Профессиональная борьба — это форма спортивного театра [2] , который сочетает в себе имитацию боя с драмой , при этом предполагается, что исполнители — борцы, соревнующиеся в соревнованиях. Хотя профессиональная борьба включает в себя элементы спортивной борьбы и боевых искусств , в том числе настоящую демонстрацию атлетизма и физической силы перед живой аудиторией, она отличается заранее продуманными результатами и упором на развлечение и зрелищность . [3] Постановочный характер поединков не является секретом , и как борцы, так и зрители, тем не менее, продолжают утверждать , что выступления являются настоящими соревнованиями; [4] это можно сравнить с приостановкой неверия , применяемой при изучении художественной литературы . [3]
Профессиональные борцы выступают в роли персонажей и обычно используют « уловку », состоящую из определенного образа , сценического псевдонима и других отличительных черт. Матчи являются основным средством продвижения сюжетных линий, которые обычно сосредоточены на межличностных конфликтах или вражде между героическими « лицами » и злодейскими « пятками ». Главной сценой служит борцовский ринг , похожий на помост, используемый в боксе ; Дополнительные сцены могут быть записаны для телевидения за кулисами места проведения в формате, аналогичном реалити-шоу . Исполнители обычно сочетают аутентичные приемы борьбы и боевые стили с хореографией , трюками , импровизацией и драматическими приемами , призванными максимизировать развлекательную ценность и вовлечение аудитории.
Профессиональная борьба как исполнительское искусство возникла из обычной практики договорных матчей среди американских борцов XIX века, которые стремились сделать поединки короче, более зрелищными и менее физически утомительными. По мере того как публика постепенно осознавала и принимала тот факт, что поединки были предопределены, борцы в ответ все чаще добавляли в свои выступления мелодраму, трюки и диковинные трюки, чтобы еще больше усилить зрелище . По крайней мере, к началу 20-го века профессиональная борьба отошла от подлинного соревновательного спорта и стала формой искусства и жанром спортивных развлечений , причем в некоторых юрисдикциях по закону она определялась как неспорт.
Профессиональная борьба осуществляется по всему миру посредством различных « промоушенов », которые примерно аналогичны продюсерским компаниям или спортивным лигам . Промоакции значительно различаются по размеру, объему и творческому подходу: от местных шоу на независимой площадке до трансляций мероприятий на крупных аренах по всему миру. Самые крупные и влиятельные промоушены проходят в США , Мексике , Японии и Великобритании , каждая из которых разработала отдельные стили, традиции и поджанры профессионального рестлинга.
Профессиональная борьба развила свою собственную культуру и сообщество , включая особый разговорный язык . Он добился массового успеха и влияния в популярной культуре , при этом многие термины, образы и концепции используются в повседневной речи, а также в фильмах , музыке , телевидении и видеоиграх . Точно так же многие профессиональные борцы стали национальными и международными иконами, получившими признание широкой публики.
В Соединенных Штатах настоящая спортивная борьба обычно практикуется в любительском контексте. Профессиональной лиги соревновательной борьбы не существует [5] из-за отсутствия популярности. [6] Например, Real Pro Wrestling , американская профессиональная лига вольной борьбы , распалась в 2007 году всего после двух сезонов. В других странах, таких как Иран и Индия , борьба пользуется широкой популярностью как настоящий вид спорта, и поэтому фраза «профессиональная борьба» имеет в этих местах более буквальное значение. [7] Ярким примером является Индийская лига профессиональной борьбы .
Во многих американских штатах профессиональный рестлинг юридически определен как неспорт. Например, Нью-Йорк определяет профессиональную борьбу следующим образом:
Профессиональная борьба – это деятельность, в которой участники борются рука об руку прежде всего с целью развлечения зрителей и которая не является настоящим спортивным состязанием или соревнованием. Профессиональная борьба не является боевым видом спорта. Профессиональной борьбой в соответствии с настоящей частью не считается борьба, представляющая собой добросовестные спортивные состязания и соревнования, которые могут быть профессиональными или любительскими единоборствами . Профессиональная борьба , используемая в этой части, не должна зависеть от того, получают ли отдельные борцы зарплату или получали ли они оплату за свои выступления на показательных выступлениях по профессиональной борьбе . Все поединки профессиональной борьбы должны называться показательными выступлениями, а не поединками.
— 19 CRR-NY 213.2
На отраслевом сленге фиксированное совпадение называется обработанным совпадением , происходящим от жаргонного слова, обозначающего манипуляцию, например, «работа с толпой». Матч по стрельбе - это настоящее соревнование, в котором оба борца борются за победу и, следовательно, являются «прямыми стрелками», что происходит от банального термина, обозначающего ружье для тира, прицел которого не был намеренно смещен. [8]
Борьба в Америке приобрела популярность после Гражданской войны , и кетч-рестлинг в конечном итоге стал самым популярным стилем. Поначалу профессиональные борцы были настоящими конкурентоспособными бойцами, но им было трудно привлечь аудиторию, потому что американцы не находили настоящую борьбу очень интересной, поэтому борцы потихоньку начали инсценировать свои поединки, чтобы доставить зрителям удовлетворительное зрелище. Договорные матчи также были удобны для планирования. Настоящий («стрельбовой») поединок иногда мог длиться несколько часов, тогда как фиксированный («рабочий») поединок можно сделать коротким, что было удобно для борцов в туре, которым нужно было назначать встречи или делить места проведения . Это также подходило борцам, которые старели и поэтому не имели выносливости для многочасового боя. Зрители также отдали предпочтение коротким матчам. Работающие матчи также сопряжены с меньшим риском травм, что означает более короткое восстановление. [9] В целом отработанные матчи оказались более прибыльными, чем удары. К концу XIX века почти все поединки по профессиональной борьбе были отработаны. [10]
Большое влияние на профессиональную борьбу оказала карнавальная культура. Борцы в конце 19 века работали на карнавальных представлениях. За определенную плату посетитель мог вызвать борца на быстрый поединок. Если претендент побеждал чемпиона за короткий промежуток времени, обычно за 15 минут, он выигрывал приз. Чтобы стимулировать соревнования, операторы карнавала устраивали сфальсифицированные матчи, в которых сообщник, выдававший себя за посетителя, бросал вызов чемпиону и побеждал, создавая у зрителей впечатление, что чемпиона легко победить. Эта практика научила борцов искусству организации сфальсифицированных поединков и способствовала формированию мнения, что зрители - это объект обмана. [11] Термин «кайфабе» происходит от карни- сленга. [12]
На рубеже 20-го века большинство профессиональных борцовских поединков были «отработаны», и некоторые журналисты разоблачили эту практику: [10]
Американские борцы печально известны своим количеством притворства. Именно из-за этого многие поединки вызывают подозрения, поэтому игра здесь не пользуется популярностью. Говорят, что девять из десяти поединков являются заранее спланированными, и неудивительно, если соотношение договорных и честных поединков действительно будет столь высоким.
— Национальная полицейская газета . 22 июля 1905 г. [13]
Борец Лу Тес вспоминал, что между 1915 и 1920 годами серия разоблачений в газетах о честности профессионального рестлинга оттолкнула многих фанатов, отправив индустрию «в штопор». Но вместо того, чтобы проводить больше поединков по стрельбе, профессиональные борцы вместо этого полностью посвятили себя фальсификации. [14]
Несколько причин объясняют, почему профессиональная борьба стала фальшивкой, тогда как бокс остался законным видом спорта. Во-первых, борьба была более зрелищной, когда ее фальсифицировали, а фальсификация не делала бокс зрелищнее. Во-вторых, в сфальсифицированном боксерском поединке назначенный проигравший должен получить настоящее избиение, чтобы его «поражение» было убедительным, но борцовские приемы можно убедительно имитировать, не причиняя травм. Это означало, что боксеры были менее склонны «нырять»; они хотели одержать победу, несмотря на всю боль, которой они себя подвергли.
Если поединок по стрельбе когда-либо проводился публично, это часто было результатом «двойного креста», когда борец соглашался устроить поединок, но затем боролся за победу. За свою карьеру Тес заметил, что некоторые поединки по стрельбе проводились для разрешения деловых споров между конкурирующими борцовскими группами. [15]
В 1910-х годах на Восточном побережье возникли картели, продвигающие профессиональный рестлинг (до этого момента центр профессионального рестлинга находился на Среднем Западе ), и эти картели подавили то немногое аутентичности, которое еще имел профессиональный рестлинг. В дополнение к старым преимуществам договорных матчей, упомянутым выше, договорные матчи позволяли промоутерам искусственно превращать своих наиболее харизматичных борцов в чемпионов, которых предпочитала публика. Договорные матчи также позволили промоутерам строить долгосрочные планы. В матчах со стрельбой промоутеру обычно приходилось ждать, чтобы узнать, кто выиграет матч, прежде чем строить дальнейшие планы с любым борцом. [16]
До картелей профессиональным борцам иногда приходилось проводить настоящие поединки (стрелять), чтобы сохранить свой авторитет. Поскольку промоутеры получили контроль над большим количеством борцов страны, стало меньше независимых борцов, которые могли публично бросить вызов борцам промоутеров, чтобы провести матчи. Если независимый борец выступил с публичным вызовом, борец из картеля мог использовать свои договорные обязательства перед промоутером как предлог для отказа от вызова. Некоторые промоутеры использовали «полицейских», чтобы удержать независимых борцов от борьбы со своими звездами. Эти полицейские были сильными борцами, которым не хватало харизмы, чтобы стать звездами. Независимый будет вынужден сначала встретиться с полицейским, который нанесет ему жестокие избиения, которые вселят в него страх и заставят его потратить много времени на восстановление. [17]
Промоутерам также пришлось столкнуться с «двойным крестом». Иногда случалось, что промоутер был вынужден присвоить победившему обманщику титул чемпиона, чтобы сохранить видимость спорта. Промоутеры наказали таких борцов, занеся их в черный список. Внесение в черный список могло стать фатальным для карьеры борца, поскольку независимых площадок, где они могли бы найти работу, было мало. [18] На обманщиков также можно было подать в суд за нарушение контракта, что и произошло с Диком Шикатом в 1936 году после того, как он не провел матч, как было согласовано. На суде свидетели показали, что большинство «больших матчей» и все поединки чемпионата были договорными. [19]
В апреле 1930 года Атлетическая комиссия штата Нью-Йорк постановила, что все поединки по профессиональной борьбе, проводимые в штате, должны рекламироваться как показательные выступления, если только они не сертифицированы комиссией как соревнования. [20] Комиссия выдавала такие разрешения в очень редких случаях, например, на матче чемпионата между Джимом Лондосом и Джимом Браунингом в июне 1934 года . [21] Этот указ не распространялся на любительскую борьбу, над которой комиссия не имела полномочий. .
Поклонники рестлинга подозревали, что профессиональный рестлинг — фальшивка, но их это не волновало, пока это развлекало.
Не менее интересным из всех незначительных явлений, порождаемых современной модой на борьбу, является всеобщая дискуссия о честности поединков. И, конечно, самая интересная фраза этой дискуссии — единогласное мнение: «Какая разница, починят или нет — шоу хорошее».
