Золотое шитье (вышивка)

Золотое шитье – это искусство вышивания металлическими нитками . Его особенно ценят за то, как на нем играет свет. Термин «золотое изделие» используется, даже если нити имитируют золото, серебро или медь. Металлическая проволока, используемая для изготовления нитей, никогда не была полностью золотой ; это всегда было позолоченное серебро или более дешевые металлы, и даже тогда «золото» часто содержало очень низкий процент настоящего золота. Большинство металлических нитей доступны в серебре, а иногда и в меди, а также в золоте; некоторые также доступны в цветах.

Золотое шитье — это всегда поверхностное шитье и свободное шитье ; подавляющее большинство — это форма легальной работы или лежания; то есть золотые нити удерживаются на поверхности ткани второй нитью, обычно из тонкого шелка. Концы нити, в зависимости от типа, просто обрезаются или протягиваются на изнаночную сторону вышивки и тщательно закрепляются прижимной нитью. Инструмент, называемый меллоре или стиллето, используется для позиционирования нитей и создания отверстий, необходимых для их протягивания. Нити чаще всего имеют металлическое или сусальное золото , намотанное на текстильную нить, или нити, обработанные клеем и обкатанные порошковым золотом или другим металлом.

Золотое шитье изначально было разработано в Азии и использовалось как минимум 2000 лет. Его использование достигло замечательного уровня мастерства в средние века , когда в Англии был разработан стиль под названием Opus Anglicanum , который широко использовался в церковных облачениях и драпировках. После этого периода он также часто использовался в одежде и обстановке королевской семьи и знати по всей Европе, а еще позже - в военных и других регалиях. Та же самая серебряная и золотая нить широко использовалась в самых дорогих гобеленах , особенно в эпоху Возрождения . Работа с золотом в настоящее время является довольно необычным навыком даже среди вышивальщиц, работающих в других свободных стилях вышивки; сейчас его чаще всего используют для изготовления церковных облачений высочайшего качества и художественной вышивки. Она всегда предназначалась только для эпизодического и специального использования, как из-за дороговизны материалов и времени на создание вышивки, так и из-за того, что нити - независимо от того, насколько искусно они применены - не выдерживают частых стирок любого рода.

Вышитое золотом не следует путать с еще более роскошной золотой тканью , где аналогичные золотые нити вплетены во все полотно.

История

Золотое шитье изначально было разработано в Азии и использовалось как минимум 2000 лет. Согласно археологическим исследованиям , в Китае он, возможно, восходит к династии Шан ( ок. 1570 г. до н.э. – ок. 1045 г. до н.э.). ^[1]^[2] но, безусловно, использовался династией Восточная Хань (25–220 гг. Н.э.). ^[1]

Он попал в Древний Рим вскоре после 189 г. до н. э. и первоначально был изготовлен в Пергаме (современная Бергама в Западной Турции). Царь Аттал I, вероятно, основал там крупные государственные мастерские, а расшитая золотом ткань была известна как «атталическая» ткань. Плиний Старший приписал Атталу I изобретение этой техники, но это маловероятно. ^[3] Тога пикта , которую носили генералы во время римских триумфов , а затем консулы и императоры, была окрашена в сплошной пурпурный цвет, украшена изображениями золотой нитью и носилась поверх аналогично украшенной пальмовой туники .

После падения Римской империи его обычно использовали для одежды знати, церковных драпировок и облачений , а как роскошная техника сохранилась с древних времен в средние века . Он широко использовался в византийской одежде и церковном текстиле, а иногда его носили музыканты и слуги в униформе. ^[4] Когда неграмотность была обычным явлением и, следовательно, письменные материалы имели меньшее влияние, «изображения и визуальная сфера [имели] большую власть над чувствами и разумом… Пышность и обстановка, создаваемая впечатляющим использованием металлических нитей. Короли пристально наблюдали за церковной работой и, где это было возможно, подражали им. ^[5]^{: 214}

