Политическая карикатура , также известная как редакционная карикатура , представляет собой карикатурную графику с карикатурами на общественных деятелей, выражающую мнение художника. Художник, который пишет и рисует такие изображения, известен как редакционный карикатурист . Обычно они сочетают художественное мастерство, гиперболу и сатиру , чтобы либо поставить под сомнение власть , либо привлечь внимание к коррупции , политическому насилию и другим социальным бедам . [1] [2]
Политическая карикатура , разработанная в Англии во второй половине XVIII века, была впервые изобретена Джеймсом Гиллреем [3], хотя его и другие представители процветающей английской индустрии продавались в типографиях по отдельности. Основанное в 1841 году британское периодическое издание Punch присвоило термин « карикатура» своим политическим карикатурам, что привело к широкому использованию этого термина. [4]
Изобразительная сатира считается предшественником политических карикатур в Англии: Джон Дж. Ричетти в « Кембриджской истории английской литературы, 1660–1780 » утверждает, что «английская графическая сатира действительно начинается с эмблематической гравюры Хогарта о схеме Южного моря». ". [7] [8] Картины Уильяма Хогарта сочетали социальную критику с последовательными художественными сценами. Частой мишенью его сатиры была коррупция в британской политике начала XVIII века. Ранним сатирическим произведением была « Эмблематическая гравюра о схеме Южных морей» (около 1721 г.) о катастрофическом крахе фондового рынка 1720 года, известном как « Пузырь Южных морей» , в результате которого многие англичане потеряли много денег. [9]
Его искусство часто содержало сильный морализаторский элемент, как, например, в его шедевре 1732–1733 годов « Путешествие повесы» , гравированном в 1734 году. Он состоял из восьми картин, изображавших безрассудную жизнь Тома Рэйкуэлла, сына богатого купца, который тратит все свои деньги на роскошную жизнь, услуги секс-работников и азартные игры — жизнь персонажа в конечном итоге заканчивается в Королевской больнице Бетлема . [10]
Однако его работы были лишь косвенно политизированы и ценились в первую очередь за их художественные достоинства. Джордж Таунсенд, 1-й маркиз Таунсенд создал одни из первых откровенно политических карикатур и карикатур в 1750-х годах. [8] [11]
Этот медиум начал развиваться в Англии во второй половине XVIII века, особенно во времена Французской революции , под руководством его великих представителей Джеймса Гилрея и Томаса Роулендсона , оба из Лондона. Гиллрей исследовал использование этого средства для высмеивания и карикатуры , и его называли отцом политической карикатуры. [3] Призывая к ответу короля, премьер-министров и генералов, многие сатиры Гилрея были направлены против Георга III , изображая его претенциозным шутом, в то время как основная часть его работ была посвящена высмеиванию амбиций Революционной Франции и Наполеона . [3] Времена, в которых жил Гилрей, были особенно благоприятны для роста великой школы карикатуры. Партийная борьба велась с большой энергией и немалой ожесточенностью; и личности свободно допускались с обеих сторон. Несравненное остроумие и юмор Гилрея, знание жизни, богатые ресурсы, острое чувство смешного и красота исполнения сразу дали ему первое место среди карикатуристов. [13]
Джордж Крукшанк стал ведущим художником-карикатуристом в период после Гиллрея (1820–40-е годы). Его ранняя карьера была известна своими социальными карикатурами на английскую жизнь для популярных публикаций. Он получил известность благодаря своим политическим гравюрам, в которых нападали на королевскую семью и ведущих политиков, и в 1820 году был подкуплен, «чтобы не изображать Его Величество» ( Георг IV ) «в какой-либо аморальной ситуации». Его работы включали в себя олицетворение Англии по имени Джон Булл , которое было создано примерно с 1790 года совместно с другими британскими художниками-сатириками, такими как Гиллрей и Роулендсон. [14]
