Последняя девушка или выжившая девушка [1] — троп в фильмах ужасов (особенно в фильмах-слэшерах ). [2] [3] Это относится к последней девушке или женщине, которая выжила и противостояла убийце, якобы та, которая осталась, чтобы рассказать историю. Последняя девушка была замечена во многих фильмах, яркими примерами которых являются «Психо» , «Голоса желания », «Техасская резня бензопилой» , «Хэллоуин» , «Чужой» , «Пятница 13-е» , «Кошмар на улице Вязов » , «Крик » и «Ужасающий 2» . [4] Термин «последняя девушка» был придуман [ 5] Кэрол Дж. Кловер в ее статье «Ее тело, он сам: гендер в фильме-слэшере» (1987). [6] Кловер предположила, что в этих фильмах зритель начинал с того, что разделял точку зрения убийцы, но в середине фильма испытывал сдвиг в идентификации с последней девушкой.
Первоначальное значение термина «final girl», описанное Кловером в 1987 году, довольно узкое. Кловер изучал фильмы ужасов 1970-х и 1980-х годов (которые считаются золотым веком жанра) [7] и определил final girl как женщину, которая является единственной выжившей из группы людей (обычно молодежи), преследуемых злодеем, и которая получает финальное столкновение со злодеем (независимо от того, убивает ли она его сама или ее спасает в последнюю минуту кто-то другой, например, полицейский), и которая имеет такую «привилегию» из-за ее подразумеваемого морального превосходства (например, она единственная, кто отказывается от секса, наркотиков или другого подобного поведения, в отличие от своих друзей).
Распространенной сюжетной линией многих фильмов ужасов является тот, в котором несколько жертв одну за другой погибают от рук убийцы на фоне нарастающего ужаса, достигая кульминации, когда последний выживший член группы, обычно женщина, либо побеждает убийцу, либо сбегает.
Троп финальной девушки развивался на протяжении многих лет, от ранних финальных девушек, которые чаще всего были девицами в беде , часто спасаемыми сильным мужчиной (таким как полицейский или героический незнакомец), до более современных финальных девушек, которые с большей вероятностью выживут благодаря своим собственным способностям. Согласно определению Кловера, Лила Крейн из «Психо» (1960) является примером женщины, выжившей, а не финальной девушки из-за отсутствия у нее моральной чистоты, которую спасает мужчина (Сэм Лумис, не путать с персонажем из «Хэллоуина» с тем же именем) в конце фильма. Лори Строуд из «Хэллоуина» (1978) — финальная девушка, но та, которую спасает кто-то другой (также по имени Сэм Лумис ). [8]
На этом основании Тони Уильямс утверждает, что, хотя героини фильмов ужасов 1980-х годов были более прогрессивными, чем героини предыдущих десятилетий, смена пола производится консервативно, и конвенция о финальной девушке не может считаться прогрессивной «без более тщательного расследования». [9] Более того, во многих слэшерах победа финальной девушки часто неоднозначна или только кажущаяся. Тот факт, что она все еще жива в конце фильма, не делает ее победившей героиней. Во многих из этих фильмов финал неоднозначен, где убийца/сущность все еще жив или может быть жив, оставляя зрителей неуверенными в будущем финальной девушки (ярким примером является Джесс Брэдфорд в фильме 1974 года « Черное Рождество »). Зрители ждут проводов или приманки для сиквела и чувствуют, что им осталась очевидная победа. Тони Уильямс также приводит несколько примеров финальных девушек в героинях серии « Пятница 13-е» , таких как Крис Хиггинс из третьей части . Он отмечает, что она не завершает фильм полной победой и впадает в кататонию в конце фильма. Уильямс также замечает, что в фильме «Пятница 13-е: Последняя глава» нет последней девушки, несмотря на то, что Триш Джарвис выживает в конце. Кроме того, Уильямс отмечает, что последние девушки часто выживают, но в сиквеле их либо убивают, либо помещают в учреждения. Ярким примером является Элис Харди , которая выживает в фильме «Пятница 13-е» (1980), но ее убивают в начале фильма «Пятница 13-е: Часть 2» (1981). Дерек Соулз утверждает, что трагическая судьба таких последних девушек представляет собой выражение патриархального общества, где способные, независимые женщины должны либо сдерживаться, либо уничтожаться. [10] В более поздних фильмах это начало меняться, и последняя девушка больше не всегда обречена, ярким примером является серия «Крик» .