— Моррис Марки. Житель Нью-Йорка . 18 апреля 1931 г. [22]
В 1933 году промоутер рестлинга по имени Джек Пфефер начал рассказывать газете New York Daily Mirror о внутренней работе индустрии , что привело к огромному разоблачению. В отличие от большинства промоутеров, Пфефер не делал вид, что профессиональный рестлинг реален, и передал Daily Mirror запланированные результаты матчей непосредственно перед их проведением. Разоблачение не удивило и не оттолкнуло большинство поклонников рестлинга, хотя некоторые промоутеры, такие как Джек Керли, были в ярости и пытались восстановить фасад кайфабе , насколько могли. [23]
Газеты, как правило, избегали профессиональной борьбы. Это была форма театра, притворявшаяся настоящим спортом, что оскорбляло журналистов, чья работа заключалась в том, чтобы говорить правду. [24] В конце концов промоутеры прибегли к изданию собственных журналов, чтобы привлечь внимание прессы и пообщаться с фанатами. [25] Первым профессиональным журналом о рестлинге был Wrestling As You Like It , первый номер которого был напечатан в 1946 году. Эти журналы были верны кайфабе .
До появления телевидения фанаты профессионального рестлинга в основном состояли из детей, пожилых людей, рабочих и представителей меньшинств. Когда в 1940-х годах появилось телевидение, профессиональный рестлинг получил национальное освещение на телевидении в прайм-тайм и приобрел широкую популярность. Раньше профессиональный рестлинг считался нишевым интересом, но телеканалам в то время не хватало контента, и поэтому они были готовы попробовать несколько шоу о рестлинге. Однако в 1960-х годах сети переключились на более распространенные интересы, такие как бейсбол, а профессиональная борьба была прекращена. Затем основная аудитория снова сократилась до профиля, аналогичного профилю 1930-х годов. [26] [27]
В 1989 году Винс МакМахон свидетельствовал перед Советом по спортивному контролю штата Нью-Джерси, что профессиональная борьба не является настоящим спортом, поскольку ее матчи имеют заранее предопределенные результаты. Он сделал это, чтобы освободить Всемирную федерацию борьбы (его продвижение) от сборов за спортивную лицензию. [28] Вскоре после этого Нью-Джерси отменил регулирование профессионального рестлинга. [29] [30] WWF затем переименовал себя в компанию « спортивных развлечений ».
В первые годы 20-го века в профессиональных борцовских поединках использовался стиль борьбы — кетч-рестлинг . Промоутеры хотели, чтобы их матчи выглядели реалистично, и поэтому предпочитали нанимать борцов с настоящими навыками борьбы.
В 1920-х годах группа борцов и промоутеров, известная как « Трио золотой пыли» , представила приемы, которые с тех пор стали основными в имитационных боях профессионального рестлинга, такие как удары корпусом, суплексы , удары руками, добивания и подсчет выходов за пределы ринга. -ауты. [31]
К началу 1930-х годов большинство борцов приняли образы, чтобы вызвать общественный интерес. В общих чертах этих персонажей можно охарактеризовать либо как лица (симпатичные), либо как пятки (злодейские). Коренные американцы, ковбои и английские аристократы были основными персонажами 1930-х и 1940-х годов. [32] До появления телевидения некоторые борцы играли разных персонажей в зависимости от региона, в котором они выступали. В конечном итоге этому пришел конец в эпоху национальных телевизионных борцовских шоу, которые вынуждали борцов придерживаться одного образа.
Борцы также часто использовали какие-то уловки, такие как добивание, эксцентричные манеры или неконтролируемое поведение (в случае с каблуками). Иногда матчи могли быть бесполезными: борцы сражались в грязи, в кучах помидоров и так далее. Самым успешным и устойчивым трюком, появившимся в 1930-х годах, были командные матчи. Промоутеры заметили, что поединки замедляются по мере того, как борцы на ринге устают, поэтому дали им на смену партнеров. Это также дало пяткам еще один способ плохо себя вести, объединяясь в две команды. [33]
К концу 1930-х годов, столкнувшись со снижением доходов, промоутеры решили сосредоточиться на воспитании харизматичных борцов, не обращая внимания на их мастерство, потому что именно харизма привлекала толпу, а борцов, которые одновременно умели бороться и были харизматичными, было трудно найти. . Поскольку к этому времени большая часть общественности знала и признавала, что профессиональная борьба — это фальшивка, реализм больше не имел первостепенного значения, и опыт подлинной борьбы больше не имел значения. С этого времени поединки стали более диковинными и бесполезными, и любое подобие профессиональной борьбы исчезло. Личности борцов также стали более диковинными. [34]
Великолепный Джордж , выступавший на протяжении 1940-х и 1950-х годов, был первым борцом, чей выход на арену сопровождался музыкальной темой, игравшей через громкоговорители арены, «Помпезность и Обстоятельства ». Также на нем был костюм: халат и сетка для волос, которые он снял после выхода на ринг. У него также был предматчевый ритуал, во время которого его «дворецкий» опрыскивал ринг духами. В 1980-х годах Винс МакМахон сделал вступительные песни, костюмы и ритуалы стандартными для своих звездных борцов. Например, главная звезда МакМахона Халк Хоган радовал публику, срывая с себя рубашку перед каждым матчем. [35]
Первый крупный картель промоутеров возник на Восточном побережье, хотя до этого момента центр рестлинга находился на Среднем Западе. Среди известных членов этого картеля были Джек Керли , Лу Даро, Пол Боузер и Том и Тони Пакс. Промоутеры вступили в сговор, чтобы решить ряд проблем, которые нанесли ущерб их прибыли. Во-первых, они могли заставить своих борцов выступать за меньшие деньги. По мере роста картеля независимых промоутеров, где независимые борцы могли найти работу, становилось все меньше, и многие были вынуждены подписать контракт с картелем, чтобы получить постоянную работу. Контракты запрещали им выступать на независимых площадках. Борцу, отказавшемуся играть по правилам картеля, запретили выступать на его площадках. Второй целью борцовских картелей было создание органа, решающего, кто является «чемпионом мира». До картелей в Америке было несколько борцов, одновременно называвших себя «чемпионами мира», и это подорвало общественный энтузиазм по поводу профессионального рестлинга. Аналогичным образом картель мог бы договориться об общем наборе правил матчей, за соблюдением которых могли бы следить болельщики. Вопрос о том, кто станет чемпионом и кто будет контролировать этого чемпиона, был основным предметом разногласий среди членов борцовских картелей, поскольку чемпион собирал большие толпы везде, где бы он ни выступал, и это иногда приводило к расколам.
К 1925 году этот картель разделил страну на территории, которые были исключительными владениями конкретных организаторов. Эта система территорий просуществовала до тех пор, пока Винс МакМахон не вытеснил разрозненные картели с рынка в 1980-х годах. Этот картель распался в 1929 году после того, как один из его членов, Пол Баузер , подкупил Эда « Душителя » Льюиса, чтобы тот проиграл чемпионство в матче против Гаса Зонненберга в январе 1929 года . Американская ассоциация борьбы (AWA) в сентябре 1930 года, и он объявил Зонненберга чемпионом AWA. Эту AWA не следует путать с AWA Уолли Кэдбо, основанной в 1960 году. Керли отреагировал на этот шаг , убедив Национальную ассоциацию бокса сформировать Национальную ассоциацию борьбы , которая, в свою очередь, короновала чемпиона, выдвинутого Керли: Дика Шиката . Национальная ассоциация борьбы закрылась в 1980 году.
В 1948 году ряд промоутеров со всей страны объединились, чтобы сформировать Национальный борцовский альянс (NWA). NWA признала одного «чемпиона мира», за которого проголосовали его члены, но разрешила промоутерам-членам короновать своих местных чемпионов на своих территориях. [38] [39] Если член переманивал борцов из другого члена или проводил матчи на территории другого члена, он рисковал быть исключенным из NWA, после чего его территория становилась честной игрой для всех. [40] NWA вносила в черный список борцов, которые работали на независимых промоутеров, публично критиковали промоутеров NWA или не устраивали матч по команде. Если независимый промоутер пытался утвердиться в определенной области, NWA отправляла своих звездных исполнителей выступать перед местным промоутером NWA, чтобы отвлечь клиентов от независимого промоутера. [41] К 1956 году NWA контролировала 38 рекламных акций в Соединенных Штатах, еще больше в Канаде, Мексике, Австралии и Новой Зеландии. [42] Монополистическая практика NWA стала настолько удушающей, что независимые представители обратились за помощью к правительству. В октябре 1956 года Генеральная прокуратура США подала антимонопольный иск против NWA в федеральный окружной суд штата Айова. [43] NWA договорилась с правительством. Они пообещали прекратить выделять эксклюзивные территории его промоутерам, прекратить вносить в черный список борцов, которые работали на сторонних промоутеров, и принять в Альянс любого промоутера. NWA нарушило бы многие из этих обещаний, но его власть, тем не менее, была ослаблена судебным иском. [44]
AWA Пола Баузера присоединилась к NWA в 1949 году. AWA вышла из Альянса в 1957 году и переименовала себя в Atlantic Athletic Corporation (AAC). [45] AAC закрылся в 1960 году.
В 1958 году промоутер Омахи и член NWA Джо Дусек признал Верна Ганя чемпионом мира без одобрения NWA. Ганье попросил провести матч против признанного чемпиона NWA Пэта О'Коннора. NWA отказалась удовлетворить просьбу, поэтому Ганье и промоутер из Миннеаполиса Уолли Карбо в 1960 году основали Американскую ассоциацию рестлинга. Эту AWA не следует путать с AWA Пола Баузера, которая прекратила свою деятельность всего за два месяца до этого. [46] AWA Ганье действовала в Миннесоте . В отличие от NWA, где чемпионами могли быть только лица, Ганье иногда позволял пяткам выигрывать чемпионат AWA, чтобы они могли служить для него фольгой. [47]
В августе 1983 года Всемирная федерация борьбы (WWF), организация на северо-востоке , вышла из NWA. Затем Винс К. МакМахон занял пост ее руководителя. Больше не связанный территориальным пактом NWA, МакМахон начал расширять свое продвижение на территории своих бывших коллег из NWA, а теперь его соперников. К концу 1980-х годов WWF стал единственной национальной борцовской организацией в Америке. Частично это стало возможным благодаря быстрому распространению кабельного телевидения в 1980-х годах. Национальные вещательные сети обычно считали профессиональную борьбу слишком нишевым интересом и не транслировали никаких национальных борцовских шоу с 1950-х годов. [48] [49] До появления кабельного телевидения типичная американская семья принимала только четыре национальных канала через антенну и от десяти до двенадцати местных каналов через УВЧ-вещание . [50] Но кабельное телевидение могло транслировать гораздо больший выбор каналов и, следовательно, имело место для нишевых интересов. WWF стартовал с шоу под названием All-American Wrestling, которое транслировалось по каналу USA Network в сентябре 1983 года. Телешоу МакМэхона сделали его борцов национальными знаменитостями, поэтому, когда он проводил матчи в новом городе, посещаемость была высокой, потому что в нем культивировалась ожидающая фанатская база. заранее просмотрите программы кабельного телевидения. Традиционные антиконкурентные уловки NWA не смогли справиться с этим. NWA попыталось централизовать и создать свои собственные национальные программы кабельного телевидения, чтобы противостоять мошеннической рекламе МакМэхона, но это потерпело неудачу отчасти потому, что члены NWA, всегда защищавшие свои территории, не могли смириться с подчинением центральной власти. [51] Никто из них также не мог смириться с идеей покинуть NWA и напрямую конкурировать с МакМахоном, поскольку это означало бы, что их территории стали бы честной добычей для других членов NWA. [52] МакМэхон также обладал творческим талантом к телевидению, которого не хватало его соперникам. Например, телевизионная продукция AWA в 1980-х годах была любительской, малобюджетной и оторванной от современной культуры, что привело к закрытию промоушена в 1991 году .