Китай

В Китае золотое шитье — это традиционное китайское ремесло с долгой историей, которое первоначально использовалось в императорских дворцах и храмах. ^[6] Китайские изделия из золота, включая применение сусального золота , золотого порошка , золотой нити (в виде вышивки или тканого текстиля, за исключением Насиджа) в одежде и текстиле, а также вариант работы с серебром, возникли в древнем Китае и были использовался, по крайней мере, со времен династии Восточная Хань (25–220 гг. Н.э.) или раньше, ^[1] с возможным использованием в династии Шан ( ок. 1570 г. до н.э. – ок. 1045 г. до н.э.). ^[1] Со времен династии Чжоу (ок. 1046–256 гг. до н.э.) китайская вышивка использовалась как маркер социального класса. ^[6] В Китае вышивка золотом встречалась на императорских и парадных одеждах , ^[7]^{: 3} и религиозных одеждах, ^[6] и других текстильных предметах. В китайской золотой отделке часто использовались красные шелковые нити, что добавляло вышивке более теплый тон. ^[8]^{: 22}

Одной из двух важных ветвей китайской золотой вышивки является вышивка Чао, которая была разработана в Чаочжоу , провинция Гуандун , со времен династии Тан (618–907 гг. н.э.), и вышивка золотого и серебряного цвета в Нинбо , в которой в основном используется золото и серебро. металлические нити. ^[6]

Китайское золотое шитье было также распространено в Индии , где оно претерпело значительное развитие и инновации, а также в Европе через Шелковый путь . ^[6]

Европа

История золотого шитья уходит корнями в английскую историю. Томас Эли отметил, что аббатиса Эли, святая Этельдрада , умершая в 679 году, была искусной в вышивке золотых изделий и сделала для святого Катберта палантин и манипулу , богато расшитые золотом и украшенные драгоценными камнями. ^[9]^{: 7–8} Вышивание считалось подходящим занятием для дворянок, как в монастырях, так и за их пределами. ^[9]^{: 8}

Его использование достигло замечательного уровня мастерства в средние века, особенно между 1250 и 1350 годами, когда стиль под названием Opus Anglicanum (что переводится как «Английская работа») достиг своего пика в Англии . ^[10]^{: 8} Он широко использовался в церковных облачениях и драпировках. ^[11] Это было довольно дорого из-за использованных металлических нитей, драгоценных камней и жемчуга. Предполагается, что некоторые рисунки, использованные в этой вышивке, возникли в иллюминированных рукописях и, возможно, были созданы теми же художниками. ^[12]^{: 8} Считается, что снижение качества этого стиля вышивки произошло из-за потерь во время Черной смерти .

Технологию золотой нити переняли и итальянские ткачи. ^[1] Итальянские центры производства шелка ( Лукка , Венеция , Флоренция , Милан ) по производству золотой парчи начали появляться после крестовых походов . ^[13] Даже после того, как золотая нить на протяжении тысячелетий производилась в Европе, ее происхождение все еще ассоциировалось с Китаем . ^[14] Производство золотой ткани стало обычным явлением в Европе, например, во Франции и Италии, к 16 веку. ^[13]

После этого периода он также часто использовался в одежде и обстановке королевской семьи и знати по всей Европе, а еще позже - в военных и других регалиях. ^[15] В Императорской и Церковной сокровищнице в Вене выставлены облачения, украшенные законченными орнаментами Or nué в виде святых. ^[16]^{: 9}

Или нюэ — это особая техника, изобретенная в 15 веке, при которой множество проходящих или японских нитей укладываются параллельно и соприкасаются. Изменяя расстояние и цвет прокладочных стежков, можно создавать сложные блестящие изображения. Так обычно изображают одежды святых в церковной вышивке.

