Протезный грим, также известный как специальные эффекты макияжа или FX-протез, представляет собой процесс использования методов протезной скульптуры, формовки и литья для создания сложных косметических эффектов . Протезирование используется на сцене и экране для создания фантастических существ, имитации травм или подобий других людей.
Пластический грим напрямую связан со сценическим искусством театра и прослеживается еще со времен зарождения научно-фантастического кино в фильме «Путешествие в Луну» — французском приключенческом короткометражном фильме 1902 года, снятом пионером спецэффектов Жоржем Мельесом .
Работа визажиста Джека Пирса положила начало ранним голливудским протезам и наиболее известна созданием культового грима для Бориса Карлоффа в фильме «Франкенштейн» , а также грима для Лона Чейни-младшего в фильме «Человек-волк» .
Современную революцию в области пластического грима совершил Кристофер Такер, чья работа над «Человеком-слоном» считалась настолько новаторской, что когда фильм не получил никакого признания на 53-й церемонии вручения премии «Оскар», в письмах протеста содержались требования присудить ему почетную награду. Это требование было проигнорировано, но в следующем году все же было принято решение о создании премии «Оскар» за лучший грим .
До того, как скульптурные протезы стали стандартом, художникам по спецэффектам приходилось создавать формы на лице актера до начала съемок, что часто занимало несколько часов и делалось с нуля в начале каждого дня. Грим Франкенштейна Джека Пирса состоял из спиртовой смолы, хлопка, коллодия и воска, на его нанесение уходило около 3 часов утром и еще 1-2 часа на удаление в конце дня. [1]
Каучук начали использовать для изготовления приспособлений в конце 30-х годов, когда Пирс сделал резиновые формы головы и приспособления для сломанной шеи для Бориса Карлоффа и Белы Лугоши соответственно. Для Лона Чейни-младшего была сделана резиновая морда, которую он носил в «Человеке-волке», хотя наложение волос для главного персонажа могло занять до 16 часов. [2]
Вспененный латекс впервые был использован художником-гримером Джеком Доном в «Волшебнике страны Оз» в 1939 году для создания грима для Трусливого Льва и Пугала. [3] [4] Только после работы Джона Чемберса над «Планетой обезьян» в 1968 году протезирование перешло от полнолицевых приспособлений к более мелким, перекрывающимся частям, что давало актерам больше выразительности и подвижности. [5]
В 1965 году Уильям Таттл получил почетную премию «Оскар» за работу по гриму в фильме «7 лиц доктора Лао» на 37-й церемонии вручения премии «Оскар» , став первым художником, получившим награду за грим до того, как в 1981 году была введена номинация «Лучший грим».
Процесс создания протеза для макияжа обычно начинается с концепт-арта, созданного художником или постановщиком. После того, как актер выбран, художник по спецэффектам подготовит актера к процессу снятия слепка с лица, головы или части тела актера. Этот процесс называется литьем под давлением . Формы для литья под давлением изготавливаются из протезного альгината или, в последнее время, из безопасной для кожи платиновой силиконовой резины. Эта начальная форма может быть относительно слабой, но гибкой. Жесткая материнская форма, также известная как куртка или матрица, обычно изготавливается из гипсовой повязки, которая создается поверх внешней стороны первоначальной гибкой формы для обеспечения поддержки. Эта форма используется для отливки копии этой части актера из твердой смолы или гипсового материала, который в конечном итоге используется в качестве основы для скульптурирования протеза. Это считается «позитивным» или литьем под давлением.
Перед тем, как лепить глиняный протез поверх позитива, позитив должен быть подготовлен путем добавления «ключей» или точек формовки по его краям, которые часто добавляются с помощью глины или большего количества гипса или вырезаются в слепке, чтобы убедиться, что две части формы будут правильно подходить друг другу. Часто слепок будет иметь дополнительную границу из глины или гипса, чтобы иметь область, свободную от деталей, и поднутрения для добавления этих ключей. Затем формуется весь слепок с границами и ключами. Это обеспечивает стабильную область со встроенными ключами для лепки протеза. Это также дает художнику легко дублируемую копию, если это необходимо. Несколько копий обычно используются для создания вариаций или этапов протезирования или различных протезов для одного и того же актера.
