Поэтизм ( чеш . poetismus ) — художественная программа в Чехословакии , которая относится к авангарду ; она никогда не распространялась за рубежом. Она была изобретена членами авангардного объединения Devětsil , [1] в основном Витезславом Незвалом и Карелом Тейге . Она в основном известна в литературной форме, но она также была задумана как образ жизни. Ее стихи были аполитичными , оптимистичными, эмоциональными и пролетарскими , описывающими обычные, реальные вещи и повседневную жизнь, имея дело в основном с настоящим временем. [2] Она не использует пунктуацию .
Поэтизм — авангардное литературное движение начала 20 века в Чехии между двумя мировыми войнами. Поэтизм на ранней стадии привнес в чешское искусство и синтезировал кубофутуризм , дадаизм и конструктивизм . Это чисто чешское художественное движение, которое смешивает и транслирует знания других мировых художественных движений. [3] Оно охватывало все новое искусство вместо того, чтобы ориентироваться исключительно на литературу и поэзию. Оно было в духе авангарда и социальных утопических теорий. Его можно было интерпретировать как особый аспект европейского дадаизма, который вдохновлялся примитивным и наивным искусством. [3] Оно было в духе авангарда и социальных утопических теорий. Работы поэта в основном характеризуются программным оптимизмом, игривостью, юмором, лиризмом, чувственностью, воображением, ориентацией на чистое искусство, множественностью тем и акцентом на ассоциациях. Переопределяя ряд областей жизни и человеческой деятельности, а также некоторые парахудожественные сферы как искусство, поэтизм перерисовал границу между жизнью и искусством. [4] Поэтизм обычно представлялся через поэзию, драму и живопись, которые новаторски исследовали красоту новых технологий. Художники поэтизма стремились использовать авангардную эстетику для создания вещей, которые могли бы быть доступны всем. Наиболее выдающимися произведениями поэтизма являются его уникальный дизайн буквенных форм, которые выражают настроение стихотворения, и визуальное оформление книг, выраженное так же художественно, как и сама поэзия. [5]
Он был создан в 1924 году и упоминался во многих поэмах вплоть до Второй мировой войны . [6]
Поэтизм был важным движением в чешском авангардном искусстве 1920-х годов. Он начался в чешской организации под названием Devětsil , которая была крупнейшей чешской авангардной группой 1920-х годов, включала все виды искусства и изначально имела пролетарскую ориентацию. Поэтизм был впервые теоретически сформулирован Карелом Тейге в 1924 году. [4]
По мнению Карела Тейге , поэтизм был прежде всего реакцией на предшествующую романтическую и традиционалистскую эстетику.
« Поэтический наивизм » и пролетарское искусство, которые когда-то были подчеркнуты, были быстро вытеснены вниманием к международным художественным течениям и празднованием технологической культуры. К 1923 году деятельность Devětsil вступила в переходную фазу, в которой доминировали влияния кубизма , пуризма , неопластицизма , дадаизма и конструктивизма . В объектах, представленных на Базаре современного искусства в 1923 году, была заметна машинная эстетика. Тем временем члены группы начали создавать одновременно так называемые «картинные поэмы» или «картинные поэмы». В статье Тейге «Живопись и поэзия», опубликованной в журнале Devětsil Diskin 1923, он отметил растущее сходство между современной живописью и поэзией и призвал к легко воспроизводимым картинным поэмам.
В середине 1930-х годов Витезслав Незвал задним числом подчеркнул поэтизм как важнейшего предшественника сюрреализма после создания пражской сюрреалистической группы Незвалом , Штырским , Тойеном и впоследствии присоединился к Тейге . Хотя верно, что основными идеями литературного поэтизма являются спонтанность и свободная ассоциация, причиной, которая могла бы объяснить желание Незвала связать поэтизм с сюрреализмом, было желание предоставить чешскому языку более ранний старт, чем французскому сюрреализму.
