Плитка обычно представляет собой тонкое, квадратное или прямоугольное покрытие, изготовленное из износостойкого материала, такого как керамика , камень , металл, обожженная глина или даже стекло . Обычно они закрепляются на месте в массиве для покрытия крыш, полов, стен, краев или других объектов, таких как столешницы. В качестве альтернативы, плитка иногда может относиться к аналогичным блокам, изготовленным из легких материалов, таких как перлит , дерево и минеральная вата , обычно используемых для настенных и потолочных применений. В другом смысле плитка — это строительная плитка или подобный объект, такой как прямоугольные стойки, используемые в играх (см. игра на основе плитки ). Слово происходит от французского слова tuile , которое, в свою очередь, происходит от латинского слова tegula , означающего черепицу, состоящую из обожженной глины.
Плитка часто используется для формирования настенных и напольных покрытий и может варьироваться от простых квадратных плиток до сложных или мозаик . Плитка чаще всего изготавливается из керамики , как правило, глазурованной для внутреннего использования и неглазурованной для кровли, но также широко используются и другие материалы, такие как стекло, пробка, бетон и другие композитные материалы, а также камень. Плиточный камень обычно изготавливается из мрамора, оникса, гранита или сланца. Более тонкая плитка может использоваться на стенах, чем на полах, для которых требуются более прочные поверхности, которые будут противостоять ударам.
Мировое производство керамической плитки, за исключением кровельной, в 2019 году оценивалось в 12,7 млрд м2 . [1]
Декоративная плитка или плиточное искусство следует отличать от мозаики , где формы сделаны из большого количества крошечных нерегулярно расположенных тессер , каждый одного цвета, обычно из стекла или иногда керамики или камня. Существуют различные узоры плитки, такие как елочка , шахматный, смещенный, сетка, сложенный, вертушка, паркет де Версаль , плетение корзины, плиточное искусство, диагональ, шеврон и энкаустика , которые могут различаться по размеру, форме, толщине и цвету. [2]
В производстве по-прежнему остаются несколько других видов традиционной плитки, например, небольшая, почти мозаичная, ярко окрашенная плитка зеллидж из Марокко и соседних стран.
Самым ранним свидетельством глазурованного кирпича является обнаружение глазурованных кирпичей в Эламском храме в Чога-Занбиле , датируемом 13 веком до н. э. Глазурованные и цветные кирпичи использовались для изготовления низких рельефов в Древней Месопотамии , наиболее известными из которых являются ворота Иштар в Вавилоне ( ок. 575 г. до н. э. ), которые теперь частично реконструированы в Берлине , а секции находятся в других местах. Месопотамские мастера были импортированы для дворцов Персидской империи, таких как Персеполь .
Использование высушенных на солнце кирпичей или самана было основным методом строительства в Месопотамии , где речной ил был в изобилии найден вдоль Тигра и Евфрата . Здесь дефицит камня, возможно, был стимулом для разработки технологии изготовления обожженных в печи кирпичей для использования в качестве альтернативы. Чтобы укрепить стены, сделанные из высушенных на солнце кирпичей, обожженные кирпичи стали использовать в качестве внешней защитной оболочки для более важных зданий, таких как храмы, дворцы, городские стены и ворота. Изготовление обожженных кирпичей является передовой технологией гончарного дела. Обожженные кирпичи представляют собой твердые массы глины, нагретые в печах до температур от 950° до 1150° C , и хорошо сделанный обожженный кирпич является чрезвычайно прочным предметом. Как и высушенные на солнце кирпичи, они изготавливались в деревянных формах, но для кирпичей с рельефными украшениями приходилось делать специальные формы.
В древних руинах Калибангана , Балакота и Ахладино были обнаружены комнаты с плиточным полом из глины, украшенным геометрическими круговыми узорами [3] [4]
Плитка использовалась во втором веке сингальскими королями древней Шри-Ланки , используя отшлифованный и отполированный камень, уложенный на полы и в бассейны. Методы и инструменты для плитки являются передовыми, о чем свидетельствует тонкая работа и плотное прилегание плитки. Такую плитку можно увидеть в Руванвелисайе и Куттам Покуне в городе Анурадхапура . У девятиэтажной Ловамахапайи (3 век до н. э.) была медная черепица на крыше. [5] Крыши были покрыты черепицей красного, белого, желтого, бирюзового и коричневого цветов. Были также плитки из бронзы . В Сигирии также была сложная надвратная башня из древесины и кирпичной кладки с несколькими черепичными крышами. На это указывают массивные деревянные дверные косяки, сохранившиеся до наших дней.
