Струнный квартет № 2 (Бородин)

Струнный квартет № 2 — струнный квартет в ре мажоре, написанный Александром Бородиным в 1881 году. Он был посвящен его жене Екатерине Протоповой. Некоторые исследователи, такие как биограф Бородина Сергей Дианин, предполагают, что квартет был подарком на 20-ю годовщину и что в нем есть программа, вызывающая в памяти первую встречу пары в Гейдельберге . ^[1] Из четырех его частей третья часть « Notturno » является самой известной.

История

Бородин написал струнный квартет быстро в 1881 году, находясь в имении своего друга, второстепенного композитора Николая Лодыженского , которое располагалось в Житово, к юго-востоку от Москвы . ^[2] Бородин также написал симфоническую поэму «В степях Средней Азии» в том же году. Премьера квартета состоялась в том же году или в следующем. (Внешние ссылки дают более полную историю, но противоречат дате.)

Музыка

I. Аллегро модерато

II. Скерцо: Аллегро

III. Ноттюрно: Анданте

IV. Финал: Andante - Vivace

Исполняет струнный квартет Musopen

Проблемы с воспроизведением этих файлов? Смотрите справку по медиа .

Струнный квартет состоит из четырёх частей :

Allegro moderato в ре мажоре и размере 2/2 , с 304 тактами;
Скерцо . Аллегро фа мажор в размере 3/4, 299 тактов;
Notturno (Ноктюрн): Andante в ля мажоре в размере 3/4, 180 тактов;
Финал: Andante – Vivace в ре мажоре в размере 2/4, 671 такт.

Первая часть

Первая часть написана в сонатной форме . Основная тема экспозиции начинается в первом такте, с виолончели, поющей лирическую мелодию в высоком регистре.

Переход начинается в такте 35 и быстро переходит в побочную тему (такт 44) в ля мажоре, доминанте.

Подчиненная тема имеет сложную структуру, трехчастную форму (a–b–a'), которая приводит к заключительной теме в такте 86 (Animato), которая завершает экспозицию в такте 107. Разработка (начинающаяся в такте 108) начинается с того же материала, что и экспозиция, за исключением того, что виолончель находится в низком регистре, а тональность изменена с ре мажор на фа мажор. После некоторой контрапунктической работы разработка достигает доминантной педальной точки (такт 167), которая разрешается в основной тональности произведения, ре мажор, в репризе в такте 180. Реприза следует общим контурам экспозиции, за исключением того, что подчиненная тема (такт 224) начинается в ми-бемоль мажор вместо обычного ре мажора. Однако трехчастная структура побочной темы позволяет Бородину достичь ожидаемого ре мажора в партии ля' побочной темы (такт 257), а заключительная тема (такт 266) завершает часть.

Первая часть является примером лирической (в противовес драматической) трактовки Бородиным сонатной формы. Весь тематический материал лиричен; контрасты достигаются посредством контрапунктического письма (как в средней части побочной темы, начиная с такта 57, и особенно в начале с такта 65), или цветовых контрастов (таких как смена тональностей — начало разработки, и особенно нетрадиционная тональность побочной темы в репризе).

1-я тема (виолончель): $\relative c' { \clef bass \key d \major \time 2/2 \tempo "Allegro moderato" 2 = 84 \set Staff.midiInstrument = "cello" r4\p fis(a) fis8 e d4(fis) cis ( fis) b,( fis') b, a b cis \times 2/3 {d--( e-- fis--)} fis }$

2-я тема, часть А (первая скрипка): $\relative c'' { \key d \major \time 2/2 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2 = 84 \set Staff.midiInstrument = "скрипка" \set Score.currentBarNumber = #44 \bar "" fis4(_\markup \italic "кантабиле" b) ~ b8 a16( b a8[ gis]) fis8( gis16 a gis8[ fis]) cis2 d8.( e16 fis4) ~ fis8 e16( fis e8[ d]) cis2-> gis }$

2-я тема, часть B (1-я скрипка и виолончель): $\relative c'' { \key d \major \time 2/2 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2 = 84 \set Staff.midiInstrument = "violin" \override Спин #'to-barline = ##f \partial 4 cis8.\p cis16 | \once \override Score.BarNumber #'break-visibility = ##(#f #t #t) \set Score.currentBarNumber = #57 \bar "|" fis4->\>( d) cis-.( b-.)\! | fis8.\< gis16 a2 gis4->\fz\>( | a2.)\! gis4->\fz\>( | a2.)\! }$

3-я тема: $\new StaffGroup << \new Staff { \relative c''' { \key d \major \clef treble \set Staff.midiInstrument = "скрипка" \tempo "Анимация" 2 = 104 \set Score.currentBarNumber = #86 \bar "" \time 2/2 a'2.->\f cis,4-> | cis2.-> fis,4-> | fis2->( e4) cis'-> | cis2.-> }} \new Staff { \relative c'' { \key d \major \clef treble \set Staff.midiInstrument = "скрипка" <cis a'>2.->\f q4-> | q2.-> a4-> | <gis d'>2.-> <d' e>4-> | <cis a'>2. }} \new Staff { \relative c'' { \key d \major \clef alto \set Staff.midiInstrument = "violin" a4->(\f gis8 g fis4) f-> | е->( dis8 d cis4) c-> | б->( де)гис-> | a2.-> }} \new Staff { \relative c { \key d \major \clef bass \set Staff.midiInstrument = "cello" e,1\f ~ | е | е | <e cis' a'>4-> s2 }} >>$

Вторая часть

Вторая часть скерцо также написана в сонатной форме , а не в форме ABA , которая более обычна для частей в стиле скерцо . Также следует отметить появление скерцо в качестве второй части в сонатном цикле, а не более привычной третьей части. Это характерно для Бородина, который использовал ту же схему частей (скерцо как вторая часть) во Второй симфонии.