Поэтизм был значительным направлением в авангардной чешской литературе в 1920-х годах, хотя этот термин иногда используется в целом для обозначения чешского авангардного искусства того периода, за исключением его практики в изобразительных поэмах, которые были изобретены примерно пятнадцатью-шестьюдесятью членами Деветсила, он не стал настоящим движением в изобразительном искусстве. [7]
Возникновение чешской поэзии произошло в особой исторической обстановке. В начале девятнадцатого века после почти двух столетий, когда письменный или устный язык были в основном латынью и немецким , чехи наконец вернули себе свой письменный язык в начале девятнадцатого века. Новая грамматика не основывалась на разговорном языке того времени. Вместо этого она основывалась на письменных формах семнадцатого века. Таким образом, языковая система была развита до диглоссии , которая представляла собой два отдельных диалекта , разговорный чешский и письменный чешский. Однако из-за своей сложности ее было легко перепутать. Таким образом, чешские писатели и поэты в начале двадцатого века начали проводить эксперименты со своими языками, смешивая эти два идиома. Это не только показало традиционный защитный юмор чешских поэтов, но и было способом борьбы с внешним господством. [8]
Одной из главных особенностей поэтизма было то, что он сочетал в себе медиа и жанры или мог быть назван «промежуточным» произведением, которое должно описывать лиминальные художественные произведения, объединяющие две или более медиа-формы. Предпочтительным промежуточным жанром была поэма-картина в случае чешских художников-авангардистов. Среди художников, естественно, был более изобразительный аспект, иногда созданный полностью пиктограммами, а не словами. Среди художников-словесников поэма-картина была в форме соединения изображений и текстов на одной поверхности или в пространстве, которое рассматривается как холст, а не как страница книги. [9] Поэтизм также был вынужден отдавать предпочтение темам для искусства, которые включают новое определение и измерение. Миры были организованы в соответствии с человеческими чувствами, которые их воспринимали. Также существовал неортодоксальный способ понимания «чувств». Например, фейерверки и цирк интерпретировались как поэзия для зрения; поэзия слуха была интерпретирована из джаза и т. д. Согласно poiesis , все области и сферы уже удовлетворяли условию poiesis. Поэтому поэтизм можно определить как искусство жить или модернизированный эпикурейизм . Его лучшие результаты в поэзии, прозе, живописи, театре и архитектуре были достигнуты во время движения. [4] В поэтизме буквенная форма часто рассматривалась как выражение настроения или формы стихотворения. [10]
Тейге, Тойен и Штырский представили новую форму искусства – поэму в картинках, которая обогатила чешское искусство. Поэмы в картинках объединили поэзию , ассамбляж и коллаж вместе и применили техники, которые использовались европейскими дадаистами и русскими конструктивистами. Также на них повлияли журналы, обложки книг и рекламные материалы, которые были полны фотомонтажей . Плакаты русских типографов , а также преподаватели и студенты немецкого движения Баухаус помогли им создать новые композиции, основанные на свободных ассоциациях. Практикующие поэмы в картинках объединяли изображения с открыток, газет и карт. Работа поэм в картинках в основном использовалась в книжной культуре, такой как конверты или демонстрация авангардной поэзии и прозы. Элементы, используемые в поэмах в картинках, позже возникли в движении сюрреализма. [11]
Присутствие образной поэмы должно было стать «решением проблем» живописи и поэзии. Это был ответ на кризис репрезентации, который словесные и визуальные искусства поглотили в поворотный момент двадцатого века. Рождение поэтизма было объявлено как новое художественное направление, а образной поэзии как новой формы в эссе 1923 года, написанном Карелом Тейге . [12]
Карел Тейге (1900–1951) — один из основателей группы «Деветсил» и важнейшая фигура поэтического движения. Тейге был чешским художником-модернистом, писателем и критиком. [13] Вместе с другими художниками он продвигал чешский фотомонтаж в начале 20 века среди сюрреалистов во Франции и продвигал дух и игривость сюрреализма в более позднюю Чехословакию . [14]
Витезслав Незвал (1900–1958) был чешским писателем и присоединился к группе «Деветсил» . Вскоре он стал известен как один из ведущих поэтов своего времени. Незвал также был одним из основателей поэтизма. Он внес ряд поэтических сборников, экспериментальных пьес и романов, мемуаров, эссе и переводов в движение поэтизма. [ необходима цитата ] Он также сыграл важную роль в основании Группы сюрреалистов Чехословакии в 1934 году, в которой он был редактором журнала группы «Surrealismus» . [15]
По сравнению с дисциплиной, порядком и практическим взглядом, которые требовал конструктивизм , позиция поэтизма заключалась в свободе творческого воображения и беззаботном освобождении всех человеческих чувств. Как практика, поэтизм сместил акцент с мастерских и ателье на практический опыт и красоту жизни.
Поэтическое освобождение искусства из музеев и соборов привело не только на улицы, в город, но и в современную жизнь. Таким образом, новая красота Поэтизма вела прямо в городские районы, которые развивались при поддержке Конструктивизма , передавая эстетическую добродетель, обещанную реализацией Конструктивизма в стиле настоящего. [17]
Поэтизм освободил слова от их неотъемлемых значений, грамматических правил и визуальных представлений в письме. Он рекомбинировал эти факторы нетрадиционными способами и новаторски играл ими друг против друга. Причина, по которой поэтизм был таким влиятельным, заключается в его свободной и остроумной игре со словами и их формами, и в том, как они были смешаны не в груве, как любая другая форма с грамматическими ограничениями. [8]
Раннее чешское авангардное художественное движение в 1920-х годах в основном было связано с группой Devětsil , которая охватывала весь художественный спектр, такой как литература, изобразительное искусство, дизайн и т. д. Хотя в этот период ей не удалось снять ни одного фильма. В конце 1920-х годов после развития поэтизма многие художники переключили свое внимание на создание сценариев . В некотором смысле развитие их творчества в сценариях можно рассматривать как расширение ранних концепций Devětsil в области живописной поэмы , которая включала множество идей из городской жизни, путешествий, спорта и других повседневных тем. По словам Тейге, поэтический сценарий был «синтезом картины и поэмы, приведенным в движение фильмом». [18]