Весной 1984 года WWF приобрела компанию Georgia Championship Wrestling (GCW), которая некоторое время болела из-за финансовых ошибок и внутренних разногласий. В рамках сделки WWF приобрел временной интервал GCW на канале TBS . МакМахон согласился продолжать показывать борцовские поединки Джорджии в этот временной интервал, но он не смог каждую субботу отправлять своих сотрудников в Атланту, чтобы выполнить это обязательство, поэтому он продал GCW и его временной интервал TBS компании Jim Crockett Promotions (JCP). JCP начала неофициально называть себя World Championship Wrestling (WCW). В 1988 году Тед Тернер купил JCP и официально переименовал его в World Championship Wrestling. В 1990-е годы WCW стала надежным конкурентом WWF, но в конце концов потерпела ряд творческих ошибок, которые привели к ее провалу и покупке WWF. Одной из его ошибок было то, что он уменьшил гламур своего чемпионата мира в супертяжелом весе . В период с января 2000 года по март 2001 года титул переходил из рук в руки восемнадцать раз, что подорвало энтузиазм фанатов, особенно в решающих матчах с оплатой за просмотр. [54]
В профессиональном рестлинге ход действий определяют два фактора: события «в рамках шоу», представленные в ходе шоу; и события реальной жизни вне работы, которые имеют последствия, такие как контракты с исполнителями, законные травмы и т. д. Поскольку сценаристы часто используют реальные жизненные события для включения в сюжетные линии исполнителей, границы между реальной жизнью и вымышленной жизнью часто размыты. и запутаться.
Особое внимание следует проявлять к людям, выступающим под своим собственным именем (например, Курт Энгл и его вымышленный персонаж ). Действия персонажа в спектаклях необходимо считать вымышленными, совершенно отделенными от жизни исполнителя. Это похоже на других артистов, которые выступают под именем, носящим их собственное имя.
Некоторые борцы также включают в своих персонажей элементы своей реальной личности, даже если у них и их персонажей на ринге разные имена.
Кайфабе — это практика притворства, что профессиональная борьба — это настоящий спорт. Борцы всегда категорически отрицали обвинения в том, что они договорились о своих поединках, и часто оставались в образе на публике, даже когда не выступали. На публике борцы иногда произносили друг другу слово «кайфабе» как закодированный сигнал о том, что присутствуют фанаты и они должны соответствовать своему характеру. Профессиональные борцы прошлого твердо верили, что, если они признают правду, публика их покинет.
Сегодняшние исполнители не «защищают» индустрию, как мы, но это в первую очередь потому, что они уже разоблачили ее, полагаясь на глупых или совершенно нелепых персонажей и уловки, чтобы завоевать популярность у фанатов. В мое время все было по-другому, когда наш продукт представлялся как настоящий соревновательный вид спорта. Мы защищали его, потому что считали, что он рухнет, если мы хотя бы публично заявим, что это нечто иное, чем то, чем оно кажется. Я не уверен, что сейчас эти опасения были когда-либо оправданы, учитывая тот факт, что отрасль все еще существует сегодня, но дело в том, что тогда никто не подвергал сомнению ее необходимость. «Защита бизнеса» перед лицом критики и скептицизма была первым и самым важным правилом, которое усвоил профессиональный рестлер. Независимо от того, насколько агрессивен и информирован собеседник, вы никогда не признавали, что эта индустрия представляет собой нечто большее, чем соревновательный вид спорта.
— Лу Тес , Хукер
Первым промоутером рестлинга, публично признавшим, что он регулярно устраивает договорные матчи, был Джек Пфефер . В 1933 году он начал рассказывать о внутренней работе отрасли газете New York Daily Mirror , что привело к огромному разоблачению. Разоблачение не удивило и не оттолкнуло большинство поклонников рестлинга, хотя некоторые промоутеры, такие как Джек Керли, были в ярости и пытались восстановить фасад кайфабе, насколько могли. В 1989 году Винс МакМахон свидетельствовал перед правительством Нью-Джерси, что профессиональная борьба не является настоящим спортом и поэтому должна быть освобождена от налогов, связанных со спортом. Многие борцы и фанаты возмущались МакМэхоном за это, но Лу Тес счел это разумным шагом, поскольку он давал индустрии больше свободы делать все, что ей заблагорассудится, и потому что к тому моменту профессиональный рестлинг больше не пытался казаться реалистичным. [55]
Распад WCW в 2001 году предоставил некоторые доказательства того, что кайфабе все еще имеет определенное значение. Винс Руссо, руководитель WCW в 2000 году, полностью игнорировал кайфабе , регулярно обсуждая деловые вопросы и офисную политику публично, что оттолкнуло фанатов. [54]
Я смотрю чемпионат Флориды по борьбе с комментатором по борьбе Гордоном Соли . Это все «фейк»? Если да, то они заслуживают Оскара .
- С.Р. Велборн из Хай-Пойнт, Северная Каролина , вопрос, заданный в спортивной колонке вопросов и ответов, написанной Мюрреем Олдерманом , 1975 г. [56]
Профессиональные борцовские шоу можно рассматривать как форму театра в раунде , где ринг, зона у ринга и вход образуют сцену . Четвертой стены меньше, чем в большинстве театральных представлений, похожих на пантомиму с участием зрителей. Зрители признаются и признаются исполнителями как зрители изображаемого спортивного события, и им предлагается взаимодействовать как таковые. Это приводит к высокому уровню участия аудитории; на самом деле, их реакция может определять, как будет развиваться представление. [57] Часто отдельные совпадения становятся частью более длинного сюжетного конфликта между « бэбифейсами » (часто сокращаемыми до просто «лица») и « каблуками ». «Лица» («хорошие парни») — это те, чьи действия направлены на то, чтобы побудить публику подбодрить, а «каблучки» («плохие парни») призваны вызвать гнев зрителей. [58]
В профессиональных поединках спортсмены часто выполняют серию заранее запланированных движений и атак, начиная от борьбы и бросков, встречающихся в некоторых традиционных формах борьбы , до более зрелищных трюков, иногда с использованием реквизита и спецэффектов . Атаки в этих матчах должны выглядеть драматичными, при этом максимально снижая риск серьезных травм. В целом, артисты стремятся свести к минимуму фактическое вредное воздействие своих движений, одновременно максимизируя их развлекательную ценность. Шоу, проводимые крупнейшими профессиональными рестлинговыми организациями, такими как WWE , традиционно проводятся в закрытых помещениях, а флагманские мероприятия этой профессии, такие как WrestleMania , иногда проводятся на открытых площадках; эти шоу обычно записываются на видео для прямой или отложенной трансляции для аудитории по всему миру. Кроме того, для сопровождения драмы в этих шоу обычно используются отснятые кадры, известные как «сегменты» или «промо». [59]
Предыдущий опыт законной борьбы не является обязательным требованием для начинающих профессиональных борцов, но рассматривается как преимущество. Несмотря на сценарный формат, за всю историю профессионального рестлинга было довольно много исполнителей, которые имели опыт легальной борьбы до перехода к ее театральной форме. Популярный исполнитель Курт Энгл — первый олимпийский чемпион в истории профессиональной борьбы, завоевавший золотую медаль на летних Олимпийских играх 1996 года по вольной борьбе . Еще одним выдающимся исполнителем является Брок Леснар , [60] бывший борец NCAA, выигравший национальный чемпионат NCAA Division I в 2000 году. [61] [62]
Профессиональные борцы номинально соревнуются по правилам, установленным борцовскими промоушенами. Однако правила не являются законными стандартами спортивной деятельности, а служат основой для продвижения сюжетных линий, подобно искусственным ограничениям, налагаемым в других вымышленных вселенных . [63] Социолог Томас С. Хенрикс утверждал, что правила служат основой структуралистского морального порядка, помогая продвигать сюжетные линии с участием харизматических героев, применяющих инструментально-рационалистический подход к социальным конфликтам. [64]
Профессиональные борцы не следуют стандартному набору правил, в отличие от большинства спортивных мероприятий, на которых обычно есть руководящий орган, регулирующий соревнования. Хотя каждый промоутер может устанавливать свои собственные стандарты, промоутеры уже давно поняли, что болельщикам больше нравится профессиональный рестлинг, когда все матчи проходят по единому набору правил. Правила, описанные в этом разделе, представляют собой общие стандарты, но могут не совпадать с набором правил какой-либо конкретной акции.
.jpg/1280px-Stadium_is_filled_for_the_Inoki_pro-wrestling_friendship_games_(16077363195).jpg)
Матчи проводятся между двумя или более сторонами («угловыми»). Каждый угол может состоять из одного борца или команды из двух и более человек. Большинство командных матчей номинально регулируются командными правилами. Другие матчи проводятся по принципу «все против всех», с участием нескольких бойцов, но без команд. Во всех вариантах победителем может быть только одна команда или борец.
Поединки обычно проходят на борцовском ринге — приподнятом квадратном брезентовом мате со столбами на каждом углу. По краям ринга свисает тканевый фартук. Кольцо окружают три горизонтальных троса или троса, подвешенные на талрепах, прикрепленных к стойкам. В целях безопасности веревки на талрепах имеют мягкую подкладку, а пол за пределами ринга окружают мягкие маты. Ограждения или аналогичный барьер ограждают эту зону от зрителей. Обычно ожидается, что борцы будут оставаться в пределах ринга, хотя иногда поединки выходят за пределы ринга и даже в зрителях.
Стандартным методом подсчета очков является «падение», которое, как предполагается, достигается за счет:
Каждый из них объясняется более подробно ниже. Захваты и сдачи должны происходить внутри ринга, если не оговорено иное.
Большинство борцовских поединков длятся определенное количество падений, причем победителем кайфабе становится та сторона, которая первой наберет наибольшее количество падений, сабмишенов или отсчетов. Исторически сложилось так, что в матчах было 3 падения («лучшие 2 из 3») или 5 падений («лучшие 3 из 5»). Для современного рестлинга условностью жанра является 1 падение. Эти матчи имеют ограничение по времени; если к концу отведенного времени набрано недостаточно падений, матч засчитывается как ничья. В современных матчах обычно устанавливается ограничение по времени от 10 до 30 минут для стандартных матчей; Титульные матчи могут длиться до одного часа. Британские борцовские поединки, проводимые по правилам адмирала-лорда Маунтевана (и аналогичным системам в Европе), состоят из серии раундов - обычно шесть раундов, каждый из которых длится три минуты или до тех пор, пока не будет засчитано падение или сдача, с тридцатисекундным перерывом между каждым раундом и Это может быть либо два падения из трех, одно падение до финиша (в основном для разминочных матчей с низким приоритетом), либо борец с наибольшим количеством падений побеждает в конце финального раунда. [65]
Альтернативный поджанр включает набор совпадений на заданный период времени с постоянным подсчетом падений. Участник, набравший наибольшее количество падений по истечении отведенного времени, объявляется победителем. Обычно это длится 20, 30 или 60 минут и обычно называется матчем Железного человека . Этот тип соответствия можно изменить так, чтобы было разрешено меньше типов падений.
В выступлениях, проводимых с участием нескольких участников, может использоваться система исключения. Любой борец, зафиксировавший падение, выбывает из матча, и поединок продолжается до тех пор, пока не останется только один. Гораздо чаще случается, когда более двух борцов участвуют в одном падении, причем тот, кто забил падение, независимо от того, против кого они его забили, становится победителем. В матчах чемпионата это означает, что, в отличие от матчей один на один (где чемпион может просто дисквалифицировать себя или быть отсчитанным, чтобы сохранить титул с помощью преимущества чемпиона ), чемпиона не обязательно связывать или вовлекать в игру. решение проиграть чемпионат. Чемпионы -хил часто находят преимущества не в преимуществе чемпиона, а в использовании оружия и внешнем вмешательстве, поскольку в этих многосторонних матчах, как правило, не используются правила без правил.