Искусство редакционной карикатуры получило дальнейшее развитие с публикацией в 1841 году британского периодического журнала Punch , основанного Генри Мэйхью и гравером Эбенезером Лэнделлсом (более ранним журналом, публиковавшим карикатуры, был Monthly Sheet of Caricatures , печатавшийся с 1830 года и оказавший важное влияние на Punch) . ). [15] Его купили Брэдбери и Эванс в 1842 году, которые воспользовались новыми технологиями массовой печати, чтобы превратить журнал в выдающееся национальное учреждение. Термин « карикатура » для обозначения комических рисунков был придуман журналом в 1843 году; здания парламента должны были быть украшены фресками, а «коробки» для фресок были выставлены на всеобщее обозрение; термин «мультфильм» тогда означал готовый предварительный набросок на большом куске картона, или cartone по-итальянски. Punch с юмором присвоил этот термин для обозначения своих политических карикатур, а популярность карикатур Punch привела к широкому использованию этого термина. [4]
Среди художников, публиковавшихся в Punch в 1840-х и 50-х годах, были Джон Лич , Ричард Дойл , Джон Тенниел и Чарльз Кин . Эта группа стала известна как « Братство Панча », в которую также входил Чарльз Диккенс, который присоединился к Брэдбери и Эвансу после ухода из Чепмена и Холла в 1843 году . Авторы и художники Панча также внесли свой вклад в другой литературный журнал Брэдбери и Эванса под названием Once A Week (основан в 1859 году). ), созданный в ответ на уход Диккенса из «Домашних слов» . [ нужна цитата ]
Самым плодовитым и влиятельным карикатуристом 1850-х и 60-х годов был Джон Тенниел , главный художник-мультипликатор Punch , который усовершенствовал искусство физической карикатуры и изображения до такой степени, которая мало изменилась до наших дней. На протяжении более пяти десятилетий он был стойким общественным свидетелем радикальных национальных изменений, произошедших в этот период вместе со своим коллегой-карикатуристом Джоном Личем . Журнал верно отражал настроения широкой публики; В 1857 году, после восстания в Индии и последовавшего за ним общественного возмущения, Панч опубликовал мстительные иллюстрации, такие как « Правосудие Тенниела» и «Месть британского льва бенгальскому тигру» . [ нужна цитата ]
К середине XIX века в крупных политических газетах многих стран появились карикатуры, призванные выразить мнение издателя о политике того времени. Одним из самых успешных был Томас Наст из Нью-Йорка, который импортировал реалистичные немецкие методы рисования в основные политические проблемы эпохи Гражданской войны и Реконструкции. Наст прославился своими 160 редакционными карикатурами, критикующими криминальные характеристики политической машины босса Твида в Нью-Йорке. Американский историк искусства Альберт Бойме утверждает, что:
Как политический карикатурист Томас Наст пользовался большим влиянием, чем любой другой художник XIX века. Он не только очаровывал огромную аудиторию смелостью и остроумием, но и снова и снова склонял ее к своей личной позиции силой своего визуального воображения. И Линкольн, и Грант признали его эффективность в своих интересах, и как борец за гражданский реформатор он помог уничтожить коррумпированную твидовую банду, которая украла у Нью-Йорка миллионы долларов. Действительно, его влияние на американскую общественную жизнь было достаточно огромным, чтобы глубоко повлиять на исход каждых президентских выборов в период с 1864 по 1884 год. [16]
Известные редакционные карикатуры включают книгу Бенджамина Франклина « Присоединяйся или умри» (1754 г.), посвященную необходимости единства в американских колониях; Клуб мыслителей (1819 г.), ответ на надзор и цензуру университетов Германии в соответствии с Карловарскими указами ; и «Гусиный шаг» Э. Х. Шепарда (1936) о перевооружении Германии под руководством Адольфа Гитлера . «Гусиный шаг» — один из многих известных карикатур, впервые опубликованных в британском журнале Punch . [ нужна цитата ]
К учреждениям, которые архивируют и документируют редакционные карикатуры, относятся Центр изучения политической графики в США [17] и Британский архив карикатур в Великобритании. [18]
