В музыке , особенно в джазе , [1] призрачная нота (или мертвая, приглушенная, заглушенная или фальшивая нота) — это музыкальная нота с ритмическим значением, но без заметной высоты при воспроизведении. В нотной записи это обозначается буквой «X» вместо овала или круглых скобок вокруг ноты. [2] Не следует путать с Х-образным обозначением (
), повышающий ноту до двойного диеза .
На струнных инструментах при игре звучит приглушенная струна. «Приглушены до такой степени, что звучание становится скорее ударным, чем очевидным, и ясным по высоте. Конечно, высота звука есть, но ее музыкальная ценность скорее ритмична, чем мелодична или гармонична… они добавляют импульс и драйв любой басовой партии. ." [3] Встречаясь в ритмической фигуре , они намеренно принижаются, часто почти до полной тишины . В популярной музыке , играя на барабанах, фантомные ноты — это те, которые исполняются «очень тихо между «основными» нотами» (не в такт на шестнадцатых нотах ), чаще всего на малом барабане в ударной установке . [4] Призрачные ноты часто используются электробасистами и контрабасистами в различных популярных музыкальных стилях и в традиционных музыкальных стилях. В вокальной музыке этот стиль записи представляет собой слова, которые произносятся ритмично, а не поются.
Призрачные ноты — это не просто безударные ноты в шаблоне. Считается , что безударные ноты в таком образце, как клава, представляют собой средний уровень акцента - они не являются ни абсолютно подчеркнутыми, ни неподчеркнутыми. Если кто-то дополнительно ослабляет одну из этих безударных нот до той же или аналогичной степени, в которой подчеркиваются акцентированные ноты в паттерне, то он «призрачит» эту ноту. В случае, когда фантомная нота занижена до полной тишины, эта нота представляет собой ритмический заполнитель почти так же, как и пауза . Это может быть очень тонкое различие, и способность инструменталиста различать, что является фантомной нотой, а что паузой, во многом определяется акустической природой инструмента.
Духовые инструменты , включая человеческий голос, и гитары являются примерами инструментов, которые обычно способны воспроизводить двойные ноты, не делая их синонимами пауз, в то время как пианисту или перкуссионисту будет сложнее создать это различие из-за ударной природы инструментов, что затрудняет разрешение градиента громкости по мере приближения к тишине. Однако в том случае, когда фантомные ноты были отчетливо слышны, хотя и были гораздо менее заметными, чем ноты без акцента, которые представляют собой среднюю степень акцента в примере, тогда можно было бы сказать, что перкуссионист создает то, что мы могли бы определить как фантомные ноты. .
Частое заблуждение состоит в том, что форшлаги и призрачные ноты являются синонимами. Фейссель по определению явно короче основной ноты, которую он «украшает», но во многих примерах форшлаг получает большую степень акцентуации (акцентации), чем сама основная нота, хотя это гораздо более короткая нота, чем основная нота. директор. Другими словами, хотя форшлаг может быть фантомным, ореолы нот зависят от объема, а не от продолжительности .
При игре на барабанах призрачная нота воспроизводится на очень низкой громкости [5] , обычно на малом барабане . [6] В нотной записи призрачные ноты обозначаются в круглых скобках вокруг ноты. [6] Согласно «Библии барабанщика: Как играть в каждом стиле ударных, от афро-кубинского до Zydeco» , цель призрачной ноты состоит в том, чтобы «...быть услышанной под основным звуком грува . Это создает тонкий 16-й тон. нота ощущается вокруг сильной доли или определенных акцентов». [6]
Таким образом, термин « призрачная нота» может иметь различные значения. Термин антиакцент более конкретен. Более того, существует набор антиакцентных знаков, позволяющих более конкретно отображать градацию. В ударной музыке, в частности, используются знаки антиакцента, а именно :
Примеры можно услышать в игре на барабанах Харви Мэйсона , Майка Кларка , Бернарда Пёрди , [7] Брэда Уилка , Дэвида Гарибальди и Чада Смита . Игра на барабанах с призрачными нотами — отличительная черта музыки R&B . [8] Особенно узнаваемыми примерами этой техники являются барабанный брейк Грегори К. Коулмана в « Аминь, брат » группы The Winstons , бит Клайда Стабблфилда в « Cold Sweat » Джеймса Брауна [9] и Джефф Поркаро , играющий бит. для хита Тото " Розанна ".
Гитарист , желающий воспроизвести ноту, может уменьшить давление, оказываемое рукой на струны, не отрывая руку от грифа (что приведет к звучанию открытых звуков этих струн). Иногда это называют «царапиной» и считают фантомной нотой, если только все безударные ноты в шаблоне не были «поцарапаны» (в этом случае царапины представляют собой безударные ноты).
На контрабасе и электробасе , как и на гитаре, фантомные ноты могут быть исполнены путем приглушения струн либо раздражающей рукой, либо щипающей/перебирающей рукой, что создает ноты неопределенной высоты, имеющие ударный характер. [10] На электрическом бас-гитаре призрачные ноты широко используются в стиле слэп-баса как способ создания ударного, барабанного звука в фанке и латиноамериканской музыке . На контрабасе ударные фантомные ноты иногда исполняются путем ударов струн по грифу, что создает ударный, «щелкающий» звук. При использовании контрабаса призрачные ноты в стиле слэпа используются в рокабилли , мятлике , традиционном блюзе и свинг-джазе .
Басисты Джеймс Джеймерсон (из Motown ), Кэрол Кэй (из Motown), Рокко Престиа (для Tower of Power) и Чак Рейни (для Steely Dan , Aretha Franklin и других) все включают в свои «тонны призрачных нот, сделанных правильно». играю. [3]
В вокальной музыке, особенно в музыкальном театре , призрачная нота означает, что текст нужно произносить, а не петь, сохраняя отмеченный ритм, но имея неопределенную высоту звука. В нотах стоимостью менее половины ноты в начале ноты вместо овала используется буква «X». Иногда половинная или целая нота представлена открытой ромбовидной головкой, часто изображающей крик или ворчание.
Крайний пример: вступительный номер The Music Man «Rock Island» написан почти исключительно призрачными нотами.
Это обозначение также может обозначать Sprechstimme или рэп .