Некоторые выступления по борьбе проводятся с уникальными условиями победы, часто для того, чтобы позволить построить теоретический сюжет. Примером может служить лестничный матч . [66]
Суть основного матча по лестнице заключается в том, что борцы или команды борцов должны подняться по лестнице, чтобы получить приз, который поднимается над рингом. Ключом к победе в этом матче является то, что борец или команда борцов должны попытаться вывести из строя друг друга на время, достаточное для того, чтобы один борец поднялся по лестнице и обеспечил себе этот приз для своей команды. В результате лестницу можно использовать как оружие. Призы включают, помимо прочего, любой чемпионский пояс (традиционный приз), документ, предоставляющий победителю право на будущий титульный бой, или любой документ, имеющий значение для борцов, участвующих в поединке (например, документ, предоставляющий победитель получает денежный приз). В профессиональном рестлинге также распространена борьба в клетке , которая бывает разнообразной и часто используется как финальная битва в ожесточенном соперничестве. Еще один распространенный специальный матч известен как королевская битва . В королевской битве все борцы выходят на ринг до такой степени, что на ринге одновременно находится 20–30 борцов. Когда матч начинается, простая цель состоит в том, чтобы перебросить противника через верхнюю веревку и покинуть ринг, поставив обе ноги на пол, чтобы уничтожить этого противника. Победителем объявляется последний выживший борец. Вариантом этого типа матча является Королевская битва WWE , где два борца выходят на ринг, чтобы начать матч, а другие борцы следуют за ними с интервалом в 90 секунд (ранее 2 минуты), пока на ринг не выйдут 30–40 борцов. Все остальные правила остаются прежними.
Почти в каждом поединке по профессиональному рестлингу участвует рефери , который является окончательным арбитром вымышленных правил, которые могут меняться от повышения к повышению. В матчах луча либре с участием нескольких игроков используются два судьи: один внутри ринга, а другой снаружи.
Из-за законной роли, которую судьи играют в борьбе, выступая в качестве связующего звена между букмекерами за кулисами и борцами на ринге (роль окончательного арбитра - это просто кайфабе ), рефери присутствует даже в матчах, которые поначалу не проводятся. взгляд, кажется, требует присутствия рефери (например, матч по лестнице, поскольку здесь нет никаких правил, и критерии победы теоретически могут быть оценены издалека). Хотя их действия также часто рассчитаны на драматический эффект, судьи подчиняются определенным общим правилам и требованиям, чтобы поддерживать театральную видимость непредвзятого авторитета. Самое основное правило заключается в том, что действие должно быть замечено судьей, чтобы было объявлено о падении или дисквалификации. Это позволяет персонажам -хиллам получить запрограммированное преимущество, отвлекая рефери или не позволяя ему выполнить какой-либо якобы незаконный маневр в отношении своего противника. Большинство рефери не названы и по сути анонимны, хотя в некоторых борцовских промоушенах, особенно в нынешней All Elite Wrestling , официальные лица известны под своими именами (и есть некоторые случаи, когда фанаты называли их имена во время матчей).
Время от времени могут привлекаться специальные приглашенные судьи ; В силу своего статуса знаменитостей им часто приходится обходиться без видимости нейтралитета и использовать свое влияние, чтобы несправедливо повлиять на исход матча для дополнительного драматического воздействия. Специальные судьи Face часто будут давать отпор враждебным борцам на каблуках, особенно если специальный судья является либо самим борцом, либо известным мастером боевых искусств (например, Тито Ортисом на главном событии Hard Justice 2005 ).
Для драматического эффекта судьи на пятках могут помогать борцам на пятках. [63] Несколько распространенных сюжетных приемов включают в себя помощь рефери на пятке борцу на пятке.
В некоторых командных матчах существует вымышленная предпосылка, согласно которой только один участник от каждой команды может быть назначен «законным» или «действующим» борцом в любой момент времени. Два борца должны вступить в физический контакт в углу (обычно ладонь к ладони), чтобы передать этот правовой статус. Это известно как «тег», когда участники «отмечаются» и «отмечаются». Обычно борец, который выходит из игры, имеет право покинуть ринг на счет пять, тогда как тот, кто выходит на ринг, может выйти на ринг в любое время, в результате чего пятки по закону объединяются в двойную команду с лицом.
Нелегальные борцы должны всегда оставаться за пределами ринга или другой разрешенной зоны (и избегать целенаправленного контакта с борцами соперника) или им будет выговор от рефери. В большинстве рекламных акций борец, которого нужно отметить, должен коснуться талрепа на своем углу или тканевого ремня, прикрепленного к талрепу.
В некоторых матчах с участием нескольких борцов допускается участие определенного количества законных борцов; это правило является обычным явлением в командных матчах с четырьмя участниками, где только два борца допускаются к участию в матче, а это означает, что в двух командах оба участника будут находиться снаружи в любой момент времени. В этих матчах теги могут быть установлены между любыми двумя командами независимо от того, входят они в одну команду или нет. В результате этого условия теги между разными командами обычно не являются взаимными усилиями; нелегальный борец обычно вступает в бой против воли законного борца. Законный борец добровольно перейдет в другую команду только в том случае, если его собственный партнер недееспособен или удерживается в сабмишене и находится ближе к другой команде, чем его собственная.
Иногда многосторонние матчи, в которых каждый сам за себя, включают в себя правила тегирования. За пределами кайфабе это делается для того, чтобы дать борцам отдохнуть от схваток (поскольку эти поединки, как правило, продолжаются в течение длительных периодов времени) и чтобы облегчить хореографию действий на ринге. Одним из наиболее распространенных примеров этого является матч в четырех углах, наиболее распространенный тип матча в WWE до того, как он был заменен его эквивалентом Fatal Four-Way; В поединке сражаются четыре борца, каждый сам за себя, но в любой момент времени в поединке могут участвовать только два борца. Два других расположены в углу, и между любыми двумя борцами можно установить метки.
В матче Texas Tornado Tag Team все участники имеют право участвовать в матче, и входить и выходить из них не обязательно. Все матчи, проводимые по жестким правилам (таким как отсутствие дисквалификации, отсутствие запретов на приемы, матч по лестнице и т. д.), де -факто проводятся в соответствии с правилами Техасского Торнадо, поскольку отсутствие возможности у рефери объявить дисквалификацию делает любые требования по маркировке спорными.
Независимо от правил тегирования, борец не может прикрепить своего партнера по команде тегов, даже если это технически возможно из правил матча (например, правила Техасского Торнадо или командного матча с тремя участниками). Это называется «Правилом преступника», потому что первой командой, которая попыталась его использовать (в попытке несправедливо сохранить свои командные титулы), была Преступники Нью Эйдж .
Несмотря на то, что борцовские поединки подготовлены по сценарию и поставлены, они представлены как законные спортивные соревнования, исход которых определяется одним из нескольких возможных результатов.
Вымышленная предпосылка матча может допускать счет путем падения кегли, при котором борец должен прижать оба плеча своего противника к ковру, в то время как рефери трижды хлопает по ковру (так называемый «счет до трех»). Это наиболее распространенная форма представленного поражения. Закрепленный борец также должен находиться на спине, а если лежать на животе, то это обычно не в счет. Отсчет может быть начат в любой момент, когда плечи борца опущены (оба плеча касаются ковра), спина вперед и любая часть тела соперника лежит над борцом. Это часто приводит к появлению кеглей, которые можно легко выбить, если защищающийся борец хоть немного в сознании. Например, атакующий борец, находящийся в полусознательном состоянии, может просто обхватить соперника рукой, а дерзкий борец может осторожно поставить ногу на тело соперника, что приведет к счету до трех от рефери.
В некоторых рекламных акциях предполагается, что определенные методы закрепления запрещены, в том числе использование веревок в качестве рычага и зацепление одежды противника. В качестве сюжетного приема запрещенные методы закрепления можно изобразить методом обмана на пятках . Подобные значки редко видятся рефери и впоследствии часто используются пятками, а иногда и для обмана лиц для победы в матчах. Даже если это замечено, сюжетные линии редко приводят к дисквалификации, а вместо этого просто приводят к аннулированию попытки удержания кегли, поэтому борцу на пятке все равно редко что терять, если он попытается это сделать.
Иногда бывают случаи, когда удар кеглей изображается так, что плечи обоих борцов оказались на ковре на счет до трех. Такая ситуация, скорее всего, приведет к ничьей, а в некоторых случаях к продолжению матча или будущему матчу для определения победителя.
Чтобы получить результат сабмишеном, исполнитель должен заставить своего противника сдаться, обычно путем удержания сабмишена (например, блокировка ног по фигуре четыре, блокировка рук, удержание спящего).
Исполнитель может создать впечатление добровольного подчинения, устно сообщив об этом рефери (обычно используется в таких движениях, как «Мексиканская доска для серфинга», где все четыре конечности выведены из строя, что делает постукивание невозможным). С тех пор, как Кен Шемрок популяризировал его в 1997 году, борец может указать на добровольное подчинение, « отстукивая », [67] то есть постукивая свободной рукой по ковру или по сопернику. Изначально сабмишн был важным фактором в профессиональном рестлинге, но после упадка стиля, ориентированного на сабмишн, « поймай как улов» из основной профессиональной борьбы, сабмишн в значительной степени исчез. Несмотря на это, некоторые борцы, такие как Крис Джерико , Рик Флер , Брет Харт , Курт Энгл , Кен Шемрок , Дин Маленко , Крис Бенуа и Тазз , прославились своими вымышленными изображениями победы в поединках сабмишеном. Борец с фирменной техникой подчинения изображается лучше других в применении захвата, что делает его более болезненным или трудным для выхода из него, чем другие, или ему может быть ошибочно приписывают изобретение захвата (например, когда Тазз популяризировал ката ха дзимэ дзюдо ). подавиться в профессиональном рестлинге как «Tazzmission»).
Согласно номинальным правилам борьбы, любой контакт между борцами должен прекратиться, если какая-либо часть тела касается канатов или находится под ними. Таким образом, во многих выступлениях будут попытки разорвать прием сабмишена, намеренно хватаясь за нижние веревки. Это называется «разрыв веревки», и это один из наиболее распространенных способов разорвать сабмишен. Большинство захватов оставляют руку или ногу свободными, так что человек может постучать, если захочет. Вместо этого они используют эти свободные конечности, чтобы либо схватить одну из кольцевых веревок, либо перекинуть ногу через нее или под нее. Как только это будет выполнено и засвидетельствовано рефери, рефери потребует, чтобы борец-нарушитель разорвал захват и начал считать до пяти, если борец этого не сделает. Если рефери досчитал до пяти, а борец все еще не разорвал захват, он дисквалифицируется.
Если менеджер решает, что борец, представленный в качестве его клиента, должен выступить, но не может убедить борца сделать это, он может «бросить полотенце» (буквально взяв спортивное полотенце и швырнув его на ринг, чтобы рефери мог видеть это). Это то же самое, что и подчинение, поскольку в кайфабе менеджер считается агентом борца и, следовательно, уполномочен принимать формальные решения (например, об отказе от матча) от имени клиента.
Некоторые борцовские выступления заканчиваются нокаутом, что соответствует законным боевым искусствам и завершается техническим нокаутом или техническим сабмишеном . Чтобы определить, потерял ли борец сознание в WWE, рефери обычно поднимает и опускает его руку. Если он упадет на ковер или пол один или три раза подряд, и у борца не будет сил удержать его, считается, что борец потерял сознание.
Исполнителя также можно представить как победившего техническим нокаутом, даже если он не прибегает к сабмишенам, но все равно избивает противника до потери сознания или до невозможности защититься. Чтобы проверить технический нокаут таким образом, рефери машет рукой перед лицом борца и, если это не вызывает какой-либо реакции, рефери присуждает победу другому борцу.