По словам Кловера, последняя девушка во многих фильмах имеет общие характеристики: она, как правило, сексуально недоступна или девственна и избегает пороков жертв, таких как употребление наркотиков . Иногда у нее есть унисекс-имя, такое как Эйвери, Крис или Сидни. Иногда у последней девушки будет общая история с убийцей. Последняя девушка — это «расследующее сознание» фильма, продвигающее повествование вперед, и, как таковая, она проявляет интеллект, любопытство и бдительность. Еще один троп слэшеров (особенно в 1980-х годах) — «смерть от секса», где за сексуальными сценами вскоре следует насилие, а участников убивают ужасными способами. [11] Более поздние фильмы ужасов бросают вызов большему количеству этих тропов. Баффи Саммерс в «Баффи — истребительнице вампиров» , по словам Джеса Баттиса, «подрывает» троп последней девушки фильмов ужасов категории B. [12] Джейсон Миддлтон замечает, что хотя Баффи и выполняет роль последней девушки-убийцы монстров, она во многом противоположна описанию последней девушки Кловер. Баффи — чирлидерша, «красивая блондинка» с женским именем, и «может заниматься сексом с мальчиками и при этом убивать монстра». [13]
Одной из основных предпосылок теории Кловера является то, что идентификация аудитории нестабильна и текуча по гендерным признакам, особенно в случае фильмов ужасов. Во время финального противостояния девушки с убийцей, утверждает Кловер, она становится маскулинизированной через «фаллическое присвоение», беря в руки оружие, такое как нож или бензопилу , против убийцы. Феномен мужской аудитории, которая должна идентифицировать себя с молодым женским персонажем в жанре , ориентированном на мужчин , обычно связанный с садистским вуайеризмом , поднимает интересные вопросы о природе фильмов ужасов и их связи с феминизмом . Кловер утверждает, что для того, чтобы фильм был успешным, необходимо, чтобы этот выживший персонаж был женщиной, потому что она должна испытать ужас, а многие зрители отвергли бы фильм, показывающий ужас со стороны мужчины. Террор имеет определенную цель: если самка выживает, она «очищается» от нежелательных характеристик, таких как неустанное стремление к личному удовольствию.
Один из первых примеров тропа «последней девушки» встречается в фильме « Тихая ночь, кровавая ночь» (1972), главная героиня и рассказчица которого Дайан Адамс, сыгранная Мэри Воронов , была упомянута многими комментаторами как демонстрирующая характеристики «последней девушки», а Рози Найт из WomenWriteAboutComics даже утверждала, что она, возможно, является первым примером этого типа персонажа. [14] [15] [16] Напротив, в своей собственной рецензии на фильм Ребекка МакКаллум из «Атаки с планеты Б» утверждает, что фильм «следует более типичному для того времени представлению истеричной женщины или покорной любовницы, в отличие от тропа последней девушки, который был бы закреплён в Салли Хардести из «Техасской резни бензопилой » Тоуба Хупера ». [17]
Еще один ранний пример «последней девушки» можно найти в фильме «Черное Рождество» (1974), где Джесс Брэдфорд , которую играет Оливия Хасси , является хорошо проработанным персонажем, который отказывается отступать перед серией более или менее смертоносных антагонистов-мужчин. [18]
Салли Хардести из «Техасской резни бензопилой» (1974), созданная Тоубом Хупером и сыгранная Мэрилин Бернс , считается одним из самых ранних примеров тропа «последняя девушка». [19]
.JPG/1280px-Jamie_Lee_Curtis_(cropped).JPG)
По словам Кловера, Лори Строуд (из фильмов «Хэллоуин» , «Хэллоуин II» , «Хэллоуин H20: 20 лет спустя» , «Хэллоуин: воскрешение» , «Хэллоуин (2018)» , «Хэллоуин убивает» и «Хэллоуин заканчивается ») — ещё один пример финальной девушки. Тони Уильямс отмечает, что образ Кловера, предположительно прогрессивных финальных девушек, никогда не одерживает полной победы в кульминации фильма, и им не удаётся отказаться от мужского порядка вещей, как утверждает Кловер. Он приводит Строуд в качестве примера этого. Её спасает мужской персонаж, доктор Сэмюэл Лумис , в финале «Хэллоуина» .