Империя Ахеменидов украшала здания глазурованной кирпичной плиткой, включая дворец Дария Великого в Сузах и здания в Персеполе. [6] Последующая империя Сасанидов использовала плитку с геометрическими узорами, цветами, растениями, птицами и людьми, покрытую глазурью толщиной до сантиметра. [6]
Ранние исламские мозаики в Иране в основном состоят из геометрических украшений в мечетях и мавзолеях , выполненных из глазурованного кирпича. Типичная бирюзовая плитка становится популярной в 10-11 веках и используется в основном для куфических надписей на стенах мечетей. Мечеть Сейеда в Исфахане (1122 г. н. э.), Купол Мараке (1147 г. н. э.) и мечеть Джаме в Гонабаде (1212 г. н. э.) являются одними из лучших примеров. [6] Купол мечети Джаме Атик в Казвине также датируется этим периодом.
Золотой век персидской плитки начался во времена империи Тимуридов . В технике морак одноцветная плитка разрезалась на небольшие геометрические части и собиралась путем заливки жидкой штукатурки между ними. После затвердевания эти панели собирались на стенах зданий. Но мозаика не ограничивалась плоскими областями. Плитка использовалась для покрытия как внутренних, так и внешних поверхностей куполов. Известные примеры этой техники Тимуридов включают мечеть Джаме в Йезде (1324–1365 гг. н. э.), мечеть Гохаршад (1418 г. н. э.), медресе Хана в Ширазе (1615 г. н. э.) и мечеть Молана (1444 г. н. э.). [6]
К другим важным методам изготовления плитки того времени относится плитка гирих с характерными белыми гирихами, или полосками.
Михрабы , являясь центральными точками мечетей, обычно были местами, где размещалась самая сложная плитка. Михраб 14-го века в медресе Имами в Исфахане является выдающимся примером эстетического союза между искусством исламского каллиграфа и абстрактным орнаментом. Стрельчатая арка , обрамляющая нишу михраба, имеет надпись куфическим шрифтом, используемую в Коране 9-го века . [7]
Одним из самых известных архитектурных шедевров Ирана является мечеть Шаха в Исфахане, датируемая XVII веком. Ее купол является ярким примером мозаики из плитки, а в ее зимнем молитвенном зале находится один из лучших ансамблей плиток cuerda seca в мире. Для покрытия сложных форм зала постоянными мозаичными узорами пришлось изготовить самые разные плитки. Результатом стал технологический триумф, а также ослепительная демонстрация абстрактного орнамента. [7]
В период Сефевидов мозаичные орнаменты часто заменялись техникой хафт ранг (семь цветов). Картины рисовались на простых прямоугольных плитках, покрывались глазурью и обжигались. Помимо экономических причин, метод семи цветов давал художникам больше свободы и был менее трудоемким. Он был популярен до периода Каджаров , когда палитра цветов была расширена желтым и оранжевым. [6] Семь цветов плитки хафт ранг обычно были черным , белым , ультрамариновым , бирюзовым , красным , желтым и палевым .
Персидская традиция продолжилась и распространилась на большую часть исламского мира, в частности, на керамику Изника в Турции под Османской империей в XVI и XVII веках. Дворцы, общественные здания, мечети и мавзолеи тюрбе были обильно украшены крупными яркими узорами, как правило, с цветочными мотивами, и фризами удивительной сложности, включая цветочные мотивы и каллиграфию, а также геометрические узоры.
Исламские здания в Бухаре в Центральной Азии (16-17 века) также демонстрируют очень сложные цветочные орнаменты. В Южной Азии памятники и святилища, украшенные плиткой Каши из Персии, стали отличительной чертой святилищ Мултана и Синда . Мечеть Вазир-хана в Лахоре выделяется как один из шедевров работы времени Каши из периода Великих Моголов .
Традиция зеллиге арабской Северной Африки использует небольшие цветные плитки различных форм для создания очень сложных геометрических узоров. Это на полпути к мозаике, но поскольку различные формы должны быть точно подогнаны друг к другу, она попадает под плитку. Использование небольших цветных стеклянных полей также делает ее похожей на эмалировку , но с керамической, а не металлической основой.
Средневековая Европа широко использовала расписные плитки, иногда создавая очень сложные схемы, из которых сохранились немногие. Были изображены религиозные и светские истории. Воображаемые плитки со сценами Ветхого Завета , показанные на полу в Благовещении Яна ван Эйка 1434 года в Вашингтоне, являются примером. «Плитки Тринга» XIV века в Британском музее показывают детские сцены из жизни Христа , возможно, для стены, а не для пола, [8] в то время как их «Плитки Чертси» XIII века, хотя и из аббатства, показывают сцены битвы Ричарда Львиное Сердце с Саладином в очень высококачественной работе. [9] Средневековые плитки с буквами использовались для создания христианских надписей на церковных полах.
