В театре Древней Греции скеной называлась конструкция в задней части сцены . Слово скеной означает «палатка » или «хижина», и считается, что первоначальной конструкцией для этих целей была палатка или легкое строение из дерева и была временным сооружением. [1] Изначально это была очень легкая конструкция или просто ткань, свисающая с веревки, но с течением времени скеной претерпела фундаментальные изменения. Сначала она стала постоянным зданием, крышу которого иногда можно было использовать для произнесения речей, а со временем ее подняли над уровнем оркестра , создав проскенион , или «пространство перед скеной ». Фасад проскениона находился позади оркестра и обеспечивал пространство для поддержки сценических декораций.
В римский период скена стала большим и сложным, искусно украшенным каменным зданием на нескольких уровнях. Актеры выходили из пародои и могли использовать его ступени и балконы, чтобы говорить. Там также хранились костюмы и к ним были присоединены периактои (расписные панели, служащие фоном). [2]
Древнегреческий театр возник в VI веке до нашей эры и ведёт своё начало от религиозных ритуалов, таких как праздник Диониса и хоровые оды богам, известные как дифирамбы . Ранние греческие театры представляли собой простые сооружения под открытым небом, построенные на склоне холма. Театр Диониса в Афинах, как полагают, был первым специально построенным театром. Примерно в середине V века до нашей эры в греческом театре начала появляться скена . Размещение скены за орхестрой — где артисты играли, действовали и танцевали — нарушило то, что, как считается, было изначальным театром в круглой природе греческого театра. Скена также служила ещё одной «скрытой сценой». Иногда часть действия происходила внутри, и в этом случае зрители должны были решить, что происходит, на основе звуков, доносящихся изнутри. Традиция драм классического периода заключалась в том, что персонажи никогда не умирали на сцене, вместо этого они обычно уходили в скену, чтобы сделать это.
В какой-то момент в Афинах в классический период была построена небольшая колоннада-стоа позади здания сцены, обращенного спиной к театру, которая могла служить постоянным фоном для действия». [3]
Эллинистический период начался примерно со времени смерти Александра Македонского в 323 г. до н. э. и продолжался до римской победы в битве при Акциуме в 31 г. до н. э. По мере того, как Древняя Греция начала меняться от культуры, состоящей из этнических и городских греков-государств, к культуре, управляемой крупными монархиями, театральная архитектура, включая сценические здания, начала претерпевать значительные изменения. В IV в. до н. э. скена стала постоянной каменной конструкцией, а сцена была поднята над землей. В сохранившихся образцах эта сцена, по-видимому, была поднята на 2,5–4 м над оркестром и имела глубину 2–4 м, заканчиваясь скеной . [ 4]
Поскольку греческий хор утратил свою значимость по сравнению с меньшей группой главных актеров, хор остался в оркестре для выступления, в то время как главные актеры обычно выступали на сцене наверху проскении . Это важное изменение произошло в эллинистический период, между 3 и 1 веками до н. э. Сама скена становилась все более сложной и также была доступна как место для декламации актерами, так что исполнители между ними имели три уровня в наличии. «Крыша скены называлась теологом ( «богоговорящей»), из чего можно предположить, что ее основное использование было для появления божеств, либо в начале, либо в конце драмы». [3] Большинство театров, которые все еще существуют сегодня, датируются эллинистическим периодом.
В римских театрах scaenae frons («фасад скены » ) — это термин для искусно украшенных каменных экранов, возвышающихся на два или три этажа, которыми теперь стала скена . К I веку до н. э. скена была столь же сложной, как и ее римское развитие, которое вообще обходилось без оркестра, оставив относительно низкий фасад просцениума , часто украшенный, и широкую сцену или пульпитум позади, заканчивающуюся искусно сделанной scaenae frons с тремя или более дверями, а иногда и тремя этажами. Эволюция актера, который брал на себя индивидуальную роль и отвечал хору (слово для актера , hypokrites , означает «отвечающий»), ввела в драму новую форму — чередование разыгрываемых сцен или эпизодов . Скена больше не поддерживала расписные декорации в греческой манере, но полагалась на эффект от сложной постоянной архитектурной отделки и состояла из ряда сложных каменных зданий. С каждой стороны находился параскенион . Эпискенион был верхним этажом скены , который мог быть углублён, чтобы создать третий уровень сцены, видимый через тироматы или отверстия. Интерьер ложиона ( «здания») за фасадом скены обычно оставался вне поля зрения зрителей и выполнял первоначальную функцию как раздевалки и места для реквизита.
