Уильям Отис Ласвелл (родился 12 февраля 1955 г.) - американский бас-гитарист, продюсер и владелец звукозаписывающей компании . Он участвовал в тысячах записей со многими сотрудниками со всего мира. Его музыка основана на стилях фанк , мировая музыка , джаз , даб и эмбиент .
По словам музыкального критика Криса Брейзера, «любимая концепция Ласвелла - это «музыка столкновений», которая предполагает объединение музыкантов из совершенно разных, но взаимодополняющих сфер и наблюдение за тем, что из этого выйдет». [2] Хотя его группы могут называться под одним и тем же названием и часто включать один и тот же состав музыкантов, стили и темы, исследуемые на разных альбомах, могут сильно различаться. Материал начинался как шумная танцевальная музыкальная группа, но более поздние альбомы концентрировались на хип-хопе , джазе или устном чтении Уильяма С. Берроуза . В большинство версий группы Praxis входил гитарист Бакетхед , но на альбомах они пробовали разные варианты.
Свой первый профессиональный опыт Ласвелл получил в качестве бас-гитариста в R&B и фанк-группах в Детройте и Анн-Арборе, штат Мичиган. Он видел шоу, сочетающие жанры, такие как Iggy and the Stooges, MC5 и Funkadelic . Он также находился под влиянием джазовых музыкантов Джона Колтрейна , Альберта Эйлера и Майлза Дэвиса .
В конце 1970-х Ласвелл переехал в Нью-Йорк, [1] погрузившись в процветающую музыкальную сцену Нью-Йорка. Он переехал в лофт продюсера Джорджио Гомельского и стал частью группы музыкантов, которая стала первой версией Material . Material стал аккомпанирующей группой для Дэвида Аллена [1] и New York Gong . В состав группы входили Ласвелл, клавишник Майкл Бейнхорн и барабанщик Фред Махер . Их обычно дополняли гитаристы Клифф Калтрери или Роберт Куайн .
Он работал с Брайаном Ино , Фредом Фритом , Джоном Зорном , Дэниелом Понсе , Джинджером Бэйкером , Питером Броцманном , Кипом Ханраханом , Сонни Шарроком , а также с музыкантами no wave , жанра, сочетавшего в себе авангардный джаз, фанк и панк. [3]
Вместе с Мартином Бизи он открыл студию звукозаписи и познакомился с Джин Каракос, владельцем Celluloid Records . Под названием Material Ласвелл стал де-факто домашним продюсером Celluloid, пока лейбл не был продан в 1980-х годах. Он записал экспериментальную музыку, сочетающую джаз, фанк, поп и R&B, в исполнении таких музыкантов, как Уитни Хьюстон , Сонни Шаррок , Арчи Шепп , Генри Тредгилл и группы Massacre с Фредом Фритом и Фредом Махером. Его связь с Celluloid позволила ему впервые заняться «музыкой столкновений» - термином, придуманным британским писателем Крисом Мэем из Black Music & Jazz Review . На лейбле появились записи с Golden Palominos и продюсирование альбомов Шанго , Туре Кунды и Фелы Кути . Celluloid был одним из первых сторонников хип-хопа, продюсируя альбомы Fab 5 Freddy , GrandMixer D.ST , Phase II и Afrika Bambaataa . Альбом World Destruction объединил Джона Лайдона и Африку Бамбаатаа за несколько лет до того, как Aerosmith и Run-DMC совместно работали над своей рок / хип-хоп версией "Walk This Way".
В 1982 году Ласвелл выпустил свой сольный дебютный альбом Baselines . Год спустя у него случился прорыв с «Rockit», песней, которую он написал в соавторстве и спродюсировал для альбома Херби Хэнкока Future Shock . [1] Он играл на бас-гитаре и был соавтором других песен для альбома, что привело к сотрудничеству с Хэнкоком на протяжении 2000-х годов. Он выиграл премию Грэмми за продюсирование следующего альбома Хэнкока Sound-System . [1]
Он стал участником группы Last Exit в 1986 году вместе с Питером Брецманном, Рональдом Шенноном Джексоном и Сонни Шарроком. [1] За исключением одного альбома, который Ласвелл собрал в студии, группа в основном выступала живьем, появляясь на концертах без репетиций. Впервые четыре участника сыграли вместе на сцене своего первого концерта.
