное в 1931 году Энтони Беркли Коксом под именем Фрэнсиса Айлза. Еще одним важным примером является книга Фримена Уиллса Крофтса « 12:30 из Кройдона» (1934).
Еще одним примером является телевизионная пьеса BBC 1952 года « В случае убийства набирайте М» Фредерика Нотта (позже адаптированная для сцены, а затем снова адаптированная в 1954 году как театральный фильм Альфреда Хичкока ). Тони Вендис излагает свои планы по убийству своей жены Марго в первых сценах, не оставляя зрителю вопросов о преступнике или мотивах, а только вопрос о том, как будет разрешена ситуация. В романе Альфреда Бестера 1953 года «Разрушенный человек » читатель узнает в первой главе, что Бен Райх планирует убить человека; остальная часть романа посвящена тому, сойдет ли ему это с рук.
В американском фильме 1954 года «Облава» используется этот формат: зритель становится свидетелем убийства мелкого хулигана и наблюдает, как полиция во главе с сержантом Джо Фрайдей работает над задержанием убийцы этого человека и преступного лидера, лежащего в его основе.
Рассказы Роя Викерса об Департаменте тупиков почти все относятся к перевернутому типу. Они рассказывают об эксцентричных методах, используемых инспектором Рэйсоном, детективом из вымышленного подразделения Скотланд-Ярда, которому поручено расследовать нераскрытые дела , чтобы раскрывать преступления, в которых более традиционные методы не помогли.
Некоторые из романов Дороти Сэйерс о лорде Питере Уимзи , такие как «Неестественная смерть » и «Сильный яд» , близки к включению в эту категорию. В обеих книгах с самого начала есть только один настоящий подозреваемый, вина которого к середине книги более или менее воспринимается как нечто само собой разумеющееся и который действительно оказывается убийцей. В обеих книгах, как и в некоторых других детективных романах Сэйерс, включая ее последний « Медовый месяц Басмана », загадка, которую предстоит разгадать, в основном состоит в том, «почему у этого человека был какой-либо мотив совершить это убийство» и «как он или она это сделали». (что делает этот формат более похожим на большинство полицейских расследований). Кроме того, в рассказе « Отвратительная история человека с медными пальцами » злодей не только обнаружен, но и мертв в начале. Лорд Питер подробно объяснил свое расследование, вплоть до того, как злодей наткнулся на чан с гальваническим раствором цианида и сульфата меди.
Термин «howcatchem» был придуман гораздо позже Филипом Макдональдом в 1963 году. [7] Позже он стал более широко использоваться в 1970-х годах, чаще всего для обозначения телесериала США « Коломбо» , возможно, самого известного примера этого жанра. . [8]
Театральная пьеса 1989 года «Над моим трупом» Майкла Саттона и Энтони Финглтона изображает трех пожилых авторов детективов, совершающих реальное убийство в запертой комнате в стиле Руба Голдберга . Зрители следят за этим на каждом этапе пути. В этом случае злоумышленники хотят быть пойманными и заставить выплатить свой долг обществу, что является разновидностью типичной перевернутой формы .
В 1990-х годах некоторые эпизоды сериала «Диагноз: Убийство» были представлены в формате Howcatchem, обычно с участием «громкой имени» (или, по крайней мере, узнаваемой) приглашенной звезды. В телешоу «Монах» , «Мыслить как преступник » и «Закон и порядок: Преступное намерение» часто встречаются эпизоды, структурированные как «как ловушки», в которых зритель обычно становится свидетелем того, как убийца совершает преступление (во время которого личность убийцы раскрывается зрителям), а затем наблюдает, как детективы пытаются ее решить. (По крайней мере, в одной серии «Монака» им нужно было доказать, что преступление было совершено). В шоу также иногда использовался формат детективного сериала . Британский телевизионный криминальный сериал «Лютер» также регулярно использовал перевернутую структуру детективного сюжета. [1]
В серии видеоигр Ace Attorney первое дело каждой игры обычно представляет собой «как поймать», а последующие дела переходят в формат «детективного расследования».
В манге «Тетрадь смерти» Лайт Ягами, Миса Амане и Теру Миками — главные злодеи, с самого начала известные как убийцы. В сериале рассказывается о том, как Эл, Мелло и Ниа постепенно раскрывают правду.
Телешоу «Мотив» использует исключительно этот формат (отсюда и название). Каждый эпизод начинается со сцен, знакомящих и раскрывающих убийцу и жертву, а остальная часть эпизода показывает последствия и расследование, прежде чем раскрывать обстоятельства убийства.
Первые два сезона сериала «Грешница» можно считать хау-захватом. В каждом случае имеется либо несколько свидетелей, либо неопровержимые вещественные доказательства того, что подозреваемый совершил преступление. Вместо этого расследование предполагает выяснение сложной предыстории и мотивов преступления.
В телешоу BBC «Линия долга» используются элементы «как поймать», часто каждый сезон начинается с преступления, но без контекста и мотивов, которые раскрываются на протяжении всего расследования. Поскольку в сериале речь идет о коррупции в полиции, зритель часто, но не всегда, осознает, когда персонажи лгут.
Режиссер Райан Джонсон назвал свой сериал «Peacock Poker Face» ловушкой.
«Убийство сошло с ума» как рассказ о массовых убийствах, наполовину «Кто-юнит», наполовину (если использовать термин, придуманный мной) «Каккатчем».