Перед выходом Alien 3 Кловер определил Эллен Рипли из франшизы Alien как последнюю девушку. Элизабет Эзра продолжает этот анализ для Alien Resurrection , утверждая, что по определению и Рипли, и Аннали Колл должны быть финальными девушками, и что Колл является «следующим поколением Финальной девушки Кловер». По мнению Эзры, Колл демонстрирует черты, которые соответствуют определению Кловер последней девушки, а именно то, что она мальчишеская, имеет короткую мужскую стрижку и что она характеризуется (по словам Кловер) «умом, серьезностью, компетентностью в механических и других практических вопросах и сексуальным нежеланием», будучи механиком корабля, которая отвергает сексуальные домогательства мужских персонажей на корабле. Однако Эзра отмечает, что Колл не совсем подходит под описание, поскольку она гиноид , а не человек. [20]
Кристин Корнеа оспаривает идею о том, что Рипли — последняя девушка, противопоставляя анализ персонажа Кловер анализу Барбары Крид , которая представляет Рипли как «успокаивающее лицо женственности». Корнеа не принимает ни взгляды Кловер, ни взгляды Крид на Рипли. Хотя она принимает общий тезис Кловер о последней конвенции девушки, она утверждает, что Рипли не следует условностям фильма ужасов, как Чужой следует различным условностям жанра научно-фантастического фильма . В частности, в «Чужом» нет выдвижения на передний план, как в жанре фильма ужасов, сексуальной чистоты и воздержания персонажа по отношению к другим персонажам (которые, в соответствии с последней конвенцией девушки, были бы убиты монстром фильма «из-за» этого). По словам Корнеа, в научно-фантастическом жанре, в котором обитает «Чужой» , просто изначально отсутствует сексуальная тема, поскольку ей нет места в таких «традиционных» форматах научной фантастики. [21] Кроме того, профессор Бренда М. Бойл утверждает, что в «Чужом: Воскрешение » Рипли перешла черту между человеком и монстром. Этот конфликт идентичности может еще больше поставить под угрозу ее статус последней девушки после «Чужого 3» . [22]
В фильме Брайана Де Пальмы 1976 года , основанном на романе Стивена Кинга 1974 года «Кэрри» , Сью Снелл (которую играет Эми Ирвинг ) — единственная выжившая после телекинетического взрыва разрушений Кэрри Уайт на выпускном вечере в старшей школе . [23]
Персонаж Джинни Филд (из фильма «Пятница 13-е, часть 2 ») часто рассматривался как пример тропа. В книге «Ужас разницы: пол и фильм ужасов » Барри Кит Грант заявил, что «Джинни временно принимает авторитарную роль миссис Вурхиз, чтобы выжить. Хотя обстоятельства требуют этого, она явно использует стратегию своего врага, чтобы самой стать фаллической матерью. Эта поза действительно ставит под сомнение позитивный образ Последней Девушки». Затем он назвал ее «не победительницей», когда она позвала своего парня в конце фильма, сказав, что это было сделано «несамостоятельным образом». [24] Джон Кеннет Мьюир ссылается на Джинни в «Фильмах ужасов 1980-х годов, том 1 », говоря: «Эми Стил представлена как Джинни, наша последняя девушка и героиня, и единственный человек, который, кажется, имеет представление о близкой опасности. Она более находчива, чем Элис, и почти затмевает даже Лори Строуд в напряженном финале фильма, где она нагло одевается как мертвая мать Джейсона и начинает выкрикивать приказы растерянному серийному убийце». [25] В «Кровавых деньгах: История первого цикла фильмов ужасов для подростков » Ричард Ноуэлл сказал: «Изменение в характеризации главных героинь также было озвучено во время самоуверенного появления Джинни (Эми Стил) в фильме « Пятница, 13-е, часть II ». Там, где создатели предшественника представили Элис, когда она готовила домики, одетая в джинсы и бесформенную рубашку лесоруба, традиционно привлекательная главная героиня сиквела сразу же устанавливается как сочетание мужских черт с женскими атрибутами. Джинни выезжает из потрепанного «Фольксвагена-жука» в развевающейся юбке цвета фуксии и футболке с глубоким вырезом». [26] Принятие Джинни собственной стратегии монстра во второй части ставит под сомнение, является ли окончательный образ девушки на самом деле полностью положительным. [9]
Персонаж Нэнси Томпсон (из «Кошмара на улице Вязов» и «Кошмара на улице Вязов 3: Воины сна ») часто рассматривается как одна из самых влиятельных героинь фильмов ужасов. В своей книге « Фильмы ужасов 1980-х » Джон Кеннет Мьюир [27] ссылается на Нэнси Томпсон.