Борец также может запросить у рефери счет до десяти, если, согласно вымышленной предпосылке соревнования, он считает, что соперник достаточно выведен из строя, чтобы не быть в состоянии встать до счета до десяти. За исключением традиционных европейских промоушенов, где преследование упавшего противника было запрещено, эти нокауты редко используются или упоминаются, поскольку логически для борца имеет больше смысла активно удерживать соперника на три секунды, а не оставлять сопернику возможность встать раньше. десять. В таких европейских акциях описанный ниже отсчет рассматривается как вариант нокаута.
Выступление может быть изображено как заканчивающееся отсчетом (альтернативно «отсчет» или «отсчет»), когда борец находится вне ринга достаточно долго, чтобы рефери сосчитал до десяти (в некоторых промоушенах до двадцати), и, таким образом, под вымышленная предпосылка мероприятия дисквалифицируется. Счет прерывается и возобновляется, когда борец на ринге покидает ринг. Подыгрывая этому, некоторые борцы изображаются «доящими» графа, скользя по рингу и сразу же выскальзывая обратно. Поскольку технически он находился внутри ринга долю секунды, прежде чем снова выйти, достаточно возобновить отсчет. Комментаторы часто называют это «нарушением счета». Хилы часто используют эту тактику, чтобы выиграть больше времени, чтобы отдышаться, или попытаться расстроить своих оппонентов с бэбифейсом .
Если все действующие борцы в матче одновременно оказываются на ринге, рефери начинает отсчет (обычно десять секунд, двадцать в Японии). Если к концу счета никто не поднимается на ноги, матч признается ничьей. Любой участник, который вовремя встает, заканчивает отсчет для всех остальных, в то время как в матче «Последний выживший» эта форма отсчета является единственным способом завершения поединка, поэтому рефери засчитывает, когда один или несколько борцов упали, а один борец вставание до счета до 10 не останавливает отсчет для другого борца, который все еще лежит.
В некоторых рекламных акциях (и в большинстве крупных современных) чемпионаты изображаются как разрешенные к переходу из рук в руки посредством отсчета, если только авторитет на экране не заявляет об этом хотя бы для одного матча, хотя в других чемпионатах может переходить из рук в руки посредством отсчета. В некоторых сюжетных линиях используются каблуки, которые намеренно учитываются при столкновении с трудными противниками, особенно при защите чемпионата.
Дисквалификация (иногда сокращенно «DQ») происходит, когда борец нарушает правила, установленные как часть вымышленной предпосылки выступления, тем самым автоматически проигрывая. Хотя технически отсчет можно считать дисквалификацией (поскольку, по сути, это автоматическое поражение, понесенное в результате нарушения правил матча), в борьбе эти две концепции часто различаются. Матч без дисквалификации все равно может закончиться отсчетом (хотя это бывает редко). Как правило, матч должен быть объявлен матчем «без правил», «уличным боем» или каким-либо другим термином, чтобы можно было отменить как дисквалификацию, так и отсчет.
Дисквалификация с матча назначается, если вымышленная сюжетная линия включает в себя:
В вымышленной вселенной некоторых рекламных акций не все нарушения правил приводят к дисквалификации, поскольку рефери может изображаться действующим по своему усмотрению и не обязан останавливать матч. Обычно единственные нарушения, за которые рефери увидит и немедленно дисквалифицирует борца (в отличие от нескольких нарушений), — это удары ниже пояса , использование оружия , вмешательство или нападение на рефери. В WWE условный план таков: рефери должен увидеть нарушение своими глазами, чтобы вынести решение о том, что матч закончится дисквалификацией (простого просмотра видеозаписи обычно недостаточно), и решение рефери почти всегда является окончательным, хотя «Дасти финиши» (названный в честь Дасти Роудса и ставший знаменитым ) часто приводит к отмене решения рефери. Нередко сами судьи терпят нокаут во время матча, что обычно называют термином «удар рефери». Пока рефери остается «без сознания», борцы могут нарушать правила до тех пор, пока его не оживят или не заменят. В некоторых случаях рефери может дисквалифицировать человека, исходя из презумпции, что именно этот борец нокаутировал его; большинство нокаутов рефери устраиваются для того, чтобы борец, обычно пятка, получил преимущество. Например, борца могут ударить рефери на более медленной скорости, сбив рефери с ног на короткое время; в течение этого промежуточного периода один борец может прижать своего противника на счет до трех и выиграть поединок, если бы рефери не упал (иногда другой судья выбегает на ринг из-за кулис, чтобы попытаться подсчитать, но к тому времени , у другого борца было достаточно времени, чтобы нанести удар по собственному желанию). В большинстве рекламных акций чемпионский титул обычно не может перейти из рук в руки посредством дисквалификации; это правило явно применяется в матче за титул при особых обстоятельствах.
В традиционных европейских промоушенах серьезные или постоянные нарушения правил приводят к формальному предупреждению, называемому «публичным предупреждением» в Великобритании, «предупреждением» (предупреждением) во Франции и желтой карточкой в футбольном стиле в Германии. Три из них приведут к дисквалификации ( красная карточка в Германии). Одна крупная североамериканская промоушен - Stampede Wrestling of Calgary - с конца 1970-х годов также использовала немецкую карточную систему.
Если все участники поединка продолжают нарушать указания судьи, постановочное выступление может быть расценено как окончание двойной дисквалификацией, при этом дисквалифицируются как борцы, так и команды (в командном матче). Матч по сути аннулируется и объявляется ничьей или, в некоторых случаях, перезапуском, или тот же матч проводится с оплатой за просмотр или шоу на следующий вечер. Иногда в матче по определению претендента на титул чемпиона пятки чемпиону приходится сражаться за титул с обоими противниками одновременно. Обычно двойная дисквалификация наступает по вине соратников борца на пятках в поединке между двумя борцами на лице с целью определения его противника.
Некоторые вымышленные сюжетные линии, хотя и крайне редки, включают в себя матч, заканчивающийся поражением, если противник изображен либо не явившимся на матч, либо появившимся, но отказывающимся участвовать в соревновании. Хотя предпосылка сюжета заключается в том, что чемпионат обычно не может переходить из рук в руки, кроме как путем попадания кегли или сабмишена, лишенной победы достаточно, чтобы короновать нового чемпиона. Известный пример этого произошел 8 декабря 1997 года в эпизоде Raw is War , когда Stone Cold Стив Остин вручил Межконтинентальный чемпионат WWE Роке после отказа защищать титул.
Когда назначен матч с оплатой за просмотр, и один борец не может прийти на него по той или иной причине, правило жанра состоит в том, чтобы вставить замену в последнюю минуту, а не присуждать борцу победу лишением права. Неоплаченные победы почти всегда применяются в тех случаях, когда история, которую рассказывает рекламная акция, конкретно требует такого финала.
Несмотря на то, что по статистике это чрезвычайно редкое явление, Чарльз Райт - один из борцов, знаменитых своими выступлениями, в которых неубедительные победы были превращены в его собственный трюк. В конце 1990-х Райт называл себя «Крестным отцом» и изображал из себя сутенера. Он часто приводил с собой на ринг нескольких женщин, которых называл «шлюхами», и предлагал их своим противникам в обмен на их поражение.
Поединок профессионального борца можно представить как завершающийся вничью. Ничья происходит, если оба соперника одновременно дисквалифицированы (например, Брок Леснар против Гробовщика на Unforgiven в 2002 году ), ни один из соперников не может ответить на счет до десяти (например, Шон Майклс против Triple H на Royal Rumble в 2004 году ) или оба противника одновременно выигрывают матч. Последнее может произойти, если, например, оба борца удерживают друг друга (например, MJF против Адама Коула на турнире All In в 2023 году , до возобновления матча), или если один участник одерживает победу сабмишеном, а другой одерживает победу с помощью кеглей (например, Курта Энгла прижали во время успешного применения удушающего треугольника к Гробовщику в эпизоде SmackDown 2002 года ). Традиционно чемпионат не может перейти из рук в руки в случае ничьей.
Вариантом жеребьевки является жеребьевка с ограничением по времени, когда в матче нет победителя к определенному периоду времени; часовая ничья, которая когда-то была обычным явлением, известна в борцовских кругах как «Бродвей». В европейских промоушенах, где борьба традиционно ведется по раундам, матч до трех падений останавливается и объявляется ничьей по одному падению в каждом случае, если в финальном раунде засчитывается уравнивающий удар кеглей или сабмишен.
Борцовский поединок может быть объявлен несостоявшимся, если по вымышленному сюжету условия победы не могут возникнуть. Сюжетная линия может объяснить такой результат такими факторами, как чрезмерное вмешательство, потеря контроля судьи над матчем, травма, не связанная с вымышленной сюжетной линией, или другие вымышленные обстоятельства, которые могут привести к тому, что запланированный матч вообще начнется. Отсутствие конкурса — это состояние, отдельное и отличное от ничьей: ничья означает, что условия победы были выполнены. Хотя на практике эти термины иногда используются как синонимы, такое использование технически неверно.
Хотя каждый борцовский поединок якобы представляет собой соревнование по легкой атлетике и стратегии, с точки зрения бизнеса цель — возбудить и развлечь аудиторию. Хотя соревнование инсценировано, драматический акцент вызывает самую бурную реакцию. Повышенный интерес приводит к более высокой посещаемости, увеличению продаж билетов, более высоким рейтингам в телевизионных передачах (большие доходы от рекламы), более высоким ценам с оплатой за просмотр , а также продажам фирменных товаров и записанных видеоматериалов. Все это способствует прибыли промоутерской компании.
В Латинской Америке и англоязычных странах большинство борцов (и других артистов на сцене) играют роли персонажей , иногда с личностями, сильно отличающимися от их собственных. Эти личности являются уловкой , призванной повысить интерес к борцу безотносительно к его спортивным способностям. Некоторые из них могут быть нереалистичными и похожими на мультфильмы (например, «Клоун Дуинк »), тогда как другие несут больше правдоподобия (например, «Крис Джерико» , «Скала» , «Джон Сина» , «Стив Остин » и «СМ Панк» ). В «Луча либре» многие персонажи носят маски, принимая тайную личность, подобную супергерою или суперзлодею , что является почти священной традицией. [69]
Отдельный борец может использовать свое настоящее имя или его небольшую вариацию на протяжении большей части своей карьеры, например Брет Харт , Джон Сина и Рэнди Ортон . Другие могут сохранять одно имя на протяжении всей своей карьеры ( Шон Майклс , СМ Панк и Рикки Стимбот ) или могут время от времени меняться, чтобы лучше соответствовать требованиям аудитории или компании. Иногда персонаж принадлежит компании и является торговой маркой компании, что вынуждает борца искать нового, когда он уходит (хотя это можно обойти простым изменением набора текста, например, изменением Rhyno на Rhino ), а иногда персонаж принадлежит компании. борец. Иногда борец может изменить свое официальное имя, чтобы получить право собственности на свое имя на ринге ( Эндрю Мартин и Воин ). Многие борцы (такие как Скала и Гробовщик ) сильно отождествляют себя со своим персонажем, даже реагируя на имя публично или между друзьями. Надлежащим приличием является то, что борцы обращаются друг к другу по сценическим именам/персонажам, а не по именам при рождении/официальным именам, если не указано иное. [70] Персонаж может стать настолько популярным, что появится в других средствах массовой информации ( Халк Хоган и Эль Санто ) или даже даст исполнителю достаточную известность, чтобы войти в политику ( Антонио Иноки и Джесси Вентура ).