Редакционные карикатуры и редакционные карикатуристы отмечены рядом наград, например, Пулитцеровской премией за редакционные карикатуры (для карикатуристов США с 1922 года) и наградой British Press Awards «Карикатурист года». [ нужна цитата ]
Политические карикатуры обычно можно найти на редакционных страницах многих газет, хотя некоторые из них (например, « Дунсбери » Гарри Трюдо ) иногда размещаются на обычных страницах комиксов . Большинство карикатуристов используют визуальные метафоры и карикатуры для освещения сложных политических ситуаций и, таким образом, подводят итог текущему событию юмористической или эмоциональной картиной. [ нужна цитата ]
Яаков Киршен, создатель израильского комикса « Сухие кости» , говорит, что его мультфильмы созданы для того, чтобы рассмешить людей, что заставляет их потерять бдительность и увидеть вещи так, как он. В интервью он определил свою цель как карикатуриста как попытку «соблазнить, а не оскорбить». [19]
Современные политические карикатуры могут быть построены на основе традиционных визуальных метафор и символов, таких как дядя Сэм , демократический осел и республиканский слон . Один из альтернативных подходов — подчеркнуть текст или сюжетную линию, как это видно в «Дунсбери» , где линейная история рассказывается в формате комикса. [ нужна цитата ]
Карикатуры обладают огромным потенциалом политической коммуникации, способной улучшить политическое понимание и переосмысление событий через определенные рамки понимания. Анализ Матеуса «кажется, указывает на то, что тезис о двойных стандартах может быть фактически применен к транснациональным контекстам. Это означает, что рамки политики и бизнеса могут не ограничиваться одной страной, но могут отражать политическое мировоззрение, существующее в современных обществах». ... С точки зрения двойных стандартов, нет никаких фундаментальных различий в том, как канадские политические карикатуристы и португальские политические карикатуристы оценивают политику и деловую жизнь». В статье не говорится, что все политические карикатуры основаны на такого рода двойных стандартах, но предполагается, что тезис о двойных стандартах в политических карикатурах может быть частым фреймом среди возможных других. [20]
Политическая карикатура обычно основывается на двух несвязанных между собой событиях и нелепо объединяет их для достижения юмористического эффекта. Юмор может уменьшить политический гнев людей и тем самым служит полезной цели. Такая карикатура также отражает реальную жизнь и политику, где сделка часто заключается по несвязанным между собой предложениям, выходящим за пределы общественного внимания. [ нужна цитата ]
Карманный карикатура — это форма карикатуры, которая обычно состоит из актуальных политических шуток / шуток и выглядит как однопанельный рисунок в одну колонку. Он был представлен Осбертом Ланкастером в 1939 году в газете Daily Express . [21] В некрологе The Guardian в 2005 году , посвященном ее карманному карикатуристу Дэвиду Остину, говорится: «Читатели газет инстинктивно смотрят на карманные карикатуры, чтобы убедить их в том, что бедствия и несчастья, постигающие их каждое утро, не являются окончательными. выявив в нем абсурд, карманный карикатурист дает если и не луч надежды, то, по крайней мере, луч надежды». [22]
Редакционные карикатуры иногда вызывают споры. [23] Примеры включают спор о карикатурах на Мухаммеда Jyllands-Posten и стрельбу в Charlie Hebdo (вытекающую из публикации карикатур, связанных с исламом ), а также спор о карикатурах в Бангладеш в 2007 году . [ нужна цитата ]
Иски о клевете были редкими. В Великобритании первый успешный иск против художника-карикатуриста за более чем столетие был подан в 1921 году, когда Дж. Х. Томас , лидер Национального союза железнодорожников (НУР), инициировал дело о клевете против журнала Коммунистической партии Великобритании . Томас заявил о клевете в виде карикатур и слов, изображающих события «Черной пятницы», когда он якобы предал запертую Федерацию горняков. Томас выиграл судебный процесс и восстановил свою репутацию. [24]