Средневековые влияния между ближневосточной плиткой и плиткой в Европе в основном происходили через исламскую Иберию , Византийскую и Османскую империи . Говорят, что мозаика Альгамбры вдохновила М. К. Эшера на создание мозаики . [ необходима ссылка ] Средневековая энкаустическая плитка изготавливалась из глины разных цветов, формировалась и обжигалась вместе, образуя рисунок, который вместо того, чтобы оставаться на поверхности, проходил сквозь толщу плитки и, таким образом, не стирался.
Azulejos произошли от zellij , и название также произошло от этого слова. Этот термин является как простым португальским, так и испанским термином для zellige, а также термином для более поздней плитки, следующей традиции. Некоторые azujelos представляют собой мелкомасштабные геометрические узоры или растительные мотивы, некоторые — синие монохромные и очень живописные, а некоторые — ни то, ни другое. В эпоху барокко на плитках для стен, как правило, синего и белого цветов, были изображены чрезвычайно большие расписные сцены. Azulejos также использовались в латиноамериканской архитектуре.
Настенная плитка Delftware , обычно с расписным рисунком, покрывающим только одну (довольно маленькую) сине-белую плитку, была повсеместно распространена в Голландии и широко экспортировалась в Северную Европу с XVI века, заменяя многие местные отрасли. Несколько королевских дворцов XVIII века имели фарфоровые комнаты со стенами, полностью покрытыми фарфоровыми плитками или панелями. Сохранившиеся примеры включают в себя Каподимонте , Неаполь, Королевский дворец в Мадриде и близлежащий Королевский дворец в Аранхуэсе .
Викторианский период ознаменовался большим возрождением плиточного искусства, в основном как часть готического возрождения , а также движения искусств и ремесел . Узорчатая плитка или плитка, составляющая узоры, теперь массово производилась на машинах и надежно выравнивалась для полов и была дешевой в производстве, особенно для церквей, школ и общественных зданий, но также и для жилых коридоров и ванных комнат. Для многих целей использовалась более жесткая энкаустическая плитка . Настенная плитка в различных стилях также возродилась; рост популярности ванных комнат внес большой вклад в это, а также возросшее понимание преимуществ гигиены на кухнях. Уильям де Морган был ведущим английским дизайнером, работавшим с плиткой, на которого сильное влияние оказали исламские дизайны.
Со времен викторианской эпохи плитка по-прежнему остается стандартным материалом для кухонь и ванных комнат, а также многих общественных помещений.
.jpg/1280px-Kopi_Susu-Utrecht-2020(1).jpg)
Panot — это тип уличной цементной плитки и связанный с ней стиль мощения, оба встречаются в Барселоне . В 2010 году около 5 000 000 м 2 (54 000 000 кв. футов) улиц Барселоны были выложены panot. [10]
Португалия и Сан-Луис продолжают свою традицию изготовления плитки азулежу и сегодня, используя плитку для украшения зданий, кораблей [11] и даже камней.
За исключением фарфоровой башни в Нанкине , декорированная плитка или глазурованный кирпич нечасто встречаются в керамике Восточной Азии.
Филиппины
В XVII веке н. э. во время колонизации Филиппин Испанией было введено название Baldozas Mosaicos для описания средиземноморской цементной плитки, но в XIX веке н. э. ее стали чаще называть плиткой Machuca, названной в честь Дона Пепе, сына известного производителя Baldozas Mosaicos на Филиппинах, Дона Хосе Мачуки Ромеро.
Черепица представляет собой накладывающуюся черепицу, предназначенную в основном для защиты от осадков, таких как дождь или снег , и традиционно изготавливаемую из местных материалов, таких как глина или сланец . Позднее черепицу стали изготавливать из таких материалов, как бетон и пластик .