Обычно матчи организуются между главным героем (исторически любимцем публики, известным как бэбифейс или «хороший парень») и антагонистом (исторически злодеем с высокомерием, склонностью нарушать правила или другими неприятными качествами, называемыми «пяткой») . или «плохой парень»). В последние годы антигерои стали заметны и в профессиональном рестлинге. Существует также менее распространенная роль «подростка», который не является ни лицом, ни полностью пяткой, но способен эффективно играть любую роль (пример: Самоа Джо во время его первого выступления в Impact Wrestling с июня 2005 по ноябрь 2006 года).
Иногда персонаж может « повернуться », изменив положение лица и пяток. Это может быть внезапным, неожиданным событием или оно может медленно нарастать с течением времени. Это почти всегда достигается заметным изменением поведения. Некоторые повороты становятся определяющими моментами в карьере, как, например, когда Халк Хоган сдался после того, как более десяти лет был лучшим лицом. Другие могут не оказать заметного влияния на статус персонажа. Если персонаж неоднократно переключается между лицом и пяткой, это снижает эффект от таких поворотов и может привести к апатии зрителей. Биг Шоу — хороший пример того, как у него больше поворотов пятками и лицом, чем у кого-либо в истории WWE. Иногда поворот пятки персонажа становится настолько популярным, что в конечном итоге реакция аудитории изменит цикл движения пятки-лица персонажа до такой степени, что образ пятки на практике станет лицом, а то, что раньше было лицом, превратится в образ пятки, например, когда Дуэйн Джонсон впервые начал использовать образ «Скала» в качестве персонажа пятки, в отличие от своего оригинального образа бэбифейса «Рокки Майвия». Еще одним легендарным примером является Stone Cold Стив Остин , который изначально был назначен хилом за такие манеры, как употребление спиртного на работе, ненормативная лексика , взлом имущества компании и даже вторжение в частные дома людей . Реакция фанатов на Остина была настолько положительной, что он фактически стал одним из самых популярных антигероев в профессиональном рестлинге. Остину, вместе с членами D-Generation X , Бретом Хартом и его Фондом Харта , обычно приписывают начало эры подходов в программировании WWF.
Хотя настоящие показательные матчи сейчас нередки, большинство матчей рассказывают историю, аналогичную эпизоду серийной драмы: лицо время от времени побеждает (триумф) или время от времени проигрывает (трагедия), и в результате могут возникнуть более длинные сюжетные линии. из пары матчей. Поскольку большинство промоушенов имеют чемпионский титул, борьба за чемпионство часто становится стимулом для историй. В качестве дополнительных ставок в матче можно сделать ставку на все, от собственных волос персонажа до его работы.
Некоторые матчи рассчитаны на продолжение истории только одного участника. Он может быть предназначен для изображения непреодолимой силы, удачливого неудачника, обиженного неудачника или любой другой характеристики. Иногда для улучшения имиджа персонажа показываются виньетки , не связанные с борьбой, без необходимости проведения матчей.
Другие истории являются результатом естественного соперничества. Вне выступлений это называется враждой . Вражда может существовать между любым количеством участников и длиться от нескольких дней до десятилетий. Вражда между Риком Флэром и Рикки Стимботом длилась с конца 1970-х до начала 1990-х и предположительно охватывала более двух тысяч матчей (хотя большинство этих матчей были просто мрачными ). История карьеры между персонажами Майком Крутом и Масато Танакой является еще одним примером длительной вражды, как и случай Стива Остина против Винса МакМэхона , одна из самых прибыльных распрей во Всемирной федерации борьбы в 1998 и 1999 годах.
Теоретически, чем дольше создается вражда, тем дольше сохраняется интерес аудитории (он же накал ). Главное событие борцовского шоу, как правило, самое жаркое. Обычно пятка будет держать верх над лицом до финальной схватки, усиливая драматическое напряжение, поскольку фанаты лица желают увидеть их победу.
На протяжении всей истории профессионального рестлинга в рассказывании историй о профессиональном рестлинге использовались многие другие элементы средств массовой информации: интервью до и после матча, «закулисные» пародии, позиции власти и закулисные распри, рейтинги дивизионов (обычно №1 – место для претендентов), контракты, лотереи, новости на веб-сайтах, а в последние годы и в социальных сетях .
В историях профессионального рестлинга может существовать все, что можно использовать как элемент драмы: романтические отношения (включая любовные треугольники и брак), расизм, классизм, кумовство, фаворитизм, корпоративная коррупция, семейные узы, личные истории, обиды, воровство, мошенничество, нападение, предательство, взяточничество, обольщение, преследование, обман, вымогательство, шантаж, злоупотребление психоактивными веществами, неуверенность в себе, самопожертвование; в борьбе изображались даже похищения людей, сексуальный фетишизм, некрофилия, женоненавистничество, изнасилования и смерть. Некоторые рекламные акции включали сверхъестественные элементы, такие как магия, проклятия, нежить и сатанинские образы (особенно Гробовщик и его Министерство тьмы, конюшня , которая регулярно проводила злые ритуалы и человеческие жертвоприношения в сатанинском поклонении скрытой фигуре силы).
Комментаторы стали играть важную роль в передаче информации о значимости действий персонажей для рассматриваемой истории, заполняя детали прошлого и указывая на тонкие действия, которые в противном случае могли бы остаться незамеченными.
Основная часть повествования в рестлинге — это промо , сокращенно от рекламного интервью. Рекламные акции проводятся, или «вырезаются» на борцовском жаргоне, по разным причинам, в том числе для повышения интереса к борцу или для ажиотажа предстоящего матча.
Поскольку толпа часто слишком громкая, а место проведения слишком велико, чтобы рекламные ролики были слышны естественным образом, борцы обычно используют усиление звука, когда разговаривают на ринге. В отличие от большинства сценических выступлений, обычно используются большие и хорошо заметные портативные микрофоны, и борцы часто разговаривают напрямую с публикой.
Профессиональная борьба имитирует структуру титульных единоборств . Участники соревнуются за чемпионство и должны защитить его после победы. Эти титулы физически представлены титульным поясом , который может носить чемпион. В случае командной борьбы титульный пояс имеется у каждого члена команды.
Почти все промоушены профессионального рестлинга имеют хотя бы один титул, а некоторые - больше. Чемпионаты определяются по весу, росту, полу, стилю борьбы и другим квалификациям.
Обычно каждое продвижение признает «легитимность» только своих собственных изданий, хотя перекрестное продвижение все же случается. Когда одна акция поглощает или покупает другую, названия из несуществующей акции могут продолжать защищаться в новой акции или быть выведены из эксплуатации. За кулисами букеры в компании присвоят титул самому выдающемуся исполнителю или тому, кто, по мнению букеров, вызовет интерес фанатов с точки зрения посещаемости мероприятий и телезрителей. Исторически сложилось так, что чемпионом мира обычно был настоящий стрелок/хукер, который обладал навыками предотвращения двойных кроссов со стороны стрелков, которые ради личной славы отклонялись от запланированного финиша. Титулы с более низким рейтингом также могут использоваться для исполнителей, которые демонстрируют потенциал, что позволит им лучше познакомиться с публикой. Другие обстоятельства также могут определять использование чемпионата. Сочетание происхождения чемпионата, уровня чемпионских выступлений, а также частоты и способа смены титулов определяет восприятие аудиторией качества, значимости и репутации титула.
Достижения борца на чемпионате могут иметь решающее значение в его карьере, становясь показателем его работоспособности и силы . В общем, борец с несколькими титулами или расширенным титулом свидетельствует о способности борца поддерживать интерес публики или о способности борца выступать на ринге. Таким образом, наиболее опытные или титулованные борцы, как правило, почитаются как легенды из-за количества титулов, которые они имеют. Американский борец Рик Флэр неоднократно становился чемпионом мира в тяжелом весе на протяжении трех десятилетий. Японский борец Эльтимо Драгон однажды завоевал и защитил рекордные десять титулов одновременно.
Хотя сами по себе борцовские поединки являются основным направлением профессионального рестлинга, ключевым драматическим элементом бизнеса может быть выход борцов на арену и ринг. Для борца типично получить наибольшую реакцию публики (или «поп») за выход на ринг, а не за что-либо, что он делает в самом борцовском поединке, особенно если бывшие звезды главных событий возвращаются в промоушен после долгого отсутствия. .
Все известные борцы теперь выходят на ринг под музыку и регулярно добавляют к своему выходу другие элементы. Музыка, играющая во время выхода на ринг, обычно отражает личность борца. Многие борцы, особенно в Америке, имеют музыку и тексты, специально написанные для выхода на ринг. Хотя практика включения музыки во время выступления была изобретена задолго до этого, она быстро завоевала популярность в 1980-х годах, во многом благодаря огромному успеху Халка Хогана и WWF, а также их связи с рок-н-рестлингом . Когда матч выигран, на праздновании обычно также звучит музыкальная тема победителя.
Поскольку борьба предопределена, входная музыка борца будет звучать, когда он выйдет на арену, даже если он, в кайфабе , не должен там находиться. Например, с 2012 по 2014 год The Shield представляла собой трио рестлеров, у которых (в кайфабе) на тот момент не было контракта с WWE (отсюда и их трюк с выходом на ринг через толпу), но у них все еще была вступительная музыка, которая была играли всякий раз, когда они выходили на арену, несмотря на то, что они были захватчиками кайфабе.
С появлением в 1997 году входного экрана Titantron у борцов WWF также проигрывались вступительные видеоролики вместе с их музыкой.
Другие драматические элементы выхода на ринг могут включать:
.jpg/1280px-Kane_at_Wrestlemania_XXVIII_(7206018352).jpg)
Специальные входы на ринг также разработаны для крупных мероприятий, в первую очередь для соревнований WrestleMania . Например, на WrestleMania III и VI все борцы выходили на арену на миниатюрных моторизованных борцовских рингах. Иногда нанимаются живые группы для исполнения живой входной музыки на специальных мероприятиях. Джон Сина и Triple H в последние годы особенно примечательны своими театральными выступлениями на WrestleMania.
Женский дивизион профессиональной борьбы поддерживает признанного чемпиона мира с 1937 года, когда Милдред Берк выиграла первоначальный титул чемпиона мира среди женщин. Затем в начале 1950-х годов она сформировала Всемирную ассоциацию женской борьбы и признала себя первой чемпионкой, хотя чемпионат был освобожден после ее выхода на пенсию в 1956 году. NWA перестала признавать Берк чемпионкой мира среди женщин в 1954 году и вместо этого признала Джун Байерс. как чемпион после спорного завершения громкого матча между Берком и Байерсом в том же году. После выхода Байерса на пенсию в 1964 году Невероятная Мула , которая выиграла женскую версию чемпионата мира NWA среди юниоров в тяжелом весе (предшественника женского чемпионата WWE ) на турнире еще в 1958 году, была признана большинством промоутеров NWA чемпионом по умолчанию.
Ученый Шэрон Мэйзер утверждает, что женщины-борцы служат не только для того, чтобы узаконить мужскую борьбу как настоящий вид спорта, но и для того, чтобы отвлечь гомоэротическую энергию поклонников борьбы мужского пола. [71] : 122 [72]
На протяжении большей части своей истории мужчины и женщины редко выступали друг против друга в профессиональной борьбе, поскольку это считалось несправедливым и неблагородным. Энди Кауфман использовал это, чтобы получить известность, когда создал Межгендерный чемпионат и объявил его открытым для любой женщины-претендентки. Это привело к длительной (сложившейся) вражде с Джерри Лоулером .
