Золочение — это декоративная техника нанесения очень тонкого слоя золота на твердые поверхности, такие как металл (наиболее распространенный), дерево, фарфор или камень. [1] Позолоченный предмет также называют «позолоченным». Там, где металл позолочен, на Западе металл внизу традиционно был серебром для изготовления позолоченных (или позолоченных ) предметов, но в Китае обычно используется позолоченная бронза , которую также называют ормолу , если она западная. Методы золочения включают ручное нанесение и склеивание, обычно сусального золота , химическое золочение и гальваническое покрытие , последнее также называется золотым покрытием . [2] Предметы с парциальной позолотой (частично позолоченные) позолочены только на части поверхности. Это может означать, что вся внутренняя часть, а не внешняя часть чаши или аналогичного сосуда позолочена, или что узоры или изображения созданы с использованием комбинации позолоченных и непозолоченных участков.
Позолота придает предмету золотой вид за небольшую часть затрат на создание предмета из цельного золота. Кроме того, изделие из чистого золота часто бывает слишком мягким или слишком тяжелым для практического использования. Позолоченная поверхность не тускнеет, как серебро.
Современное золочение наносится на многочисленные и разнообразные поверхности различными способами. [а] Более традиционные методы по-прежнему составляют важную часть изготовления рам и иногда все еще используются в общей обработке дерева , столярных работах, декоративной живописи и внутренней отделке , переплете книг и декоративной работе с кожей , а также в украшении керамики , фарфора и стекла. . [3]
Геродот упоминает, что египтяне золотили дерево и металл, и было раскопано множество таких предметов. Некоторые древнегреческие статуи, пользовавшиеся большим престижем, были хризоэлефантиновыми , т. е. сделанными из золота (для одежды) и слоновой кости (для тела); однако они были построены из листов золота на деревянном каркасе, а не позолочены. Обширная декоративная позолота использовалась и в потолочных сундуках Пропилеи .
Плиний Старший записал, что первое золочение, увиденное в Риме , произошло после разрушения Карфагена , под цензурой Луция Мумия , когда римляне начали золотить потолки своих храмов и дворцов, причем Капитолий был первым местом, где этот процесс был использован. . Позолота стала популярной роскошью в Риме вскоре после появления этой техники, и вскоре позолоту стали использовать на стенах, сводах и внутри домов всех, кто мог себе это позволить, включая бедняков. Благодаря сравнительной толщине сусального золота, используемого при древней позолоте, сохранившиеся следы от него удивительно блестящие и прочные. [3] Огневое золочение металла восходит как минимум к IV веку до нашей эры. Ртутное золочение было изобретено китайскими даосами в IV веке нашей эры и использовалось для золочения бронзовых пластинок. [6] Оно было известно Плинию (33,20,64–5), Витрувию (8,8,4) и в период раннего средневековья Теофилу (De Diversis Artibus Book III). [ нужна ссылка ] [7]
В Европе позолоченное серебро всегда было более распространено, чем позолоченная бронза, но в Китае наблюдалось обратное. [ нужна цитата ] Древние китайцы также разработали позолоту фарфора , которая позже была подхвачена французами и другими европейскими гончарами.
Механическое золочение включает в себя все операции по подготовке сусального золота, а также процессы механического прикрепления золота к поверхностям. Техники включают полировку , водное золочение и золочение маслом, используемые резчиками по дереву и позолотчиками; а также операции по золочению декоратора дома, художника по вывескам, переплетчика , маляра для бумаги и некоторых других. [3]
Полированное железо, сталь и другие металлы золотят механически, нанося сусальное золото на металлическую поверхность при температуре чуть ниже раскаленной, прижимая лист полировальной машиной, а затем повторно нагревая, когда можно наложить дополнительный лист. Завершается процесс холодным полированием. [3] [8]
«Наложение», или складывание, или чеканка золотой фольги или сусального золота — самый простой и древний метод, упомянутый в « Одиссее » Гомера [9] и Ветхом Завете . « Баран в чаще » (2600–2400 гг. до н. э.) из Ура описывает эту технику, используемую для обработки дерева, с тонким слоем битума под ним для улучшения адгезии.