Ласвелл продюсировал альбомы для Слая и Робби , Мика Джаггера , PiL , Motörhead , Ramones , Стиви Саласа , Игги Попа и Йоко Оно . Многие из этих групп предоставили Ласвеллу возможность нанять его рабочую команду для записи более популярных пластинок. Слай и Робби наняли его для продюсирования своего альбома 1985 года Language Barrier и альбома 1987 года Rhythm Killers . [4]
Основатель Island Records Крис Блэквелл дал ему возможность основать лейбл в 1990 году, образовав таким образом Axiom Records . Помимо альбомов Material, в которые входили Слай и Робби, Уильям С. Берроуз, Бутси Коллинз , Уэйн Шортер и Берни Уоррелл , он продюсировал и выпустил альбомы Джинджер Бейкер, Рональда Шеннона Джексона, Сонни Шаррока, Ники Скопелитиса и Умара Бин Хасана. . Среди студийных альбомов палестинский уд и скрипач Саймон Шахин записал альбом музыки египетского композитора Мохаммеда Абдель Вахаба . Гамбийский виртуоз Фоде Муса Сусо записал на своей электрокоре альбом танцевальной музыки , а турецкий мастер саза Талип Озкан записал альбом. Мастера-музыканты Джаджуки записали альбом в своей деревне в горах Риф . Были альбомы Мандинки и Фулани , записанные на семейном поместье Сусо в Гамбии, и музыка Гнава из Марокко.
В Praxis участвовал гитарист Бакетхед на Transmutation вместе с Бутси Коллинзом, Брайаном Мантиа , Берни Уорреллом и Африкой Бэби Бэм из Jungle Brothers . В альбоме сочетаются фанк-грувы и риффы хэви-метала со многими треками, написанными в соавторстве с Ласвеллом.
Funkcronomicon включал ранее выпущенные треки Praxis и Skopelitis, а также треки с членами Парламента-Funkadelic. Джордж Клинтон , Бутси Коллинз, Берни Уоррелл и последние записи Эдди Хейзел занимают видное место. В альбом вошли DXT , Умар Бин Хасан, Абиодун Оеволе и Torture. [5] Ласвелл сделал ремикс каталога Axiom для Axiom Ambient , смешав, казалось бы, разрозненные треки, выпустив часть музыки для Sample Material – International Free Zone , библиотеки сэмплов , которую другие музыканты могут использовать в качестве материала. [6] [7]
Subharmonic , задуманная Ласвеллом и бывшим сотрудником Celluloid A&R Робертом Соаресом, хотя и не принадлежала Ласвеллу, по сути была средством реализации его проектов, в основном в категориях эмбиент или эмбиент-даб. Лейбл лицензировал несколько релизов европейских лейблов для переиздания в Америке, в частности Psychonavigation с Питом Намлуком и Cymatic Scan с Тецу Иноуэ с лейбла Пита Намлука FAX; Somnific Flux с Миком Харрисом и Cold Summer от Lull от лейбла Sentrax. Среди других соавторов были Джона Шарп и Терре Тэмлиц . Лейбл также выпустил альбомы Painkiller , Praxis и Divination, эмбиент-даб-проекта Ласвелла. Суб-лейбл под названием Strata был создан с пятью релизами в более экспериментальном ключе даб/нойз/эмбиент. Каждый из этих релизов (Death Cube K, Cypher 7, Azonic и два под его псевдонимом Automaton) был упакован в черный футляр с названием проекта и названием альбома, напечатанным на лицевой стороне.
Три других недолговечных лейбла были созданы после распада сделки с Subharmonic. Одним из них был Meta, который должен был стать устным лейблом. Второй лейбл, Submeta, перед закрытием выпустил четыре релиза. Meta, созданная вместе с Джанет Риенстра, выпустила только один альбом, Baptism of Solitude , в котором писатель Пол Боулз читал отрывки из своей работы над звуковыми ландшафтами Ласвелла. Meta периодически появлялась и распространялась другими лейблами в течение следующих нескольких лет, пока не вернулась в качестве духовно-йоговского лейбла, которым управляет Риенстра. По словам семплера, третий лейбл, Black Arc, был ассоциированным лейблом Rykodisc , специализирующимся на «Black Rock, Cyber Funk и Future Blues». Лейбл включал участников P-Funk на большинство альбомов и выпустил альбомы Бутси Коллинза (под названием «Zillatron»), Берни Уоррелла (только для Японии), Mutiny ( Джером Брейли ) и Билли Басса .