Кэти Дэвис подала в суд на Атлетическую комиссию штата Нью-Йорк (NYSAC) в 1977 году, потому что ей было отказано в боксерской лицензии, потому что она была женщиной, и позже в том же году дело было решено в ее пользу, когда судья признал недействительным правило штата Нью-Йорк номер 205.15. в котором говорилось: «Ни одна женщина не может иметь лицензию боксера или секунданта, а также лицензию на участие в каких-либо соревнованиях по борьбе с мужчинами». [73] [74] По его мнению, судья сослался на прецедент, созданный в деле Гарретт против Атлетической комиссии штата Нью-Йорк (1975), который «признал данное постановление недействительным в соответствии с положениями о равной защите конституций штата и федеральной конституции». NYSAC подал апелляцию на это решение, но позже отклонил ее. [75] [73]
В 1980-х годах начали проводиться смешанные командные матчи, в которых в каждой команде участвовали мужчина и женщина, и было установлено правило, гласящее, что каждый борец может атаковать противника только того же пола. Если была сделана метка, другая команда также должна была автоматически сменить своего легального борца. Несмотря на эти ограничения, во многих матчах смешанных тегов действительно присутствует физическое взаимодействие между участниками разного пола. Например, пятка может нанести дешевый удар по женщине-борцу противоположной команды, чтобы вызвать негативную реакцию толпы. В луча либре нередки дешевые удары и нападения между мужчинами и женщинами. [69]
Межгендерные одиночные бои впервые прошли на национальном уровне в 1990-х годах. Это началось с Луны Вачон , которая встречалась с мужчинами в ECW и WWF. Позже Чайна стала первой женщиной, обладательницей пояса, предназначенного не только для женщин, когда она выиграла Межконтинентальный чемпионат WWF . Межгендерная борьба была редкостью в Impact Wrestling . ODB участвовал в межгендерных матчах и однажды провел командный чемпионат Impact Knockouts Tag вместе с Эриком Янгом в течение рекордных 478 дней. Среди других известных нокаутов Impact, участвовавших в межгендерных матчах, - Скарлетт Бордо ; Тесса Бланшар , ставшая первой женщиной, выигравшей чемпионат мира по ударам ; и Джординн Грейс , ставшая первой чемпионкой Impact Digital Media Championship .
Борьба карликов восходит к истокам карнавала и водевиля профессионального рестлинга. В последние годы популярность и распространенность карликов в рестлинге значительно снизились из-за того, что борцовские компании лишили карликовые подразделения сюжетной линии или вражды. WWE предприняла несколько попыток выйти на этот рынок со своими «мини» в 1990-х годах и с «юношеской лигой» совсем недавно, в 2006 году. Это до сих пор популярная форма развлечения в мексиканском рестлинге, в основном в качестве «интермедии».
У некоторых борцов может быть свое специфическое «мини-я», как у Маскарита Саграда , у Алебрихе есть Кихе и т. д. Бывают также случаи, когда карлики могут стать камердинерами борца и даже физически участвовать в поединках, как Алуше , которая часто сопровождает Тиниеблас , или КеМонито , который изображается как талисман Consejo Mundial de Lucha Libre, а также является камердинером Мистико. Дэйву Финли в матчах часто помогал карлик, известный в основном как Хорнссвоггл в WWE, который прятался под рингом и давал Финли шиллела , чтобы тот использовал его против своего противника. Финли также иногда бросал его в своих противников. Хорнсвоггл боролся за титул чемпиона WWE в тяжелом весе и враждовал с DX в 2009 году.
США/Канада, северо-западная Европа (Великобритания, Германия/Австрия и Франция), Япония и Мексика — это четыре региона мира, где существует огромный рынок и высокая популярность профессионального рестлинга, но вымышленные стили каждого региона различны, учитывая их самостоятельное развитие в течение длительного периода.
Профессиональный рестлинг в США и Канаде, как правило, уделяет большое внимание построению истории и созданию персонажей (и их личностей). Для каждого матча есть своя история, а для последующих матчей даже более длинная история. В рассказах обычно присутствуют такие персонажи, как лица , каблуки и – реже – «подростки» ( антигерои ). Это «триумф», если побеждает лицо, и «трагедия», если побеждает пятка. Персонажи обычно обладают сильными и острыми личностями. Противостояние между лицом и пятками в сюжете очень интенсивное, а пятки могут даже нападать на лица во время телевизионных интервью. Отношения между разными персонажами также могут быть очень сложными.
Хотя профессиональная борьба в Мексике ( Lucha libre ) тоже имеет истории и характеры, им уделяется меньше внимания. Мексиканская традиция профессионального рестлинга обычно повторяет жестокую тактику, особенно больше захватов в воздухе , чем у профессиональных борцов в США , которые чаще полагаются на силовые приемы и удары, чтобы подчинить своих противников. [69] Разница в стилях обусловлена независимой эволюцией этого вида спорта в Мексике, начиная с 1930-х годов, и тем фактом, что борцы в тяжелом весе ( испанский : peso semicompleto ) часто являются самыми популярными борцами в мексиканской луча либре. Борцы часто выполняют движения с высокой скоростью, характерные для луча либре, используя канаты борцовского ринга , чтобы катапультироваться к своим противникам, используя сложные комбинации в быстрой последовательности и применяя сложные удушающие приемы. [76] Луча Либре также известна своими командными борцовскими поединками, в которых команды часто состоят из трех человек, а не из двух, как это принято в США [77]
Отличается и стиль японской профессиональной борьбы ( пуроресу ). Зародившись в традиционном американском стиле борьбы и оставаясь тем же жанром, он стал самостоятельным явлением. [78] Несмотря на сходство с американским аналогом, заключающееся в том, что исход матчей остается предопределенным, явления отличаются по форме психологии и подачи вида спорта. В большинстве крупнейших промоушенов, таких как New Japan Pro-Wrestling , All Japan Pro Wrestling и Pro Wrestling Noah , он рассматривается как полноконтактный вид единоборства , поскольку в нем сочетаются сильные удары боевых искусств с приемами сабмишена в стиле стрельбы . в то время как в США это скорее развлекательное шоу. Борцы используют удары ногами и ногами из дисциплин боевых искусств , при этом сильный упор делается на борьбу сабмишеном , и в отличие от использования сложных сюжетных линий в США, они не такие сложные в Японии; больше внимания уделяется понятию «боевой дух», то есть демонстрация физической и умственной выносливости борцов ценится гораздо больше, чем театральность. Многие японские борцы, в том числе ведущие звезды, такие как Синья Хасимото , Рики Тёсю и Кейджи Муто, имели законное прошлое в боевых искусствах, и многие японские борцы в 1990-х годах начали делать карьеру в организациях смешанных единоборств, таких как Pancrase и Shooto, которые в то время сохраняли оригинальный вид Пуроресу, но это были настоящие соревнования. Другие компании, такие как Michinoku Pro Wrestling и Dragon Gate , борются в стиле, аналогичном мексиканским компаниям, таким как AAA и CMLL. Это известно как «Лучаресу».
Большая часть более серьёзного стиля японской борьбы заимствована из борьбы в Европе, особенно под влиянием традиционного стиля британской борьбы с более сильным акцентом на чисто технические навыки (особенно цепные последовательности контрударов/разворотов/уходов из захватов) и высокой долей чистые спортивные научные матчи между двумя «голубоглазыми», как там называли бэбифейсов. Он распространился по материковой Европе (где в неанглоязычных странах он был известен как «Catch»), но на юге Средиземноморья он вскоре вымер после первоначального всплеска популярности, оставив Великобританию , Францию и Западную Германию / Австрию тремя оплотами. европейской борьбы к 1980-м годам. В Германии борцовские шоу были ключевой частью празднования различных культурных фестивалей. Чемпион и промоутер Отто Ванц поддерживал прочные связи с американскими промоушенами, часто импортируя таланты из США и даже ненадолго выиграв чемпионат мира AWA в супертяжелом весе в 1982 году. топ-звезд. [80] [81] В Великобритании в конце 1970-х и на протяжении 1980-х годов доминирующая компания Joint Promotions пережила большой бум благодаря ребрендингу в качестве семейного развлечения, сосредоточенного вокруг голубоглазого супертяжеловеса Big Daddy . Однако в конце концов явный однобокий характер его побед на каблуках оттолкнул как коллег-борцов, так и взрослых фанатов до такой степени, что обе группы массово перешли на сторону оппозиционного промоутера All Star Wrestling , который расширился (заняв долю последних двух лет телевизионного освещения), пока не затмил «Джойнт» в качестве доминирующего промоушена, [80] позицию, которую он все еще занимает в 2024 году. В тот же период профессиональный рестлинг во Франции перешел к более акробатическому стилю действий и красочным представлениям, основанным на трюках, примером чего является ведущий бэбифейс Флеш Гордон (Жерар Эрве), который обучился своему ремеслу в Мексике 1970-х годов. [81] К началу 1990-х годов во всех трех странах местные стили борьбы были в значительной степени вытеснены в массовой культуре WWF и WCW. Хотя традиционные стили выживают на низовом уровне, они сталкиваются с жесткой конкуренцией не только со стороны крупных американских борцовских корпораций, но и со стороны доморощенных промоушенов «американского стиля», соответствующих общей модели современной независимой сцены рестлинга в США. [80] [81]
Профессиональная борьба развила свою уникальную культуру. [82]
Те, кто занимается созданием профессионального рестлинга, создали своего рода глобальное братство с семейными узами, общим языком и передаваемыми из поколения в поколение традициями. Ожидается, что новые исполнители «заплатят свои долги» в течение нескольких лет, работая в низкопрофильных промоушенах и работая в команде, прежде чем продвинуться вверх. [83] [84] В постоянных составах большинства промоушенов формируется закулисная иерархия : ветераны выступают посредниками в конфликтах и наставляют молодых борцов. [85] На протяжении многих десятилетий (и в меньшей степени сегодня) от исполнителей ожидалось, что они будут поддерживать иллюзии легитимности борьбы, даже когда они не выступают, по сути, действуя по своему характеру каждый раз, когда они находятся на публике. [86] Некоторые ветераны говорят о «болезни» среди борцов, о необъяснимом стремлении оставаться активными в мире борьбы, несмотря на разрушительные последствия, которые эта работа может оказать на жизнь и здоровье. [87]
У поклонников профессионального рестлинга есть своя субкультура, сравнимая с субкультурой научной фантастики, видеоигр или комиксов . Те, кто интересуется закулисными событиями, будущими сюжетными линиями и обоснованиями решений компании, читают информационные бюллетени, написанные журналистами, имеющими внутренние связи с борцовской индустрией. [86] [88] Эти «тряпки» или « грязные листы » распространились в Интернет, где их информация может распространяться в режиме реального времени. Некоторые расширились до радиошоу . [89]
Некоторым фанатам нравится собирать записи рестлинг-шоу определенных компаний, определенных борцов или определенных жанров. Интернет дал фанатам возможность увидеть всемирные варианты борьбы, которые они иначе не могли бы увидеть. [90] С 1990-х годов было основано множество компаний, которые занимаются в основном борцовскими кадрами. Когда WWE приобрела и WCW, и ECW в 2001 году, они также получили все прошлые видеотеки обеих постановок и опубликовали множество прошлых матчей в Интернете и на домашнем видео. [ нужна цитата ]
Как и в некоторых других видах спорта, фэнтезийные лиги возникли вокруг профессионального рестлинга. Некоторые развивают эту концепцию дальше, создавая E-feds (электронные федерации), где пользователь может создать своего собственного вымышленного борца, а также разыгрывают сюжетные линии с другими пользователями, что приводит к запланированным «шоу», где результаты матчей определяются организаторами. обычно основано на сочетании статистики персонажей и способностей игроков к ролевой игре, иногда на основе голосования аудитории. [ нужна цитата ]
.jpg/1280px-thumbnail.jpg)
С момента проведения первого чемпионата мира ведущие профессиональные борцы завоевали известность в обществе. [ нужна цитата ] Каждое последующее поколение произвело на свет ряд борцов, которые расширили свою карьеру в сфере музыки, актерского мастерства, писательства, бизнеса, политики или публичных выступлений и известны тем, кто не знаком с борьбой в целом. И наоборот, знаменитости из других видов спорта или поп-культуры также на короткое время занимаются борьбой. Ярким примером этого является The Rock 'n' Wrestling Connection 1980-х годов, в котором борьба сочеталась с MTV .
