В музыке гармонизация — это аккордовое сопровождение строки или мелодии : «Использование аккордов и мелодии вместе, создание гармонии путем объединения тонов гаммы в триады». [2]
Гармонизированную гамму можно создать, используя каждую ноту музыкальной гаммы в качестве основной ноты аккорда , а затем взяв другие тона внутри гаммы, создав остальную часть аккорда. [3]
Например, используя ионический ( мажорный масштаб )
Используя минорный ( эолийский режим ), можно было бы:
Регармонизация — это метод взятия существующей мелодической линии и изменения сопровождающей ее гармонии . Обычно мелодию гармонизируют, чтобы обеспечить музыкальный интерес или разнообразие. Другое распространенное использование регармонизации — введение в музыку нового раздела, например кода или бриджа .
Мелодический тон часто можно гармонизировать различными способами. Например, нота E может гармонировать с аккордом E мажор (E – G ♯ – B). В этом случае мелодический тон выступает в роли основного тона аккорда. Эту же ноту E можно гармонизировать с аккордом до мажор (C – E – G), что делает ее третьей частью аккорда. Эта концепция распространяется на девятые (E будет действовать как 9-я, если гармонировать с аккордом Dm7 - D - F - A - C - E), ♯ пятые (E будет действовать как ♯ 5 в расширенном аккорде A ♭ - A ♭ - C – E) и множество других вариантов.
Однако обычно регармонизация включает в себя не одну мелодическую ноту, а мелодическую линию. В результате часто в гармонии может присутствовать несколько мелодических тонов, и все их необходимо учитывать при повторной гармонизации.
Например, если мелодия, состоящая из E ♭ - F и G, изначально была гармонизирована с E ♭ maj7, выбор D7 в качестве аккорда регармонизации может быть не лучшим выбором, поскольку каждый мелодический тон будет создавать полутон или минорный 9-й диссонанс с членами аккорда. поддерживающая гармония. Опытные аранжировщики могут решить использовать такие сильно диссонансные аккорды при регармонизации, однако обработка этого диссонанса требует хорошего слуха и глубокого понимания гармонии.
В джазе этот термин обычно используется для обозначения процесса регармонизации части или всей мелодии, при котором существующая мелодия дополняется новой последовательностью аккордов. Джазовые музыканты часто берут мелодию из известного стандарта и вносят изменения, чтобы мелодия звучала более современно или прогрессивно. Арт Тейтум был пионером регармонизации, а позже Джон Колтрейн , Майлз Дэвис и Билл Эванс были одними из первых, кто серьезно исследовал ее возможности, и с тех пор эта техника стала незаменимым инструментом джазового музыканта и джазового аранжировщика.
Одним из наиболее распространенных методов регармонизации джаза является использование замещающих аккордов с помощью метода, известного как замена тритона . При замене тритона доминантный аккорд заменяется другим доминантным аккордом, находящимся на тритона выше его тоники . Эта техника основана на том факте, что третья и седьмая ступени доминантного аккорда энгармонически совпадают с седьмой и третьей ступенями доминантного аккорда, расположенными на расстоянии тритона. Например, B и F, третья и седьмая части аккорда G7, являются энгармоническими эквивалентами C ♭ и F, седьмой и третьей части аккорда D ♭ 7. Поскольку тритон является отличительной чертой звука доминантного 7-го аккорда, [5] аккорд D ♭ 7 может, таким образом, заменить G7.
Замена тритона очень хорошо работает в стандартах , потому что в аккордовых последовательностях обычно используется последовательность II-V-I и квинтовый круг . Например, джазовый стандарт, использующий последовательность аккордов Dm7 – G7 – Cmaj7, можно легко перегармонизировать до Dm7 – D ♭ 7 – Cmaj7 (G7 заменяется доминирующим 7-м аккордом на расстоянии тритона, D ♭ 7). Новая прогрессия имеет более современное звучание с хроматическими басовыми движениями и плавным ведущим голосом в верхних частях.