Слепки целых тел и частей тела также используются и повторно используются в качестве основы для изготовления поддельных частей тела, отрубленных конечностей и различных эффектов типа «кровавой крови», используемых в фильмах ужасов или фильмах, где требуются части тела.
Требуемый протез будет вылеплен по слепку этой части тела, чтобы стать задуманным дизайном. Например, если желаемый вид — человек со свиным носом, то художник вылепит свиной нос поверх настоящего носа актера на слепке или позитивной копии. Края глины должны быть сделаны как можно тоньше, так как глина является подменой того, что в конечном итоге станет протезной частью. После вылепливания необходимо отлить новое дополнение к вылепленной из глины протезной части. Поскольку позитив был подготовлен с дополнительной границей и ключами, он фактически становится частью самой формы протеза. После формования, удаления глины и очистки новой формы позитив является одной частью формы, а новая форма — другой стороной, на которой находится негатив недавно вылепленного протеза. Это дает две или более частей формы — позитив лица или части тела и одну (или более для сложных форм) «негативную» часть формы со вылепленным протезом.
Для изготовления нового протеза материал заливается в полость формы (где раньше была глина). Материалом для протеза может быть вспененный латекс , желатин , силикон или другие подобные материалы. Протез затвердевает в двухкомпонентной форме, а затем осторожно вынимается и подготавливается к покраске и/или наложению на актера.
По мере того, как кино- и телеиндустрия продолжает расти, растут и возможности технологий, которые за ней стоят. С момента появления новых технологий многие опасались, что CGI (Computer-Generated Imagery) вытеснит практический SFX-макияж. CGI можно использовать для достижения эффектов, которые просто невозможны при работе с практическими эффектами.
Том Вудрафф-младший и Алек Джиллис , два опытных художника по спецэффектам из Amalgamated Dynamics недалеко от Лос-Анджелеса, делятся тем, что они считают золотой серединой в этом вопросе. В интервью они объясняют, что большинство фильмов используют (по необходимости) комбинацию практических эффектов и компьютерной графики. Они рассматривают компьютерную графику как инструмент, который можно использовать в позитивном или негативном ключе, как и практические эффекты. [6] Том Савини (художник по спецэффектам, известный по своим работам в «Рассвете мертвецов » и «Калейдоскопе ужасов» ) утверждает: «Они по-прежнему используют гримеров для создания образов существ, и это то, с чем они работают. Я не думаю, что вы увидите гримеров, торчащих на углах с табличками: « СДЕЛАЮ ЭФФЕКТЫ ЗА ЕДУ » . [7]
В 2000-х годах CGI и практические эффекты начали использоваться в тандеме, причем CGI часто использовалось для улучшения протезного грима таким образом, который было бы невозможно сделать на практике, например, для стирания частей тела или создания полых точек на лице. Для роли Хьюго Уивинга в роли Красного Черепа в фильме «Капитан Америка: Первый мститель» Уивинг носил силиконовый протезный грим на всю голову, который был покрыт маркерами отслеживания CGI, чтобы его нос можно было стереть с помощью VFX. [8]
Муляж — это процесс, при котором грим используется для имитации различных ран и травм с целью подготовки медицинского, спасательного и военного персонала к тому, что им предстоит пережить в полевых условиях, а также для уменьшения психологической травмы.
Черепно-лицевые протезы используются в медицине в косметических целях для маскировки деформаций лица, вызванных травмой или врожденными дефектами, в качестве альтернативы реконструктивной хирургии . Их можно использовать для небольших применений, таких как уши или носы, или полнолицевые маски. Эти протезы могут обеспечить как медицинские преимущества, такие как улучшение речи и слуха, так и психологические преимущества для пользователя. [9]