Профессиональный рестлинг часто изображается в других произведениях с использованием пародии, а его общие элементы стали привычными образами и мемами в американской культуре. [ нужна цитата ]
Некоторая терминология, зародившаяся в профессиональной борьбе, нашла свое применение в обиходе. Такие фразы, как «удар телом», «удержание спящего» и «команда тегов», используют те, кто не следит за профессиональной борьбой. Термин «smackdown», популяризированный The Rock и SmackDown! в 1990-х годах, с 2007 года включен в словари Merriam-Webster .
Было снято множество телевизионных шоу и фильмов, в которых в качестве главных героев изображены профессиональные борцы, такие как Ready to Rumble , ¡Mucha Lucha! , «Начо Либре » и серия фильмов «Санто». Было поставлено как минимум две пьесы, действие которых происходит в мире профессионального рестлинга: « Барон» - комедия, пересказывающая жизнь реального исполнителя, известного как барон фон Рашке . «Из неизвестных частей...» — канадская драма, номинированная на награды, о взлете и падении вымышленного борца. В эпизоде « WTF » Южного парка 2009 года использованы элементы мыльной оперы, посвященные профессиональному рестлингу. Один из главных героев сериала Disney Channel, Ким Пять-с-плюсом , был большим поклонником профессионального рестлинга и даже показал его в одном из эпизодов (два бывших рестлера WWE озвучили двух вымышленных рестлеров, представленных в эпизоде). Фильм 2008 года «Рестлер» о вышедшем из строя профессиональном борце получил несколько номинаций на «Оскар». Телесериал 2017 года «Сияние» , основанный на промоушене «Великолепные дамы рестлинга» , получил признание критиков, включая номинацию на выдающийся комедийный сериал на 70-й церемонии вручения премии «Эмми» Primetime .
В фильме-нуаре 1950 года «Ночь в большом городе» режиссера Жюля Дассена с Ричардом Видмарком и Джином Тирни в главных ролях рассказывается история лондонского промоутера , пытающегося добиться успеха, и показан поединок с участием настоящего профессионального борца Станислава Збышко .
Реслинг также приобрел большое количество поклонников на YouTube , причем WWE является каналом о рестлинге с наибольшим количеством подписчиков и шестым по количеству подписчиков каналом в мире. Другие промоакции, такие как All Elite Wrestling , Major League Wrestling , Impact Wrestling и National Wrestling Alliance, разместили на платформе свои собственные еженедельные программы.
Профессиональная борьба стала особенно заметной в Северной Америке, Японии и Европе ( особенно в Великобритании ). [91] В Бразилии была очень популярная телевизионная программа о борьбе, которая транслировалась с 1960-х по начало 1980-х годов под названием Telecatch . [92] [93] Выдающиеся деятели спорта стали знаменитостями и даже культурными иконами в своих странах.
Хотя профессиональная борьба начиналась как небольшое представление в передвижных цирках и карнавалах , сегодня это многомиллиардная индустрия. Доход поступает от продажи билетов, сетевых телевизионных трансляций, трансляций с оплатой за просмотр , фирменных товаров и домашнего видео. [94] Борьба сыграла важную роль в том, чтобы плата за просмотр стала жизнеспособным методом доставки контента. Ежегодные шоу, такие как WrestleMania , All In , Bound for Glory , Wrestle Kingdom и ранее Starrcade , входят в число самых продаваемых программ с оплатой за просмотр каждый год. В наши дни интернет-программы используются рядом компаний для трансляции веб-шоу, оплаты за просмотр в Интернете (IPPV) или контента по запросу, помогая генерировать доходы, связанные с Интернетом, за счет развивающейся Всемирной паутины .
Продажи домашнего видео доминируют в чартах Billboard . Продажи DVD о развлекательном спорте еженедельно занимают от 3 до 9 из 10 первых мест. [95]
.jpg/1280px-WrestleMania_32_2016-04-03_18-55-46_ILCE-6000_9123_DxO_(27799110291).jpg)
Из-за своего постоянного культурного присутствия и новизны в исполнительском искусстве борьба является постоянной темой как в научных кругах, так и в средствах массовой информации. Было снято несколько документальных фильмов о профессиональном рестлинге, в первую очередь « За циновкой» режиссера Барри В. Блаустейна и «Борьба с тенями» с участием бывшего борца Брета Харта и режиссера Пола Джея. Также было много художественных изображений борьбы; Фильм 2008 года «Рестлер» получил несколько номинаций на «Оскар» и положил начало возрождению карьеры его звезды Микки Рурка .
В настоящее время крупнейшей компанией профессионального рестлинга в мире является базирующаяся в США компания WWE , которая в конце 20 века выкупила множество более мелких региональных компаний, а также основных конкурентов World Championship Wrestling (WCW) и Extreme Championship Wrestling (ECW) в начале 2001 года. Другие крупные компании по всему миру включают All Elite Wrestling (AEW) в США, Consejo Mundial de Lucha Libre (CMLL) и Lucha Libre AAA Worldwide (AAA) в Мексике; и New Japan Pro-Wrestling (NJPW), All Japan Pro Wrestling (AJPW) и Pro Wrestling Noah в Японии.
С ростом популярности профессиональная борьба привлекла внимание как предмет серьезных академических исследований и журналистской критики. Во многих курсах, диссертациях, эссе и диссертациях анализировались традиции , содержание и роль борьбы в современном обществе. Его часто включают в исследования по театру, социологии, перформансу и средствам массовой информации. [96] [97] Массачусетский технологический институт разработал курс исследования культурного значения профессионального рестлинга, [98] а антрополог Хизер Леви написала этнографию о культуре луча либре в Мексике. [99]
В начале 20-го века, когда стало очевидно, что «спорт» работает, на профессиональный рестлинг стали смотреть свысока как на дешевое развлечение для необразованного рабочего класса, [86] и такое отношение в той или иной степени существует и сегодня. [88] Французский теоретик Ролан Барт был одним из первых, кто предположил, что борьба достойна более глубокого анализа, в своем эссе «Мир борьбы» из книги « Мифологии» , впервые опубликованной в 1957 году. [57] [86] Барт утверждал, что на это следует смотреть не как на обман невежд, а как на зрелище ; способ театрального представления для желающей, хотя и кровожадной, публики. Борьба описывается как исполнительское искусство, требующее немедленного прочтения сопоставляемых значений. В логическом выводе наименьшее значение придается театральным действиям борцов и арбитра. По мнению Барта, функция борца не в том, чтобы победить: он в том, чтобы выполнять именно те движения, которые от него ожидают, и давать зрителям театральное зрелище. Эта работа считается основой всех последующих исследований. [100]
Хотя профессиональный рестлинг часто упрощенно описывают как « мыльную оперу для мужчин», он также упоминается как исполняющий роль прошлых форм литературы и театра ; синтез классической героики , [101] комедии дель арте , [102] трагедий о мести , [103] моральных пьес , [103] и бурлеска . [104] Считается, что персонажи и сюжетные линии, изображенные в успешной рекламной акции, отражают текущие настроения , взгляды и проблемы общества , в которой участвует эта рекламная акция, [88] [90] и могут, в свою очередь, влиять на те же самые вещи. [105] Например, высокий уровень насилия и мужественности в борьбе делает ее альтернативным выходом для агрессии в мирное время . [106] Проявления мужественности часто включают гомоэротические элементы, нацеленные на желания якобы гетеросексуальных зрителей-мужчин. [71] : 21
Режиссеры -документалисты изучили жизнь борцов и влияние профессии на них и их семьи. Театральный документальный фильм 1999 года Beyond the Mat был посвящен Терри Фанку , борцу, приближающемуся к пенсии ; Мик Фоули , борец в расцвете сил; Джейк Робертс , бывшая звезда, впавшая в немилость; и школа студентов-борцов, пытающихся проникнуть в этот бизнес. В выпуске 2005 года «Губная помада и динамит, моча и уксус: первые леди борьбы» описывается развитие женской борьбы на протяжении ХХ века. Профессиональный рестлинг несколько раз был показан на канале HBO Real Sports с Брайантом Гамбелем . В документальный сериал MTV « Настоящая жизнь» вошли два эпизода: «Я профессиональный рестлер» и «Я хочу быть профессиональным рестлером». Другие документальные фильмы были сняты компаниями The Learning Channel ( «Тайный мир профессионального рестлинга ») и A&E ( «Hitman Hart: Wrestling with Shadows »). В Bloodstained Memoirs рассказывается о карьере нескольких профессиональных рестлеров, в том числе Криса Джерико , Роба Ван Дама и Родди Пайпера . [ нужна цитата ]
Несмотря на то, что профессиональная борьба является хореографической, существует высокая вероятность получения травмы и даже смерти. [107] Удары часто бывают жесткими , особенно в Японии, а также в независимых борцовских промоушенах, таких как Combat Zone Wrestling . Кольцо часто делается из деревянных досок размером 2 на 12 дюймов (5 на 30 см). Было много жестоких аварий, наездов и травм. [108] Многие из травм, которые случаются в профессиональном рестлинге, - это травмы плеч, коленей, спины, шеи и ребер. Профессиональный борец Дэйви Ричардс сказал в 2015 году: «Мы тренируемся, чтобы выдерживать урон, мы знаем, что получим урон, и принимаем это». [109]
Некоторые борцы используют стероиды и страдают от связанных с этим проблем со здоровьем. Американский конгрессмен Клифф Стернс отметил, что в период с 1985 по 2006 год 89 артистов умерли в возрасте до 50 лет. [110] Помимо преждевременной смертности, злоупотребление стероидами могло быть фактором двойного убийства, совершенного борцом Крисом в 2007 году. Бенуа . [110] [111]
Борцы часто испытывают настоящую боль во время выступлений. Социолог Р. Тайсон Смит объясняет готовность борцов терпеть профессиональные травмы субстантивизмом их социально-экономических взглядов. С этой точки зрения, утверждает Смит, борцы готовы принять телесную боль, практикуя как отрицание , так и заложенное в социологии стремление к аутентичности, солидарности и доминированию. [111]
В [летящем кроссбоди] ... [защитница] слегка поднимает руки, чтобы поймать противника и минимизировать воздействие техники.
{{cite journal}}: Требуется цитировать журнал |journal=( помощь )Glazerбыла вызвана, но так и не определена (см. страницу справки ).{{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link)Dragon Gate - это уникальная акция, поскольку они по-прежнему следуют многим из самых важных традиций рестлинга, одна из которых заключается в том, что ветераны получают свои первые, потому что новички должны «платить свои взносы», как и они.
{{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link)В каком-то смысле борьба напоминает постмодернистскую комедию дель арте.
{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)Мы тренируемся выдерживать урон, мы знаем, что получим урон, и мы принимаем это», - говорит он
[
кто?
]
, принимая вид очень мускулистого гуру. «Мы знаем, что нас ударят, и мы собираемся чтобы нас ударили, и на нас упадут. Мы знаем, что собираемся нырнуть на бетонный пол. Мы каждый раз испытываем судьбу, и это очень тяжелый вид спорта. Это только для сильных людей, которые достаточно смелы и могут принять эту боль.