Charged (1999) Эральдо Бернокки и Тошинори Кондо был выпущен лейблом Ласвелла Innerythmic. После непродолжительного периода бездействия лейбл возобновил работу в 2001 году, выпустив в течение следующих нескольких лет альбомы Ники Скопелитиса, Рауля Бьёркенхайма , Джеймса Блада Ульмера , Шин Тераи и Гонервилля. Innerhythmic также выпустила концертную запись Praxis и переиздала альбомы Black Arc 1990 года, включая Zillatron, The Last Poets « Holy Terror » и « Hell & Back » Бадди Майлза . [8]
Ласвелл перенес свою студию в Вест-Ориндж, штат Нью-Джерси , и назвал ее Orange Music Sound Studios. Однако под эгидой Palm было выпущено четыре альбома и набор DVD, включая студийный альбом и концертный набор из двух дисков от Tabla Beat Science, посвященный виртуозу табла Закиру Хуссейну , сыну Аллы Ракхи . В альбом вошли Карш Кале , Трилок Гурту , Устад Султан Хан и Талвин Сингх . Эта группа выступала в США, Ливане и Японии. Ласвелла, Кейла, Кана и Хуссейна обычно дополняют другие музыканты, среди которых Джиджи , DJ Disk , Серж Танкян из System of a Down , Сьюзан Дейхим и художница Петулия Маттиоли. В 2001 году Life Space Death был выпущен с участием японского трубача Тошинори Кондо , Ласвелла на басу, гитаре и клавишных, а также на слова 14-го Далай-ламы [9], у которого Кондо взял интервью. [10] По просьбе Блэквелла Ласвелл курировал дебютный альбом эфиопской певицы Джиджи для Palm Pictures с Уэйном Шортером, Херби Хэнкоком и Ласвеллом. Он также продюсировал Abyssinia Infinite и Gold & Wax .
Ласвелл заявлял в интервью, что он несколько раз встречался с Майлзом Дэвисом и обсуждал совместную работу, но плотный график не позволил им организовать такую запись до смерти Дэвиса. [11] Он сделал ремиксы на часть музыки Дэвиса для Panthalassa: The Music of Miles Davis 1969–1974 (Axiom, 1998). [3]
Он подписал контракт с Sanctuary Records , что привело к созданию его лейбла Nagual. Он работал в жанре драм-н-бэйс , начиная с альбома Brutal Calling , приписываемого Биллу Ласвеллу против Submerged , который был выпущен Avant в 2004 году. Он и Submerged снова работали вместе над The Only Way to Go is Down (2006) под названием Method of Вызов. После этого альбома они собрали продюсеров драм-н-бэйса для сотрудничества с джазовыми музыкантами. Evol Intent , Future Prophecies и SPL, записанные с Бакетхедом, Херби Хэнкоком и Фароа Сандерсом . [1]
В 2010 году Ласвелл создал лейбл MOD Technologies . Его первыми релизами стали альбомы Jahbulon и Incunabula от Method of Defiance и Mesgana Эфиопия от Material with Gigi. [1]
Наряду с концертами по всему миру с Massacre , Material , Method of Defiance и Painkiller , Ласвелл каждый год ездит в Японию для записи и концертов, в том числе с Tokyo Rotation. [12]
В сентябре 2017 года Билл Ласвелл дал интервью журналу Data.Wave. [13]
В ноябре 2018 года выступал в составе группы Дэйва Дугласа Uplift на Лондонском джазовом фестивале . [14]
Ласвелл часто работает с небольшой группой сотрудников. В их число входят басисты Джа Уоббл , Йонас Хеллборг и Бутси Коллинз ; гитаристы Бакетхед и Ники Скопелитис; клавишники Джефф Бова и Берни Уоррелл; перкуссионисты Айыб Диенг и Карш Кале, а также музыканты P-Funk. Роберт Муссо был его главным инженером более двадцати лет. Оз Фриц иногда исполнял эту роль. Фриц обычно является звукоинженером Ласвелла, известным своей техникой живого микширования. Ремиксы были сделаны для Стинга , Nine Inch Nails , Almamegretta , Scorn , Ozzy Osbourne и Tori Amos . Он проделал большую работу для Tzadik Records Джона Зорна .
В 2005 году Ласвелла пригласили появиться в сериале PBS Soundstage . В шоу приняли участие музыканты, с которыми он играл на протяжении многих лет, в том числе участники Praxis и Tabla Beat Science, Фароа Сандерс, Фоде Муса Сусо, Бутси Коллинз и Кэтфиш Коллинз .
Ласвелл работал с Sony Creative Software над бокс-сетовой библиотекой циклов под названием The Bill Laswell Collection . [15]
Он также работал с Эральдо Бернокки и Миком Харрисом над проектом под названием Equations of Eternity , который представляет собой проект эмбиентной музыки, начатый Эральдо в 1995 году. Поскольку его участники живут в разных частях света (Мик Харрис в Англии, Билл Ласвелл в США и Эральдо Бернокки в Италии), проект преимущественно работает в студии, а его участники записывают музыку в своих странах.