Персонаж Сидни Прескотт (из фильмов «Крик ») широко признана одной из самых знаковых и популярных героинь фильмов ужасов. Ана Хорват описывает Сидни Прескотт как «воплощающую самые важные характеристики Последней Девочки». [28] [29]
Персонаж Гейл Уэзерс (также из фильмов «Крик ») признан «одним из самых основополагающих персонажей в истории фильмов ужасов». [30] Её часто упоминают как контраст с главной героиней Сидни Прескотт, и её развитие в ходе сериала заставило многих критиков признать её также выдающейся финальной девушкой. [31] [32]
В фильме ужасов Кевина Уильямсона 1997 года , основанном на романе Лоис Дункан 1973 года «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» , Джули Джеймс (которую играет Дженнифер Лав Хьюитт ) и ее парень Рэй Бронсон ( Фредди Принц-младший ) — единственные главные герои, пережившие мстительного убийцу. [33]
Персонажи фильма ужасов 2011 года «Хижина в лесу» открыто обсуждают роль Даны как последней девушки после нападения зомби на нее и ее друзей. Как часть ритуала человеческого жертвоприношения, который отражает различные традиции фильмов ужасов и требует смерти пяти архетипов фильмов ужасов: «шлюхи», «спортсмена», «ученого», «дурак» и «девственницы», эквивалент последней девушки, которая может умереть последней или выжить. [34] [35]
Из ремейка ужасов 2013 года « Зловещие мертвецы» . Все испытания Мии более чем разрушительны, и тот факт, что она выживает, невероятен. Она начинает как проблемная наркоманка, проходит через ломку, буквально попадает в Ад и возвращается, теряет брата и друзей и превращается в крепкую как гвозди финальную девушку. Кроме того, тот факт, что Мерзость появляется как злой двойник Мии, можно рассматривать как метафору того, как Мия преодолевает свою наркотическую зависимость и обретает контроль. Она сталкивается со своим внутренним демоном как в прямом, так и в переносном смысле и побеждает его. [36]
Некоторые критики отметили, что Хейес из фильма ужасов 2016 года «Ужас» является более мрачным изображением архетипа «последней девушки». Сойдя с ума из-за событий в фильме, Хейес сама становится убийцей. [37] Анализ Брендана Д. описывает Викторию как отражение Арта: «Наша последняя последняя девушка — Виктория из «Ужас» , и то, что делает ее такой уникальной, — это ее статус девушки после финала. Большинство девушек появляются в сиквеле или последующей ситуации как способный проводник для следующей группы пушечного мяса, чтобы продемонстрировать возвращение злодея. Вместо этого травма развращает Викторию; она становится чудовищной, как Арт, с изуродованной внешностью; и жестокость смерти в прямом эфире, когда ведущий ток-шоу высмеял ее. Она не героиня, а темное отражение зверств, совершенных клоуном Артом, достойное насмешек и отвращения». [38]
Джон Сквайрс [39] из Bloody Disgusting описал Три Гелбман из «Счастливого дня смерти » как современный пример тропа и противопоставил ее Элис Харди из «Пятницы 13- го » .
Персонаж Максин Минкс (из фильмов X ) умудряется сбежать с фермы в одиночку, где она и ее друзья пережили ужасы под надзором пожилой пары в течение ночи. [40] Хотя фокус характеристики сигнализирует о ней как о главном кандидате на роль финальной девушки на раннем этапе, ее открытая распущенность знаменует собой заметное отклонение от общих критериев жанра. Совпадая с темами сериала о женской сексуальной раскрепощенности, выживание Максин служит опровержением традиционных формул слэшеров о сексуальной автономии.
Будучи отчужденной дочерью покойного Билли Лумиса, Саманта Карпентер (из «Крика» (2022) ) становится новой целью нового поколения убийц Ghostface. На протяжении всего фильма выясняется, что ее преследует прошлое ее отца, и она борется с наследием, которое он оставил после себя. Ее выживание и окончательный триумф над убийцами еще больше подрывают традиционный образ Последней Девушки, поскольку она не представлена как чисто невинный или девственный персонаж. Вместо этого она «несовершенная и сложная личность, которая в конечном итоге способна использовать свою прошлую травму и внутреннюю силу, чтобы победить убийц». [41] [42]
Сиенна — главная героиня фильма ужасов 2022 года « Ужасающий 2» . Её персонаж был задуман как хороший эквивалент зла Арта-клоуна , вплоть до дизайна её более позднего костюма; воин-ангел в стиле Валькирии. В отличие от Вики, Сиенна более храбрая и героическая, и она активно представляет угрозу Арту, будучи пока единственным человеком во франшизе, который убил его. В сиквеле 2024 года «Ужасающий 3» Сиенна повторяет свою роль главной героини и снова сражается с ним в одиночку.
{{cite book}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link){{cite book}}: |journal=проигнорировано ( помощь )