Пост-прогрессив — это тип рок-музыки [1], отличающийся от винтажных стилей прогрессивного рока , в частности, от прогрессива 1970-х годов. [2] Пост-прогрессив опирается на новые разработки в популярной музыке и авангарде с середины 1970-х годов. [2] Он особенно черпает вдохновение из этнической музыки и минимализма , элементов, которые были новыми для рок-музыки. [3] [4] Он отличается от нео-прога тем, что последний подражает прогрессиву 1970-х годов, в то время как «пост-прогрессив» определяет прогрессивную рок-музыку, которая происходит из других источников, нежели прогрессив. [2]
Как Роберт Фрипп прекрасно понимал, мы не можем продолжать ссылаться на 1974 год, ни в негативном, ни в позитивном ключе, чтобы узнать, чем позже стал прогрессивный рок. Если мы будем ссылаться назад, то нам не следует использовать классическую фазу прогрессивного рока как фиксированную точку для определения того, что должно было последовать.
— Пол Хегарти и Мартин Холливелл [5]
«Пост-прогрессив» — это рок-музыка, которая отличается от стойкого стиля прога 1970-х годов, стремясь вернуться к изначальным принципам жанра. [2] «Пост» призван признать развитие других форм авангардной и популярной музыки с середины 1970-х годов; он не ссылается на « постмодернизм ». [2] Поставщики открыто принимают новые компьютерные технологии и звуки. [6] Некоторые пост-прогрессивные группы по-прежнему опираются на отдельные аспекты винтажного прога, даже если они активно стремятся дистанцироваться от этого стиля. [7] Особое влияние на пост-прогрессивных исполнителей конца 20-го века оказали Джими Хендрикс , Фрэнк Заппа , The Beatles и King Crimson . [8]
По мнению Роберта Фриппа из King Crimson , прогрессивная музыка была отношением, а не стилем. Он считал, что подлинно «прогрессивная» музыка выдвигает стилистические и концептуальные границы наружу посредством присвоения процедур из классической музыки или джаза, и что как только «прогрессивный рок» перестал охватывать новые земли – став набором условностей для повторения и подражания – предпосылка жанра перестала быть «прогрессивной». [9] По словам Пола Хегарти и Мартина Холливелла, пост-прогрессив не произошел напрямую от психоделики , фолка и джаза , как это сделал прог-рок, вместо этого ссылаясь на «явные опорные точки пост-прогрессивной музыки», лежащие в эмбиенте , фолк-роке , формах джаза, краутрока , минимализме нью-йоркского арт-рока и электронной музыки . [2]
Академик Кевин Холм-Хадсон утверждает, что «прогрессивный рок — это стиль, гораздо более разнообразный, чем то, что слышно от его основных групп и что подразумевают несимпатичные критики... [можно] задаться вопросом, где прогрессивный рок «заканчивается» и становится психоделией, фри-джазом , экспериментальной художественной музыкой или хэви-металом ». [7] Он классифицирует пост-прогрессив как поджанр прогрессивного рока, тогда как пост-рок — поджанр альтернативного рока . [10] Джанкарло Эрра из Nosound считает, что «пост-прог» — используемый лейблом Kscope — обозначает смесь прогрессивного рока и пост-рока. [11] Хегарти и Холливелл отмечают: «Пост-прогрессивный определяет прогрессивный рок, который происходит из источников, отличных от прогрессивного рока. Это не распространяет сеть на весь авангардный рок 1980-х и 1990-х годов... пост-прогрессивный рок питает более явный возврат к прогу: другими словами, возврат, который таковым не является. Эту тенденцию лучше всего иллюстрируют два британских авангардных рок-исполнителя 1980-х и начала 1990-х годов: Дэвид Сильвиан и Talk Talk ». [12]
Начало пост-прогрессивного рока можно отнести к периоду после 1978 года. [13] Автор Билл Мартин утверждает, что Роберт Фрипп, Билл Ласвелл и Питер Гэбриел могут считаться переходными фигурами в пост-прогрессивном роке, приписывая Брайану Ино роль важнейшего катализатора музыки и объясняя, что его сольные альбомы 1973–77 годов объединили «искажённые аспекты прогрессивного рока» со «странным предчувствием панка » и «первыми приближениями новой волны ». [14] Кроме того, Talking Heads расширили новую волну, объединив настойчивость панк-рока с изысканностью прогрессивного рока, как пишет Мартин: «Значительная часть наиболее интересного рока с того времени — это явно музыка «после Talking Heads», но это также означает, что это пост-прогрессивный рок». [14] После 1970-х годов пост-прогрессивный стиль продолжил традиции альбома Discipline группы King Crimson 1981 года , с его введением минимализма и этнической музыки, элементов, которые были новыми для рока. [3]
Хегарти и Холливелл отдают должное Radiohead за создание «новой волны прогрессивности», объясняя, что «реинтеграция Radiohead рока в пост-прогрессивный контекст... им не нужно было возвращаться к звучанию или стилю прогрессивного рока 1970-х годов, чтобы создать подлинный прогрессивный рок». [15]