Замена тритона также возможна с помощью мажорных септаккордов , например, Dm7 – G7 – Cmaj7 может стать Dm7 – D ♭ maj7 – Cmaj7. Тэд Джонс иногда использует этот тип замены в своих произведениях для биг-бэндов . [6]
В отличие от классического подхода к тональной гармонии, в джазе всего три функции: тоника , субдоминанта и доминанта . Следовательно, аккорды также могут заменять конгруэнтные функции: например, вторая ступень может быть заменена четвертой ступенью, тоника может быть заменена шестой/третьей ступенью и так далее. Четвертую ступень мажора можно заменить септаккордом, чтобы создать «блюзовый» звук. В прогрессии, восходящей на кварту, если первый аккорд является минорным септаккордом, его также можно заменить септаккордом; Перед ним также можно добавить относительную вторую степень, чтобы создать разворот ii-VI . (Единственный минорный септаккорд или септаккорд может восприниматься как вторая степень или его замена доминантного качества, и в этом случае может последовать квинта.) В той же прогрессии качества аккорда иногда бывают гибкими: аккорд ♭ IImaj7 , упомянутый в предыдущем абзаце. может получить предшествующий аккорд ♭ VImaj7 вместо относительного аккорда II или его тритоновой замены.
Комбинируя вышеперечисленные приемы, достигается следующая прогрессия:
С | Am7 | Дм7 | G7 | С ||
может превратиться в
Е7 А7 | Bbm7 Eb7 | D7 F7 | Abmaj7 Dbmaj7 | С ||
Строгание — это техника регармонизации, используемая как импровизаторами, так и аранжировщиками. Это относится к технике сдвига аккорда (или аккордового тона) вверх или вниз, хроматически или на тритон , сохраняя форму и звучание аккорда, иногда разрешаясь до исходного аккорда. Например, F7 (F – A – C – E ♭ ) может сдвинуться вверх и стать G ♭ 7 (G ♭ – B ♭ – D ♭ – F ♭ ), таким образом «выравнивая» каждую ноту на полутон. Строганные аккорды можно дополнительно украсить: например, если ре мажор срезать на полутон, к полученному аккорду можно добавить минорную септаккорд C ♯ ; поскольку доминантный аккорд считается пятой ступенью мгновенно тонизированной F ♯ мажор, к нему может быть добавлена вторая ступень, создавая тем самым неполный оборот II-VI , который может или не может разрешиться в исходный аккорд: G ♯ m7 С ♯ 7 | (Д)
Строгание часто используется джазовыми аранжировщиками для регармонизации мелодичных проходящих тонов, которые, если они озвучены как вертикальная звучность, могут вступить в противоречие с преобладающей гармонией в прогрессии. Кроме того, ряд импровизаторов эффективно использовали строгание, обычно как часть прогресса. Херби Хэнкок использует импровизированное строгание в своей мелодии "Chameleon" на своем альбоме Head Hunters 1973 года; Маккой Тайнер широко использует его (в частности, пентатонические гаммы , расположенные на расстоянии тритона друг от друга) в своих записях с Джоном Колтрейном , в первую очередь « A Love Supreme », а также в своих собственных альбомах того же периода.
Концепция, представленная Джозефом Шиллингером и Николасом Слонимским , идея множественных тоников , полученных из равного деления октавы, понравилась Джону Колтрейну , который приступил к сочинению новаторской мелодии « Giant Steps ». Композиция представляет собой серию доминантных аккордов и оборотов II-VI , распадающихся на три тональности , построенные на дополненном трезвучии B (трехтоническая система):
Б Д7 | г Bb7 | Эб | Am7 D7 | г Bb7 | Эб Gb7 | КБ | Fm7 Bb7 | Эб | Am7 D7 | г | C#m7 F#7 | Б | E#m7 A#7 | Д# | C#m7 F#7 || ( Б )
Гармоническая структура Giant Steps была незнакомой территорией для многих джазовых музыкантов того времени, включая Томми Фланагана , пианиста оригинальной записи 1959 года. Относительный минимализм его соло на мелодии (по сравнению с плотностью соло Колтрейна) многие считают показателем того, что ему еще было неудобно импровизировать с такой структурой, даже учитывая его обширный опыт работы в джазовой идиоме. Развивая технику дальше, Колтрейн начал использовать трехтоническую систему (а позже и четырехтоническую систему, основанную на тониках, полученных из уменьшенного септаккорда ) в качестве инструмента регармонизации, который в конечном итоге стал известен как « Колтрейн ». изменения ". [7] В этом примере из «Countdown» (который на самом деле представляет собой «Колтрейн меняет» версию «Tune Up», известного джазового стандарта , написанного Майлзом Дэвисом ), долгая ii-VI в тональности ре мажор равна пронизанный прогрессиями VI, которые превращаются в три тоники расширенной триады D:
Эм7 | А7 | Д | Д |
Эм7 F7 | Bb Db7 | ГБ А7 | Д |
Этот вид регармонизации в основном требует изменения исходной мелодии из-за частых модуляций и , следовательно , становится «регармонизацией изменений » , а не классической концепцией повторной гармонизации мелодии.