Следующие достижения включали два простых процесса. Первый включает в себя сусальное золото, то есть золото, отчеканенное или нарезанное на очень тонкие листы. Сегодня сусальное золото зачастую тоньше стандартной бумаги и на свету становится полупрозрачным. В древние времена он обычно был примерно в десять раз толще, чем сегодня, а в средние века, возможно, вдвое меньше . [ нужна цитата ]
При золочении холста или дерева поверхность часто сначала покрывалась левкасом . «Гессо» представляет собой вещество, изготовленное из мелкоизмельченного гипса или мела, смешанного с клеем. После того, как слой левкаса был нанесен, высох и разровнен, его повторно смачивали клеем из кроличьей шкуры и воды («водное золочение», что позволяет впоследствии отполировать поверхность до зеркального блеска). как отделка) или кипяченое льняное масло, смешанное с глетом («масляное золочение», чего не происходит), и сусальное золото наслаивали на кончике позолотчика и оставляли сохнуть, прежде чем полировать куском полированного агата . При золочении холста и пергамента также иногда в качестве проклейки использовались сильно взбитые яичные белки («глайр»), камедь и/или армянский ствол , хотя и яичные белки, и камедь со временем становятся хрупкими, в результате чего сусальное золото трескается и отслаивается. поэтому иногда добавляли мед, чтобы сделать их более гибкими. [10]
Другие процессы золочения включали использование золота в качестве пигмента в краске: художник измельчал золото в мелкий порошок и смешивал его со связующим веществом, таким как гуммиарабик . Полученную золотую краску, называемую ракушечным золотом , наносили так же, как и любую краску. Иногда, после нанесения сусального золота или росписи золотом, художник нагревал изделие настолько, что золото слегка расплавлялось, обеспечивая равномерное покрытие. Эти методы оставались единственной альтернативой таким материалам, как дерево, кожа, пергаментные страницы иллюминированных рукописей и позолоченная окантовка. [ нужна цитата ]
Химическое золочение охватывает те процессы, в которых золото находится на определенной стадии химического соединения. К ним относятся холодное золочение, мокрое золочение, огневое золочение и золочение истощением. [3]
При холодном золочении золото получается в состоянии чрезвычайно мелкого деления ( нужно дальнейшее объяснение ) и наносится механическим способом. Холодное золочение серебра производится раствором золота в царской водке , наносится путем окунания в раствор льняной тряпки, обжигания ее и натирания серебра черным и тяжелым пеплом пальцем или куском кожи или пробки. [3]
Мокрое золочение производят разбавленным раствором хлорида золота(III) в царской водке с удвоенным количеством эфира . Жидкости перемешивают и оставляют отдыхать, чтобы эфир отделился и всплыл на поверхность кислоты. Затем всю смесь выливают в делительную воронку с небольшим отверстием и оставляют на некоторое время, пока кислота не стечет снизу и растворенное в эфире золото не отделится. Выяснится, что эфир поглотил все золото из кислоты, и его можно использовать для золочения железа или стали, для чего металл полируют мелким наждаком и винным спиртом . Затем небольшой кистью наносится эфир, и по мере его испарения осаждается золото, которое теперь можно нагреть и отполировать. Для небольших изящных фигурок для нанесения эфирного раствора можно использовать ручку или тонкую кисть. [3] Хлорид золота (III) также можно растворить в воде при химическом нанесении покрытия , при котором золото медленно восстанавливается из раствора на позолоченной поверхности. Когда эта техника используется на второй поверхности стекла и покрыта серебром, она известна как « ангельское золочение ».
Огневое золочение или золочение — это процесс, при котором амальгама золота наносится на металлические поверхности, при этом ртуть впоследствии улетучивается , оставляя пленку золота или амальгаму, содержащую от 13 до 16% ртути. При приготовлении амальгамы золото сначала необходимо измельчить до тонких пластинок или зерен, которые раскаляют докрасна и бросают в предварительно нагретую ртуть до тех пор, пока она не начнет дымить. Если смесь перемешать железным стержнем, золото полностью впитается. Соотношение ртути и золота обычно составляет шесть или восемь к одному. Когда амальгама остынет, ее продавливают через замшу , чтобы отделить лишнюю ртуть; золото, примерно в два раза превышающее вес ртути, остается, образуя желтовато-серебристую массу консистенции масла. [3]
Когда металл, подлежащий позолоте, обработан или чеканен, нанесение ртути перед нанесением амальгамы позволяет легче распределить его. Когда поверхность металла ровная, амальгаму можно наносить непосредственно на нее. Если такая подготовка не применяется, золотимую поверхность просто надкусывают и очищают азотной кислотой . Отложения ртути на металлической поверхности получают с помощью ртутной воды, раствора нитрата ртути(II) и азотной кислоты, разъедающей металл, на который она нанесена, и оставляющей таким образом пленку свободной металлической ртути. [3]
После того, как амальгама равномерно распределится по подготовленной поверхности металла, ртуть осторожно улетучивается с помощью тепла, достаточного для этого, поскольку слишком высокая температура может привести к тому, что часть золота будет оторвана или иным образом слипнется, оставив часть металлической поверхности голая. [3]
