stringtranslate.com

vi–ii–V–I

В музыке прогрессия vi –ii–V–I является аккордовой прогрессией (также называемой круговой прогрессией для круга квинт , по которому она движется). Прогрессия vi–ii–V–I в C мажоре (с обращенными аккордами ) показана ниже. [1]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c { \clef bass \time 4/4 <ce a>1_\markup { \concat { \translate #'(-4 . 0) { "C: vi" \raise #1 \small "6" \hspace #6.5 "ii" \hspace #5 "V" \raise #1 \small "6" \hspace #6.5 "I" } } } <df a> <bd g> <ce g> } }

Это «несомненно, самая распространенная и самая сильная из всех гармонических прогрессий» и состоит из «смежных корней в восходящей кварте или нисходящей квинте», при этом движение по восходящей чистой кварте эквивалентно движению по нисходящей чистой квинте из-за инверсии . [2] Например, в до мажоре аккорды — это Am–Dm–G–C, которые имеют корни, которые понижаются на чистую квинту (или поднимаются на кварту), как показано ниже. [3]

Примеры

Примеры vi–ii–V–I показаны ниже.

Среди поп-песен, включающих в себя последовательность vi–ii–V–I, можно назвать « Island in the Sun » группы Weezer и « It's My Life » группы Talk Talk .

I−vi−ii−V

{ \new PianoStaff << \new Staff << \relative c' { \clef treble \key c \major \time 4/4 r4 <bde g>2 <ceg a>4 <fa c>4. <fab d>8~ <fab d>2 } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 c2_\markup { \concat { \translate #'(-4 . 0) { "C: I" \raise #1 \small "Δ7" \hspace #2 "vi" \raise #1 \small "7" \hspace #5 "ii" \raise #1 \small "7" \hspace #2 "V" \raise #1 \small "7" } } } a2 d4. g,8~ g2 \bar "||" } >> >> }
Последовательность аккордов AI–vi–ii–V в до мажоре. [5]

I−vi−ii−V — одна из самых распространенных аккордовых прогрессий в джазе . [5] Прогрессия часто используется [6] как поворот , происходящий как последние два такта припева или секции. [7] Аккордовая прогрессия I−vi−ii−V происходит как двухтактовый рисунок в секции A смены ритма , [8] прогрессия основана на « I Got Rhythm » Джорджа Гершвина . Она также может быть изменена: по словам Марка Левина , «[t]овременные исполнители обычно играют доминирующий септаккорд, а не минорный септаккорд как аккорд VI в I-VI-II-V». [5]

В джазовой минорной гамме возможна диатоническая прогрессия ниже. [9]

Играть ⓘ

I-IV-vii°-iii-vi-ii-V-I прогрессия

Круговая прогрессия обычно представляет собой последовательность через все семь диатонических аккордов диатонической гаммы по квинтам, включая одну прогрессию по уменьшенной квинте (в C: между F и B) и один уменьшенный аккорд (в C мажоре, B o ), возвращаясь к тонике в конце. Полный круг квинтовой прогрессии в C мажоре показан ниже.

{ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef treble \time 4/4 \stemUp e2 fdecdbc } \new Voice \relative c' { \stemDown c2 cbbaagg } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef bass \time 4/4 \stemUp g2 afgefde } \new Voice \relative c { \stemDown c_\markup { \concat { \translate #'(-4 . 0) { "C: I" \hspace #2.8 "IV" \hspace #3 "vii" \raise #1 \small "o" \hspace #1.5 "iii" \hspace #3.2 "vi" \hspace #2.5 "ii" \hspace #3.8 "V" \hspace #3 "I" } } } f, be, ad, gc, } >> >> }

Более короткие прогрессии могут быть получены из этого путем выбора определенных аккордов из прогрессии по всем семи диатоническим аккордам. [2] Поворот ii–V–I лежит в конце круговой прогрессии, как и прогрессия vi–ii–V–I основного движения нисходящими квинтами, которая устанавливает тональность, а также усиливает тональность через контраст минора и мажора . [3]

В минорной тональности прогрессия выглядит следующим образом: i–iv–VII–III–VI–ii°–V–i .

Смотрите также

Источники

  1. ^ Эндрюс, Уильям Г.; Склейтер, Молли (2000). Материалы западной музыки Часть 1 , стр. 226. ISBN  1-55122-034-2 .
  2. ^ ab Брюс Бенвард и Мэрилин Надин Сейкер, Музыка в теории и практике , седьмое издание, 2 тома + 2 звуковых диска (Бостон: McGraw-Hill, 2003) 1:178. ISBN 978-0-07-294262-0 . 
  3. ^ abc Уильям Г. Эндрюс и Молли Склейтер (2000). Материалы по западной музыке Часть 1 , стр. 227. ISBN 1-55122-034-2 . 
  4. ^ Йонас, Освальд (1982). Введение в теорию Генриха Шенкера , стр.26 (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers ). Пер. Джон Ротгеб. ISBN 0-582-28227-6 . 
  5. ^ abc Левин, Марк (1995). Книга о теории джаза . Петалума, Калифорния: Sher Music Co. стр. 25. ISBN 1883217040. OCLC  34280067.
  6. ^ Мур, Алан Ф. (2002). «XII». Кембриджский справочник по блюзу и госпел-музыке . Кембридж, Великобритания: Cambridge University Press. стр. 126.
  7. ^ Странк, Стивен (2007), «Гармония», в Кернфельд, Барри (ред.), The New Grove Dictionary of Jazz; , т. 2-е издание, Нью-Йорк: Oxford University Press
  8. ^ DeVeaux, Scott Knowles (1997). Рождение бибопа: социальная и музыкальная история . Беркли: Издательство Калифорнийского университета. стр. 310. ISBN 9780520205796.
  9. ^ Арнольд, Брюс Э. (2001). Учебное пособие по теории музыки для гитары: построение гаммы , стр. 12. ISBN 978-1-890944-53-7 .