Черепицу можно прикрепить винтами или гвоздями , но в некоторых случаях исторические конструкции, такие как марсельская черепица, используют системы замков, которые могут быть самонесущими. Черепица обычно покрывает подложку , которая изолирует крышу от проникновения воды. [12]
Исторически глиняная черепица получала свой цвет исключительно из глины, из которой она состояла, в результате чего крыши были в основном красного, оранжевого и коричневого цвета. Со временем некоторые культуры, особенно в Азии, начали наносить глазурь на глиняную черепицу, достигая большого разнообразия цветов и комбинаций. Современная глиняная черепица обычно получает свой цвет от условий обжига в печи, нанесения глазури или использования керамического ангоба . [13] Вопреки распространенному мнению, глазурь не защищает черепицу от атмосферных воздействий, пористость глиняного тела определяет, насколько хорошо черепица выдержит суровые погодные условия. [14]
Обычно они изготавливаются из керамики или камня, хотя недавние технологические достижения привели к появлению резиновых или стеклянных плиток для полов. Керамические плитки могут быть окрашены и покрыты глазурью. Небольшие мозаичные плитки могут быть уложены в различных узорах. Напольные плитки обычно устанавливаются на раствор, состоящий из песка , портландцемента и часто латексной добавки. Пространства между плитками обычно заполняются шлифованной или нешлифованной затиркой для пола , но традиционно использовался раствор.
Плитка из натурального камня может быть красивой, но как натуральный продукт она менее однородна по цвету и рисунку и требует большего планирования для использования и установки. Массово производимая каменная плитка имеет одинаковую ширину и длину. Гранитная или мраморная плитка распиливается с обеих сторон, а затем полируется или отделывается на верхней поверхности, чтобы она имела равномерную толщину. Другие плитки из натурального камня, такие как сланец, обычно «раскалываются» (раскалываются) на верхней поверхности, так что толщина плитки немного различается от одного места на плитке к другому и от одной плитки к другой. Различия в толщине плитки можно устранить, регулируя количество раствора под каждой частью плитки, используя широкие линии затирки, которые «переходят» между разными толщинами, или используя холодное зубило для сбивания выступов.
Некоторые каменные плитки, такие как полированный гранит, мрамор и травертин, очень скользкие, когда мокрые. Каменные плитки с рифленой поверхностью, такие как сланец, или с распиленной и затем пескоструйной или шлифованной поверхностью будут более устойчивы к скольжению. Керамическую плитку для использования во влажных помещениях можно сделать более устойчивой к скольжению, используя очень маленькие плитки, чтобы линии затирки действовали как канавки, путем отпечатывания контурного рисунка на лицевой стороне плитки или путем добавления нескользящего материала, такого как песок, на глазурованную поверхность.
Твердость плитки из натурального камня варьируется таким образом, что некоторые плитки из более мягкого камня (например, известняка) не подходят для зон с очень высокой проходимостью. С другой стороны, керамическая плитка обычно имеет глазурованную верхнюю поверхность, и когда она царапается или покрывается ямками, пол выглядит изношенным, тогда как тот же износ плитки из натурального камня не будет виден или будет менее заметен.
Плитка из натурального камня может быть окрашена пролитыми жидкостями; ее необходимо герметизировать и периодически повторно герметизировать герметиком, в отличие от керамической плитки, которой требуется только герметизация швов. Однако из-за сложных, неповторяющихся узоров в натуральном камне небольшие количества грязи на многих напольных плитках из натурального камня не видны.
Склонность напольной плитки к образованию пятен зависит не только от нанесенного и периодически повторяющегося герметика, но и от пористости или пористости камня. Сланец является примером менее пористого камня, а известняк — примером более пористого камня. Различные виды гранита и мрамора имеют разную пористость, при этом менее пористые виды ценятся выше и дороже.
Большинство поставщиков каменной плитки подчеркивают, что будут различия в цвете и рисунке от одной партии плитки к другой с тем же описанием и вариациями в пределах одной партии. Каменная напольная плитка, как правило, тяжелее керамической плитки и несколько более склонна к поломкам во время транспортировки.
Резиновые напольные плитки имеют множество применений, как в жилых, так и в коммерческих помещениях. Они особенно полезны в ситуациях, когда требуется пол с высоким сцеплением или защита для легко ломающегося пола. Некоторые распространенные применения включают полы в гаражах, мастерских, патио, настилы у бассейнов, спортивные площадки, спортзалы и танцполы.
Пластиковые напольные плитки, включая замковые напольные плитки, которые можно устанавливать без клея или клея, являются недавней инновацией и подходят для зон с интенсивным движением, влажных помещений и полов, которые подвержены движению, сырости или загрязнению маслом, смазкой или другими веществами, которые могут помешать адгезии к основанию. Обычно используются для старых заводских полов, гаражей, спортзалов и спортивных комплексов, школ и магазинов.
Потолочные плитки — это легкие плитки, используемые внутри зданий. Они размещаются в алюминиевой сетке; они обеспечивают небольшую теплоизоляцию, но обычно предназначены либо для улучшения акустики помещения, либо для уменьшения объема нагреваемого или охлаждаемого воздуха.