Основная тема этой части (нисходящая гамма-фигурная композиция первой скрипки, сопровождаемая нисходящим мотивом альта) напоминает скерци Мендельсона .

$\relative c'' { \key f \major \time 3/4 \set Timing.beamExceptions = #'() \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 240 f8->( edcdc) f->( edcdc) a'->( gfefe) a->( gfefe) d'->( c) c( afa) bes->( a) a( fdf) a->( g) g( ece) f->( d) c( dcd) }$

Мотив «восходящих терций» побочной темы (такт 29) представляет собой инверсию сопровождающего его нисходящего мотива альта.

$\relative c' { \key f \major \time 3/4 \set Timing.beamExceptions = #'() \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 160 <f a>4( <b d>2) <f a>4( <b d>2) <g b>4( <c e>4.) <e, g>8( <a c>4 <g b>8 <a c> <g b> <f a>) }$

Нисходящая гамма-основанная фигура побочной темы, повторяемая альтом, начиная с такта 51, напоминает главную тему. Развитие движения начинается с такта 100 и подчеркивает контрапункт в сочетании мотивов главной и побочной тем (такт 144). Реприза (такт 192) переносит побочную тему в главную тональность фа (такт 221), и после кратковременного всплеска активности движение шепчет прочь.

Мелодичная второстепенная тема этой части была свободно использована в мюзикле Kismet в качестве песни " Baubles, Bangles, & Beads ". Этот мюзикл получил премию Тони в 1954 году .

Третья часть

Основная тема третьей части, пожалуй, самая известная в квартете. Возбужденная средняя часть, начинающаяся в фа мажоре, за которой следует серия модуляций и которая длится с тактов 47–110 части, прерывает в остальном мирное настроение этой темы. Основная тема повторяется после средней части в каноне (сначала виолончель и первая скрипка, затем две скрипки).

Финал

Финал демонстрирует мастерство Бородина в контрапункте . Написанный в традиционной сонатной форме, он открывается вступлением, которое вводит главную тему, разбитую на два элемента: диалог между двумя скрипками, на который отвечают альт и виолончель. Эти мотивы « вопрос-ответ » (один из которых, возможно, является неточным ретроградным обращением другого) объединяются в главную тему части (начиная с такта 20), где «ответ» составляет аккомпанемент, а «вопрос» — для верхнего голоса. Основная тема заявлена как канон, с альтом, второй скрипкой и первой скрипкой, заявляющими тему, которая модулируется в доминанту и ведет к побочной теме в такте 90. Побочная тема сохраняет неистовый темп основной темы, чтобы контрастировать с более расслабленной заключительной темой, основанной на мотивах побочной темы, в такте 177. Развитие начинается аналогично экспозиции с диалога вопросов и ответов, за исключением того, что вопрос теперь звучит в нижних струнных, а ответ — в скрипках. После большой контрапунктической работы (включая очаровательный эпизод «верховой езды», достойный Россини , начинающийся в такте 296), реприза начинается с уже знакомых мотивов вопросов и ответов, на этот раз произносимых объединенными струнными (такт 371). Реприза продолжается, как и ожидалось (с побочной темой в тонике, такт 459), только чтобы внезапно перейти в другую тональность к началу кода (такт 588). Однако эта модуляция оказывается недолговечной, и кода быстро достигает длинного придыхаемого завершения ре мажор.

Записи

Квартет имени Бородина в обоих своих составах специализировался на этом произведении, выпуская его записи.

Квартет Эмерсона также выпустил известную запись в 1986 году.

Струнный квартет Эшера выпустил запись в 2018 году.

В популярной культуре

Многие части произведения были адаптированы в бродвейский мюзикл 1953 года «Kismet».

Третья часть служит саундтреком к короткометражному фильму Disney 2006 года «Девочка со спичками» .

Отрывок из произведения, прозвучавшего в первом эпизоде сериала «Звездный путь: Дискавери» .

Ссылки

↑ Гарден, Эдвард (февраль 1987 г.). «Программа Второго квартета Бородина». The Musical Times (появляется в «Александр Бородин, 1833–87: статьи о двух столетиях»). 128 (1728): 76–78. doi :10.2307/964776. ISSN 0027-4666. JSTOR 964776.
^ Санкт-Петербургский струнный квартет ^{[ постоянная мертвая ссылка ]}

Внешние ссылки

Струнный квартет Бородина № 2: партитуры на сайте Международного проекта музыкальной библиотеки партитур
Примечания к программе