Индия

Использование золотых изделий в Индии началось еще до прибытия греков в 365–323 годах до нашей эры. В индийской вышивке металлическими нитями по-разному используются драгоценные и полудрагоценные камни и проволока. ^[8]^{: 25} Достоверно известно, что использование золотой и серебряной вышивки, известной как зари , использовалось в Индии в 15 веке. ^[17] Золотая нить, сделанная из чеканных металлических полосок, обернутых вокруг шелковой сердцевины, была завезена в Индию из Сингапура . ^[18]

Современное золото

Goldwork is currently a fairly uncommon skill, even among embroiderers who work in other free embroidery styles; it is now most commonly used for the highest-quality church vestments and art embroidery. It has always been reserved for occasional and special use only, due to both the expense of the materials and the time to create the embroidery, and because the threads will usually not hold up to frequent laundering of any kind.

Types of metal thread

A variety of threads exists, in order to create differing textures.

Passing is the most basic and common thread used in goldwork; it consists of a thin strip of metal wound around a core of cotton or silk. For gold thread this is typically yellow, or in older examples orange; for silver, white or gray. This is always attached by couching, either one or two threads at a time, and pulled through to the back to secure it. When multiple threads must be laid next to each other, a technique called bricking is used: the position of the couching stitches is offset between rows, producing an appearance similar to a brick wall. This same type of thread is used in making cloth of gold.
Japan thread, sometimes called jap, is a cheaper replacement for passing, and is far more commonly used in modern goldwork. It appears nearly identical, but rather than a strip of metal, a strip of foil paper is wrapped around the core.
Bullion or Purl is structurally a very long spring, hollow at the core; it can be stretched apart slightly and couched between the wraps of wire, or cut into short lengths and applied like beads. This thread comes in both shiny and matte versions.
Jaceron or Pearl purl is similar to bullion, but with a much wider piece of metal which has been shaped (rounded) prior to purling it, such that it looks like a string of pearl-like beads when couched down between the wraps of metal. Lizerine is a similar thread that has a flat appearance having not been shaped prior to purling.
Frieze or Check purl is again similar, but the metal used is shaped differently, producing a faceted, sparkly look.
Faconnee or Crimped purl is almost identical to bullion, but has been crimped at intervals.
Roccoco and the similar Crinkle cordonnet are made of wire tightly wrapped around a cotton core, with a wavy or kinked appearance.
Milliary wire is a stretched pearl purl laced to a base of passing thread.
Широкая пластина представляет собой полоску металла шириной 2 миллиметра; часто это используется для заполнения небольших фигур, складывая их вперед и назад, скрывая прокладочные швы под складками. Он также доступен в виде пластины 11 шириной 1 мм и плетенной пластины, в которой широкая пластина обернута тонкой проволокой.
Плоская червячная или просто овальная нить представляет собой тонкую пластинку, обернутую вокруг стержня пряжи и слегка сплющенную. Он используется как пластина, но с ним значительно проще работать.
Иногда также используются твисты или торсады , нити, состоящие из нескольких скрученных вместе металлических жил, некоторые из которых, например, сутаж , иногда имеют скрученные вместе металлические нити разного цвета или цветные неметаллические нити. Они либо согнуты, как проходящие, с видимой нитью прокладки, либо с нитью, расположенной под углом к скрутке, чтобы сделать ее невидимой.

Кроме того, в качестве акцентов обычно используются пайетки или блестки (блестки из настоящего металла), небольшие кусочки богатой ткани или лайковой кожи с аппликациями , жемчуг и настоящие или имитационные драгоценные камни, а для создания рельефных участков или текстуры можно использовать фетровую подкладку или набивку из ниток. . Работа шелковыми нитями гладью или другими стежками часто сочеталась с золотой вышивкой, а в некоторые периоды золотая работа сочеталась и с черной вышивкой .