Плитка из минерального волокна изготавливается из различных материалов; плитка из мокрого войлока может быть изготовлена из перлита, минеральной ваты и волокон переработанной бумаги; плитка из каменной ваты создается путем смешивания расплавленного камня и связующих веществ, которые затем прядутся для создания плитки; гипсовая плитка изготавливается на основе мягкого минерала, а затем покрывается винилом, бумагой или декоративной лицевой поверхностью. [ необходима ссылка ]
Потолочные плитки очень часто имеют узоры на лицевой стороне; в большинстве случаев они нужны для того, чтобы плитка могла улучшить акустику. [ необходима цитата ]
Потолочные плитки также являются барьером для распространения дыма и огня. Разрушение, смещение или удаление потолочных плиток позволяет горячим газам и дыму от пожара подниматься и скапливаться над детекторами и спринклерами. Это задерживает их активацию, позволяя пожарам разрастаться быстрее. [15]
Потолочные плитки, особенно в старых средиземноморских домах, изготавливались из терракоты и помещались поверх деревянных потолочных балок, а на них клалась кровельная черепица. Затем их штукатурили или красили, но в настоящее время их обычно оставляют голыми в декоративных целях.
Современные потолки из плитки могут быть смонтированы заподлицо (прибиты гвоздями или приклеены) или установлены как подвесные потолки .
Керамические материалы для плитки включают фаянс , керамогранит и фарфор . [16] Терракота является традиционным материалом, используемым для черепицы. [17]
Это термин из США, и он определен в стандарте ASTM C242 как керамическая мозаичная плитка или брусчатка, которая обычно изготавливается методом прессования пыли и имеет состав, дающий плитку плотную, мелкозернистую и гладкую, с четко сформированной поверхностью, обычно непроницаемую. Цвета такой плитки, как правило, чистые и яркие. [18]
ISO 13006 определяет «фарфоровую плитку» как «полностью остеклованную плитку с водопоглощением менее или равным 0,5%, относящуюся к группам AIa и BIa (ISO 13006)». [ 19] ANSI определяет как «керамическую плитку с водопоглощением 0,5% или менее ». Она изготавливается, как правило, методом прессования или экструзии». [20]
Подобно мозаике или другим узорчатым плиткам, галечная плитка представляет собой плитку, состоящую из небольших камешков, прикрепленных к подложке. Плитка обычно проектируется в виде переплетенного рисунка, так что окончательные установки из нескольких плиток подходят друг к другу, чтобы иметь бесшовный вид. Относительно новый дизайн плитки, галечная плитка изначально была разработана в Индонезии с использованием гальки, найденной в разных местах страны. Сегодня галечная плитка содержит все виды камней и гальки со всего мира.
Методы печати и цифровая обработка произведений искусства и фотографий используются в так называемой «печати на плитке по индивидуальному заказу». Принтеры сублимационной печати , струйные принтеры и керамические чернила и тонеры позволяют печатать на различных типах плитки, обеспечивая воспроизведение фотографического качества. [ 21] Используя цифровой захват изображений с помощью сканирования или цифровых камер , растровые изображения можно подготовить в программах для редактирования фотографий . Специализированные методы печати на плитке по индивидуальному заказу позволяют переносить изображение под воздействием тепла и давления или использовать высокотемпературные печи для сплавления изображения с подложкой из плитки. Это стало методом производства индивидуальных настенных росписей на плитке для кухонь, душевых и коммерческого оформления в ресторанах, отелях и корпоративных вестибюлях.
[22] Современные технологии, применяемые в цифровых керамических и фарфоровых принтерах, позволяют печатать изображения с более широкой цветовой гаммой и большей стабильностью цвета даже при обжиге в печи при температуре до 2200 °F.
Метод печати на плитке по индивидуальному заказу с использованием сверла с алмазным наконечником, управляемого компьютером. По сравнению с лазерной гравировкой , алмазная гравировка почти в любых обстоятельствах более долговечна. [ необходима цитата ]
Определенные формы плиток, наиболее очевидно прямоугольники , могут быть воспроизведены для покрытия поверхности без пробелов. Говорят, что эти формы образуют мозаику (от латинского tessella , «плитка»), и такая мозаика называется тесселяцией . Геометрические узоры некоторых исламских полихромных декоративных плиток довольно сложны (см. Исламские геометрические узоры и, в частности, плитки Гирих ), вплоть до предположительно квазипериодических, похожих на мозаики Пенроуза .
плитка калибанган.
.jpg/1280px-Casa_da_M%C3%BAsica._(6085779239).jpg)