Когда ртуть испарится, о чем свидетельствует тускло-желтый цвет поверхности, металл должен пройти дальнейшие этапы, чтобы проявить свой чистый золотой цвет. Сначала позолоченную поверхность затирают щеткой из латунной проволоки до тех пор, пока ее поверхность не станет гладкой. Затем его покрывают воском для позолоты и снова подвергают огню, пока воск не сгорит. Воск для золочения состоит из пчелиного воска , смешанного с некоторыми из следующих веществ: красной охрой , ярь-медянкой , медной чешуей, квасцами , купоросом и бурой . Благодаря этой операции цвет позолоты усиливается в результате полного рассеивания части оставшейся ртути. Затем позолоченную поверхность покрывают нитратом калия , квасцами или другими солями, измельчают и смешивают с водой или слабым раствором аммиака до состояния пасты . Затем кусок металла подвергается нагреву, а затем закаливается в воде. [11]
С помощью этого метода цвет позолоты еще больше улучшается и приближается к цвету золота, вероятно, за счет удаления любых частиц меди, которые могли находиться на позолоченной поверхности. При умелом выполнении этого процесса получается позолота очень прочная и красивая. [12] Этот метод золочения металлических предметов раньше был широко распространен, но вышел из употребления, когда стала известна опасность токсичности ртути . Поскольку огневое золочение требует улетучивания ртути, чтобы удалить ртуть и оставить золото на поверхности, это чрезвычайно опасно. Вдыхание паров, образующихся в результате этого процесса, может быстро привести к серьезным проблемам со здоровьем, таким как неврологические нарушения и эндокринные расстройства , поскольку вдыхание является очень эффективным путем попадания соединений ртути в организм; ртуть, используемая в процессе, также испаряется в атмосферу, загрязняя ее. Этот процесс обычно был заменен гальванопокрытием золота на никелевой подложке , что более экономично и менее опасно.
При истощенном золочении, субтрактивном процессе, обнаруженном в доколумбовой Мезоамерике , изделия изготавливаются различными методами из сплава меди и золота, названного испанцами тумбага . Поверхность протравливается кислотами, в результате чего получается поверхность пористого золота. Затем пористая поверхность полируется , в результате чего получается блестящая золотая поверхность. Результаты обманули конкистадоров , заставив их думать, что у них есть огромное количество чистого золота. Результаты поразили современных археологов , поскольку на первый взгляд эти предметы напоминают гальванические изделия. Кым-бу — это особая корейская техника золочения серебра с использованием истощения позолоты .
Золочение декоративной керамики осуществлялось на протяжении веков, и долговечность и яркость золота привлекали дизайнеров. И фарфор, и фаянс обычно украшают золотом, и в конце 1970-х годов сообщалось, что для украшения этих изделий ежегодно использовалось 5 тонн золота. [14] Некоторые настенные плитки также имеют золотой декор. [15] [16] Методы нанесения включают распыление , кисть , обвязку машинами, а также прямую или непрямую трафаретную печать . [17] После нанесения декорированная посуда обжигается в печи , чтобы сплавить золото с глазурью и, следовательно, обеспечить ее стойкость. Важнейшими факторами, влияющими на качество покрытия, являются состав нанесенного золота, состояние поверхности перед нанесением, толщина слоя и условия обжига. [18]
Для нанесения золота на керамику доступен ряд различных форм и составов, в том числе: [19] [20]
Наконечник позолотчика - это тип кисточки для позолоты, используемый для переноса листов металлического листа либо на поверхность, подготовленную для приема листа, либо на блок позолотчика, где лист затем разрезается ножом позолотчика на более мелкие части перед переносом на подготовленную поверхность.
Волоски на кончике позолотчика обычно изготавливаются либо из шерсти голубой белки, либо из шерсти барсука ( иногда используются и другие волосы, например, из верблюжьего ) [ 23] и располагаются в один или два ряда вдоль плоского наконечника, изготовленного из дерева или картона. Чтобы перенести сусальное золото, на волоски сначала наносят очень легкий слой клея, проводя их по поверхности, например тыльной стороне руки пользователя, которая покрыта тонким слоем вазелина ( распространенное заблуждение заключается в том, что статическое электричество заставляет золотую фольгу прикрепляться к щетке, но это не так) [ нужна ссылка ] и затем прикладывать край кисти вдоль края куска металлической фольги. Желе обеспечит очень мягкое прилипание металла к волосам и позволит куску всплывать с поверхности бумаги, на которой он ранее хранился. Поскольку лист очень тонкий, это необходимо делать в помещении с очень неподвижным воздухом, и пользователь наконечника обычно не дышит, пока лист не окажется на месте.
После того как лист осядет, его часто полируют полированным куском агата , чтобы добиться высокой степени блеска. [24]
Наконечники Гилдера необходимы, потому что прикосновение к металлическому листу кончиками пальцев немедленно приведет к тому, что лист потеряет свою целостную приплюснутую форму и безвозвратно рассыпется в металлическую пыль, которую затем невозможно будет использовать ни для каких целей. [24]
В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в свободном доступе : Чисхолм, Хью , изд. (1911). «Позолота». Британская энциклопедия . Том. 12 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. стр. 13–14.