Смотрите также

Примечания

^ abcde Ху, Сяоруй; Ю, Вэйдун (2016). «Техника и происхождение декоративного золотого шелка в Древнем Китае». Журнал волоконной науки и технологий . 72 (6): 132–138. doi : 10.2115/fiberst.2016-0020 . ISSN 2189-7654.
^ Зорах, Ребекка (2016). Золото: Природа и культура. Майкл В. Филлипс. Лондон: Книги реакции. ISBN 978-1-78023-613-1. ОКЛК 963575483.
^ Джудит Линн Себеста, Ларисса Бонфанте (редакторы), Мир римского костюма , стр. 68, 1994, Университет Висконсина, ISBN 9780299138547, 0299138542
^ Болл, Дж., Византийское платье: изображения светского платья , стр. 93–94, 2005, Palgrave Macmillan, США, ISBN 9781137057792, 1137057793, Google Books
^ Книга по вышивке Королевской школы рукоделия: руководство по основным стежкам, техникам и проектам. Королевская школа рукоделия (Лондон, Англия). Танбридж-Уэллс, Кент. ISBN 978-1-78221-606-3. OCLC 1044858813.{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка )
^ abcde Чен, Дайю (2022). Вышивка золотом в китайском стиле: иллюстрированное руководство по вышивке. Шанхай Пресс. ISBN 978-1-938368-65-3. ОСЛК 1259509389.
^ AZ золотого шитья с шелковой вышивкой. Поиск Пресс. Танбридж-Уэллс, Кент. ISBN 1-78221-170-5. ОСЛК 898424716.{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка )
^ аб Варк, Эдна. (1989). Вышивка металлической нитью. Кентхерст [Новый Южный Уэльс]: Kangaroo Press. ISBN 0-86417-242-7. ОСЛК 27591906.
^ аб Станиленд, Кей (1991). Вышивальщицы. Лондон: Издательство Британского музея. ISBN 0-7141-2051-0. ОСЛК 25463226.
^ Эверетт, Хейзел (2011). Золотое шитье: техники, проекты и чистое вдохновение. Танбридж Уэллс: Поисковая пресса. ISBN 978-1-84448-626-7. ОСЛК 751720047.
^ Леви, С.М. и Д. Кинг, Текстильная коллекция Музея Виктории и Альберта, том. 3: Вышивка в Великобритании с 1200 по 1750 год , Музей Виктории и Альберта, 1993, ISBN 1-85177-126-3 .
^ Чемберлин, Рут (2006). Руководство для начинающих по работе с золотом. Танбридж Уэллс: Поиск. ISBN 978-0-85532-954-9. ОСЛК 69732760.
^ Аб Зорах, Ребекка (2016). Золото: Природа и культура. Майкл В. Филлипс. Лондон: Книги реакции. ISBN 978-1-78023-613-1. ОКЛК 963575483.
^ Зорах, Ребекка (2016). Золото: Природа и культура. Майкл В. Филлипс. Лондон: Книги реакции. ISBN 978-1-78023-613-1. OCLC 963575483. Золотая нить, составлявшая основу золотой ткани, формировалась вокруг нитей шелка, который хоть и производился в Европе к этому времени уже почти тысячелетие, но все же ассоциировался с его происхождением в Китае . Шелк вообще и золотые ткани в частности все еще ассоциировались с аурой восточного блеска; узоры текстиля, сделанного в Европе, по-прежнему имитировали персидские и китайские модели.
^ Лемон, Джейн, Вышивка металлической нитью , Стерлинг, 2004, ISBN 0-7134-8926-X
^ Эверетт, Хейзел (2011). Золотое шитье: техники, проекты и чистое вдохновение. Танбридж Уэллс: Поисковая пресса. ISBN 978-1-84448-626-7. ОСЛК 751720047.
^ Бриджбхушан, Джамиля (1990). Индийская вышивка . Индия: Отдел публикаций Министерства информации и радиовещания. ISBN 9788123022895.
^ Текстиль в обществах Индийского океана. Рут Барнс. Лондон. 2005. ISBN 1-280-28127-8. ОСЛК 1290114901.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ) CS1 maint: другие ( ссылка )